OMAR SALOMÃO ESTADO DE SÍTIO ARMAZÉM FIDALGO

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Daniela Tavares Faria
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1 OMAR SALOMÃO ESTADO DE SÍTIO ARMAZÉM FIDALGO

2 Cerca de concertina utilizada como sistema de defesa de propriedade, colocada sobre muros para evitar a entrada de ladrões e presente de forma ostensiva nas ruas das grandes cidades (também muito presente nos filmes que retratam guerras do século XX e campos de concentração). Retirada do seu contexto e pintada com cores luminosas, a concertina passa a se assemelhar com uma mola maluca - brinquedo para crianças - e, à distância, parece pertencer a esse inocente universo. Entretanto, suas farpas e lâminas continuam ali, causando uma sensação ambigua no espectador que se sente atraído visualmente pelo objeto e ao mesmo tempo, com medo físico.

3 CONCEPÇÃO A segurança e a incerteza. A vontade de isolamento no núcleo da multidão. Proximidade e distância. Esses novos tempos de paz, sem inimigo declarado, uma nação ou clã ou tribo ou gangue ou família adversária. A vida, cada vez mais longeva, regida novamente pela sorte, ou, talvez, melhor dizendo, pelo azar. Pelas imprevisiveis ações do ser humano apesar deste ambiente tão supostamente controlado que deveria ser a urbe. E após se fechar na cidade para se defender das intempéries da natureza e progredir, o homem se fecha em seu espaço privado dentro da cidade para se defender das intempéries da humanidade. Esses novos tempos de paz que mistura paradisíaco com bélico. O espaço de convivência e encontro das calçadas são reduzidos a estreitas faixas, empurrados pelas grades que se adcionam aos muros, segunda ou terceira barreira de proteção à entrada de estranhos, obrigando os passantes a seguirem em fila. Me lembra imagens de guerras, feito os campos de concentração (e tantos outros genocídios modernos e contemporâneos), seus prisioneiros em fila, suas linhas de defesa: fechadas fileiras de grossos arames cortantes (o mesmo tipo usado nos prédios e casas residênciais do Rio de Janeiro, São Paulo e tantas outras capitais), entrecortados por finos fios metálicos elétricos (similares aos utilizados no prédios e casas residênciais do Rio de Janeiro, São Paulo e outras tantas capitais). Ou as câmeras de segurança que povoam a prisão de Guantanamo e tantos espaços residênciais e comerciais e tantas cidades e capitais.

4 Um flâneur que não deixaria de notar, a cada dez metros, pequenas placas anunciando: perigo: material perfurante, cuidado: risco de vida, atenção: choque elétrico. O brilho prateado concorrendo com o brilho dos sorrisos nos anúncios espalhados pelas calçadas. O dia-a-dia recebendo decorações de guerra. Uma guerra preventiva e individual. Sustentados por uma cultura do medo, cada vez mais intensa, presente e imediata. Todos acontecimentos são filmados por camêras de segurança e celulares e transmitidos em tempo real na internet. A estruturação do medo e a catarse.

6 Enquanto andanva na rua, uma vitrine me chamou a atenção. Era uma loja de roupas para criança. Lúdica e feliz como todas as lojas de roupa. O chão forrado com um tapete de grama sintética e espalhados pela vitrine, multicoloridas molas malucas um brinquedo pra criança, simples, nada mais é do que uma pequena mola de plástico ou metal. Mas essa mola espalhada no gramado da vitrine com manequins infatis ao seu redor, imediatamente me lembrou as cercas em espirais cortantes que decoram o muro de tantas belas casas e edificios, que já foram utilizadas por inumeros diretores de arte em filmes de guerra. Aquela ingênua e frágil mola, repousando na grama verde.

7 ESTADO DE SÍTIO aço inox, 35 cm de diâmetro, extensão variável, pintadas com tinta acrílica

9 SANGRA impressão jato de tinta em papel de algodão, 50 x 100 cm

10 OMAR SALOMÃO Rio de Janeiro, Poeta e artista, formado em Jornalismo e Cinema na PUC-Rio, escreveu os livros Impreciso e À Deriva (ambos pela Dantes Editora). Participa da 3a Bienal de Arte da Bahia (MAM-BA, maio-setembro/2014), 18º Festival Internacional de Arte Contemporânea Sesc_Videobrasil Panoramas do Sul (Sesc Pompeia, Novembro, 2013 Fevereiro, 2014), Gil70 (Centro Cultural dos Correios-RJ/ Itaú Cultural-SP/ Museu Nacional da República-DF/ Palacete das Arte-BA ), além das individuais O que pensei até agora e o que ainda falta pensar (galeria Mercedes Viegas, RJ 2013), Turbulências são apenas nuvens no caminho (galeria Mercedes Viegas, RJ. 2011), dentre outras exposições. Fez residência artística no Instituto Sacatar, em Itaparica, a convite da 3a Bienal da Bahia (Itaparica, Bahia, de 17 de março a 12 de maio/2014) e participou do projeto Atelier Temporário no Espaço PIVÔ (São Paulo, janeiro-março/2014). Tem trabalhos também como cenógrafo, designer e compositor. Foi curador com Heloisa Buarque de Hollanda e Bruna Beber da exposição BLOOKS, sobre literatura na internet, (Oi Futuro, RJ, 2007), dentre outras. OMAR SALMÃO

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