Nota de instrução ENART / 2018

Transcrição

1 Nota de instrução ENART / 2018 A equipe técnica de danças tradicionais 2018, torna púbica aos finalistas do ENART 2018, uma nota de instrução que tem o intuito de orientar os instrutotes e seus respectivos grupos sobre questões importantes para o bom desempenho do concurso. Cabe destacar que o trabalho esta unificado entre os 5 quesitos que compoem a avaliação das danças (correção, interpretação, harmonia de conjunto, música e indumentária, sendo todas as orientações de cunho informativo e que se complementam, valorizando o tradicional e simples, o respeito e cordialidade a mulher co-relacionados as apoteoses musicais. Correção Coreográfica ANU - Posição inicial é em fila, podendo ser um tanto encurvada, desta forma, a formação inicial em meia lua, caracterizará erro coreografico. - Durante a 1ª parte do canto e sua repetição, sempre que possível, de acordo com o espaço físico, deverá ser realizado os passos para frente. - Não será necessário posicionar-se para o reinício da dança, ao som da melodia introdutória e sim na melodia introdutória como descreve o início da dança, podendo assim, usar a pausa musical que faz parte da melodia. - Na 8ª Figura, a premissa básica é que ambos precisam alcançar a sua mão, para tanto deverão respeitar o tempo correspondente para tal, não podendo o peão ou a prenda, concluir o movimento de extensão do braço antes deste tempo. BALAIO 1ª. Figura deve ser iniciar mais ou menos onde realizou o giro saudação. 2ª. Figura, juntar complementar do pé, no 2º tempo do 16º compasso desde que não inicie o próximo sarandeio e sapateio no Ba 2ª Figura o 1º tempo do 16º compasso deve ser uma flexão acentuada dos Joelhos pelas prendas. CANA VERDE 1ª. Figura deve ser iniciada mais ou menos onde realizou o giro saudação. CARANGUEJO 1ª. Figura as mãos unidas as costas pelos peões e tomada da saia pelas prendas é somente para as 3 marcações, podendo soltá-las simultaneo ao retorno do pé lado a lado. 2ª figura a 1ª castanhola pode ser realizada até a conclusão do 1º passo de juntar lateral. CHICO SAPATEADO. 2ª figura será considerado como perda da relativa simultaneidade caso o peão interrompa seu sapateio em giro, por mais de um compasso em relação aos 4 compassos do giro das prendas. CHIMARRITA - Não será cobrado a descaracterização das fileiras de peões e prendas, na 2ª figura, pelo fato de se posicionarem intercaladas as fileiras de um grupo e outro de pares, ao se cruzarem na evolução da dança, porém não poderão caracterizar fileiras mistas de peões e prendas quando estiverem realizando movimentos no mesmo lugar. Por exemplo: na posição inicial e no momento das marcações de passos de polca da 2ª figura. CHIMARRITA BALÃO

