gotas para o PIAP Clara Lua, solista

Transcrição

1 NMEchá# para o PIAP Clara Lua, pratos, mola, canecas e percussão corporal + 3 a 7 percussionistas

2 estrias ritmos manchas intensidades gesto espectromorfologias em 3 pratos suspensos de alturas diferentes com: arco baquetas de ponta de borracha dura com hastes de metal baquetas de haste de madeira head scratcher chaves soltas de portas e carros esta foto é a partitura tua apropriação dela em gestos e sonoridades a partir do que é marcado nas outras páginas é o ponto de partida para a interpretação canecas mola de caminhão percussão corporal polifonia 1

3 a interpretação da foto é livre a partir dela e das ideias nestas páginas, forma-se uma singularidade: a própria música. você pode iniciar em qualquer lugar da foto e passar livremente de um elemento ao outro. instrumentação e modos de execução ensemble qualquer tipo de percussão corporal - sempre em movimento e trocando de lugar canecas - percutidas com os dedos, em diferentes variações - percutidas com a palma da mão aberta sobre a boca variar as alturas, cobrindo toda a boca (mais grave) ou parte dela (diferentes alturas, dependendo de quanto é coberto da boca) mola, em qualquer possibilidade de produção de sonoridades pratos, com - arco na borda variações na pressão e velocidade na vertical na diagonal - baquetas duas ou mais pontas de borracha dura sobre os pratos hastes de metal sobre os pratos hastes de madeira na borda, friccionadas ou percutidas - head scratcher percutido e girado sobre os pratos na vertical (em pé) na horizontal (deitado) mola, com qualquer das baquetas e head scratcher, em qualquer possibilidade de produção de sonoridades posições e movimentação andamentos você pode interpretar cada elemento em andamentos diversos, variando ou não, nas repetições. a única duração fixa definida pela execução da repetida na eletrônica é a primeira dos loops na página 3. deve ser escutada com atenção pelo ensemble e permanecer a mesma. eletrônica ao vivo ensemble interprete a foto em gestos rítmicos que produzem sonoridades no espaço em movimento posicionado em pé, em volta da toda vez que você utilizar percussão corporal, ande e troque de lugar ao trocar de lugar, leve a caneca ou deixe no lugar de onde saiu e pegue outra só utilize a mola ao passar andando por ela teu corpo é a peça fundamental de toda a música 2 pedais midi (control) interface midi placa de som computador patch de max/msp um microfone condensador difusão quadrifônica ou superior a controla a eletrônica ao vivo. as instruções para utilização dos pedais estão nas próximas páginas. cada vez que você pisa nos dois pedais ao mesmo tempo, liga e desliga os efeitos, nesta ordem: 1. gravação e loop; 2. delay não-linear; 3. tudo desligado. a espacialização é pré-programada, seguindo um modelo dinâmico não-linear (caótico). pode-se adaptar o patch para sistemas com mais de 4 caixas (quadrifônico) e/ou para outras configurações de pedais midi. ao centro, em pé, próxima ao microfone com todos os instrumentos, estantes e pedais ao alcance público e caixas de som podem estar em volta da e ensemble ou à frente da (palco italiano, por exemplo) microfone a deve poder mover o braço do pedestal do microfone e posicioná-lo apontado para o instrumento que quiser captar início e fim a inicia sozinha, de qualquer lugar da foto, e o ensemble só começa depois que ela tiver lançado os dois loops na eletrônica. a um sinal da, ela e todo o ensemble cessam de tocar simultaneamente. a duração total da música não deve ser menor que 4 minutos. estritamente, esta música não tem início ou fim e um fim pode ser um recomeço. 2

4 interprete as estrias como ritmos e durações em diversas variações a mesma distância entre uma estria e outra em relação à seta do tempo, indica a mesma duração.entre os sons loop só passar a estes loops depois que a tiver feito soar os dois pela eletrônica para gravar os loops acione antes os dois pedais ao mesmo tempo 2 1 passar de um loop a outro livremente depois de pelo menos uma repetição loop 1 = gravar e parar de gravar 2 = gravar e parar de gravar 2 1 assim que a gravação parar o loop é lançado na eletrônica procure utilizar microvariações dentro de um som maior potente nesta página, ideias para quase as intensidades são relativas à luminosidade e ensemble estas duas estrias devem ser interpretadas com quase a mesma duração instrumentos as 5 estrias de cada conjunto formam um loop para o resultado sonoro do conjunto são desejadas pequenas não-coincidências de ataques muito próximas no tempo fortuitas as durações são relativas ao tamanho da estria e dos intervalos entre elas seguindo a seta do tempo e variações da imagem : pratos e mola com qualquer baqueta, hastes e headscratcher ensemble: canecas, percussão corporal e mola tempo apenas na mola 3

5 interprete as como ritmos, intensidades e localizações intensidade das na superfície dos instrumentos individualmente: quanto mais escuras mais fortes interprete todo o conjunto das em diferentes durações totais a cada repetição em qualquer direção globalmente: mais forte onde houver maior luminosidade no fundo varie a duração total entre 1 segundo e 20 segundos aproximadamente delay não-linear nesta página, ideias apenas para acione antes os dois pedais ao mesmo tempo 1 = mais denso no tempo 2 = menos denso procure utilizar microvariações dentro de um som maior potente gesto único derrame chaves sobre um ou mais pratos deixando-as quicar no chão utilize chaves cujo corpo seja todo de metal e um número bem menor de chaves de carros ou que possuam em seu corpo um material menos rígido que o metal utilize as estrias abaixo das como contraponto rítmico em pelo menos 2 das repetições tempo 4

6 procure utilizar variações microtonais de microsons dentro de um som maior potente utilize arco com variações de pressão segundo a interpretação das manchas mãos percutindo, abafando nesta página, ideias apenas para aqui, sonoridades descontínuas baquetas com a ponta, com as hastes head scratcher vertical, horizontal, percutindo interprete as manchas como mudanças em sonoridades contínuas dos pratos procure utilizar microvariações dentro de um som maior, potente ângulos das arcadas nas bordas dos pratos busque mudanças graduais, bruscas, de acordo com as sutilezas da imagem ao longo de um tempo flexível que se expande e contrai na dinâmica do gesto corporal tempo 5

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