A atuação dos arquitetos portugueses no século XIX no Rio de Janeiro. Algumas considerações Cybele Vidal Neto FERNANDES A cidade do Rio de Janeiro passou por inúmeras transformações ao longo do século XIX. Nas primeiras décadas as iniciativas foram impulsionadas pela chegada da Corte Portuguesa e pelo urgente aparelhamento da cidade à condição de sede do Reino. A partir do rompimento político com Portugal, o projeto de construção da nação brasileira, deu novo impulso à atividade construtiva, especialmente a partir do início do reinado de D. Pedro II. Para tal objetivo concorreram, a princípio, vários arquitetos portugueses e brasileiros; mais tarde somaram-se a esses muitos outros profissionais, especialmente franceses, ingleses, alemães, italianos, responsáveis por obras públicas e particulares, que deram uma nova feição à cidade 1. A mão-de-obra necessária a essas transformações teria que vir de fora do Brasil, uma vez que, ao longo do período colonial, a formação dos artistas e artífices ficara sob a responsabilidade das corporações de ofício, que iniciavam e aperfeiçoavam os profissionais, nos diferentes ramos de atividade, elevando-os da condição de aprendizes à condição de mestres, capazes de abrirem loja e assumirem contratos de obras. Embora vários desses profissionais tenham se aperfeiçoado com mestres portugueses bem formados, e conseguido realizar trabalhos mais eruditos, o Brasil era carente de profissionais bem habilitados. Prova disso é que, graças ao amadurecimento profissional um pouco mais avançado, alguns desses artistas foram registrados em contratos de obras ora como escultores, arquitetos, construtores ou mestres-de-obra, embora não tenham recebido a formação específica para tais funções. Este fato torna um pouco confusas as atribuições de autorias de obra, seja no campo da arquitetura ou da decoração de vários monumentos. 1 Foram muitos os profissionais chegados à cidade ou que passaram pela corte e assumiram contratos de obras. Dentre esses podemos citar o arquiteto Gustav Waeneldt, que residiu no Rio de Janeiro entre 1852 e 1870 (Brandemburgo, 30/08/1870). Foi o arquiteto da fachada e do zimbório da igreja da Candelária e do mais luxuoso palacete da época, a residência do português Antônio Clemente Pinto, o Barão de Friburgo. Ver: Melo Júnior, Donato. O arquiteto Gustav Waeneldt. In Arquitetura em Revista. FAU/UFRJ, n.º 8, 1990, p 54-62.
262 Cybele Vidal Neto FERNANDES Até o início do século XIX, considerando-se as dificuldades de formação adequada para as atividades construtivas, era comum que a responsabilidade pelo projeto e construção dos edifícios da administração pública e residências nobres fosse entregue aos engenheiros e arquitetos portugueses para aqui enviados. Estes profissionais eram os de melhor formação, pois estudavam arquitetura no curso de engenharia militar e tinham um sólido conhecimento de Desenho, Geometria, Matemática. Mesmo em Portugal, as iniciativas mais significativas no campo da sistematização do ensino da arquitetura datam do século XVIII, dentre as quais pode-se citar a criação da chamada Escola de Mafra (17/11/1717) da Aula de Arquitetura da Casa do Risco da Repartição de Obras Públicas (1755) da Aula de Desenho e Arquitetura da Universidade de Coimbra, anexa à Faculdade de Matemática (7772) da Aula de Desenho e Arquitetura Civil e Militar do Real Colégio dos Nobres (1761-1766), Aula de Engenharia de Lisboa (extinta em 1799). Também no Brasil, o ensino técnico de engenharia militar só foi iniciado no século XVIII. Com a construção da Casa do Trem no Rio de Janeiro, em 1738, foi inaugurada a Aula de Teoria de Artilharia e Fogos Artificiais, dirigida pelo Sargento-Mor José Fernandes Pinto Alpoim. Em 1790 foi criada a Academia Real de Fortificação e Desenho da Cidade do Rio de Janeiro, que optou pela orientação da Escola Francesa. O curso tinha a duração de seis anos, formava militares e civis, e passou a ensinar Arquitetura no último ano. Após a chegada da Corte as rápidas e necessárias mudanças afetaram também a instituição. Em 1810 um decreto ampliou seu campo de ensino e criou a Real Academia Militar 2 que passou a ensinar também Física, Mineralogia, História Natural, Química. Também o ensino leigo, primário e superior, foi iniciado a partir de então, iniciativa que