SENSACIONALISMO NA TV: INTERESSE PÚBLICO X INTERESSE DO PÚBLICO

FACULDADES INTEGRADAS PROMOVE DE BRASÍLIA CURSO DE BACHARELADO EM JORNALISMO SENSACIONALISMO NA TV: INTERESSE PÚBLICO X INTERESSE DO PÚBLICO Aluna: Pollyana Cabral Porto Orientadora: Ana Maria Fleury SeidlPinheiro BRASÍLIA 2013

Pollyana Cabral Porto CURSO DE BACHARELADO EM JORNALISMO SENSACIONALISMO NA TV: INTERESSE PÚBLICO X INTERESSE DO PÚBLICO Trabalho de Conclusão de Curso apresentado como requisito do curso de Comunicação Social com habilitação em Jornalismo, para obtenção do título de Bacharelsob a orientação da professora Ana Maria Fleury Seidl Pinheiro. BRASÍLIA 2013

3 RESUMO O sensacionalismo na TV ocupa uma grande parte na grade da programação televisiva atual. Programas com características sensacionalistas estão cada dia mais presentes no cotidiano das pessoas, explorando dramas humanos, transformando notícias em verdadeiros espetáculos de interesse do público. No telejornalismo, a preocupação e a função é informar acontecimentos de interesse público, mesmo assim são apresentados diversos modelos que exploram o sensacional. Os sucessos de audiência apresentados pelos telejornais de estilo sensacionalista agradam o público, que acredita que muitas vezes podem resolver os problemas da sociedade. Este artigo científico tem o objetivo de demonstrar que nos dias de hoje, na era da convergência midiática, as matérias telejornalísticas são em sua maioria de interesse do público e que mesmo o telejornalismo sério, dito nãosensacionalista, muitas vezes usam uma forma de sensacionalismo mais branda. O estudo visa mostrar a presença do sensacionalismo no jornalismo televisivo, a predominância deste na cobertura de fatos policiais, acontecimentos inusitados, crimes bárbaros e hediondos. Sabe-se que o objetivo da mídia ao empregar o estilo sensacionalista é o aumento da audiência, independente da questão ética. Diversos programas televisivos exploram o sensacionalismo, por exemplo, o Cidade Alerta, da TV Record; Brasil Urgente, da Band; até mesmo programas de entretenimento como Programa do Ratinho, no SBT; e o TV Fama, na TV Record usam sensacionalismo em sua programação. A metodologia utilizada foi à revisão bibliográfica. Autores como Danilo Agrimani. Guy Debord, Edgard Morin e Muniz Sodré embasam conceitos sobre o tema. Palavras-chave: sensacionalismo, interesse público, interesse do público.

4 ABSTRACT Sensationalismin thetvoccupiesa large portionofthe gridcurrenttelevision programming. Programswithsensationalfeaturesare increasinglypresentin daily life, exploring human drama, making newsinreal spectaclesofpublic interest. Intelevision news, the concernand the functionis to informevents ofpublic interest, are neverthelesspresentedseveralmodelsthat explorethe sensational. The successesofthe hearingpresented bytv news-style sensationalistplease thepublic, whichbelievesit can oftensolve the problemsof society. Thisresearch paperaims todemonstrate thattoday, in the age ofmedia convergence, thetv newsmaterialsare mostlyof interest to thepublic andevenserioustelevision journalism, saidnonsensationalist, often usea formof sensationalismmilder. The studyaims to showthe presenceof sensationalismintelevision news, the predominance ofthe coverage ofpolicefacts, unusual events, barbaricandheinouscrimes. It is known thatthe purposeof the mediatoemploysensationaliststyleis to increasethe audience, regardless of the ethical issue. Severaltelevision programsexploitsensationalism, for example, thecityalert, TV Record, BrazilUrgent, theband, evenentertainment programsasprogrammouse,sbt, andtvfame, RecordTVusingsensationalismin their schedule. The methodology usedwastheliterature review. Authors such asdaniloagrimani.guydebord, EdgardMorinandMunizSodréunderpinning conceptson the subject. Keywords:sensationalism, publicinterest, publicinterest.

