MINISTÉRIO DA CULTURA E FUNDAÇÃO OSESP APRESENTAM. natureza dos sons RECITAIS CON10.indd 1 12/09/18 15:48

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1 TEMPORADA OSESP RECITAIS MINISTÉRIO DA CULTURA E FUNDAÇÃO OSESP APRESENTAM natureza dos sons CON10.indd 1 12/09/18 15:48

2 23.9 domingo 19H LUKÁS VONDRÁCEK PIANO FRÉDÉRIC CHOPIN [ ] Polonaise-Fantasia em Lá Bemol Maior, Op.61 [1845-6] 12 MIN ROBERT SCHUMANN [ ] Carnaval, Op.9 [1834-5] 30 MIN PREÂMBULO PIERROT ARLEQUIM VALSA NOBRE EUSEBIUS FLORESTAN COQUETE RÉPLICA ESFINGES BORBOLETAS ASCH SCHA (LETRAS DANÇANTES) CHIARINA CHOPIN ESTRELLA GRATIDÃO PANTALEÃO E COLOMBINA VALSA ALEMÃ INTERMEZZO: PAGANINI CONFISSÃO PASSEIO PAUSA MARCHA DA LIGA DE DAVI CONTRA OS FILISTEUS /INTERVALO ALEXANDER SCRIABIN [ ] Fantasia em Si Menor, Op.28 [1900] 9 MIN JOHANNES BRAHMS [ ] Sonata nº 1 Para Piano em Dó Maior, Op.1 [1853] 29 MIN ALLEGRO ANDANTE SCHERZO: ALLEGRO MOLTO E CON FUOCO FINALE: ALLEGRO CON FUOCO CON10.indd 2 12/09/18 15:48

3 CHOPIN Polonaise-Fantasia em Lá Bemol Maior, Op.61 Repertório essencial na formação de qualquer pianista, a obra de Fréderic Chopin ( ) pode ser considerada ao mesmo tempo fonte matriz e ápice do pianismo romântico. Sua escrita, profundamente idiomática, explora ineditamente o relevo do teclado, formado pela diferença de elevação entre teclas brancas e pretas. 1 Schumann, Brahms e Scriabin para citar apenas os compositores deste programa tiveram sua obra como referência fundamental. O próprio Chopin, contudo, não apreciava apresentar-se em concertos: preferia tocar nos salões da sociedade parisiense, que o acolheu bem desde sua chegada, ainda jovem, para instalar-se na capital francesa. Composta em 1846, a Polonaise-Fantasia em Lá Bemol Maior, Op.61, é um dos pontos culminantes do ciclo de peças inspiradas em danças da Polônia, seu país de origem. Embora o subtítulo Fantasia denote liberdade formal e caráter improvisatório Chopin era um grande improvisador, sua estrutura harmônica revela um cuidadoso planejamento composicional. SCHUMANN Carnaval, Op.9 Robert Schumann ( ) teve, em sua juventude, a intenção de tornar-se um pianista virtuoso. Em 1828, ele se tornou aluno de Friedrich Wieck ( ), cuja fama como professor associava-se aos recitais prodigiosos de sua filha Clara Wieck ( ), então com 9 anos. A convivência do jovem pianista-compositor com a pequena virtuose resultaria, anos depois, em um amor que a furiosa objeção do pai não conseguiria conter: eles ficariam noivos em 1837 após o término do noivado de Schumann com outra moça, Ernestine von Fricken ( ) e se casariam em Nesse período, contudo, Schumann lesionou irreversivelmente a mão pelo uso de um instrumento mecânico que prometia fortalecer seus dedos. Desistindo da carreira de pianista, ele voltou suas forças 1 Particularidades sobre o pianismo dos compositores aqui comentados remetem ao pianista e professor Sílvio Baroni. 2 Com o consentimento de Clara, Schumann chegou a processar Friedrich Wieck pelo direito de se casar com sua filha (PERREY, Beate [ed.]. The Cambridge Companion to Schumann. Cambridge University Press, 2007, versão digital). CON10.indd 3 12/09/18 15:48

4 para a composição tornando-se Clara sua principal intérprete 3, e passou também a escrever artigos de crítica musical. Em sua produção musical e literária materializam-se personagens que, mais que heterônimos, são verdadeiros alter-egos do compositor e prenunciam a tragédia de sua fragilidade psicológica, que o levaria a tentar suicídio e a falecer em um sanatório. O Carnaval, Op. 9, foi composto em 1835 ano em que Schumann terminou o noivado com Ernestine e secretamente passou a se relacionar com Clara; conheceu Chopin compositor a quem tinha na mais alta estima; e assumiu a edição de uma importante revista de crítica musical. 4 O título da obra alude a um desfile talvez mais psicológico que literal de personagens reais e imaginários: protagonistas da comedia dell arte ( Pierrot, Arlequin, Pantalon e Colombina ), as alteridades principais do compositor, Eusebius e Florestan (o primeiro seu lado intimista e emotivo, o segundo sua face intempestiva e enérgica), Clara ( Chiarina ), Chopin (que parece não ter gostado nada do simulacro), Ernestine ( Estrella ) e Paganini (cujo virtuosismo Schumann admirava). No meio do ciclo estão as Esfinges : três sequências de notas, geralmente não tocadas, que consistem em células motrizes de toda a composição em alemão, elas se traduzem nas letras S.C.H.A A.S.C.H. e As.C.H., presentes nos nomes do compositor e da cidade natal de Ernestine, Asch. O ciclo termina com uma majestosa marcha, excentricamente em tempo ternário, na qual o triunfo da vanguarda musical sobre o conservadorismo é metaforizado pela vitória bíblica do Povo de Davi contra os Filisteus. 3 Clara Schumann foi também uma compositora de mão cheia. Sua produção foi, contudo, limitada por suas obrigações como mãe (ela e Robert tiveram oito filhos) e concertista (suas turnês proviam uma parte considerável da renda familiar), somadas aos papéis atribuídos à mulher à época (MONTEIRO DA SILVA, Eliana. Clara Schumann: Compositora X Mulher de Compositor. São Paulo: Ficções, 2015). 4 Trata-se da Neue Zeitschrift für Musik (NZfM). Quatro anos antes, em seu artigo de estreia para o Allgemeine Musikalische Zeitung, Schumann escreveria sobre Chopin: Tirem os chapéus, senhores, um gênio! (SCHUMANN, Robert [traduzido e editado por PLEASANTS, Henry]. Schumann on Music: A CON10.indd 4 12/09/18 15:48