começava a tirar o país da dependência em relação à formação ministrada pelos mestres religiosos e as tradicionais instituições portuguesas 3. Desse modo, naquele momento, a mão-de-obra mais imediata para operar as necessárias mudanças estava nas mãos dos mestres portugueses que foram chamados por D. João VI ao Brasil. Foi o que ocorreu com José da Costa e Silva, arquiteto de notável formação adquirida em Portugal e aperfeiçoada em longa estada na Itália, porém mal aproveitado no Brasil. Em 1811, já com sessenta e cinco anos, Costa e Silva transferiu-se para o Brasil, a chamado de D. João VI, onde substituiu João da Silva Moniz, então, Arquiteto da Real Casa das Obras, e recebeu pelo cargo o título de Arquiteto Geral de todas as Obras Reais. Informa, porém, Regina Anacleto: A verdade, porém, é que o artista, no Brasil, quase não deixou obra de vulto conhecida pois, dos documentos existentes e da sua correspondência, deduz-se que colaborava nas muitas transformações, restauros e acrescentos então em curso, mas que riscava de raiz 2 A Real Escola Militar passaria por várias reformas no século XIX, culminando com a criação da Escola Militar e da Escola Central, visando a formação civil e militar em instituições distintas. 3 Sobre o assunto ver: FERNANDES, Cybele Vidal, Os caminhos da arte.o ensino artístico na Academia Imperial das Belas Artes. 1850 / 1890. (Tese de Doutorado, Or. GUIMARÃES, M.L.S.) Rio de Janeiro: IFCS/UFRJ, 2001.
A atuação dos arquitetos portugueses no século XIX no Rio de Janeiro. Algumas considerações 263 muito poucos edifícios, até porque naquele momento e na corte portuguesa sediada no Rio, deviam ser necessárias mais adaptações do que planificações de grande fundo. 4 Manoel da Costa foi outro artista português chegado ao Brasil em 1812. Debret o cita como arquiteto, pintor e decorador do Palácio da Quinta de São Cristóvão, onde organizou a festa de aniversário da princesa real a exemplo das que se dão na Europa. Para as festas da aclamação, no entanto, o projeto da Varanda foi de João da Silva Moniz, segundo informa a historiadora Regina Anacleto. Dentre os artistas portugueses aqui chegados no tempo de D. João VI podemos citar também Domingos Monteiro, arquiteto nascido no Porto, que deixou várias obras de vulto na cidade, onde morreu em 1843. Destaca-se ainda Pedro Alexandre Cravoé, arquiteto e construtor, que trabalhou para a Casa Real e assumiu as obras do edifício da Academia Imperial das Belas Artes, projetada por Grandjeam de Montigny, e a construção do Palacete da Marquesa de Santos, favorita do Imperador D. Pedro I, sob o risco do arquiteto francês Pierre Pézerat. Um fato da maior importância, referente à formação de artistas capazes para a modernização da cidade e do país, foi a chegada da Missão Francesa, em 1816. Dirigida por Lebreton, reunia artistas e artífices, dentre os quais se destacam o arquiteto Grandjean de Montigny e os pintores Nicolau Taunay, e Jean B, Debret, com a missão de sistematizar o ensino artístico, nos moldes acadêmicos, na Academia das Belas Artes. A instituição foi criada por D. João VI em 1816, com o incentivo de uma subscrição da Junta de Comércio do Rio de Janeiro, com o objetivo de criar um instituto acadêmico, o primeiro que se vai fundar na América Portuguesa com o fim de levarem para todas as Províncias as ciências, o bom gosto e as belas artes 5. Apesar de não estar afeto, de forma direta, às atividades de construção e arquitetura, um outro nome ligado aos projetos construtivos na cidade é o de José Clemente Pereira, que aqui chegou em 1815. Sendo um homem de cultura, foi designado por D. João VI para o cargo de Juiz de Fora e enviado para a região de Praia Grande, Niterói. Por sua boa atuação, em 1820 já estava de volta ao Rio de Janeiro, onde passou a presidir o Senado da Câmara. Na década de 1830, com a volta de D. Pedro I para Portugal, esteve afastado do Governo. No entanto, em 1837 já era deputado e em 1841 foi designado ministro de D. Pedro II e Provedor da Santa Casa de Misericórdia do Rio de Janeiro, onde esteve entre 25/07/1838 e 1854, tornando o seu cargo vitalício. Em meados do século XIX, na Corte do Rio de Janeiro, as influências da escola francesa e das lições de Grandjean de Montigny e seus discípulos, eram muito fortes. No entanto, o Provedor