5 1. INTRODUÇÃO Na sociedade atual o acesso à informação é uma necessidade, porém muito se tem a dizer em relação à quantidade e qualidade das informações que chegam até a população. Desde a chegada da televisão ao Brasil há 63 anos, grande parte da sociedade busca informações neste meio de comunicação de massa. Estas vão desde questões simples e básicas do cotidiano, acontecimentos de todo o mundo, até análises sociais e políticas mais detalhadas. Para Sodré (2001, p.16), a imprensa vem assegurar a transmissão de informações sobre a vida cotidiana, mas também amplia, em novas formas a centralização do poder e o disciplinamento do cidadão. A TV é um veículo de comunicação que além de ser fonte de informação, conhecimento e distração, une pessoas de classes sociais diferentes, por terem a possibilidade de verem a mesma notícia, isso torna um vínculo entre elas. A face brasileira é a face televisiva... Pode-se pensar o Brasil a partir da televisão! Sim. sem dúvida. E talvez não haja mais possibilidade de pensar o Brasil sem pensar a TV (BUCCI, 2000, p.8). Sabe-se que não é de hoje que a televisão faz parte da vida do ser humano, milhões de pessoas têm a TV como sua única fonte de informação. Segundo o Censo de 2010, aparelhos de televisão estão em mais de 95% dos domicílios brasileiros. E através desse poderoso veículo de comunicação são transmitidos variados modelos de programas e telejornais. A TV faz parte da nossa cultura, portanto, independente de qual seja, a informação está presente 24h por dia. Num país como o Brasil, em que a TV redefiniu o espaço público e reconfigurou a própria face da nacionalidade, a presença dos meios de comunicação é um fator incontornável para os educadores. Em números aproximados, há cerca de 40 milhões de lares com televisão no Brasil, o que corresponde a quase 90% do total. Isso, para uma população que lê pouco, dá à TV uma condição de monopólio da informação, ou seja, a TV monologa sem que outros meios lhe façam contraponto (BUCCI, 2000, p. 9). A partir dos anos 80, a televisão ficou mais popular e com isso possibilitou um modelo diferente de telejornal que se destaca pelo apelo ao cotidiano violento vivido nas cidades do Brasil. Diariamente diversas emissoras de televisão exibem programas jornalísticos que informam e formam opiniões na sociedade. Alguns

6 telejornais apresentam aspecto de apelo sensacionalista, buscam provocar sensações nos telespectadores, não se preocupam com o papel ético no modo de fazer jornalismo, mas garantem grande audiência e uma grade horária fixa na programação das emissoras. Usando a credibilidade conquistada junto ao público, esses telejornais reúnem o sensacional, o diferente e uma enorme carga emotiva. Prendem a atenção do público que cada vez mais espera o desfecho de uma barbárie. O sucesso desse modelo de telejornalismo sensacionalista, dessa mídia espetáculo, permite ressaltar as diferenças entre o interesse público e o interesse do público. Hoje o telejornalismo realiza coberturas mais intensas da atualidade, a rede Record apresenta o programa Câmera em Ação que a cada semana mostra a rotina dos policiais. A programação jornalística exibe imagens de tudo o que acontece de dentro de uma viatura minutos antes de uma prisão. O Câmera Record é uma programa jornalístico temático com uma hora de duração, que traz grandes documentários pautados em assuntos de interesse da população geral. O Brasil Urgente, da Band, tem como destaque o apresentador Datena, que faz de sua apresentação um show em formato de telejornal. O extinto Linha Direta, que fazia parte da grade de jornalismo da Globo, levava ao ar uma mistura de elementos do jornalismo e simulações dramatúrgicas. Na verdade a maioria dos veículos de comunicação: jornais impressos, rádios ou páginas da internet ao anunciar uma tragédia ganha enorme repercussão. Imagens e comentários alimentam a indignação e a revolta da sociedade que passa a fazer parte do acontecimento e sente como se assim pudesse lutar contra toda a violência. As mídias tornam-se uma ameaça de denúncia aos criminosos e às autoridades que não cumprem seu papel. Além de constituírem-se em indústria do espetáculo, os meios de comunicação de massa passam a ser um instrumento contra a impunidade. É preciso aceitar que os padrões de jornalismo e suas funções são passiveis de mudanças. O jornalismo sensacionalista pode desenvolver a função implícita de contribuir para a solução de crimes bárbaros, posicionando-se contra a impunidade.

