Arquitetura Barroca
Bibliografia Básica ARGAN, Giulio Carlo. La Arquitectura Barroca em Italia. Traducción Victor Magno Boyé. Buenos Aires: Nueva Visión, 1960. BAZIN, Germain. L Architecture Religieuse Baroque au Brésil. Paris: Librairie Plon/ MASP, 1947. BENEVOLO, Leonardo. História da Cidade. Tradução Sílvia Mazza. São Paulo: Editora Perspectiva, 1983. BENEVOLO, Leonardo. História de la Arquitectura del Renascimiento: la Arquitectura Clásica (del siglo XV al siglo XVIII). Versión castellana de Maria Teresa Weyler. Barcelona: Editora Gustavo Gilli, 1984, 2ª ed. LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália 1500-1600. Tradução de Maria Thereza Rezende Costa. São Paulo: Cosac & Naify Edições, 1998. LEMOS, Carlos. Arquitetura Brasileira. São Paulo: Melhoramentos; EDUSP, 1979 MACHADO, Lourival Gomes. Barroco Mineiro. 2ª edição. São Paulo: Perspectiva, 1973. TELLES, Augusto Carlos da Silva. Atlas dos monumentos históricos e artísticos do Brasil. Rio de Janeiro, FENAME/SEAC, 1980
Régua Cronológica 1545.1527-ROMA É SAQUEADA PORCARLOS V.1540-CRIADA A COMPANHIA DE JESUS 1570.1545/49 CONCÍLIO DE TRENTO.1554- PADRES JESUÍTAS FUNDAM SÃO PAULO.1556- NASCE CARLO MADERNO.1568- VIGNOLA: INÍCIO DAS OBRAS DA IGREJA IL GESÚ, ROMA.1571- DELLA POTRA: FACHADA DA IGREJA IL GESÚ 1600 1630 1660 1680.1571TURCOS SÃO DERROTADOS NA BATALHA DE LEPANTO 1618.INÍCIO DA GUERRA DOS TRINTA ANOS, ENTRE CATÓLICOS E PROTESTANTES.1649EXECUÇÃO DE CARLO I DA INGLATERRA: INÍCIO DA REPÚBLICA.1662- LUÍS XIV, O REI SOL, ASSUME O TRONO DA FRANÇA.1598- NASCE 1603-MADERNO GIANLORENZO FACHADA DE SANTA SUZANA 1603-MADERNO TORNA-SE O PRINCIPAL ARQUITETO DA OBRA DE SÃO PEDRO.1623- BERNINI É NOMEADO CHEFE DA OBRA DE SÃO PEDRO.1624- BERNINI BALDAQUINO DA IGREJA DE SÃO PEDRO.1629- MORRE MADERNO.1638BORROMINI IGREJA DE SÃO CARLOS DAS QUATRO FONTES.1642BORROMINI IGREJA DE S. IVO DELLA SAPIENZA.1644- O PAPA INOCÊNCIO X, CHAMA BORROMINI PARA EXECUTAR A DE- CORAÇÃO DA IGREJA DE SÃO JOÃO LATRÃO.1653BORROMINI ASSUME AS OBRAS DA IGREJA DE SANTA INÊS.1657BERNINI: COLUNATA DA PRAÇA DE SÃO PEDRO.1658BERNINI: IGREJA DE S. ANDREA AL QUIRINALE 1668.PROJETO DE BERNINI PARA O LOUVRE É ABANDONADO BERNINI.1599- NASCE FRANCESCO BORROMINI.1680- MORRE BERNINI
Introdução Nos primeiros decênios do século XVII, a crise econômica, a crise da classe dirigente renascentista e a formação da pesquisa científica moderna fazem mudar os métodos da projeção e da gestão urbana. A nova classe dirigente - os reis com suas cortes e seus funcionários, os novos ricos, nobres ou burgueses, o novo clero especializado da Reforma e da Contra-Reforma - não tem mais a mesma competência e a mesma ambição no campo artístico. Leonardo Benévolo
Giacomo Barozzi da Vignola Igreja Il Gesú 1568 Em 1568 o Cardeal Alessandro Farnese definiu o início da construção da Igreja-mãe da Companhia de Jesus: a Il Gesú. Para projetá-la foi chamado o Arquiteto Giacomo Barozzi da Vignola, que recebeu instruções precisas do Cardeal: A igreja deve ter uma nave única, em lugar de uma nave central e naves laterais, e deve haver capelas em ambos os lados, sendo inteiramente abobadada. Além de contribuir para a definição tipológica das igrejas de nave única barrocas, Vignola também foi o primeiro a criar uma igreja de planta oval.
