Materiais para Pintura a Óleo!!!!

Transcrição

1 Materiais para Pintura a Óleo Esgtrutura de suporte como cavalete Tela ou superfície apropriada Óleo de Linhaça e Terebentina Paleta ou superfície para mistura de cores Espátulas Caixa de material Tintas: Titanium White ou Branco de Titânio tubo grande Cadmium Yellow ou Amarelo Cadmio Cadmium Orange ou Laranja Cadmio Cadmium Scarlet ou Escarlate Cadmio Cadmium Red ou Vermelho Cadmio Quinacridone Rose Dioxanize Violet French Ultramarine ou Ultramarino frances Thalo Blue ou Azul Talo Thalo Green ou Verde Talo Cadmium Green Pale ou Verde Cadmio claro Mars Balck ou Preto Marte Marron VanDike Pincéis: Marta, cerda ou sintéticos: Planos, redondos, lingua de gato, chatos ou quadrados, trinchas. Acrescentar:

2 PINCÉIS Pincéis planos. (Flats) O pincel plano tem os pelos arranjados de uma forma rectangular, e são mais compridos que largos e mais estreitos que os chatos. O pincel plano é o mais versátil dos pincéis. Pode fazer uma pincelada ampla ou estreita e com um pequeno toque, um traço triangular. Este é também o principal pincel de mistura. Pincéis tipo Língua de gato. (Filberts) Este é um tipo de pincel plano com o bordo arredondado. Eles são usados quando se quer rebordos mais suaves ou pequenas áreas a cobrir. Pincéis Chatos ou Quadrados. (Brights) Este tipo de pincel é semelhante ao pincel plano, excepto que os pelos são mais curtos e o pincel é mais restrito. O pincel chato é usado quando se deseja que as pinceladas sejam perceptíveis. Eles tem a tendência a aplicar a pintura em pequenas camadas e quando se deslizam, arrastam a pintura que já esta na tela. Oferece mais controlo na pincelada que o plano.

3 Pincéis Redondos. (Rounds) Embora algumas pessoas utilizem com êxito estes pincéis redondos para pintar, o certo é que eles são menos versáteis do que outros pincéis devido a pouca diference na forma e largura da pincelada que oferecem. Os pincéis redondos são a maior parte das vezes feitos de pelo de marta. São usadas para pequenos detalhes e para fazer linhas delicadas nos trabalhos. Trinchas. São pincéis suaves e largos, que variam normalmente entre os 3 e 6cm de largura. São utilizados para verniz, retoque verniz, aplicação de gesso ou grandes áreas de cobrimento. MALA PARA O MATERIAL. Não é indispensável mas pode ser muito conveniente possuir uma mala para guardar todo o material. O tamanho deveria ser o suficiente para conter tudo, pincéis, tubos de tintas, espátulas, lápis, carvão, frascos, panos e até a paleta. Embora existam a nível comercial, malas com o conteúdo, é preferível comprar a mala vazia e surti-la de acordo com a nossa preferência e necessidade.

4 As Espátulas MISTURE, CRIE, PINTE...USE TAMBÉM AS ESPÁTULAS. Embora muitas pessoas não saibam, existem dois tipos de espátulas, as de paleta e as de pintura. ESPÁTULAS PARA PALETA: São desenhadas para limpar as paletas e misturar tinta. Possuem uma lâmina sólida forjada em aço e flexível e a sua forma é normalmente direita, sem curvatura. ESPÁTULAS PARA PINTURA: Tradicionalmente são feitas com cabo em Madeira e a lâmina estende-se até ao cabo mediante um pescoço compacto e rígido. As lâminas são forjadas em aço temperado para dar maior flexibilidade. A forma permite serem mais ligeiras e manter a mão afastada da tela quando se utiliza. As espátulas são utilizadas para aplicar a tinta na tela, principalmente quando se pretende o efeito impasto. Utiliza-se também para fazer efeitos, como por exemplo produzir uma linha direita ou um canto bem definido.