7 Este artigo apresenta subsídios para o entendimento de como o telejornal consegue passar emoção e ao mesmo tempo obedecer aos critérios de noticiabilidade, do interesse público, do interesse do público, da ética para cumprir a principal característica do veículo que é informar com atenção à responsabilidade social e à realidade jornalística. O objetivo do trabalho é mostrar que mesmo o jornalismo voltado ao interesse do público, pode cumprir papel social de mobilização da sociedade por justiça. Para melhor desenvolver o assunto, restringiu-se ao que é exibido em telejornais. Este artigo faz observações sobre as coberturas sensacionalistas de um crime hediondo nos telejornais, sobre a demanda do público da mídia, a diferenciação do que é interesse do público e interesse público no telejornal. 2. METODOLOGIA Este artigo foi realizado a partir de uma revisão bibliográfica sobre o tema, sensacionalismo na TV, fazendo uma abordagem de um crime hediondo. Os principais livros utilizados foram: A TV aos 50 anos: criticando a televisão brasileira no seu cinquentenário, de Eugenio Bucci; Espreme que Sai Sangue, de Danilo Angrimani; A Ética Jornalística e o Interesse Público, de Francisco Karam, entre outros. O artigo de revisão bibliográfica tem como característica relatar o conhecimento explícito disponível sobre um determinado tema, mediante análise e interpretação da produção científica existente e de informações já publicadas. O artigo de revisão começou a ser produzido na última década do século XIX, apresentando o resultado de pesquisa de revisão de literatura. A revisão bibliográfica consiste no levantamento de dados encontrados na literatura já existente. Foi realizada uma análise de um amplo acervo literário (livros, revistas científicas, teses, sites) relativo ao tema abordado. A escolha desta metodologia se deu pela mesma oferecer meios que auxiliam na discussão do tema. Este tem papel fundamental no trabalho acadêmico, pois é através da revisão que

você situa seu trabalho dentro da grande área de pesquisa da qual faz parte, contextualizando-o. 8 Conforme Severino (2002) [...] o papel das revistas científicas é fundamentalmente a comunicação dos resultados dos trabalhos de pesquisa à comunidade científica e à própria sociedade como um todo. Tem o propósito de registrar, preservar e disseminar as informações disponibilizadas por seus artigos, obedecendo a intervalos de tempo específicos. A pesquisa bibliográfica, caracterizada como coleta de dados, busca construir um conhecimento que apoiará o desenvolvimento da pesquisa. Dessa forma, a pesquisa bibliográfica não é mera repetição do que já foi dito ou escrito sobre certo assunto, mas propicia o exame de um tema (MARCONI; LAKATOS, 1991a, p. 183). O tema abordado faz parte do interesse geral, tanto para a sociedade, como também tem importância acadêmica, pois se trata de um assunto que é vivido e compartilhado por todos no dia a dia. Neste artigo serão apresentados conceitos de sensacionalismo; telejornalismo; interesse público e do público, telejornalismo policial, crimes hediondos. 3. SENSACIONALISMO Muitas vezes o termo sensacionalismo resume-se na postura editorial adotada por alguns meios de comunicação. Estes se caracterizam pelo apelo emotivo, por despertar sensações e pelo uso de imagens fortes na abordagem de um fato jornalístico. Entretanto, atualmente, o conceito tem sido deturpado ao ser usado de forma irresponsável pelo senso comum, pois a qualquer exagero ou engano midiático é atribuído à matéria sensacionalista, de jornalismo antiético, ou seja, como se toda abordagem desse tipo fosse sensacionalista. Na TV, especificamente, indica audácia e irreverência e, muitas vezes, inversão da realidade, no que diz respeito à emissão.