5 SCRIABIN Fantasia em Si Menor, Op.28 Alexander Scriabin ( ) nutriu desde tenra idade uma grande admiração pela obra de Chopin, estudando-a profundamente antes mesmo de ingressar no Conservatório de Moscou, aos 16 anos. Assim como Schumann, Scriabin lesionou a mão direita em decorrência de estudos desmedidos o que, se não o impediu de seguir carreira como pianista, direcionou seu foco à composição. Sua produção para o instrumento revisita o pianismo de Chopin, com harmonias modernas e matizes russas em cores que, sinestesicamente, ele de fato enxergava com os sons musicais. Em 1900, quando compôs a Fantasia em Si Menor, Op. 28, Scriabin já gozava de reputação internacional, lecionava no Conservatório de Moscou posto que abandonaria em 1903 para construir uma nova vida na Europa ocidental, deixando para trás também mulher e filhos, e flertava com os estudos de filosofia e misticismo que tanto influenciariam sua produção posterior. 5 A Fantasia é uma de suas peças mais difíceis seu título e brilhantismo ocultam, contudo, uma sólida coesão formal. BRAHMS Sonata n o 1 Para Piano em Dó Maior, Op.1 Em 1853, Johannes Brahms ( ), então com 20 anos, bateu à casa dos Schumann com o propósito de mostrar-lhes suas composições. Robert e Clara tinham renomada reputação ele como compositor e ela como uma das maiores pianistas de seu tempo e poderiam abrir portas ao jovem músico. Brahms sentou-se ao piano e tocou sua enérgica Sonata em Dó Maior, claro fruto do vigor de sua idade. 6 Impressionado com o talento do rapaz, o casal o acolheu como seu protegido, dando início a uma relação que até hoje suscita conjecturas: Clara tornou-se muito próxima a Brahms, tocando suas peças e oferecendo-lhe conselhos musicais laços que manteriam por toda vida. Quando Robert esteve internado, em seus últimos dias, contudo, foi Brahms e não Clara quem lhe fez a última visita. JÚLIA TYGEL é pianista, compositora e professora na Faculdade de Música Souza Lima e no Ensino à Distância da UFSCar. É doutora em Música pela USP, com estágio na City University of New York como bolsista CAPES/Fulbright. 5 BALLARD, Lincoln; BENGTSON, Matthew; YOUNG, John Bell. The Alexander Scriabin Companion: History, Performance, and Lore. Rowman & Littlefield, 2017, versão digital. 6 SWAFFORD, Jan. Johannes Brahms: A Biography. New York: Vintage Books, p. 40. CON10.indd 5 12/09/18 15:48

6 LUKÁS VONDRÁCEK PIANO Ganhador em 2016 da reconhecida competição Internacional de Piano Rainha Elisabeth. Recentemente esteve em importantes salas de concerto do mundo, como o Suntory Hall em Tokyo e o Concertgebouw em Amsterdã. Já se apresentou com a Orquestra Nacional da Bélgica, as Sinfônicas da Baltimore e Sidney e a Filarmônica de Oslo. Também participou de grandes festivais, como o PianoEspoo na Finlândia. CON10.indd 6 12/09/18 15:48

7 GOVERNO DO ESTADO DE SÃO PAULO SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA SECRETÁRIO ROMILDO CAMPELLO COORDENADORA DA UNIDADE DE DIFUSÃO, BIBLIOTECAS E LEITURA SÍLVIA ANTIBAS FUNDAÇÃO OSESP PRESIDENTE DE HONRA FERNANDO HENRIQUE CARDOSO CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO PRESIDENTE FÁBIO COLLETTI BARBOSA VICE-PRESIDENTE ANTONIO CARLOS QUINTELLA CONSELHEIROS ALBERTO GOLDMAN ENEIDA MONACO HELIO MATTAR JOSÉ CARLOS DIAS LUIZ LARA MARCELO KAYATH MÔNICA WALDVOGEL PAULO CEZAR ARAGÃO STEFANO BRIDELLI DIRETOR EXECUTIVO MARCELO LOPES DIRETOR ARTÍSTICO ARTHUR NESTROVSKI SUPERINTENDENTE FAUSTO A. MARCUCCI ARRUDA CON10.indd 7 12/09/18 15:48

8 Marina Rheingantz Araraquara, SP, 1983 Pântano, 2011 óleo sobre tela 210 x 330 cm Acervo da Pinacoteca do Estado de São Paulo, Brasil. Doação do Banco Espírito Santo, S/A por intermédio da Associação Pinacoteca Arte e Cultura - APAC, 2015 Crédito fotográfico: Isabella Matheus /osesp osesp.art.br salasaopaulo.art.br fundacao-osesp.art.br CON10.indd 8 12/09/18 15:48