Kátia Renner. som. e suas. características. IESDE Brasil S.A. Curitiba 2012

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Maria Vitória Castel-Branco de Escobar
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1 Kátia Renner som O e suas características IESDE Brasil S.A. Curitiba 2012

2 2008 IESDE Brasil S.A. É proibida a reprodução, mesmo parcial, por qualquer processo, sem autorização por escrito dos autores e do detentor dos direitos autorais. R 414c Renner, Kátia. / Cultura Musical: O Som e Suas Características. / Kátia Renner. Curitiba: IESDE Brasil S.A., p. [Fascículo 01 Projeto SAE]. ISBN: Cultura Musical. 2. Som características. 3. Partituras. I. Título CDD: Todos os direitos reservados. IESDE Brasil S.A. Al. Dr. Carlos de Carvalho, CEP: Batel Curitiba PR Autora Kátia Renner

3 Sumário O som...04 Uma aventura sonora para chegar à nossa percepção Olhos de ver, ouvidos de ouvir O som que podemos ouvir Ondas sonoras Sons naturais e sons mecânicos Envoltória Sonora ou Envelope Sonoro Impedância O ruído...20 Silêncio...24 O mecanismo da audição: o som chegando ao nosso cérebro...26 Como se dá o processo da audição? Ouvido externo Ouvido médio Ouvido interno Órgão de Corti Curiosidades...40 Instrumentos desconhecidos...42 Referências...45 Anotações...47

4 O som Uma aventura sonora para chegar à nossa percepção Você já reparou como estamos imersos em sons proporcionados pela natureza como os sons dos pássaros, de animais diversos, da chuva, do vento, do trovão, da cachoeira, do mar e tantos outros? Mas na cidade também estamos cercados de sons, que se fundem, disputam espaços e compõem, junto com os ruídos, novas estruturas acústicas. 4 Cultura Musical

5 Inicialmente, o ser humano buscou contato com seu ambiente procurando imitar os sons ouvidos, capturar seus significados, dialogar com esses elementos por meio do canto e dos ritmos percutidos e sonorizados em instrumentos improvisados. Era importante cantar para chamar a chuva ou agradecer a colheita, assim como para organizar as tarefas e atividades. A música associou-se à vida cotidiana, dando amplitude ao pensamento e se impregnando de significados. IESDE Brasil S.A. 5

6 Olhos de ver, ouvidos de ouvir Diferentemente dos outros órgãos dos sentidos, nossos ouvidos estão expostos e vulneráveis: os olhos podem ser fechados quando quisermos, já os ouvidos, não eles estão sempre abertos. Os olhos focalizam de acordo com a nossa vontade, mas os ouvidos captam todos os sons em todas as direções. A experiência auditiva está sempre buscando identificar a natureza dos sons e de onde provêm os sons. Localizar é a preocupação básica das partes mais primitivas do cérebro auditivo. Quase toda nossa experiência auditiva se volta para identificar as coisas, a natureza dos sons e de que lugar eles provêm. O estímulo visual é diretamente percebido como, por exemplo, um raio de luz. Na audição, entretanto, os sons vêm de todas as direções, afunilando-se para dentro de um estreito canal do ouvido, todos se aproximando do tímpano pelo mesmo ângulo, argumenta Jourdain (1998). 6 Cultura Musical

7 Visão Audição IESDE Brasil S.A. 7

O som que podemos ouvir O som que podemos ouvir é resultado de uma energia que se propaga em ondas e é proveniente das vibrações de corpos elásticos.

As vibrações desses materiais são transmitidas por meios elásticos, chamados assim que se deformam com a passagem da onda sonora. ora. Depois disso, eles se restauram e voltam à sua forma original.

8 O som que podemos ouvir O som que podemos ouvir é resultado de uma energia que se propaga em ondas e é proveniente das vibrações de corpos elásticos. Esses sons são dos por instrumentos que podem vibrar (movimento de vaivém) como, por gera- exemplo, uma corda, uma pele de tambor, uma coluna de ar. As vibrações desses materiais são transmitidas por meios elásticos, chamados assim que se deformam com a passagem da onda sonora. ora. Depois disso, eles se restauram e voltam à sua forma original. por- Quando um objeto vibra na atmosfera, ele movimenta partículas de ar ao seu redor. O ar leva essas s vibrações por meio de ondas sonoras, espalhando-as em todas as ções. As partículas de ar se espalham e vão colidir com outras que estão próximas, empurrando-as, as, e assim dire- sucessivamente, produzindo a propagação sonora. Quando chegam até nós, elas causam variações no ouvido, estimulando determinados nervos a transmitirem impulsos elétricos que são interpretados tados pelo bro como som. Portanto, os sons são sensações que chegam aos nossos ouvidos por meio de ondas cére- sonoras. Istock Photo. Os sons são sensações que chegam aos nossos ouvidos por meio de ondas sonoras. 8 Cultura Musical

9 Ao contrário, quando ouvimos sons de objetos caindo e quebrando, as vibrações produzem uma mistura confusa de ondas sonoras com alturas indefinidas, expressas em um emaranhado, o qual definimos como ruído. No entanto, muitos instrumentos de percussão como caixa-clara, pratos, tamborins e outros, que produzem vibrações irregulares são importantes para a música, afirma Bennett (1987). Ex. 1 (BENNETT, 1987, p.7) Ex. 1: som musical Ex. 2: ruído Ex. 2 Representamos o som como uma onda, o que significa que ele ocorre no tempo de forma periódica e com certa frequência. O sinal do movimento de impulso (partida) e de repouso (queda) passa através da matéria (elástica), modifica-a e registra rapidamente o desenho da onda, ensina-nos Wisnik (1989), como na figura da onda senoidal. Amplitude Frequência (SERRA 2002, p. 3 Representação gráfica da frequência e amplitude.) Tempo Imagem da onda senoidal, que serve para descrever o comportamento do som. Uma onda sonora propaga-se através do espaço ou através de outros meios (gasoso, líquido ou sólido) em uma frequência que os sistemas auditivos podem detectar. O som e suas características 9

Comstock Complete. A forma oscilatória do registro do som sinaliza também a indicação da pausa, re- velando que o som está permeado de silêncio, o que lhe permite começar e se prolongar.

confirma Wisnik (1989). Ondas sonoras Forma de onda produzida por uma flauta: Forma de onda produzida por um xilofone: Digital Juice.

10 Comstock Complete. A forma oscilatória do registro do som sinaliza também a indicação da pausa, re- velando que o som está permeado de silêncio, o que lhe permite começar e se prolongar. Mas também há som no silên- cio: mesmo longe dos sons externos, em uma cabine à prova de sons, escutaremos no mínimo o som grave da nossa pulsação sanguínea e o agudo do nosso sistema nervoso, confirma Wisnik (1989). Ondas sonoras Forma de onda produzida por uma flauta: Forma de onda produzida por um xilofone: Digital Juice. Xilofone: no início (ataque), a onda possui mais harmônicos, que se devem à batida da baqueta no instrumento. Depois disso, a forma de onda é resultado somente da vibração da madeira. Frequência (altura sonora) é o número de vibrações por segundo. É normalmente medida em Hertz (Hz). A nota Lá, por exemplo, tem 440 vibrações por segundo. A sua frequência, portanto, é de 440Hz. O som agudo terá maior frequência e o mais grave menor frequência. 10 Cultura Musical

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