De acordo com o Dicionário de Comunicação (BARBOSA, RABAÇA, 2002), sensacionalismo é: 9 Estilo jornalístico caracterizado por intencional exagero da importância de um acontecimento, na divulgação e exploração de uma matéria, de modo a emocionar ou escandalizar o público. Esse exagero pode estar expresso no tema (no conteúdo), na forma do texto e na apresentação visual (diagramação) da notícia. O apelo ao sensacionalismo pode conter objetivos políticos (mobilizar a opinião pública para determinar atitudes ou pontos de vista) ou comerciais (aumentar a tiragem do jornal)(...) Qualquer manifestação literária, artística etc., que explore sensações fortes, escândalos ou temas chocantes, para atrair a atenção do público. A definição de Barbosa e Rabaça tende a ser mais clara, direta e objetiva que as teorias de outros pesquisadores, mais ainda assim usam palavras imprecisas como exemplo pode, ao considerar as possíveis causas e consequências de jornalismo sensacionalista. Mais conhecidos como natureza popular, os programas sensacionalistas adotam uma linha editorial repleta de exageros na divulgação das notícias, utilizam o apelo ao entretenimento, às denúncias, à violência e a super-exposição das pessoas envolvidas em crimes, esses detalhes confirmam a prática do sensacionalismo na imprensa. Ao mencionar o termo sensacionalismo, fala-se da questão da imparcialidade e do equilíbrio. Ambos são conceitos muito discutidos no campo do jornalismo, e estão embasados no conceito de objetividade. Arendt (1992) se refere à imparcialidade no sentido de isenção do interesse pessoal no pensamento e no julgamento. Porém, a imparcialidade nesse sentido parece impossível, quem informa narrará sempre um fato de um determinado ponto de vista: daí a impossibilidade de se falar propriamente em uma conduta imparcial (MORETZSOHN, 2007). A maioria dos teóricos da comunicação social aceita, hoje em dia, que a realidade não pode ser transmitida exatamente como aconteceu, desde que o exercício da linguagem é subjetivo e na transmissão de um fato sempre está latente o olhar do observador. Segundo Fausto (1991), " a linguagem apresenta uma característica particular, na medida em que ela visa representar a presença de um real às expensas da ausência dele mesmo".

