Larissa Ferreira Poma Mestre em Educação, Administração e Comunicação pela Universidade São Marcos Rosemari Fagá Viégas Doutora em Comunicação pela USP e professora da Universidade São Marcos
Resumo Ao considerar que a televisão constitui o principal meio de divulgação da cultura brasileira, transformando os programas de teleficção nos mais acessíveis à maioria da população, esse artigo tem como proposta abordar as minisséries produzidas pela Rede Globo, especialmente, aquelas baseadas em obras literárias. A fim de proceder a uma análise detalhada do processo de adaptação, são selecionadas duas minisséries: A casa das sete mulheres, adaptada do romance homônimo de Letícia Wierzchowski e Queridos Amigos, inspirada no livro Aos meus amigos, de Maria Adelaide Amaral, autora responsável pela adaptação das duas produções. Palavras-Chaves: Rede Globo; Minisséries; Teledramaturgia Abstract When considering that television is the primary means of dissemination of Brazilian culture, making the programs more accessible teleficção in the majority of the population, this article is to address the proposed miniseries produced by Rede Globo, especially those based on literary works. In order to carry out detailed analysis of the adaptation process, are selected two miniseries: A Casa das Sete Mulheres (The house of seven women), adapted from the novel by Leticia Wierzchowski and Dear Friends, inspired by the book Aos Meus Amigos (To my friends), Maria Adelaide Amaral, the author responsible for adaptation the two productions. Key Words: Rede Globo; Miniseries; Teledramaturgia 2
A televisão continua sendo um dos mais poderosos veículos de comunicação de massa no mundo, apesar do advento e do alcance da Internet. Seu caráter invasivo, formador de opinião e criador de hábitos, aliado à sua ampla presença no ambiente doméstico, demonstra sua importância em diversas áreas da sociedade, inclusive no que diz respeito à produção cultural. Para milhares de brasileiros, a televisão constitui-se no único meio de acesso à cultura. Em um país onde cada habitante lê, em média, apenas 1,8 livro por ano, não se pode ignorar o papel assumido por este veículo de comunicação que atinge quase 100% dos lares brasileiros. Nesse contexto, destacam-se as produções da teledramaturgia brasileira que, estruturalmente, associam-se às formas narrativas e, historicamente, à antiga tradição de contar e ouvir histórias, tendo em vista que elas têm sido contadas desde que o homem aprendeu a articular as palavras. No princípio, a ideia é perpetuar tradições e rituais, transmitindo conhecimentos. Com o passar do tempo, a função social das histórias altera-se e, hoje, elas possuem, também, o caráter de diversão, reflexão e entretenimento. Além disso, observa-se uma mudança no modo como as histórias são contadas. Inicialmente, são registradas por meio de pinturas, pictogramas nas paredes de cavernas, representações em tabuletas de argila, inscrições em madeira e, posteriormente, por meio da escrita. Mais tarde, além de registradas, as histórias são representadas no teatro, no rádio, no cinema, na televisão e, recentemente, na Internet. Ao considerar histórias veiculadas pela televisão, as telenovelas e as minisséries são consideradas as mais importantes e têm sido objeto de estudo em diversas áreas do conhecimento, tais como a Sociologia, a Antropologia, a História, a Comunicação, entre outras. Um dos aspectos mais marcantes das narrativas transmitidas pela televisão é a serialização das histórias. A produção seriada possui três modalidades distintas: telenovela, minissérie e seriado. Sendo que a telenovela é uma obra aberta que conta uma história dividida em capítulos que se interrelacionam. A minissérie é uma história fechada, com desenvolvimento e final decididos antes da produção e da exibição. Também é dividida em capítulos sequenciais, porém, ao contrário da telenovela, não está sujeita a alterações no decorrer da trama. Já o seriado é uma sequência de histórias com os mesmos personagens e cenários, em que cada episódio tem seu problema, evolução e desenlace. 3
