Ao regressar a Lisboa perguntei-lhe se o tinha recebido. A questão é redundante pensei, mas para meu espanto:

Transcrição

1 GALERIA Lisboa CRISTINA LAMAS P.M.P. Inauguração: sábado dia 22 de junho de 2013 às 16H 22 de junho a 31 de julho de 2013 Terça a sábado 10H-19H Galeria Lisboa Campo Grande, Lisboa T: Sem Título, 2013, guache sobre papel, 141 x 93 cm P.M.P 1 Cristina Lamas na Galeria 111 I. Em Abril fui a Paris. Como a estadia se prolongou fiz as contas aos dias e enviei um postal a C.L. Ao regressar a Lisboa perguntei-lhe se o tinha recebido. A questão é redundante pensei, mas para meu espanto: C.L Não, mas se enviaste deve estar lá em baixo na caixa do correio. S.L Enviei faz uma semana, não vais ao correio? C.L Para quê? Sempre que o abro só encontro contas (para pagar), vou sempre no final do mês. S.L Posso ir buscá-lo, posso entregar-to P.M.P. Nos dias seguintes reparei que o postal ainda estava na caixa do correio, pensei em retirá- -lo de lá. Enquanto vivi naquela casa nunca precisei de chave, com mãos tão pequenas facilmente retirava lá de dentro a correspondência que me era endereçada. 1 P.M.P: Abrev. da loc. por mão própria, us. no sobrescrito de algumas cartas, que não são dirigidas por via postal.

2 Uma semana mais tarde reparei com agrado que o postal estava em exibição na parede da sala. II. 2 CL Se eu fosse boa com as palavras não desenhava tanto. SL E achas que não és boa com as palavras? CL Não.... SL Era o teu trabalho e eu respeitava, mas acho que não percebia muito bem. CL Se calhar ainda hoje não percebes. III. O acto de desenhar surge da dialéctica entre a extrema imersão e a previdência. Ao tratarse de um processo performativo liminar, movendo-se entre decisões conscientes e a compulsão inconsciente, incorpora simultaneamente a síntese da adição e da subtracção. É notável o facto de que C.L ocupa tanto do seu tempo a acrescentar linhas e manchas como a removê-las. O processo de adição e subtracção no acto físico de desenhar aproxima-se da noção do que é visto e do que é concebido, e mais uma vez daquilo que é concebido e daquilo que surge no papel. À medida que desenha C.L reconhece aquilo que quer, e aquilo que não quer. As suas ideias são movimentos de qualidades temporárias até à hora natal em que assiste à cristalização da imagem sobre o enquadramento em branco. É evidente que C.L. é conduzida pelo que acontece no papel e que numa última instância o acontecimento não está sobre o seu controlo. Expressa surpresa diversas vezes pelo que acontece à sua frente. Diz ver padrões em todo o lado, a toda a hora que motivam o início de um novo desenho. O carácter gráfico dos seus desenhos procura seduzir o espectador para o engano, onde o geométrico vela o trabalho manual P.M.P. Onde o hipnótico acto do olhar exterior intercepta o desgaste físico da mão que constrói. O desejo implícito nos desenhos de C.L aposta na demonstração de conceitos que não podem ser aprovados nem desaprovados, e que tão pouco se prendem com categorias de falso ou verdadeiro. São exercícios obsessivos e hipotéticos de vamos supor que: ou e se?. Contudo esta aparente cegueira não está desvinculada das mecânicas do pensamento. É evidente que o acto de desenhar uma linha ilustra o ponto no qual o ontológico encontra o conceptual. O desenho torna-se então numa operação conceptual que hipoteticamente incorpora a urgência física da linha, no momento em que a apetência visual desaparece e a concepção emerge. 2 Levantamento de diálogos, excerto de VHS Video Home System ( ) HD, 39, estéreo, cor, PT de Salomé Lamas.

3 IV. Em retrospectiva, esta é talvez a primeira vez de que me recordo, em que não estarei presente na inauguração de uma exposição de C.L. fica aqui a minha contribuição postal. Lisboa, 22 de Junho 2013 Salomé Lamas CRISTINA LAMAS (1968). Vive e trabalha em Lisboa. Formou-se em artes plásticas na Ar.Co Centro de Arte e Comunicação Visual, Lisboa, onde completou o plano de estudos em desenho e o curso avançado ( ). Foi bolseira da Fundação Oriente em 2000 e 2003 e da Fundação Luso-Americana em Exposições individuais [seleção] 2013 P.M.P., Galeria 111, Lisboa 2012 em casa #2, Galeria 111, Lisboa pôr as mãos nos olhos para ver, Espaço BÁ, Lisboa 2011 desenhos#3, Museu Nogueira da Silva, Braga 2010 Uma, Giefarte, Lisboa 2008 Lisboa20 Arte Contemporânea, Lisboa 2007 Bahia com h, Igreja de N. Sra. do Rosário às portas do Carmo, Salvador (Bahía) 2005 Desenho, Lisboa20 Arte Contemporânea, Lisboa 2004 Desenho, Lisboa20 Arte Contemporânea, Lisboa 2002 Como Sentir, Ratton, Lisboa Como Sentir, Galeria Marília Razuk, São Paulo, Brasil 2001 Desenho, Lisboa20 Arte Contemporânea, Assírio & Alvim, Lisboa Exposições coletivas [seleção]: º Programa de Exposições, Carpe Diem Arte e Pesquisa, Lisboa 2012 O som, Museu Nogueira da Silva, Braga Hortus Botanicus, Cento de Arte Manuel de Brito, Algés século, 10 lápis, 100 desenhos, Museu da presidência da Republica, projeto Viarco express 2008 salon d été, Galeria João Esteves de Oliveira À volta do Papel, Centro de Arte Manuel de Brito Leilão de arte contemporânea MSV museu da eletricidade Notícias do Agora, Galeria da Aliança Francesa, Ladeira da Barra, Salvador (Bahia) Arco 07, Lisboa20 Arte Contemporânea, Madrid, Espanha

4 Bazar Ar.co, Centro Cultural de Belém, Lisboa O Manicómio doutor Heribaldo Raposo, Museu da Cidade/Pavilhão Preto Coletiva, Lisboa20 Arte Contemporânea, Lisboa Foro Sur 2004, Cáceres, Espanha Anos da Galeria Marília Razuk, São Paulo, Brasil Paintings in Hospitals, Londres, Reino Unido Prémio Celpa /Fundação Vieira da Silva, Lisboa 2000 Exposição de Desenho na Mitra, Lisboa Exposição de Desenho na Sala do Veado - Museu de História Natural, Lisboa 516hrs 45mins in Índia, Dravidia Art Gallery, Mattancherry, Cochim, Índia Performance a partir de A Jangada de Medusa de Gericault, Amsterdão, Holanda 7º Bienal Internacional de Escultura e Desenho das Caldas da Rainha Coleções[seleção]: Paintings in Hospitals, Londres, Reino Unido Caixa Geral de Depósitos, Lisboa Fundação PT, Lisboa Fundação PLMJ, Lisboa Banco Espírito Santo, Madrid + info

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