10 O sensacionalismo é uma forma de expressão da notícia que exagera na carga emocional e apela para um discurso que prioriza a espetacularização. Para Angrimani (1995) sensacionalismo nasce quando a notícia recebe um tratamento sensacional, ganhando dimensões exageradas que não respeitam os limites da realidade. Todas essas definições convergem para alguns pontos comuns. Sensacionalismo é tornar sensacional um fato jornalístico que, em outras circunstâncias editoriais, não mereceria esse tratamento. Como o adjetivo indica, trata-se de sensacionalizar aquilo que não é necessariamente sensacional, utilizando-se para isso de um tom escandaloso, espalhafatoso. Sensacionalismo é a produção de noticiário que extrapola o real, que superdimensiona o fato. Em casos mais específicos, inexiste a relação com qualquer fato e a notícia é elaborada como mero exercício ficcional (ANGRIMANI, 1995, p. 16). Segundo Angrimani (1995), a linguagem comum empregada pelos sensacionalistas busca aproximar-se da fala, muitas vezes sem respeito às normas gramaticais. O autor fala ainda que o sensacionalismo utiliza uma linguagem coloquial exagerada com uso de gírias e palavrões, bem diferente do noticiário comum, que possui uma linguagem mais sofisticada e elegante. A linguagem editorial precisa ser chocante e causar impacto. O sensacionalismo não admite moderação (ANGRIMANI, 1995, p. 40). Ainda dentro do ponto de vista jornalístico, a linguagem sensacionalista não pode ser sofisticada, nem o estilo elegante. A linguagem utilizada é a coloquial, não aquela que os jornais informativos comuns empregam, mas a coloquial exagerada, com emprego excessivo de gíria e palavrões. Como se verá adiante, a linguagem sensacionalista não admite distanciamento, nem a proteção da neutralidade. É uma linguagem que obriga o leitor a se envolver emocionalmente com o texto, uma linguagem editorial clichê (ANGRIMANI, 1995, p. 16). A forma de transmitir a informação, a linguagem utilizada e o modo de produção das matérias são as diferenças entre o jornalismo tradicional e o jornalismo sensacionalista. No sensacionalismo a estratégia utilizada é para envolver emocionalmente o público que sente uma aproximação com o interlocutor. 3.1. SENSACIONALISMO NA TELEVISÃO Ligia Lana (2007) afirma que desde a década de 90, quando surgiram na televisão brasileira programas de apelo popular, mais conhecidos como

11 sensacionalistas, foram atribuídas características de origem dramática. O destaque das histórias de pessoas comuns, a preocupação com a realidade dos quadros apresentados e a exploração da intimidade (ARAÚJO, 2007 apud LANA, P.15). O dramático como traço fundamental do telejornalismo no programa é construído com a busca incessante pela proximidade da realidade. Não basta relatar o crime, é necessário aproximar-se do acusado, ver seu rosto, ouvir sua voz, é preciso ver também de perto a cena do evento, mesmo que deserta, os objetivos encontrados, a arma usada, ver e ouvir a vítima. (LANA, 2007, p. 36). De forma equívoca e sem cuidados éticos, sociais, é cada vez mais comum programas televisivos que fazem o uso do espetáculo para projetar o real. Inúmeros são os programas que atuam dessa forma, os jornais sensacionalistas fazem o uso do extraordinário, do polêmico, de carga emotiva e apelativa para noticiar fatos de baixa projeção social, transformando a notícia em algo sensacional e espetacular. 3.2. TELEJORNALISMO SENSACIONALISTA O sensacionalismo no telejornal espetaculariza a notícia, com uma linguagem coloquial e opinativa, repleta de gírias e palavrões, assume flexibilidade e dinamismo, diferente do formato tradicional de telejornalismo. Nele, a narração é feita exatamente do local onde os fatos ocorreram, os repórteres ficam ao vivo colhendo informações, o apresentador tem contato direto com a direção do programa, o que lhe possibilita pedir repetições de imagens ou focalizar em determinado ponto, muita expressão facial e gestos. A narrativa (sensacionalista) transporta o leitor; é como se ele estivesse lá (...), sentindo as mesmas emoções. Essa narrativa delega sensações por procuração, porque a interiorização, a participação e o reconhecimento desses papeis, tornam o mundo da contravenção subjetivamente real para o leitor. A humanização do relato faz com que o leitor reviva o acontecimento como se fosse ele o próprio autor do que está sendo narrado (ANGRIMANI, 1995, p. 17). O sensacionalismo no telejornalismo existe há um bom tempo e a audiência sempre foi um dos pontos positivos para a sua constância. Segundo Patias (2006), o sensacionalismo no telejornalismo teve origem nos EUA na década de 80 e no Brasil, um pouco antes, na década de 60.

