O espírito do Barroco correspondeu a um tempo em que homens e mulheres, movendo-se como actores, representaram a sua própria vida no palco que é o

Transcrição

1 Barroco Arquitetura

2 O espírito do Barroco correspondeu a um tempo em que homens e mulheres, movendo-se como actores, representaram a sua própria vida no palco que é o mundo.

3 Foi uma época de contradições em que ser e parecer, pompa e despojamento, poder e impotência se mantiveram como constantes antagónicas. Sendo mais do que um estilo, o Barroco traduziu, num mundo abalado por conflitos sociais e religiosos e todo o tipo de guerras, as convulsões do seu tempo.

4 Caravaggio, A crucificação de São Pedro, , Igreja de Santa Maria Roma

5 A encenação levada a cabo por reis ou por papas nos seus actos públicos constituía, já por si, um programa político onde o cerimonial e a etiqueta - teatro mundi. Todas as formas de arte se destinavam a uma dupla função: fascinar pelos sentidos e veicular uma forte mensagem ideológica.

6 Charles Le Brun, A apoteose de Luís XIV, 1677 A arte académica a serviço do Estado.

7 A arte barroca dirigiu-se ao grande público, destinando-se a persuadir e a estimular as emoções pelo movimento curvilíneo, real ou aparente, das suas formas, pelos jogos de luz e sombra, pela busca do infinito, do teatral, do fantástico e do cenográfico.

8 Interior da Igreja de São Francisco, Salvador da Baía

9 O Barroco expressou o místico e o religioso, a emoção, a afectividade, criando uma arte que aprisionasse o crente pelos sentidos: visual, auditivo e olfativo.

10 Êxtase de Santa Teresa, Bernini A crucificação de São Pedro, Caravaggio

11 Lição de anatomia do Dr Tulp, Rembrandt

12 O triunfo da Divina Palácio Barberini, Roma Pietro da Cortona

13 A Imaculada de Soult, 1678 Bartolomé Murillo

14 A sociedade barroca era festiva e as celebrações impunham pompa e circunstancia, exaltando a cidade e o homem barroco.

15 Arquitetura Barroca

16 O barroco arquitetónico nasceu da fantástica reconstrução que os papas da Contrarreforma executaram em Roma, seguindo as directrizes saídas do concilio de Trento. A monarquia também gostava de exibir o poder, por isso mandava construir imponentes e luxuosos palácios. Com o barroco consolidou-se a associação entre arte e poder. O Concílio de Trento foi o concílio ecuménico mais longo da História da Igreja Católica. Foi também o concílio que "emitiu o maior número de decretos dogmáticos e reformas, e produziu os resultados mais benéficos", duradouros e profundos "sobre a fé e a disciplina da Igreja"

17 O triunfo da Divina Providência, Pietro da Cortona A arquitetura barroca conjuga-se com a pintura e a escultura criando efeitos de perspetiva e ilusão, nas plantas, nos tetos e nas cúpulas.

18 Basílica de S. Pedro, Roma A decoração segue as linhas estruturais dando a ilusão de movimento e maior amplitude do espaço. A abundância de linhas opostas reforça o sentido cénico da arquitetura, assim como os jogos de claro-escuro resultantes pelas massas salientes e reentrantes tanto sinuosas como lisas.

19 Nas fachadas os elementos estruturais são usados como formas decorativas: colunas torças helicoidais duplas ou triplas e escalonadas. Os frontões centrais reforçam o movimento ascensional das fachadas.

20 A arquitetura barroca como: libertação espacial pelo fim da estaticidade e da simetria, pela busca da fantasia e do movimento e pela antítese entre espaços interiores e exteriores. Bruno Zevi A arquitetura religiosa alterou-se pela exigência de alterar as igrejas às novas exigências liturgias.

21 Interior da Basílica de S. Pedro O poder papal e o poder real mandaram construir luxuosas igrejas, pois a igreja é a imagem do céu na terra.

22 As plantas das igrejas barrocas apresentam grande diversidade de formas: curvas, elípticas e ovais, trapezoidais e estreladas, possuem uma nave única: retangular ou elípticotransversais e elíptico-longitudinais.

23 Catedral de Santiago de Compostela As paredes ondulantes, côncavas e convexas adequam-se aos desenhos sinuosos das plantas. Estão cobertas por estuques, pinturas e retábulos em talha dourada, criando efeitos espaciais ilusórios.