José Clemente Pereira entregou a tarefa da construção dos dois grandes hospitais da cidade ao mestre português Domingos Monteiro, e não a 4 Segundo Regina Anacleto, Costa e Silva fez os planos do Erário Régio, considerado o primeiro edifício realmente neoclássico a ser construído em Portugal, mas que foi apenas iniciado; riscou também o Teatro São Carlos, à semelhança dos modernos teatros italianos. Sobre o assunto ver: ANACLETO, Regina, José da Costa. Um arquiteto português em terras brasileiras. In: Artistas e artífices e a sua mobilidade no mundo de expressão portuguesa. Porto: Actas do VII Colóquio Luso-Brasileiro de História da Arte, 2005, p. 459-467. 5 Sobre o assunto ver FERNANDES, Cybele, Os caminhos da arte, op. Cit. Ver também SANTOS, Luiz Gonçalves dos (Padre Perereca), Memórias para servir à história do Reino do Brasil. MG: Editora Itatiaia/ São Paulo: Editora USP, 1981.
264 Cybele Vidal Neto FERNANDES um discípulo de Grandjean. Talvez as disputas entre portugueses e franceses ainda estivessem latentes, e os arquitetos precisassem ainda buscar apoio para se tornarem responsáveis pelos projetos de maior importância social e política. Vale lembrar que em 18/06/1823 o arquiteto Domingos Monteiro foi designado para substituir o mestre francês Grandjean de Montigny no cargo de Arquiteto do Senado da Câmara, num momento delicado em que um embate político colocava em terrenos diferentes os artistas portugueses e franceses, ambos os grupos interessados em assumir a direção da Imperial Academia de Belas Artes. Apesar dos franceses terem traçado as linhas básicas de funcionamento da instituição, o governo designou como seu primeiro diretor, o artista português Henrique José da Silva 6. Sendo ministro de Estado e Provedor da Santa Casa de Misericórdia, José Clemente Pereira atuou como um articulador, combinando interesses políticos e sociais do governo. Couberam a ele várias iniciativas de vulto para os melhoramentos da cidade, nas quais se destacam as recorrentes indicações de arquitetos e artistas portugueses como autores de projetos e responsáveis pela direção de obras. Desse modo, ao lado dos arquitetos saídos da Academia das Belas Artes, formados nas lições do classicismo francês aprendidas com Grandjean de Montigny, persistia a atuação dos arquitetos portugueses, cuja formação diferia daqueles pela influência italiana ou inglesa, observadas nas experiências do neoclassicismo em Portugal. Embora a formação artística sistematizada tenha sido iniciada pela Academia, ainda precisaria um certo tempo para que se desse o necessário amadurecimento e a renovação artística na corte. Desse modo, pode-se dizer que até o final da década de 1840 a influência portuguesa continuou presente através das atividades de vários arquitetos e decoradores. Assim sendo, para considerar de que modo essa experiência pode ser observada em alguns empreendimentos do período, vamos tomar como referência dois projetos ligados à Santa Casa de Misericórdia do Rio de Janeiro, sob a direção de José Clemente Pereira. A Santa Casa de Misericórdia do Rio de Janeiro Considera-se que a instituição da Santa Casa de Misericórdia do Rio de Janeiro foi obra do padre José de Anchieta ainda no século XVI, segundo o modelo da Santa Casa de Misericórdia de Lisboa. A construção do primeiro hospital pode estar relacionada à necessidade de dar acolhimento aos doentes atacados por uma peste, que aqui aportaram na esquadra do Almirante Diogo Flores de Valdez 7. Foi erguida, então, a 6 Sobre as questões que e referem à inauguração da Academia, seu primeiro regimento, distribuição de cargos, ver: FERNANDES, Cybele Vidal, Os caminhos da arte. A academia Imperial das Belas Artes, 1850 / 1890. Op. Cit. 7 Há quem considere que a data de 24/03/2582, chegada da armada de Diogo Flores de Valdez ao Rio de Janeiro, seja a da criação da Santa Casa de Misericórdia do Rio de Janeiro, por José de Anchieta. Para outros, a Santa Casa já deveria existir desde a fundação da cidade, 1565. Nesse caso, o fundador da Santa Casa seria o padre Manoel da Nóbrega, Superior do Rio de Janeiro, entre os anos de 1567 e 1570. Sobre o assunto ver: AZEVEDO, Moreira, O Rio de Janeiro. Sua história, monumentos, homens notáveis, usos e curiosidades. Rio de Janeiro: Livraria Brasiliana Editora, 1965, 2 V.