12 O gênero, no seu estilo e forma, tende a explorar o extraordinário, o anormal, o fait divers, utilizando-se da linguagem do espetáculo e imagens chocantes que prendem a atenção do público, criando grande expectativa, mas perde o seu impacto inicial logo que a história é mostrada e consumida pelo telespectador (PATIAS, 2006, p. 81). Não é só a violência que é retrata por esse tipo de telejornal, ele lida também, com conteúdos corriqueiros e familiares. As características desse tipo de telejornal possibilitam ao apresentador ser uma espécie de advogado, promotor e juiz. Na maioria das vezes, mostra uma pessoa que se preocupa com os mais necessitados, que sabe exatamente o que fazer para acabar com os problemas sociais. E o que não pode faltar é a participação social, o espelhamento de vivência do que está sendo apresentado. Como sempre o forte apelo emocional é o atrativo, o acontecimento fica em segundo plano, ressaltando o empenho representado pelo apresentador. Segundo Debord (2003) as condições modernas de produção deram origem à sociedade do espetáculo, em que tudo o que era vivido se esvai na fumaça da representação (DEBORD, 2003, p.13). Traquina (2005) afirma que a realidade no jornalismo, é contada como em uma novela, fragmentada, perante a tirania do fator tempo. Os jornalistas veem nos fatos histórias e, dessa forma, constroem as notícias. (...) o jornalismo é um conjunto de estórias, estórias da vida, estórias das estrelas, estórias de triunfo e tragédia (TRAQUINA, 2005, p.21). Assim como os demais meios de comunicação, a televisão por meio do telejornalismo sofre intervenções diretas do mercado. A lei da oferta e procura influencia na produção de conteúdos e na forma de informar os acontecimentos. Toda a mobilização é voltada para o mercado de consumo, os telejornais sensacionalistas tornam-se um meio de divulgação, circulação e venda de mercadorias.

13 3.3. TELEJORNALISMO POLICIAL SENSACIONALISTA O telejornalismo policial sensacionalista se destaca na divulgação dos crimes bárbaros que provoca manifestações da sociedade. A principal matéria prima desse telejornalismo sensacionalista são os crimes hediondos e, atualmente, tem sido presença frequente nos noticiários. O assunto preponderante no telejornalismo policial é a violência, sendo assim, as matérias são repletas de apelo sensacionalistas. Usam as vitimas e seus familiares emocionados, a narrativa descritiva, as tomadas de câmera aproximadas, a repetição de cenas fortes, são elementos que oferecem uma carga dramática e exagerada ao espectador que é informado detalhadamente do ocorrido. Ao abordar um crime com sensacionalismo, deixa evidente a indignação da sociedade com comportamentos brutais, o senso comum do que é considerado certo ou errado, a solidariedade e a necessidade do público em agir por justiça. Então, pode-se dizer que o sensacionalismo principalmente no telejornalismo policial, informa, forma, denuncia, registra, autentica valores humanos, conscientiza e estimula a repercussão no público de massa. Numa sociedade de massa, essa função de desmascaramento público está institucionalizada pelo mass media. Imprensa, rádio e jornal expõem divergências relativamente bem conhecidas do público e como regra, essa revelação obriga a certo grau de ação pública contra o que particularmente foi tolerado (LAZARSFELD, MERTON, in Lima, 2005, p.117). Para Lana (2007), os telejornais policiais possuem características ao mesmo tempo de programa de auditório e reality show. Ela critica a denominação de telejornal policial por ser restritiva aos temas e propõe renomear os programas populares, muitas vezes, considerados sensacionalistas, de telejornais dramáticos. Bem diferente do telejornalismo tradicional, pois este aproxima o expectador da vida cotidiana, dos crimes, desastres e acidentes, além de ressaltar relações complexas da vida social. Em todas essas emissões, perpassam os dramas, os desastres cotidianos, alguns mais próximos da subjetividade de indivíduos