Giacomo Barozzi da Vignola Igreja Il Gesú Planta - 1568
Giacomo Barozzi da Vignola Igreja Il Gesú Corte - 1568
Giacomo Barozzi da Vignola Igreja Il Gesú Planta - 1568
Giacomo Barozzi da Vignola Igreja Il Gesú 1568 A Igreja-mãe da Companhia de Jesus permite que uma grande massa de fiéis escute ao orador e observe à sua mímica, que na oratória do séc. XVII tem uma importância não menor que a da palavra. Giulio Carlo Argan
Giacomo Della Porta Igreja Il Gesú Fachada - 1571
Giacomo Barozzi da Vignola S. Anna dei Palafrenieri Planta - 1565
Giacomo Barozzi da Vignola S. Anna dei Palafrenieri Interior - 1565
O Subjetivo sobrepuja o Objetivo... a arte perde seu caráter de método unitário para conhecer e controlar o ambiente físico; a verdade das coisas não coincide mais com a beleza das coisas, mas pode ser afirmada com os métodos objetivos da pesquisa científica. A arte torna-se assim o estudo das qualidades não-objetivas, mas subjetivas e sentimentais; serve para controlar os sentimentos coletivos ou para exprimir os sentimentos individuais, e oscila entre o conformismo e a evasão ou o protesto. Leonardo Benévolo
Carlo Maderno Fachada de São Pedro 1613
Carlo Maderno Fachada de São Pedro 1613
Maderno e Bernini Basílica e Praça de São Pedro 1613 / 1657
Gian Lorenzo Bernini Baldaquino de São Pedro 1624
Gian Lorenzo Bernini Praça de São Pedro 1657
Gian Lorenzo Bernini Praça de São Pedro 1657
Gian Lorenzo Bernini Praça de São Pedro 1657
Gian Lorenzo Bernini Escada Régia Planta 1663
Gian Lorenzo Bernini Escada Régia Interior 1663
Gian Lorenzo Bernini S. Andrea del Quirinalle 1658
Francesco Borromini A Fachada de São Carlos das Quatro Fontes, apesar de sua extraordinária densidade, não é mais larga que uma das colunas de São Pedro. Contudo é nela que se concreta uma concepção que no período seguinte exerceu grande influência. Não somente um elemento isolado, mas toda a fachada foi lançada em um movimento ondulante: a superfície que resultou semelhante a uma onda, foi a grande criação de Borromini Sigfried Giedion
Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Fachada - 1638
Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Planta - 1638
Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Corte e Interior - 1638
Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Cúpula - 1638
Francesco Borromini - Igreja de S. Ivo della Sapienza Pátio e Planta - 1642
Francesco Borromini - Igreja de S. Ivo della Sapienza Pátio e Planta - 1642
Francesco Borromini - Igreja de S. Ivo della Sapienza Pátio e Planta - 1642
Carlo Rainaldi Piazza del Popolo 1661 Bernini Igraja de Santa Maria de Montesanto -1673
Régua Cronológica 162 1650 1675 1700 EXECUÇÃO.1662- LUÍS XIV, O.1683- CERCO TURCO 5.1649DE CARLO I DA REI SOL, ASSUME O DE VIENA.1618- INÍCIO DA GUERRA DOS TRINTA ANOS, ENTRE CATÓLICOS E PROTESTANTES.1612- NASCE LE VAU.1612- LUIS METEZEAU PROJETA A PLACE DES VOSGES.1613- NASCE ANDRÉ LE NOTRE.NO INÍCIO DO SÉCULO XVII JOÃO PIERONI PROJETA WALLENSTEIN EM PRAGA INGLATERRA: INÍCIO DA REPÚBLICA TRONO DA FRANÇA.1699- HABSBURGOS RETOMAM A HUNGRIA DOS TURCOS.1632- NASCE CRISTOPHER WREN.1646- NASCE JULES HARDOUIN MANSART.1662-65- LE VAU E LE NOTRE CONSTROEM A PRIMEIRA ETAPA DO PALÁCIO E JAR-DINS DE VERSALHES.1666- INCÊNDIO DESTRÓI A ANTIGA CATEDRAL LONDRES.1667- JOSÉ PEÑA: TORRES NORTE /SUL DA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.1667- LE VAU, PERRAULT E LEBRUN PROJETAM A FACHADA LESTE DO LOUVRE.1672- WREN CATEDRAL LONDRES.1676-1706-MANSART: CAPELA DE SÃO LUIS INVÁLIDOS.1678-84- MANSART: PROJETA A AMPLIAÇÃO DE VERSALHES.1688- VON ERLACH: PROJETA O NOVO PALÁCIO SCHÖNBRUNN EM VIENA.1689- NASCE KILIANO INÁCIO DIENTZENHOFFER.1699- MANSART: PLACE VENDOME.1709POPPELMAN PROJETA O PALÁCIO DE ZWINGER EM DRESDEN. PERMOSER EXECUTA AS ESCULTURAS.1745- FREDERICO II PROJETO O PALÁCIO DE SANS SOUCCI EM POTSDAM
O Absolutismo e o Barroco De fato, o absolutismo é um conceito cuja conotação mínima exige pelo menos dois termos: poder e ilimitação. A negação do limite pode aqui ser compreendida da maneira mais extensa (Balet a concebe como uma tendência ininterrupta para o infinito) e graças a ela penetraremos o sentido da expressão formal do barroco que se constrói como um movimento sem fim, uma perpétua agitação de linhas e formas. Lourival Gomes Machado
