EVOLUÇÃO DAS ARTES VISUAIS

Transcrição

1 Universidade Comunitária da Região de Chapecó CURSO DE PEDAGOGIA 4º Período EVOLUÇÃO DAS ARTES VISUAIS Profª Me Márcia Moreno 1 } Nada existe realmente a que se possa dar o nome de Arte. Existem somente artistas. Outrora, eram homens que apanhavam um punhado de terra colorida e com ela modelavam toscamente as formas de um bisão na parede de uma caverna; hoje, alguns compram suas tintas e desenham cartazes para os tapumes. 2 1

2 } Arte com A maiúsculo passou a ser algo como um bicho-papão, como um fetiche. Podemos esmagar um artista dizendo-lhe que o que ele acaba de fazer pode ser excelente a seu modo, só que não é Arte. E podemos desconcertar qualquer pessoa que esteja contemplando uma tela, declarando que aquilo que ela tanto aprecia não é Arte mas uma coisa muito diferente. } Existem razões erradas para não se gostar de uma obra de arte. 3 } O que queremos ver nas obras? } Quando Rubens, o grande pintor flamengo, fez um desenho retratando seu filho pequeno (Fig. 1), estava por certo orgulhoso da beleza do garoto e queria que também o admirássemos. 4 2

3 Rubens: Retrato do seu filho Nicholas } O grande pintor alemão Albrecht Dürer certamente desenhou sua mãe (Fig. 2) com a mesma devoção e amor com que Rubens desenhou seu garoto. Seu honesto estudo da velhice desgastada por preocupações pode causar-nos um choque, fazendonos desviar os olhos do retrato e lutarmos contra a repulsa instintiva. 6 3

4 Dürer: Retrato de sua mãe Fig. 5Melozzo da Forli: Anjo 1480 Detalhe de um afresco - Vaticano Fig. 6 Memling: Anjos 1490 Detalhe de um altar - Antuérpia 8 4

5 } Algumas pessoas preferem uma expressão que elas entendam com facilidade e, portanto, que as comova profundamente. Quando o pintor seiscentista italiano Guido Reni retratou a cabeça de Cristo na cruz (Fig. 7), pretendia, sem dúvida, que o espectador encontrasse naquele rosto toda a agonia e toda a glória da Paixão. Muita gente, ao longo dos séculos subseqüentes, hauriu força e consolo de tal representação do Salvador

6 Dürer: Uma lebre Viena Rembrant: Um elefante Viena 11 Picasso: Um galo novo

7 13 } Existem duas coisas, portanto, que nos devemos perguntar sempre que encontrarmos falhas na exatidão de um quadro: } Se o artista não teria suas razões para mudar a aparência daquilo que viu e, } que nunca devemos condenar uma obra por estar incorretamente desenhada, a menos que tenhamos a mais profunda convicção de que nós estamos certos e o pintor, errado. Somos todos propensos ao precipitado veredicto de que as coisas não se parecem com isso. 14 7

8 Movimento de um cavalo a galope, - Eadweard Muybridge Gericault Course de chevaux à Epsom (Corrida de cavalos em Epsom),

9 } Muitas pessoas ainda insistem que, num quadro, o céu deve ser azul e a grama verde. Indignam-se ao ver outras cores numa tela, mas se tentarmos esquecer tudo o que ouvimos a respeito de grama verde e céu azul, e olharmos o mundo como se tivéssemos acabado de chegar de outro planeta numa viagem de descoberta, vendo-o pela primeira vez, talvez concluíssemos que as coisas são suscetíveis de apresentar as cores mais surpreendentes. 17 Maurice de Vlamink Henri Matisse 18 9

10 a.c. 19 Paisagem - foto Paisagem - pintura 20 10

11 Paisagem - esboço 21 Paisagem/casario - Pintura 22 11

12 } Quando Caravaggio entregou o quadro à igreja, em cujo altar-mor seria colocado, as pessoas se escandalizaram com o que consideraram uma falta de respeito pelos santos. A pintura não foi aceita e Caravaggio teve que tentar de novo. Manteve-se, desta vez, rigorosamente de acordo com as idéias convencionais da época sobre o aspecto que um anjo e um santo deveriam ter. 23 Caravaggio: São Mateus Versão rejeitada 1598 Caravaggio: São Mateus Versão aceita

13 } [...] pensar a Arte, depois de Duchamp, deixa de ser uma questão de pensar o belo. (MEDEIROS, p.29,2005) } Para Kant¹, [...] é arte aquilo que dá prazer, universalmente, sem conceito. (p.31) 1 Filósofo, Marcel Duchamp. A fonte,

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29 } Referencia Bibliográfica } GOMBRICH, E.H. A História da Arte. Rio de Janeiro: 15ª edição, LTC,