FRANTHIESCO ANTHONIO BALLERINI MANSO CRÍTICOS & CRITICADOS A CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA E SUA RELAÇÃO COM OS CINEASTAS DA RETOMADA UNIVERSIDADE METODISTA DE SÃO PAULO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL SÃO BERNARDO DO CAMPO, 2008
FRANTHIESCO ANTHONIO BALLERINI MANSO CRÍTICOS & CRITICADOS A CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA E SUA RELAÇÃO COM OS CINEASTAS DA RETOMADA Dissertação apresentada em cumprimento parcial às exigências do Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social da Universidade Metodista de São Paulo, para a obtenção do grau de Mestre. Orientador: Prof. Dr. José Salvador Faro UNIVERSIDADE METODISTA DE SÃO PAULO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL SÃO BERNARDO DO CAMPO, 2008
A dissertação de mestrado sob o título Críticos & Criticados: A crítica cinematográfica e sua relação com os cineastas da Retomada, elaborada por Franthiesco Anthonio Ballerini Manso, foi defendida e aprovada em 6 de maio de 2008, perante a banca examinadora composta pelos professores doutores: José Salvador Faro (PRESIDENTE), Herom Vargas (TITULAR UMESP) e Sidney Ferreira Leite (TITULAR USP). Assinatura do orientador: Nome do orientador: Data: São Bernardo do Campo, de de 2008 Visto do coordenador do Programa de Pós-Graduação: Área de concentração: Processos Comunicacionais Linha de Pesquisa: Comunicação especializada Projeto temático: Jornalismo cultural espaço público da produção intelectual
Para Ana Lúcia, minha amada esposa, por ser essencial em cada minuto da minha vida.
AGRADECIMENTOS Não foi fácil tomar a decisão de fazer o mestrado. Antes de qualquer questão financeira, era preciso o apoio de pessoas que estariam comigo nesta jornada de mais de dois anos da concepção do pré-projeto à defesa da dissertação. O percurso não foi ameno. Trabalhar numa redação de jornal, organizar um casamento, procurar um novo lar e ainda me dedicar com a atenção e carinho que um projeto como esse merecia. Portanto, aqui vão meus sinceros agradecimentos e meus abraços para: Meu orientador, Faro, querido professor de graduação, mestre na pós, por ter recebido meu projeto com entusiasmo e ter acreditado nele todo o tempo; Os convidados da banca de defesa, Herom Vargas e Sidney Ferreira Leite, pelo apreço que tiveram na avaliação deste trabalho; Os cineastas, Carla Camurati, Sérgio Rezende, Tizuca Yamazaki, Walter Salles, Fábio Barreto e Cacá Diegues, por terem concedido um tempo precioso na realização das entrevistas para este trabalho; Os críticos de cinema dos veículos analisados, que também deram um tempo da corrida rotina das redações para fazer parte das entrevistas da dissertação; Os professores do Programa de Pós-graduação em Comunicação Social da UMESP, por terem me dado um novo olhar sobre o mundo e mudado completamente minha maneira de ver o jornalismo, pela convivência que só me deixa fortes saudades; Funcionários do Grupo Estado, pelo carinho e apoio na coleta de material, organização de entrevistas e, principalmente, na paciência pelo tempo que estive ausente da redação; Meus pais, Francisco Antonio Souza Manso e Maria de Lourdes Ballerini Souza Manso, e minha irmã, Louise Aline, pelo apoio incondicional e inquestionável nos projetos que guiaram toda minha vida;
Meus amigos do Programa de Graduação em Comunicação Social da UMESP, pelo delicioso convívio que temos até hoje e pela rica troca de idéias e experiências nas mesas de bares nos finais de semana; Minha esposa, Ana Lúcia, mestre, confidente, por ter agüentado meu mau-humor e minhas crises de ansiedade durante mais de dois anos; Aos funcionários dos arquivos do Grupo Abril, Grupo Folha e InfoGlobo, pelo apoio na coleta de material para este trabalho; A todos, meus sinceros agradecimentos.