A atuação dos arquitetos portugueses no século XIX no Rio de Janeiro. Algumas considerações 265 sede do hospital, na antiga Praia de Santa Luzia, mas o edifício foi sempre acanhado e insuficiente para dar conta de suas funções. Com as transformações da cidade e o aumento da população, na segunda metade do século XVIII foram feitas reformas e ampliações. A partir do século XIX o edifício do hospital foi sofrendo acréscimos e adaptações que nunca atenderam adequadamente às suas demandas. Em meados do século, transformações políticas, econômicas e sociais, baseadas nos novos conceitos de higiene e saúde, tornavam inaceitáveis as condições do hospital; enfermarias em porões, falta de água e esgotos, pouca luz, cemitério anexo, para um número cada vez maior de corpos para enterramento. Desde que o Iluminismo no século XVIII introduziu noções de higiene sanitária como elementos primordiais para a saúde das populações e limpeza das cidades, novos conceitos referentes à localização, adequação, tipologia dos edifícios públicos, impulsionavam as sucessivas mudanças nas cidades. Em 1830 a Sociedade de Medicina do Rio de Janeiro havia tornado público o seu repúdio pelo sistema vigente nos hospitais da corte. Foi então criada uma Junta de Higiene Pública que reuniu a Academia de Medicina e a Santa Casa de Misericórdia, representada pelo seu Provedor José Clemente Pereira, que gozava de grande prestígio desde que assumira elevadas funções a serviço de D. João VI, de D. Pedro I e D. Pedro II. Para resolver os problemas do hospital, José Clemente Pereira considerou a necessidade de transferir o seu cemitério para fora da cidade, mais precisamente, para a Ponta do Caju, e aproveitar o terreno do mesmo para a necessária ampliação e adequação do prédio às recomendações propostas pela Academia de Medicina, como por exemplo, colocar em enfermarias separadas os pacientes com doenças contagiosas e construir um hospital para os alienados 8. O ambicioso projeto do novo hospital foi entregue a Domingos Monteiro, arquiteto português originário da cidade do Porto, que tinha reconhecidas credenciais para responder pela importante tarefa. Domingos Monteiro havia chegado ao Brasil em 1816 e, desde então, desenvolveu suas atividades na corte de D. João VI como arquiteto e decorador. Construiu o portão do Palácio da Quinta da Boa Vista; é citado por Debret, que informa que em 1816 decorou a chácara de Amaro Velho da Silva. Em 16/03/1830, já no governo de D. Pedro I, substituiu Pedro Alexandre Cravoé, arquiteto igualmente de origem portuguesa, no cargo de Arquiteto das Obras Nacionais. Foi responsável pelas obras dos Salões da Câmara e do Senado e do edifício da Aula de Ensino Mútuo. Reconstruiu o Chafariz das Cariocas e construiu o edifício da Alfândega, na Rua Direita. Projetou as torres da igreja do Carmo (um tanto modificadas pelo risco de Manoel Joaquim de Mello Cortes Real, professor de Desenho da Academia das Belas Artes) e foi o responsável pela abertura da rua dos Beneditinos e Municipal, no antigo terreno da chácara do Mosteiro de São Bento. 8 Entre os anos de 1838 e 1850 diversas epidemias assolaram o Rio de Janeiro. Esse fato, ao lado das modernas tendências de retirar os cemitérios das áreas urbanas, culminou em um decreto em 1850, através do qual o Governo determinou o número e o local das áreas fora da parte urbana das cidades, para a construção de cemitérios. Em junho de 1851, outro decreto definiu as questões ligadas aos enterramentos e, em outubro do mesmo ano foram criados os cemitérios de São Francisco Xavier, no Caju (com planta do engenheiro francês Pissis) e de São João Batista, em Botafogo.Ver: ZARUR, Dahas, Cemitérios e a Santa Casa. Rio de Janeiro, s/ed, 1989.