5 Características das Tintas a Óleo O arco-íris é a divisão do espectro de luz visível em suas componentes, isto é, um conjunto de varias cores. Todas as cores que vemos são misturas a partir destas 12 cores. Se as cores da sua paleta forem as mesmas do arco-iris, então todas as outras cores que deseje, poderão ser obtidas a partir delas. Esta lista de cores brilhantes, puras, permanentes e solidas, tão próximas do espectro de cores do arco-íris, encontram-se disponíveis em tubos de tinta. Alem delas, devemos acrescentar o preto e o branco. Titanium White ou Branco de titâneo Cadmium Yellow Pale ou Amarelo Cadmio claro Cadmium Yellow ou Amarelo Cadmio Cadmium Orange ou Laranja Cadmio Cadmium Scarlet ou Escarlate Cadmio Cadmium Red ou Vermelho Cadmio Quinacridone Rose Dioxazine Violet French Ultramarine ou Ultramarino Frances Thalo Blue ou Azul Talo Thalo Green ou Verde Talo Cadmium Green ou Verde Cadmio Cadmium Green Pale ou Verde Cadmio claro Mars Black ou Preto Marte O Branco de titânio ou Titanium White, é uma cor opaca que não amarela ou muda de cor com o tempo. A maioria das marcas fabricam também, o branco de zinco para auxiliar na mistura das cores. O Titânio puro é branco como o giz e difícil de misturar. O branco de Zinco puro é um pouco transparente e bom para a maioria das utilizações. Não utilize Lead White, Flake White or Cremnitz White, os quais contêm chumbo tóxico.

6 Amarelo Laranja ou Cadmium Yellow. Algumas vezes chamado Cadmium Yellow Médium, é uma cor opaca Laranja ou Cadmium Orange é uma cor opaca. Vermelho-Laranja ou Cadmium Scarlet é uma cor opaca. Vermelho ou Cadmium Red alguma vezes chamado Cadmium Red Light é uma cor opaca. O Cadmium Red quando se mistura com azul produz um violeta muito forte

7 Vermelho violeta ou Quinacridone é uma cor transparente. Violeta ou Dioxazine Violet é uma cor transparente. Azul-Violeta, não é igual ao violeta do espectro, mas pode-se obtida uma boa cor misturando Dioxazine Violet com Ultramarine Blue.

8 Azul. A cor mais parecida ao azul natural obtem-se a partir da mistura de French Ultramarine Blue e Thalo Blue (3 partes de Ultramarine e 1 parte de Thalo), o resultado é uma cor transparente. Use French Ultramarine Blue para a maioria das ocasiões, mas nunca as utilize em simultâneo na paleta. Azul-Verde ou Thalo Green é tambem uma cor transparente. Verde ou Cadmium Green. Esta e uma cor fácil de utilizar para múltiplas ocasiões, embora a sua tonalidade seja mais inclinada ao amarelo. Quando for necessária a utilização de um verde mais parecido ao verde do espectro, misture seis partes de Cadmium Green com uma parte de Thalo Green. Esta é uma cor Opaca.

9 Amarelo-Verde ou Cadmium Green Pale Esta cor é opaca. Preto. Podemos usar o Mars Black que é uma cor opaca ou o Ivory Black. Que é uma cor transparente.

10 TELAS E SUPORTES PARA PINTAR Os suportes para Óleo mais populares, são as telas...mas também é possível pintar a óleo sobre cartão, painéis de madeira, cobre e outros metais TELAS E SUPORTES As telas, são os suportes mais utilizado pelos artistas para pintar em óleo e pode ser adquirido já preparado em medidas estabelecidas para retrato, paisagem e marinas ou podem ser feitas por medida de acordo com as definições do artista As telas e suportes, podem ser de vários tipos de tecido tais como linho, algodão e mistura. As melhores são sem duvida as de linho mas também são as mais caras. As telas podem variar muito a sua textura, em função da grossura e espaçamento da trama da mesma. As telas em algodão são as mais fáceis de encontrar comercialmente e a sua trama é bastante regular. Se uma obra de grande dimensão for pintada numa tela de trama muito fina e regular, a tinta espalhará muito facilmente dificultando por vezes o trabalho do artista e fazendo um trabalho monótono. Uma tela de textura muito rústica e grossa, precisará de muita tinta para disfarçar a trama mas é muito útil para a técnica do Impasto. Cada artista devera eleger a tela de acordo com o tema a desenvolver e o estilo.

