O Barroco no Brasil. Capitulo 11

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Marcela Cipriano Lacerda
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1 O Barroco no Brasil Capitulo 11

2 O Barroco no Brasil se desenvolveu do século XVIII ao início do século XIX, época em que na Europa esse estilo já havia sido abandonado.

3 Um só Brasil, vários Barrocos O barroco brasileiro varia de uma região para outra. Nas regiões que enriqueceram com a mineração e o comércio de açúcar-minas Gerais, Rio de Janeiro, Bahia, e Pernambuco- encontramos igrejas com talhas douradas e esculturas refinadas, feitas por artistas de nome. Já nas regiões onde não havia açúcar nem ouro- como São Paulo- as igrejas apresentam trabalhos modestos de artistas menos experientes. Igreja Nossa Senhora do Carmo- Recife Pernambuco

encontramos igrejas com talhas douradas e esculturas refinadas, feitas por artistas de nome.

4 Expressões do Barroco brasileiro Profundamente ligado à religião católica, o Barroco brasileiro este presente, até hoje, em inúmeras igrejas construídas por todo o país. Mas também em prédios públicos, moradias e chafarizes. Chafariz do largo de Marília- Ouro Preto. Minas Gerais.

5 - Escultura complementando a arquitetura As talhas- ornamentos esculpidos em madeira, mármore, marfim ou pedra, são muito presentes nas igrejas barrocas brasileiras. Aparecem em altares, arcos, tetos e janelas, recobrindo praticamente todo o interior da construção. Podem ter motivos florais, figuras de anjos, espirais; enfim, formas que sugerem movimento e quebram a monotonia das linhas retas. As de madeira de várias cores são chamas de policromadas. As mais vistosas, porém são as douradas, revestidas por uma fina película de ouro. Em algumas igrejas, a talha combina com a pintura, como na Igreja São Francisco de Assis em Ouro Preto.

Podem ter motivos florais, figuras de anjos, espirais; enfim, formas que sugerem movimento e quebram a monotonia das linhas retas.

7 O Barroco em Pernambuco A partir de 1759 Recife teve grande crescimento econômico. Entre suas construções barrocas mais bem cuidadas está na Igreja de São Pedro. dos Clérigos.

8 O Barroco na primeira Capital do País Na segunda metade do século XVII, Salvador era o centro econômico da região mais rica do Brasil e também a capital do país. Aí encontramos igrejas riquíssimas, como a São Francisco.

da região mais rica do Brasil e também a capital do

11 O Barroco do Rio de Janeiro O Rio de Janeiro só viria ter destaque econômico e cultural com o início da extração do ouro em Minas Gerais, no século XVIII. Com seu porto, a cidade passou a ser centro de intercâmbio entre a região da mineração e Portugal Em 1763, tornou-se a nova capital do país. A escultura Barroca do Rio de Janeiro contou com artistas portugueses e com um brasileiro em especial: Mestre Valentim ( ), tão respeitado quanto Antônio Francisco Lisboa, nosso artista barroco mais conhecido e admirado. Mestre Valentim foi também paisagista, mas suas obras mais bem preservadas são as que fez para as igrejas, como a da Ordem Terceira do Carmo, a de São Francisco de Paula e de Santa Cruz do Militares.

A escultura Barroca do Rio de Janeiro contou com artistas portugueses e com um brasileiro em especial: Mestre Valentim ( 1750-1813), tão respeitado quanto Antônio Francisco Lisboa,

13 O Aqueduto carioca Esta Obra é famosa por seus arcos sobrepostos, conhecidos como Arcos da Lapa por sua localização no bairro da Lapa, região central da cidade. cidade.

14 O Barroco de uma região pobre: São Paulo Fundada no século XVI, a cidade de São Paulo e seus arredores não tiveram o mesmo desenvolvimento que outras regiões no período colonial. No século XVII, os paulistas organizaram as bandeiras e seguiram para Minas Gerais, lançando-se às atividades de mineração. Enquanto isso, São Paulo permaneceu estagnada por todo o século XVIII, e as ordens religiosas apenas ergueram modestas igrejas barrocas. Hoje há poucas construções barrocas na cidade de São Paulo. Delas destaca-se o conjunto formado pela Igreja e pelo convento Nossa Senhora da Luz

No século XVII, os paulistas organizaram as bandeiras e seguiram para Minas Gerais, lançando-se às atividades de mineração.

16 As esculturas do barroco paulista são muito simples: em razão da pobreza da cidade, nenhum artista de renome ia para lá. Por isso as imagens em geral, rústicas, primitivas, feitas de barro cozido.

18 O Barroco Mineiro: Tem início uma arquitetura brasileira Foram os bandeirantes paulistas que desbravaram as terras mineiras, começaram a explorar o ouro e pedras preciosas e fundaram os primeiros arraiais da região de Minas Gerais. Um desses bandeirantes foi Antonio Dias, que em 1698 chegou a Vila Rica, hoje Ouro Preto. Desde essa época, vilarejos como Mariana, Sabará, Congonhas do Campo, São João Del Rei e Caeté e Catas Altas começaram a desenvolver-se. A arte Barroca em Ouro Preto A evolução da arquitetura não foi rápida. Primeiro tentou-se utilizar a técnica construtiva paulista de taipa de pilão. O terreno mineiro, porém. é duro e pedregoso, pobre em terras argilosas. Mais tarde tentaram-se outros processos até chegar às construções com muros de pedra. Com o tempo, as diversas técnicas de construção foram combinadas harmoniosamente com a rica decoração interior. Essa integração teve seu auge em Minas Gerais, com Antonio Francisco Lisboa.

Desde essa época, vilarejos como Mariana, Sabará, Congonhas do Campo, São João Del Rei e Caeté e Catas Altas começaram a desenvolver-se.

20 Na pintura do Barroco mineiro destaca-se Manuel da Costa Ataíde. Sua pintura nos forros de igrejas revela excepcional domínio de perspectiva. Mas seu talento também pode ser visto nas telas e nos painéis pintados para as sacristias e as paredes laterais.

21 Antonio Francisco Lisboa- O Aleijadinho: Principal escultor do Barroco no Brasil. Além de arquiteto e decorador de igrejas, Antônio Francisco Lisboa foi escultor. Existem inúmeras obras suas em museus e igrejas, principalmente de Ouro Preto. Mas é a cidade de Congonhas do Campo que abriga seu mais importante conjunto escultórico.

23 Na ladeira à frente da Igreja foram construídas seis capelas, três de cada lado. Em cada uma delas, um conjunto de estátuas de madeira em tamanho natural narra um passo da paixão de Cristo.

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