SUMÁRIO INTRODUÇÃO... 12 pág. I. DIRIGIR UM FILME, CRITICAR O FILME: DUAS FORMAS CULTURAIS DE SE COMUNICAR... 17 1. O cinema e a crítica no contexto da comunicação... 18 2. O cinema e a crítica no contexto da cultura... 23 2.1 Refletindo o cinema e a crítica pela visão de cultura de Pierre Bourdieu... 31 3. Reflexões diante das teorias do cinema... 35 II. JORNALISMO CULTURAL IMPRESSO... 44 1. Apontamentos históricos... 45 2. A prática do jornalismo cultural impresso... 55 3. Transição crítica do jornalismo cultural impresso... 61 III. CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA NO BRASIL... 69 1. Apontamentos históricos... 70 2. O trabalho de um crítico... 76 3. Com a palavra, os críticos... 87 IV. A RETOMADA DO CINEMA BRASILEIRO... 98 1. Apontamentos históricos... 99 2. A Retomada do cinema nacional... 111
V. CRÍTICOS & CRITICADOS... 127 1. O destaque da crítica nos veículos... 128 2. A Retomada na crítica... 132 3. Referenciais históricos... 134 4. Condições técnicas e financeiras... 137 5. Elementos de qualificação da crítica... 140 6. A imagem do cineasta na crítica... 146 6.1 Carla Camurati... 146 6.2 Fábio Barreto... 147 6.3 Cacá Diegues... 148 6.4 Sérgio Rezende... 149 6.5 Tizuca Yamazaki... 150 6.6 Walter Salles... 151 7. Críticos X Criticados... 152 7.1 Carla Camurati... 153 7.2 Fábio Barreto... 154 7.3 Cacá Diegues... 156 7.4 Sérgio Rezende... 157 7.5 Tizuka Yamazaki... 158 7.6 Walter Salles... 160 CONCLUSÕES... 164 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS... 169 ANEXOS... 178
RESUMO O objetivo deste estudo é analisar a crítica cinematográfica durante o período chamado de Retomada do cinema nacional. Foram escolhidos os maiores veículos de circulação da região Sudeste do País, os jornais O Globo (Rio de Janeiro), Folha de S.Paulo e O Estado de S.Paulo (São Paulo) e a revista Veja para fazer uma análise de conteúdo das críticas das seis maiores bilheterias da Retomada para, em seguida, conferir a recepção das mesmas pelos diretores desses filmes, por meio de entrevistas semi-estruturadas. A intenção é analisar quais conflitos permeiam a relação entre os críticos de cinema e os cineastas, a fim de contribuir para o melhor entendimento do trabalho de dois elementos dos mais importantes da área de cinema. O confronto do material da análise com as entrevistas confirmou a hipótese da existência de conflitos de valores e opiniões entre os dois lados e permitiu identificar préjulgamentos, simpatias e antipatias, análises emotivas e não-fundamentadas de alguns críticos e cineastas, mas também opiniões e valores fundamentados de outros, demonstrando uma rica diversidade que não se encaixa em uma única definição. Palavras-chave: comunicação, cultura, cinema, crítica, retomada
ABSTRACT The paper objects to analyze the film critic during the period known as the restart (Retomada) of the national cinema. It was chosen the major vehicles in terms of circulation in the southeast region of Brazil, the newspapers O Globo (Rio de Janeiro), Folha de S.Paulo e O Estado de S.Paulo (São Paulo) and the weekly magazine Veja, in order to make a content analysis of the six biggest box office of the restart period and, after that, check the reception of them by their directors, by semi-structured interviews. The intention is to analyze which conflicts exists in the relation between the film critics and the directors, in order to contribute to a better understanding of those very important elements of the film industry. The confront of the analysis material with the interviews confirmed the hypothesis of the existence of conflicts of values and opinions between both sides and permitted to identify pre-judgments, sympathies and antipathies, emotional and non-based analysis of some film critics and directors, but also based thoughts of others, showing a rich diversity that doesn t fit into just one definition. Key words: communication, culture, cinema, critic, restart
RESUMEN El objetivo del estudio es analizar la crítica cinematográfica del período conocido como Retomada del cine nacional. Fueron escogidos los mayores vehículos de circulación de la región sudeste de Brasil, los periódicos O Globo (Rio de Janeiro), Folha de S.Paulo e O Estado de S.Paulo (São Paulo) y la revista semanal Veja, para hacer una análisis de contenido de las críticas de las seis mayores taquilleras de la Retomada para, después, conferir la recepción de las mismas por los directores de las películas, por intermedio de entrevistas semiestructuradas. La intención es analizar cuales conflictos existen en la relación entre los críticos de cine y los directores, para contribuir para el mejor entendimiento del trabajo de los dos elementos dos más importantes en el área del cine. El confronto del material de análisis con las entrevistas confirmó la hipótesis de la existencia de conflictos de valores y opiniones entre los dos lados y permitió identificar prejuicios, simpatías y antipatías, análisis emotivas y no fundamentadas de algunos críticos y directores, mas también opiniones y valores fundamentados de otros, demostrando una rica diversidad que no se encaja en una única definición. Palabras-clave: comunicación, cultura, cine, crítica, retomada