2 2ª figura Será cobrado conforme descrição, o tempo de início e finalização dos giros dos peões, além da ação contínua do giro deste sapateio. CHOTE CARREIRINHO CHOTE DE 7 VOLTAS CHOTE DE DUAS DAMAS - Na página 130, imediatamente após o desenho de um exemplo de realização da figura do oito deve ser acrescido de uma nota para a repetição da Figura Fundamental. - As prendas tem até a conclusão do 2º passo de marcha da 1ª, 2ª, 3ª e 4ª figuras, para tomar da saia com a mão que está livre. CHOTE DE QUATRO PASSI - Entre a 3ª e 4ª figura, se optar em realizar um passo, que o mesmo caracterize um afastamento dos pares, ou seja, diagonal ou para trás. - 1ª Figura - Passo de retorno do passo de polca, deve ser para frente, igual ao descritivo da ida. CHOTE INGLÊS 1ª figura para reinício da mesma, poderá ser realizada a tomada de mãos simultaneo ao 1º movimento do 1º passo de juntar, no caso de não realizarem um afastamento mediante a 1 passo de juntar descrito na Nota 1, página 148. Porém os passos de juntar deverão ser realizados lateralmente, sendo que diagonal para trás, caracterizará erro coreográfico. - Na primeira e terceira figuras as conclusões dos cumprimentos poderão ser realizados simultâneo ao movimento subsequente. HAVANEIRA MARCADA. MEIA CANHA - Os pares não poderão formar outras posições geométricas antes de formarem a roda do início da coreografia mais usual e quando formada a roda de mãos dadas conforme descrição, a roda deve girar. - Nota 2 As variantes, quando executadas, devem manter as caracteristicas desta dança, além de manter a formação de rodas concentricas. - após o verso da prenda, todos os pares da roda devem dar as mãos para fazer a roda girar e somente depois que girar, poderá ser aberto o espaço para o par do centro voltar para roda. - Os pares dançam ao som da Polca, ou seja, não pode dançar sem musica e/ou não pode alguns pares estarem dançando e outros parados e/ou os pares interromperem a dança mas a música seguir tocando mais de 1 compasso. PAU DE FITAS Para começar a música da Rancheira do Pau de Fitas, o grupo já deverá estar na posição inicial da dança, conforme descrição do manual. PEZINHO - A flexão da 3ª figura, deve ser mais acentuada em relação a flexão da 1ª figura. QUEROMANA - Posição inicial é em fila, podendo ser um tanto encurvada, desta forma, a formação inicial em meia lua, caracterizará erro coreográfico. 1ª figura e repetição da mesma, sempre que houver espaço físico, os passos devem ser realizados para frente. 2ª figura Será cobrado a mudança de formação da figura, caso inicie em fila e mude para curva ou vice versa.

3 2ª Figura A acentuação deve ser de todos os movimentos e de forma a demonstrar uma intensidade na figura do bate pé ROSEIRA 1ª Figura, só será aceito um passo de juntar no meio do passeio se for para realizar um cumprimento ou reverência à prenda em função da característica do ciclo desta figura. 2ª Figura o tempo musical para início dos passos de polca do valsado é o 9º compasso. 3ª Figura Será cobrado os tempos de início e fim do giro das prendas. SARRABALHO - Não será cobrado a descaracterização das fileiras de peões e prendas, nas 1ª e 3ª figuras, pelo fato de se posicionarem intercaladas as fileiras de um grupo e outro de pares, ao se cruzarem na evolução da dança, porem não poderão caracterizar fileiras mistas de peões e prendas quando estiverem realizando movimentos no mesmo lugar. Por exemplo: na posição da 2ª figura. A descrição contida na Primeira Figura (página 217, 5º na 3ª linha e na Terceira Figura página 219, 5ª linha) Referente aos cumprimentos descritos, onde se lê: cumprimentando-se, leia-se Iniciando o cumprimento. TATU COM VOLTA NO MEIO 1ª figura Os peões iniciam o sapateio no mesmo tempo descrito para o sarandeio das prendas. - Para finalizar as variantes enlaçadas, só poderá ser realizado um passo de juntar complementar após o último passo e/ou salto de polca, não podendo realizar um afastamento mediante a um passo de juntar (2º movimentos) ou um passo de marcha. 2ª figura será cobrado os tempos de início e fim dos giros das prendas. TIRANA DO LENÇO 3ª figura Tal qual a primeira figura, os sapateios e sarandeios interrompidos deverão ser realizados mais ou menos na mesma posição que início a figura. HARMONIA DE CONJUNTO Entende-se que as propostas apresentadas pelos grupos devem ser feitas de maneira clara e objetiva, primando sempre pelo conceito básico e clássico de harmonia, o qual se relaciona a ideia de beleza, proporção, posição e ordem. A dança pode ter ou pertencer a vários ciclos coreográficos, mas o que a induz e a representa é o conjunto de movimentos acompanhados por uma música (melodia), sendo assim para a modalidade de danças tradicionais esse fator é o que torna a dança bonita e agradável aos olhos de quem a vê. Em razão a situações ocorridas nos eventos avaliados pela equipe técnica do ENART/MTG - RS, detectamos a necessidade de reavaliarmos o desconto de erro individual de dançarino (peão ou prenda) em decorrência da complexidade do referido erro durante a execução da dança. Isto refere-se a situações em que, em dois grupos distintos (A e B) existam a ocorrência de erro individual, sendo que em um grupo (A) ocorra um erro individual de carater simples / normal, que terá o desconto de 0,02 (conforme descrito na planilha), e, em um grupo (B), ocorra um erro individual de maior proporção, neste caso o avaliador, em seu livre arbítrio, poderá dar um desconto de até 0,05 por erro. Quando houver um erro de par, será avaliado da mesma maneira, levando em conta a gravidade do mesmo, onde o avaliador, também, em seu livre arbítrio poderá dar um desconto de 0,03 até 0,08 por erro de par. INTERPRETAÇÃO ARTÍSTICA