24 A decoração interior das paredes, das abóbadas e das cúpulas foi feita para dilatar o espaço e aumentar a noção de movimento. Cobrem-se de pinturas a fresco, segundo linhas ondulantes e serpenteadas, com figuras decoradores de querubins e de anjos que ascendem ao infinito, rodeadas de uma luz especial na procura de Deus. Pintadas em Trompe-l'oeil, valorizadas pela luz filtrada vinda dos janelões e das cúpulas com lanternim as composições pictóricas reescrevem a história da religião e a ordem divina com uma exuberante alegria e formas imaginativas pondo em evidencia o virtuosismo dos pintores barrocos.

25 Apoteose de Santo Inácio, Igreja de Santo Inácio de Loyola-Roma, Andrea Pozzo

26 Os mármores policromados, a talha dourada, as esculturas os retábulos, as telas pintadas e os orgãos, contribuiam para a profusão de cor e deleite dos sentidos.

27 Fachada do Convento de Mafra A arquitetura civil restringiu-se à construção de palácios citadinos a às villas da nobreza e alta burguesia e foi expressão de um poder absolutista e capitalista.

28 Planta do Palácio Barberini A planta em U ou de duplo U possibilitava uma maior articulação com o meio envolvente.

29 A fachada era simbolicamente a parte mais importante do palácio. Pilastras colossais ligavam o rés-do-chão aos outros pisos. O corpo central e a porta eram superfícies com mais decoração, copiando as fachadas das igrejas. Fachada posterior do Palácio Carignano

30 As frontarias ordenavam-se geometricamente em U como no palácio de Barberini ou em formas onduladas como no Palácio de Carignano. Fachada ondulada do Palácio de Carignano, obra de Guarino Guarini

31 Palácio do Diamante Ferrara Interiormente o piano nobile tinha, geralmente ao centro um grande salão de festas. A ligar os diferentes andares havia galerias e escadas que possuíam sempre dois lanços simétricos com decoração e cenografia teatrais.

32 Basílica de S. Pedro Bernini, , Roma

33 Basílica de S. Pedro

34 Basílica de S. Pedro

35 Basílica de S. Pedro

36 S. João de Latrão Francesco Borromini, , Roma

37 S. João de Latrão

38 S. João de Latrão

39 Igreja de Santa Inês Borromini 1652, Roma

40 Igreja de Santa Inês

41 Igreja de Santo André do Quirinal Bernini , Roma

42 Igreja de Santo André do Quirinal

43 Igreja de Santa Maria da Saúde Baltazar Longhena, 1631, Veneza

44 Igreja de Santa Maria da Saúde

45 Igreja de Santa Maria da Saúde

46 Palácio Barberini Bernini, 1628, Roma

47 Palácio Barberini

48 Palácio Barberini

49 Palácio Barberini

50 Pavilhão de caça Stupinigi Filipo Juvara, , Itália

51 Pavilhão de caça Stupinigi

52 Pavilhão de caça Stupinigi

53 Palácio de Carignano Guarino Guarini, 1678, Turim

54 Palácio de Carignano

55 Palácio de Carignano

56 Características da arquitetura Barroca

57 Abandono dos esquemas formais da arquitetura clássica; Observação do edifício como um todo integrado; Dinamismo planimétrico e nas fachadas conseguido através de complexos traçados geométricos; Procura do movimento e da ilusão espacial; Integração de diferentes disciplinas artísticas nas igrejas e nos palácios; Frontões centrais para reforçar o movimento ascencional das fachadas; Decorações naturalistas;

58 Procura de formas para veicular a emoção; Gosto pela teatralidade e fantástico; Contrastes de luz evocados pelas variações de volume na arquitetura; Efeitos decorativos e visuais conseguidos com jogos de volume, linhas curvas, colunas retorcidas, etc.; Exagero na ornamentação e ausência de espaços vazios. O tecto elevado e elaborado com elementos de escultura dão uma dimensão do infinito;

59 Grandiosidade e monumentalidade e o caráter cénico da arquitetura; Movimento curvilíneo, procurando a ilusão de movimento, contrariando a simetria renascentista; A arquitetura é veiculo de emoção ao contrário da racionalidade renascentista; Recurso às ordens clássicas (jónica, dórica, coríntia, compósita, toscana); Colunas, entablamentos, frontões.

60 Exercício: 1. Comenta a seguinte afirmação: Todas as formas de arte se destinavam a uma dupla função, fascinar pelos sentidos e veicular uma forte mensagem ideológica. 2. Explica de que forma se procurava o cenográfico na arquitetura barroca. 3. Que importância teve o movimento da contrarreforma para a arquitetura barroca religiosa? 4. Analisa um dos edifícios religiosos do manual e refere as suas características fundamentais. 5. Caracteriza a arquitetura barroca. 6. Comenta a afirmação: Com o barroco consolidou-se a associação entre arte e poder.