Todos esses tipos de programas de ficção televisual são interrompidos, durante sua exibição, para dar lugar aos comerciais, evidenciando o caráter mercadológico desse meio de comunicação, que recebe inúmeras críticas por reservar em sua grade de programação pouco espaço para a divulgação da cultura. Assim, as minisséries surgem como contraponto à ausência de cultura na televisão. Consideradas um marco da teledramaturgia brasileira apontadas como um produto de excelência em termos de qualidade estética elas têm sido responsáveis por levar ao conhecimento do público brasileiro episódios da história do país, bem como obras literárias a que grande parte da população não tem acesso. Assim como as telenovelas, as minisséries têm merecido espaço considerável nos meios acadêmicos, sendo alvo de discussões em congressos e seminários de comunicação e de outras áreas do conhecimento. Embora outras emissoras tenham se dedicado na produção de teledramaturgia com qualidade, a Rede Globo de Televisão permanece no topo, especialmente quando se fala em programas de ficção (telenovelas, seriados e minisséries). As minisséries entram na grade de programação da emissora na década de 1980, depois de ter consolidado as telenovelas como seu principal produto de teleficção. Nos últimos anos, a TV Globo tem experimentado algumas inovações no formato das minisséries e criado novos gêneros. Exemplos disso são as chamadas microsséries como O auto da compadecida e Hoje é dia de Maria, que conquistam sucesso de crítica e de público quando de suas exibições. A assimilação das minisséries, exibidas na grade da TV Globo, em escala nacional, pode indicar a recepção do público à cultura. A presente pesquisa tem como proposta estudar as minisséries produzidas pela Rede Globo, especialmente, aquelas baseadas em obras literárias. Para tanto foram levantadas, no banco eletrônico da CAPES, teses e dissertações, buscando trabalhos cuja temática se relacionasse com esta investigação. Nesse levantamento são encontradas vinte e uma dissertações de mestrado e dez teses de doutorado. Das trinta e uma, constata-se que a maior parte está relacionada à Comunicação. Apesar de integrarem a área do conhecimento, as minisséries também aparecem como tema de trabalhos em História, Sociologia, Artes e Letras. Grande parte das dissertações enfatiza as diferenças encontradas ao analisar os textos, em suportes literário e televisual. Dentro de uma perspectiva interdisciplinar, esta análise 4
concentra-se no processo de transposição da linguagem literária para a televisual, no caso específico das minisséries exibidas pela Rede Globo, tendo como objeto central a adaptação literária para a televisão, levando-se em conta os aspectos referentes á comunicação, à cultura de massa, à literatura e às linguagens plurais. A escolha de minisséries produzidas pela TV Globo deve-se ao fato de que a maior parte desse acervo estar disponível em DVD, o que propicia uma pesquisa minuciosa do objeto e suas interrelações. Por meio de um levantamento das minisséries levadas ao ar pela emissora desde sua primeira exibição, em 1982, verifica-se a predominância de produções realizadas a partir de obras literárias. E, a fim de proceder a análise detalhada do processo de adaptação, são selecionadas duas minisséries: A casa das sete mulheres, adaptada do romance homônimo de Letícia Wierzchowski e Queridos Amigos, inspirada no livro Aos meus amigos, de Maria Adelaide Amaral, autora responsável pela adaptação das duas produções. Para fundamentar esta pesquisa, teóricos da comunicação, da linguística, historiadores da televisão e críticos literários fornecem importantes subsídios para a análise dos principais aspectos abordados, dentre eles: Martín-Barbero, que se destaca como um crítico que trabalha com elementos essenciais para o entendimento do discurso televisivo e sua importância na sociedade de massa; Roman Jakobson, autor que traduz as relações intersemióticas; José Ramos Ortiz, principal autor sobre a história da teleficção brasileira; Mikhail Bakhtin, Dominique Maingueneau, Arlindo Machado e José Carlos Aronchi