266 Cybele Vidal Neto FERNANDES Também foi contratado para as obras do novo hospital um outro arquiteto português, nascido em Lisboa em 1787, Joaquim Cândido Guilhobel. No Brasil, Guilhobel foi desenhista do Arquivo Militar e estudou posteriormente com Grandjean de Montigny. Foi professor da Escola Militar e riscou os planos do Palácio de Petrópolis. O outro arquiteto designado para trabalhar nas obras do hospital foi o brasileiro José Maria Jacinto Rebello, nascido a 21/06/1821. Rebelo era ex-aluno de Grandjean de Montigny, com quem estudou entre 1838 e 1844. Aperfeiçoou-se na Academia Militar, tornando-se Inspetor das Obras Públicas e, em 1858, era Professor Honorário da Academia Imperial das Belas Artes. Seu traço se faz presente, por exemplo, em duas residências nobres: o Palácio de Petrópolis (do qual assumiu a construção, juntamente com Joaquim Cândido Guilhobel e Manoel de Araújo Porto-Alegre) e o Solar do Barão de Itamaraty, na corte do Rio de Janeiro. Montada a equipe, o aspecto geral do novo hospital resultou das intervenções desses três arquitetos. A pedra fundamental foi lançada em 02/07/1840, as obras iniciadas em 1842 e em 27/06/1852 o edifício foi inaugurado para receber os doentes, embora as obras tenham se estendido até à década de 1880, quando foram terminadas a Capela do Imperador, o Salão de Honra e a igreja de Nossa Senhora de Bonsucesso, anexa ao hospital (a partir do risco do arquiteto da Academia Francisco Bethencourt da Silva.). O edifício ocupa uma grande área na antiga Praia de Santa Luzia; tem planta quadrangular, em quatro corpos, sendo o frontal resultado de um acréscimo feito por Jacinto Rebello à planta de Domingos Monteiro. Os corpos paralelos são interligados por corredores azulejados, bem arejados e iluminados por pátios internos. A fachada tem dois níveis, é em pedra, ritmada por trinta e oito janelas em arco pleno, abertas em cada lado do corpo central de acesso ao hospital. Esta parte do edifício se assemelha a um templo, no qual as colunas frontais enquadram os arcos de abertura das janelas e portas. O frontão de arremate é triangular, com relevo aplicado, esculpido pelo artista Luiz Giudice. Ao centro há um medalhão com uma alegoria à Misericórdia ladeada pelas representação da Medicina e da Religião. Na parte de baixo há dois escudos, um representando a Religião (uma cruz e as sete chagas) e o outro representando as Armas do Brasil (com as folhas de café e tabaco) Entre os dois a representação de São Sebastião, protetor da cidade do Rio de Janeiro. À direita e à esquerda do medalhão central figuram representações alegóricas à Religião e à Medicina. Essas peças, realizadas com pedras trazidas de Lisboa por Luiz Giudice, foram colocadas no frontão pelo arquiteto Francisco Bethencourt da Silva. O pórtico dá acesso a um amplo vestíbulo, no qual o revestimento em mármore e granito negro, em desenhos geométricos, dá uma nota de bom gosto e nobreza. O espaço é bem iluminado e arejado, devido às janelas que se abrem para a frente e para o primeiro pátio interno. As estátuas de Frei Miguel Contreras, o fundador da Santa Casa de Lisboa, e de José de Anchieta, obras de Fernand Petrich, dão uma nota de solenidade ao recinto.