11 AS TELAS. TIPOS E TAMANHOS Escolher bem a nossa superfície de trabalho pode significar a diferença entre baixa ou alta qualidade duma obra de arte. Como acontece com todos os materiais para pintar a óleo, a qualidade dos mesmos afecta directamente a qualidade final da obra de arte. As telas não escapam a esta regra, pelo que é consideravelmente importante escolher qualidade e saber o que esta qualidade representa...que nem sempre é o mais caro Existem duas opções a considerar em relação as telas: As compramos feitas ou FABRICAMOS AS NOSSAS PRÓPRIAS TELAS As telas que se compram já feitas são uma boa alternativa para quem não deseja fabricar a sua própria tela. Hoje em dia há inúmeras opções no mercado, desde as mais baratas até as mais caras. Qual comprar?...é uma decisão que depende do artista. COMO ESCOLHER UMA TELA Sem dúvida que vale a pena saber e conhecer os tipos e diferenças, porque podemos comprar o mais caro sem que isto signifique a melhor qualidade, ou podemos comprar o mais barato e talvez com algumas aplicações de extras, obter exactamente a qualidade que pretendemos. Conclusão, devemos pelo menos saber que pontos são os mais importantes e necessários tomar em consideração na hora de adquirir as nossas telas. Tecido natural de peso médio de algodão cru, para oferecer maior durabilidade Barras de madeira preparadas em forno seco para garantir a estabilidade do bastidor Superfícies revestidas com primário triplo acrílico livre de acido. Tecido a recobrir os laterais do bastidor sem presença de agrafos.

12 TAMANHOS DAS TELAS Há diversidade de tamanhos, que são considerados como medidas tipo a nível internacional, e que são tomados em consideração por galerias, fabricantes e atelier no mundo inteiro.

13 DILUENTES E SOLVENTES OS DILUENTES E SOLVENTES MAIS CONHECIDOS SÃO O ÓLEO DE LINHAÇA E A TEREBENTINA. Como e para que se utilizam, quais são os mais comuns e algumas das suas características mais importantes. As tintas de óleo que se comercializam, já vêem preparadas com um aglutinante oleoso que geralmente é óleo de linhaça. Este é absorvido pelas cores de forma diferente, dependendo da natureza do pigmento. Vem dai que algumas cores sejam leves e outras mais densas ou que algumas sejam de secagem mais rápido e outras de secado mais lento. Agregar mais óleo as cores, pode ser inconveniente, já que estes vêem preparados com as quantidades suficientes. Se for necessário, a quantidade a aditar, deverá ser mínima, já que de outra forma será alterado também o tempo de secagem da tinta e em alguns casos a longo prazo a tendência será de amarelar e escurecer as cores. Os óleos mais utilizados são os óleos de linhaça refinados. Os diluentes mais comuns são a essência de terebintina ou a aguarrás rectificado. É conveniente não diluir as tintas a óleo com muita quantidade de terebintina, visto que perderia aderência na tela. A proporção ideal a misturar é de 50% de óleo de linhaça e terebintina, no entanto cada artista com o tempo e a pratica, define a sua própria proporção.

14 Para realizar um quadro mediante a sobreposição de camadas, é conveniente a aplicação da primeira camada de óleo diluída com terebintina para depois ir aditando óleo nas sucessivas camadas. Desta forma a secagem da pintura acontecerá de dentro para fora, isto é, da camada inferior á superior evitando o estalamento das tintas e o escurecimento progressivo do mesmo. Esta técnica é conhecida como fat-over-lean ou oleoso-sobre-magro OS VERNIZES São utilizados como camadas protectoras sobre a pintura acabada, para evitar danos criados pela sujidade, fumo, manipulação e a acção do tempo. Também se utilizam como aglutinantes para melhorar a aderência, manter os tons e brilho das cores. Como intermediário entre dois o mais camadas para fazer mais adesivas as superfícies absorventes. Como recobrimento final para proteger a pintura e intensificar as cores apagadas. A aplicação dos vernizes protectores devem ser aplicados quando as tintas estejam totalmente secas, o que poderá levar vários meses dependendo das camadas, do aglutinante, do diluente, da capacidade de absorção OS SECATIVOS São ingredientes que são aditados as cores para acelerar o tempo de secagem das tintas, mas no geral resultam inconvenientes, pelo que é aconselhável tentar na medida do possível não utilizar nenhum.