de Souza autores que possibilitam a compreensão dos gêneros do discurso e suas diferentes aplicações nos formatos televisuais; Sandra Reimão e Anna Maria Balogh elucidam as relações entre literatura e televisão. Tanto nos trabalhos acadêmicos quanto nos livros especializados, nos quais há estudos sobre as adaptações cinematográficas e televisuais, o termo transmutação, cunhado por Jakobson, é considerado o que melhor define a passagem de um sistema semiótico a outro, no caso, da literatura à televisão e ao cinema. No processo de adaptação, a palavra transmuta-se em som, ruído, música, imagem, diálogos por meio de diversos recursos tecnológicos como a computação gráfica, que caracteriza todas as produções ficcionais da atualidade. Embora o termo transmutação seja o mais adequado, neste trabalho, devido à 5
sua extensão, são empregados, alternadamente, adaptação, transposição, tradução e transmutação, sempre que ocorre referência à passagem de um texto literário para o meio televisivo. A análise de obras televisuais baseadas na literatura nacional proporciona não só o entendimento do processo de transmutação, mas também de algumas das características da cultura brasileira. No Brasil, a adaptação de textos literários para outros meios de comunicação, principalmente, os de massa, torna-se uma prática consagrada da televisão, o que justifica esta pesquisa. Das minisséries produzidas pela Rede Globo, de 1982 até o início de 2009, são resultado de adaptações literárias: Anarquistas, graças a Deus, Meu destino é pecar, A máfia no Brasil e Rabo de Saia (1984), O tempo e o vento, Tenda dos milagres e Grande sertão: veredas (1985), Memórias de um gigolô (1986), O primo Basílio (1988), Riacho Doce, La mamma (1990), O sorriso do lagarto (1991), Tereza Batista (1992), Agosto (1993), A madona de cedro, Memorial de Maria Moura, Incidente em Antares (1994), Engraçadinha: seus amores e seus pecados (1995), Dona Flor e seus dois maridos e Hilda Furacão (1998), Luna caliente (1999), A muralha (2000), Os Maias e Presença de Anita (2001), A casa das sete mulheres (2003), Mad Maria (2005), A pedra do reino (2007), Queridos amigos e Capitu (2008). Todas essas produções integram o universo de indagações deste trabalho. Contudo, dentre elas, somente duas são as selecionadas para a realização de uma análise pormenorizada da tradução intersemiótica, ocorrida entre o texto de base e a produção televisual propriamente dita. Dentre as minisséries produzidas pela Rede Globo, esta pesquisa restringir-se-á às obras da roteirista-adaptadora Maria Adelaide Amaral A casa das sete mulheres e Queridos amigos. Além de verificar como se dá a transposição de obras literárias para a televisão, percebe-se que a autora trabalha de forma diferente na adaptação de romances quando é de sua autoria, como é o caso de Queridos amigos. Por se tratar de uma produção cinematográfica que alcança altos índices de audiência e confirma a tendência de retratar períodos históricos, é selecionada para análise A casa das sete mulheres, exibida em 2003, levando para o grande público o resultado da adaptação da obra homônima da escritora gaúcha Letícia Wierzchowski cujo enredo narra a trajetória de 6
personagens reais e fictícios durante a Revolução Farroupilha, movimento separatista antiimperial ocorrido na então província do Rio Grande entre os anos de 1835 e 1845. A história se desenvolve a partir da ótica das mulheres da família de Bento Gonçalves, interpretado pelo ator Werner Schünemann, líder dos farrapos, e tem como pano de fundo as ações desses homens nas batalhas contra as tropas do Império. Para a reconstituição dos fatos históricos é necessária uma pesquisa rigorosa de todas as áreas envolvidas na produção. O elenco também passa por um intenso trabalho de preparação, iniciado dois meses antes das gravações. Já a escolha de Queridos Amigos ocorre pelo fato de ter sido a primeira vez que Maria Adelaide Amaral adapta para a televisão um romance de sua autoria. A história narrada no livro Aos meus amigos, cuja trama se passa entre os últimos dias de outubro e 20 de novembro de 