A atuação dos arquitetos portugueses no século XIX no Rio de Janeiro. Algumas considerações 267 Uma ampla escadaria, no lado esquerdo do vestíbulo, conduz ao segundo pavimento do hospital, ao Salão dos Benfeitores e ao Gabinete da Imperatriz, ao lado do Salão de Honra. Este recinto foi decorado por Francisco Chaves Pinheiro, professor de escultura da Academia Imperial das Belas Artes, e só foi terminado em 1874. As paredes foram pintadas fingindo tecido oriental; o teto tem relevo em estuque com os bustos pintados dos doze apóstolos sustentado por doze colunas. Ao fundo foi colocada a estátua do Imperador. No segundo corpo do edifício (que seria originalmente o da frontaria) há dois torreões de esquina e, ao centro, na parte posterior, uma escadaria dá acesso à capela do Sacramento ou do Imperador (situada no centro da planta, no segundo nível, portanto). A capela, riscada por Joaquim Cândido Guilhobel, tem planta circular inserida em um quadrado e é coberta por uma cúpula. Por ter a mesma muito pouca elevação, é difícil de ser percebida da parte de fora do edifício. Esse fato ocorre porque, se tivesse sido respeitada a planta de Domingos Monteiro, a cúpula ocuparia o corpo central do edifício, fazendo um contraponto com os dois torreões de esquina. Portanto, na planta original, a capela ficaria no centro da fachada e a cúpula teria uma posição de destaque (dentro da lógica do conjunto). Como a planta foi alterada, a Capela do Imperador, que mereceu do arquiteto Monteiro um destaque, no centro da planta, ficou deslocada para o segundo corpo e a cúpula perdeu grande parte da sua função estética e simbólica, preferindo-se compor o corpo central do edifício com um templo, segundo a planta de Rebelo. 9 A decoração interior da capela é clássica, com estuques de Francisco Alves Nogueira, pintura de François René M. (A Santa Ceia, no altar-mor e Os Evangelistas, nos medalhões laterais). A decoração a talha é das mais felizes: foi realizada por Antônio de Pádua e Castro, o entalhador mais importante do período, responsável pela reforma e decoração de inúmeras igrejas na corte do Rio de Janeiro, entre 1845 e 1881, quando faleceu. Era um artista erudito, desenhista, arquiteto, entalhador, professor de Esculturas de Ornatos na Academia Imperial das Belas Artes. 10 Talvez a denominação Capela do Imperador tenha sido uma homenagem ao soberano, que também pode se justificar no motivo aplicado no sacrário do altar, o qual foi arrematado por uma imensa coroa em talha dourada semelhante à coroa do Imperador. A decoração da capela, em suas linhas gerais, é sóbria e elegante. No uso preferencial das pilastras em vez de colunas, nos painéis decorativos com óvulos e pérolas, reflete a tendência neoclássica presente nos elementos em grotesco romano da Escola de Rafael (altar-mor) combinada à elegância do estilo Adam inglês (observada no motivo em leque sobre as portas e no tratamento das ilhargas da capela). A capela do Imperador resulta, portanto, num espaço dinâmico e elegante que, embora de pequenas dimensões, se torna imponente pela harmonia do conjunto. 9 A primitiva planta de Domingos Monteiro pode ser encontrada nos arquivos da Santa Casa e publicações, por exemplo: ZARUR, Dahas, Hospital Geral da Santa Casa. Rio de Janeiro: Binus Artes Gráficas, 1992. 10 Sobre a obra completa de Antônio de Pádua e Castro ver: FERNANDES, C.V.N., A talha religiosa do Rio de Janeiro através de seu artista maior Antônio de Pádua e Castro. Dissertação de Mestrado (Or. CUNHA, A P.) Rio de Janeiro: EBA/UFRJ, 1991, 2V.
