Prof. a Graciela Campos

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3 Teoria da COR

4 Esquemas de Combinações de Cores

5 Esquemas de Combinações de Cores São combinações lógicas para a formulação de paletas de cores para a aplicação em projetos

6 Esquemas de Combinações de Cores São obtidas a partir da manipulação das cores organizadas no círculo cromático.

7 Esquemas de Combinações de Cores estão divididos em dois grupos: Grupo dos Esquemas de Consenso Grupo dos Esquemas de Equilíbrio

8 Esquemas de Consenso com a pretenção de não causar contrastes.

9 Esquemas de Consenso Acromático Neutros Monocromático Análogas

10 Esquemas de Equilíbrio Neste grupo, os contrastes aparecem, mas com total controle de seus efeitos.

11 Esquemas de Equilíbrio Os Esquemas de Combinações de Cores de Equilíbrio promovem o equilíbrio fisiológico em cores opostas e, ao mesmo tempo, o equilíbrio simbólico nos significados opostos, promovendo o conforto visual e psíquico ao mesmo tempo.

12 Diádicas Complementares Diádicas Tons-rompidos Triádicas Assonantes Complementares Divididas Quatro Cores Seis Cores Esquemas de Equilíbrio

13 Esquemas de Equilíbrio A maioria dos Esquemas de Combinações de Cores de equilíbrio começa com a localização das cores complementares no Círculo Cromático. Chamam-se cores complementares aquelas que, quando misturadas entre si, promovem o cinza neutro.

14 Diádicas Complementares É uma paleta bastante utilizada, formada a partir de duas cores complementares contrárias quaisquer no Círculo Cromático; Promove o equilíbrio nos tons contrastantes.

15 Diádicas Complementares

16 Diádicas Complementares As cores competem por atenção e acabam criando uma dualidade na percepção que se torna dinâmica. Esta dinamicidade é complementar, promove o conforto visual na complementaridade, porém não se aconselha utilizar estes Esquemas de Combinações de Cores em textos.

17 Diádicas Complementares Uma das melhores maneiras: utilizar este Esquema, explorando sua complementaridade e atenção na junção com o Esquema de cores análogas e monocromático, criando outra paleta de valores a partir de uma das duas cores complementares escolhidas.

18 Diádicas Complementares Outra forma: trabalhar com diferentes quantidades entre as duas cores escolhidas. Assim, a cor que está em maior quantidade passa a ser o tom dominante, promovendo o Contraste Simultâneo, Sucessivo ou Misto, e os efeitos de Michel-Eugène Chevreul.

19 Diádicas Tons-rompidos Malwee

20 Diádicas Tons-rompidos Acontece a partir da escolha de uma cor do círculo, na junção com sua complementar, promovendo o que se chama de paleta de tons-rompidos. Esta paleta passa pelo cinza neutro;

21 Diádicas Tons-rompidos

22 Diádicas Tons-rompidos Foto: Israel Pedrosa da cor a cor inexistente

23 Diádicas Tons-rompidos Impressionistas: o preto não existe na natureza. Consequentemente quando se utiliza o preto para promover as sombras em uma imagem, ela parecerá artificial. A melhor sombra é promovida através da mistura da cor com a sua complementar. Tons-rompidos são, na definição, a somatória de todas as cores pigmento possíveis, o que resulta em um tom muito mais dinâmico e colorido que o preto. monet

24 Triádicas Assonantes Assonantes é o equilíbrio perfeito entre três cores do Círculo Cromático, numa paleta formada em um triângulo equilátero.

25 Triádicas Assonantes É possível se obter a partir deste Esquema, paletas a partir das três cores primárias, secundárias ou terciárias.

26 Triádicas Assonantes terciárias terciárias secundárias primárias

27 Triádicas Assonantes A construção dos significados das cores primárias é muito forte na cultura ocidental. Por isso, o esquema de Combinações de Cores Triádicas Assonantes formadas a partir das três cores primárias é uma paleta muito forte em significado.

28 Complementares Divididas

29 Complementares Divididas Utilizando-se as cores vizinhas de uma das cores complementares escolhidas, promove-se o contraste máximo antes das exatas complementares; Assim, tem-se juntamente com o conforto fisiológico, o equilíbrio quase perfeito entre significados opostos e intermediários. Hering 2015

30 Complementares Divididas Este Esquema começa com a identificação das duas cores complementares no Círculo. A partir desta identificação, procuram-se as duas cores vizinhas de uma das cores complementares. Assim tem-se uma paleta formada por três cores em equilíbrio, também num triângulo, desta vez isósceles.

31 Esquemas com 4 cores Cada cor escolhida neste esquema tetraédrico não só forma um quadrado ou um retângulo como também é baseada em combinações de pares complementares. Combinações extremamente atraentes e interessantes, que estimulam a criatividade e a comunicação.

32 Esquemas com 4 cores

33 Esquemas com 6 cores Para se encontrar uma combinação de cores equilibrada em seis tons, precisa-se definir um hexágono dentro do Círculo Cromático.

34 Esquemas com 6 cores É uma combinação dos três pares de cores complementares igualmente espaçados.

35 Esquemas com 6 cores Existem somente duas possibilidades de hexaedros dentro do Círculo Cromático, compostos por três pares de cores complementares igualmente espaçados. O primeiro deles combina os pares de primárias e secundárias, enquanto que o segundo hexaedro é a combinação entre todas as cores terciárias.

36 Esquemas com 6 cores Esquemas com 6 cores Como são paletas com muitas cores saturadas, recomenda-se o uso deste Esquema de Combinações de Cores em áreas ou suportes, mesmo virtuais, designados às crianças.

37 Esquemas de Consenso Acromático Neutros Monocromático Análogas

38 Esquemas de Equilíbrio Diádicas Complementares Diádicas Tons-rompidos Triádicas Assonantes Complementares Divididas Quatro Cores Seis Cores

39 Trabalho entrega 02/02/14 Pesquisar Capa livro + capa de cd/dvd + cartaz de evento cultural em Esquemas de Cores de Equilíbrio. Especificar qual a paleta escolhida e a qual esquema de cores pertence. Papel A4. Impresso.

40 Referências: SILVEIRA, Luciana Martha. Introdução a Teoria da Cor. Curitiba: Ed. UTFPR PEDROSA, I. O Universo da cor. Rio de Janeiro: Ed. SENAC Nacional, PEDROSA, I. Da cor a cor inexistente. Rio de Janeiro: Léo Cristiano, 1997 BARROS, LILIAN RIED MILLER. A COR NO PROCESSO CRIATIVO, SENAC SP Material de aula de Luciana Martha Silveira Thormann, Patrícia. Teoria da Cor (pocketcores phpapp02) Pirauá, Evolução da Teoria das Cores (cores-aula02-teoria-das-cores phpapp02 ) Referência na WEB ( disponíveis na web em )

41 Referências: Referência das imagens ( disponíveis na web em ) content-a.xx.fbcdn.net/hphotos-xpa1/ t1.0-9/ _ _ _n.jpg Disponíveis em 13/07/ %3Acor%3A%230000FF#

42 Obrigada