1989, conta a história de um grupo de amigos que se reencontra após muitos anos. No decorrer da minissérie, os dramas pessoais dos personagens, que são inspirados em amigos da autora, são acompanhados pelo público juntamente com importantes momentos históricos, como a queda do muro de Berlim. A fim de compreender a forma de trabalho dos roteiristas-adaptadores e o que pensam a respeito da adaptação, são levantadas várias entrevistas concedidas por esses profissionais a revistas, como Veja, Época, Isto é gente e jornais como O Globo, O Estado de São Paulo e Folha de São Paulo. Além disso, diversas informações são coletadas no endereço eletrônico da TV Globo. Para proceder à análise das minisséries adaptadas, faz-se a leitura crítica dos livros que servem como inspiração para as produções televisuais e assiste-se à íntegra das minisséries disponíveis em DVD. A pesquisa estrutura-se do seguinte modo: a) pontuações sobre o percurso histórico da produção teledramatúrgica brasileira, que possui suas raízes no romance-folhetim, surgido na França, no século XIX (integra o histórico as soap-operas norte-americanas, caracterizadas por dramas de curta duração, transmitidas via rádio e patrocinadas por empresas, como Colgate-Palmolive e Procter and Gamble); b) as radionovelas melodramáticas de Cuba que visam especialmente o público feminino; c) as telenovelas, que tem sua estreia no Brasil, em 1951, e que hoje são consideradas um importante produto 7
cultural brasileiro e, d) as minisséries são produções mais recentes e detentoras de grande prestígio entre os profissionais de televisão. Num segundo momento, deve-se assinalar a questão dos gêneros e formatos na televisão. Dentro dessa perspectiva, recorre-se aos estudos efetuados por Mikhail Bakhtin sobre os gêneros do discurso, tendo em vista que mesmo em se tratando de um suporte diferente do literário, no caso, a televisão, a teoria de Bakhtin é a mais adequada para a análise de obras contemporâneas, no que diz respeito aos gêneros. Nesse âmbito, faz-se uma distinção entre tipos e gêneros do discurso e considera-se o emprego desses conceitos no contexto dos veículos de comunicação de massa. Destacam-se os estudos empreendidos por Martín-Barbero. Além desses, o teórico francês Dominique Maingueneau, os brasileiros Arlindo Machado e José Carlos Aronchi de Souza fornecem importantes subsídios para a compreensão dos formatos televisivos. Ainda, são levantados diversos pontos de vista a respeito do conceito de adaptação, tendo em vista que a transposição de textos literários para a televisão é alvo de críticas constantes. Além disso, são apresentadas as relações existentes entre literatura e televisão, desde quando são feitas as primeiras produções de teleficção. Por fim, a pesquisa culmina com a análise literária do romance A casa das sete mulheres, levando em conta as personagens, o enredo, o período histórico e a narrativa propriamente dita, os elementos encontrados no livro de Letícia Wierzchowski que ganham vida na minissérie de Maria Adelaide Amaral e consideram-se as diferenças e semelhanças encontradas nas obras em seus diferentes suportes. O conteúdo do livro Aos meus amigos e a transmutação da literatura para a TV, por meio da minissérie Queridos amigos, é fonte para se compreender como se dá a passagem do romance escrito por Maria Adelaide Amaral para o suporte televisual, levando-se em conta a questão da autoria das duas obras. Referências Bibliográficas ALENCAR, Mauro. A Hollywood brasileira: panorama da telenovela no Brasil. 2. ed.rio de Janeiro: SENAC Rio, 2004. 8
BAKHTIN, Mikhail. Estética da Criação Verbal. São Paulo: Martins Fontes, 2003. Trad. Paulo Bezerra, 2003. JAKOBSON, Roman. Lingüística e Comunicação. São Paulo: Cultrix, 1969. MACHADO, Arlindo. A televisão levada a sério. 3.ed. São Paulo: SENAC, 2003. MARTÍN-BARBERO, Jesús, Dos meios às mediações: comunicação, cultura e hegemonia. Rio de Janeiro: UFRJ, 2008. PALLOTTINI, Renata. Dramaturgia de televisão. São Paulo: Moderna, 1998. WIERZCHOWSKI, Letícia. A casa das sete mulheres. 6.ed. Rio de Janeiro: BestBolso, 2008. 9