268 Cybele Vidal Neto FERNANDES Trabalharam ainda, na construção do novo edifício, além dos artistas já citados, os portugueses chamados por José Clemente Pereira: no Salão Nobre os pintores J. Salgueiro e Frederico e na escadaria em mármore de Lisboa Gaspar José Monteiro. 11 Quando pronto, o novo edifício do hospital, além de contar com os espaços nobres dos Salões de reuniões e da Capela, tinha vinte e cinco enfermarias, dezesseis quartos para os que pudessem pagar pelo tratamento, salas de operações, de banhos, latrinas, corredores largos a toda volta, duas capelas anexas, inúmeros recintos para tratamentos específicos e uma cozinha capaz de atender a quatro mil pessoas. Assim sendo, se o edifício reuniu as dependências necessárias ao atendimento e conforto dos doentes, também levou em conta a criação de outras necessárias e adequadas à sede da Santa Casa, poderosa instituição que, além das funções de socorro médico e sanitário, também desempenhava um importante papel político na cidade, congregando nobres e pessoas ilustres em projetos em favor do bem comum. O novo Hospital da Santa Casa, portanto, conferiu à cidade uma nota de acentuada dignidade e contribuiu para sanear a região, através do atendimento mais correto aos seus moradores e viajantes necessitados. A construção do hospício D. Pedro II Apesar de ser uma obra de grande envergadura, a construção do novo Hospital da Santa Casa de Misericórdia não era um projeto isolado. Participava de um plano maior, voltado para uma intervenção na cidade, com finalidades de saneamento e modernização das instituições públicas, desejo manifestado em várias ocasiões pelo Imperador D. Pedro II. Pelo decreto de 18/07/1841, deveria ser criado um hospital para dar atendimento exclusivo aos alienados, afastando-os da convivência com os demais doentes e lhes possibilitando o recebimento de tratamento adequado. Como o novo hospital ficaria anexo ao Hospital da Santa Casa de Misericórdia, José Clemente Pereira, ocupando um cargo de grande influência junto ao governo, propôs realizar não uma grande obra, mas uma série de ações que, de alguma forma, se inter-relacionavam, pois se referiam a responsabilidades divididas entre a Santa Casa de Misericórdia e o Estado. Desse modo, faria a reforma do hospital (para a qual muito concorreu a Câmara de Comércio do Rio de Janeiro 12 ) transferiria o cemitério, dando cumprimento à lei de 05/09/1850, que proibia enterros dentro das igrejas e cemitérios dentro da área das cidades; construiria um novo asilo para os órfãos e ergueria o hospital dos alienados. Nessa seqüência, o outro projeto de igual envergadura que desejamos enfocar se refere à construção do Hospício D. Pedro II, para o qual foi comprada a Chácara do 11 Ver sobre o assunto: ZARUR, Dahas, O Hospital Geral da Santa Casa. Op. Cit, p. 25. 12 Foi reunida à primeira parte da verba trazida da Vila de Pirai a quantia determinada pelo Decreto de 184, agenciada pela Praça de Comércio do Rio de Janeiro, no valor de 6.500.000, e mais 2.560.000 apresentados pelo Provedor. Ver: CALMON, Pedro, O Palácio da Praia Vermelha. Rio de Janeiro: Editora da UFRJ, 2002, p. 105.
A atuação dos arquitetos portugueses no século XIX no Rio de Janeiro. Algumas considerações 269 Vigário Geral, na Praia Vermelha, e alguns outros terrenos. 13 Dada a ambição do projeto, do mesmo modo José Clemente Pereira contratou os arquitetos Domingos Monteiro, Jacinto Rebelo e Guilhobel para a tarefa. Domingos Monteiro riscou a planta e chefiou os trabalhos entre os anos de 1842 e 1843. Novamente houve algumas intervenções no seu risco pois, segundo Moreira de Azevedo, Joaquim Guilhobel teria redesenhado o pórtico do edifício e o risco da capela tem sido atribuído a Jacinto Rebelo. O edifício tem forma quadrangular e divide-se em quatro setores com quatro pátios internos, para aeração e ventilação, interligados por corredores revestidos com azulejos portugueses. O pórtico leva ao vestíbulo, com piso de mármore, de onde parte ampla escada que dá acesso à capela, situada no segundo piso. Ali também se localiza o Salão de Honra ou do Imperador, decorado com requinte, ao qual a estátua em mármore do Imperador, esculpida por Fernand Pettrich, confere solenidade e nobreza. Fernand Pettrich era alemão, natural de Dresden, e estudou com o escultor Thordwalsen, em Roma. O artista esteve no Rio de Janeiro entre 1842 e 1856, onde atuou como colaborador na Academia Imperial das Belas Artes. Trabalhou, na ocasião, para o enobrecimento do Hospício D. Pedro II, para onde esculpiu a estátua de José Clemente Pereira, a estátua da Ciência, da Caridade, a imagem de São Pedro de Alcântara, colocada na capela, dentre outros trabalhos. Os empreendimentos levados a cabo pelo provedor da Santa Casa de Misericórdia, José Clemente Pereira, estavam ligados ao plano geral de construção da nação, dentro do qual a modernização da capital do país se inseria obrigatoriamente. Para tanto, é importante assinalar a presença dos artistas nacionais e estrangeiros atuantes no Rio de Janeiro, que participaram da construção de edifícios e o embelezamento da cidade. No período, a formação dos engenheiros e arquitetos era feita na Academia Imperial das Belas Artes e na Real Academia Militar, o que concorria para o aumento da mão de obra nacional. Ao lado desses profissionais, havia estrangeiros de várias origens, enquanto o número de arquitetos e artistas portugueses parece decrescer, à proporção que se caminha para o final do século, o que de certo modo se justifica, após a consolidação do Brasil como Estado Nacional. A situação mais concreta da ação dos profissionais portugueses é ainda bastante incerta. A falta de dados referentes à origem de diversos artistas e artesãos, registrados nos contratos e livros de despesa encontrados, e também a falta de definição quanto à sua formação, se feita em Portugal ou no Brasil, dificulta em muito a possibilidade de estudos mais aprofundados. No entanto, entendemos que, ao longo do século XIX e início do XX vários artistas e artífices portugueses continuaram a chegar ao Brasil. Como dados preliminares reunimos vinte nomes no quadro a seguir. 13 Poderá o referido estabelecimento fundar-se na chácara que a Santa Casa possui na Praia Vermelha, denominada Vigário Geral, onde já existe uma enfermaria de alienados... O Palácio da Praia Vermelha. Op. cit, p. 32.