4 Orienta-se que os grupos dancem de forma simples e tradicional, com cordialidade e respeito a mulher. Ressalta-se que a interpretação aborda alguns sentidos primordiais do ser humano e, através de diferentes expressões faciais e corporais é possível perceber as emoções que estão sendo vividas e/ou transmitidas. Sugere-se que os grupos de dança mantenham a originalidade e autenticidade contidas nas danças, caso algum grupo opte por modificar ou estilizar algum movimento poderá ser penalizado. LEVANTE O levante é um prenúncio para algumas danças com características do fandango, sendo assim será aceito em danças no ciclo do fandango e danças híbridas que contenham este ciclo. POSIÇÃO INICIAL DAS DANÇAS Atentar para o modo como formar para a dança. No livro, página 45/46, existe uma maneira tradicional pela qual o gaúcho convida a sua prenda para dançar.e ao chegar ao lugar onde executarão a dança, devem manter-se dentro das características do ciclo da dança correspondente. PARES INDEPENDENTES É quando os pares têm liberdade de ação e de posicionamento em relação aos demais. Não deve ser considerado como descaracterização de independência o simples fato de executarem os mesmos movimentos ao mesmo tempo. Considerando que independência significa liberdade de ação, de atitude e de escolha... Podemos concluir que levar para nossas apresentações e avaliações a condição de que: não havendo um deslocamento em formação de roda, fileiras ou coluna, que são características de danças de formação em conjunto, ou ainda, em blocos de no mínimo três pares, podemos considerar que os demais deslocamentos e disposições são INDEPENDENTES. Inclusive podendo aceitar deslocamentos espelhados para que se possa valorizar o caráter estético dessas atuações. BALAIO 1ª Figura O deslocamento na roda no sentido anti-horário, as prendas devem iniciar o seu deslocamento pela sua esquerda, para assim manter a sua tradicionalidade. Assim como os passos de marcha desta mesma figura, devem ser realizados da forma mais simples, não podendo cruzar os pés ora pela frente ora por trás. 2ª figura A flexão acentuada dos joelhos das prendas, ao final do sarandeio, deverá ser realizado para evidenciar o embolsar da saia. (página 75 do livro de danças). CANA VERDE Nos passos de marcha e/ou de recuo só será aceita as flexões de forma descendentes (para baixo). CARANGUEIJO

5 Flexões nos passos/marcações podem ser feitos tanto de forma descendentes como ascendentes as flexões (serão aceitas as duas formas). CHOTE DE DUAS DAMAS A dança deve ser executada ao som de um CHOTE REGIONALISTA GAÚCHO conforme livro de danças página 129. HAVANEIRA MARCADA Nos passos de marcha e/ou de recuo só serão aceitas as flexões de forma descendentes (para baixo). MEIA CANHA As quadrinhas devem ser constituídas de 4 versos (linhas), cada uma constituída de 7 sílabas poéticas, rimadas normalmente o 2 com o 4 verso. As quadrinhas recitadas devem primar pela moral e os bons costumes do povo gaúcho e ainda, pelo respeito à mulher, conforme nota 1, página 166, livro de danças. PAU DE FITAS Atentar para que o andamento musical não descaracterize o ciclo coreográfico. A dança deve ser executada ao SOM DE RANCHEIRA conforme livro de danças página 171. OBS: QUANDO SE LÊ AO SOM DE RANCHEIRA, ENTENDE-SE: RANCHEIRA REGIONALISTA GAÚCHA PEZINHO A flexão de joelhos na 3ª figura, deverá ser mais acentuada do que a da 1ª figura. QUERO MANA 2ª Figura Tradicionalmente os passos de polca são realizados de maneira firme ao solo, caracterizando mais ou menos um Bate pé.