O Absolutismo e o Barroco Mas, a "ação absoluta" não se limita à simples exaltação impositiva de seu titular, ousando voltar-se contra a própria ordem natural, que constituía o fulcro das cogitações filosóficas pós-renascentes, tanto dominando os objetos como até violando-os em sua coerência íntima - o barroco, de sua parte, apela constantemente para o virtuosismo, que na arte é o domínio total das técnicas e processos a permitir qualquer aventura, e não trepida em transformar em padrão estético a ausência de naturalidade. Esplendor, virtuosidade, ausência de naturalidade e, também, movimento em agitação interminável são os grandes atributos do barroco, arte do absolutismo. Lourival Gomes Machado
O Palácio de Versailles O território ao redor da cidade de Paris, vazio e sem obstáculos, pode ser efetivamente transformado segundo os novos princípios de simetria e regularidade. De fato, o Rei e outros grandes personagens fixam sua morada no campo; Luís XIV, o Rei Sol, abandona o Louvre e transporta a corte para sua nova residência de Versailles, que é progressivamente aumentada até tornar-se uma pequena capital artificial. Leonardo Benévolo
O Palácio de Versailles - 1662
O Palácio de Versailles - Implantação
O Palácio de Versailles O Palácio de Versailles foi projetado pelos Arquitetos Le Vau, Jules Hardouin-Mansart e Le Brun.
O Palácio de Versailles A Galeria dos Espelhos foi projetada por Hardouin-Mansart
O Palácio de Versailles Os jardins de Versailles foram Projetados por Le Nôtre
O Palácio de Versailles
O Castelo de Schönbrunn - 1690 Por toda a Europa surgem Palácios que procuram rivalizar com a pujança de Versailles. Um deles é o Castelo de Schönbrunn, localizado nos arredores de Viena e que foi residência da dinastia dos Habsburgos. O projeto ficou a cargo de Fischer von Erlach.
O Castelo de Schönbrunn - 1690
O Castelo de Schönbrunn - Implantação
O Barroco Mineiro Abandonando dois dos caracteres do primeiro barroco (1. a contraposição da arte à naturalidade dos objetos; 2. O Esplendor), a arte da zona do oura apega-se ao elemento formal mais marcado e, também, menos regrado: o movimento sem fim, a agitação das formas. E, explorando uma única das possibilidades técnicas e dos materiais, isto é, duma arte oposta às arbitrariedades do virtuosismo e contrária aos abusos contra a natureza. Lourival Gomes Machado
Ouro Preto
Antonio Francisco Pombal Matriz do Pilar Interior - 1736
Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho Nasceu em Ouro Preto em 1930 ou 1938 e morreu na mesma cidade em 1814. Filho do mestre de obras português Manuel Francisco Lisboa, trabalhou com o pai na Igreja da Ordem Terceira do Carmo (1766) de Ouro Preto. Nesta época a cidade vivia uma efervescência cultural em todos os campos artísticos. O Aleijadinho foi uma das mais destacadas figuras de seu tempo imprimindo um caráter novo a Arquitetura brasileira.
Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho Igreja da Ordem Terceira de São Francisco de Assis - 1765/1810
Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho- Planta Igreja da Ordem Terceira de São Francisco de Assis - 1766/1774
Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho Fachada Lateral Igreja da Ordem Terceira de São Francisco de Assis - 1766/1774
Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho Igreja da Ordem Terceira de São Francisco de Assis - 1766/1774
Manuel Francisco de Araújo Igreja do Rosário - 1784
Manuel Francisco de Araújo Igreja do Rosário Planta - 1784
Manuel Francisco de Araújo Igreja do Rosário Elevação Lateral - 1784
Santuário de Bom Jesus de Matozinhos Congonhas do Campo -1770 /1819
Santuário de Bom Jesus de Matozinhos - Planta Congonhas do Campo -1770 /1819
Santuário de Bom Jesus de Matozinhos Congonhas do Campo -1770 /1819
Santuário de Bom Jesus de Matozinhos Congonhas do Campo -1770 /1819
Santuário de Bom Jesus de Matozinhos Congonhas do Campo -1770 /1819
Santuário de Bom Jesus de Matozinhos Congonhas do Campo -1770 /1819