270 Cybele Vidal Neto FERNANDES Nome Ofício Observações 01 Carlos Simão Abellé Desenhista/ 1.a metade XIX, Arquivo Militar Litógrafo 02 José Brnardo Cardoso Júnior Pintor Chegou em 1864, nasceu em Coimbra 03 Romão Elói Casado Pintor Chegou em 1808 com D. João VI 04 Paulo Santos Ferrara Gravador Chegou em 1808 com D. João VI 05 Gaspar Coelho Magalhães Pintor Nasceu em 1886, vindo trabalhar no Brasil 06 José Cristo Moreira Pintor / Chegou em 1810, foi professor Desenhista 07 Paulo dos Santos Ferrara Gravador Chegou em 1808 com D. João VI 08 Antônio Gonçalves Pintor Chegou em 1810, nasceu em Viseu 09 Leonardo Inverno Entalhador Chegou nas últimas décadas do XIX 10 Vasco Machado de Azevedo Desenhista Chegou final XIX, nasceu no Porto em 1883. Lima 11 Julião Félix Machado Desenhista Chegou fim XIX, nasceu em Lisboa em 1883 12 Manoel José de Mattos Desenhista/ Chegou em 1917, nasceu em Braga Pintor 13 Rafael Augusto Bordalo Desenhista Chegou em 1875, nasceu em 1846 no Porto Pinheiro 14 Simplício Rodrigues de Sá Pintor/ Chegou em 1839, nasceu em Lisboa Professor 15 Henrique José da Silva Desenhista Chegou cerca 1820, nasceu em 1772 em Lisboa. Foi o primeiro diretor da Academia Imperial Belas Artes 16 Roberto Ferreira da Silva Desenhista Chegou 1816, Real Academia Militar 17 João José de Souza Desenhista/ 1.a Metade XIX, Real Corpo de Engenheiros Gravado 18 José Vilas-Boas Gravador Chegou em 1868, professor na ENBA 19 Rafael da Silva Castro Arquiteto Ativo 1880/1887, risco e construção Real Gab. Leit. 20 Bernardo Alexandre da Silva Ourives Chegou em 1818, Lâmpadas Ordem 3.a Carmo Fonte: PONTUAL, Roberto, Dicionário de artes plásticas no Brasil. Rio de Janeiro: Editora Civilização Brasileira, 1969. Araújo Vianna informa que, em meados do século XIX, vários estucadores chegaram ao Rio de Janeiro em busca de oportunidades de trabalho, mas não há mais informações sobre esses profissionais.. Outras fontes apontam a chegada de profissionais ao Brasil, mas não ao Rio de Janeiro, como o documento trazido à luz pelo professor Joaquim Jaime F. Alves, referente à vinda, para a cidade de Porto Alegre 14, de seis pedreiros, oito carpinteiros e dois trolhas, para trabalharem nas obras do Colégio de Santa Tereza. 14 Ver: FERREIRA-ALVES, Joaquim Jaime, Duas nótulas para a História da Arte. In: Portugália. Nova série, V.XVII XVIII, Separata, 1966/1967.