comuns, outros da violência cotidiana das cidades ou ainda da extravagância e do pitoresco de acontecimentos diversos. Interessam a esses programas selecionar ou construir situações dramáticas e comoventes, experiências que provoquem a emoção dos telespectadores (LANA, 2007, P. 16) 14 4. CRIME HEDIONDO Sabe-se que crimes hediondos são crimes profundamente repugnantes, de práticas violentas, que ofendem de forma grave e acentuada os valores morais legítimos, como o sentimento comum de piedade e de respeito à dignidade humana. E por isso causam revoltas à sociedade. No Poder Legislativo, os crimes hediondos são entendidos como crimes que merecem a maior reprovação do Estado. No Brasil encontram-se expressamente previstos na Lei nº 8.072, da Constituição Federal. Portanto, são crimes que o legislador entendeu merecerem maior punição por parte do Estado. Um exemplo de abordagem sensacionalista de um crime hediondo e com enorme participação popular foi o caso da criança, Isabella Nardoni, em 29 de março de 2008. A menina Isabella Nardoni¹, decinco anos, foi jogada pela janela do apartamento no sexto andar de um prédio em São Paulo, tendo como acusados o pai e a madrasta no assassinato. A brutalidade do crime chocou e abalou a população e as frequentes coberturas repletas de sensacionalismo mobilizaram a população por justiça. Segundo a versão apresentada pelo pai² de Isabella, Alexandre Nardoni, assim que retornou de uma visita à casa da sogra com a família, subiu somente com Isabella que estava sonolenta. Ele, disse que levou a menina até o quarto dela e ligou a luz, depois trancou a porta e voltou à garagem para ajudar a esposa, Carolina Jatobá, madrasta de Isabela a subir com os outros dois filhos. E somente quando voltou ao apartamento viu a tela de proteção rompida e a criança não estava mais em seu quarto havia caído no chão do jardim. ¹O artigo refere-se ao Anexo 1 e se encontra na página 26. ² O artigo refere-se ao Anexo 2 e se encontra na página 33.

15 Na delegacia ambos acusaram uma terceira pessoa já que não existia outra possibilidade. Quem seria capaz de jogar uma criança com apenas cinco anos por uma janela de um edifício? Em análises feitas pelos médicos legistas foram encontrados ferimentos feitos antes da queda. O corpo da criança foi enterrado no dia 31 de março de 2008, os legistas coletaram provas que foram utilizadas na investigação do caso, muitas divergências apareceram, sendo assim, a prisão temporária do casal foi decretada pela Justiça. Pouco tempo depois o casal foi liberado, mas com o depoimento da mãe de Isabella, e realização de nova perícia, o casal teve a prisão preventiva decretada. Alexandre Nardoni e Anna Carolina Jatobá voltaram a ser presos. O assassinato de uma criança em que poderiam estar envolvidos o pai e a madrasta apresentou características que favoreceram a prática do sensacionalismo, pois, notícias com práticas de crueldade são matéria prima de primeira linha para coberturas sensacionalistas. Por isso, diariamente numerosos casos de assassinatos bárbaros são abordados e expostos pelas mídias, principalmente televisivas. A repercussão que o caso teve na sociedade foi enorme, por conta das frequentes coberturas das mídias. Os meios de comunicação abordaram diariamente e constantemente o caso, notícias e informações detalhadas foram divulgadas desde o dia em que aconteceu o crime até o julgamento³ dos acusados. Entrevistas com a mãe, familiares, vizinhos, professores e outros eram relatadas praticamente diariamente. Mesmo cinco anos depois é possível encontrar em uma página do site da Globo a cronologia dos fatos ocorridos (http://g1.globo.com/busca?q=isabella+nardoni). O site disponibiliza, em arquivo, além das reportagens, fotos e vídeos que foram exibidos pela emissora. Na última busca feita somente no site da Globo no dia 22 de maio de 2013, foram encontrados 2189 resultados, 68 vídeos, 1750 notícias e 360 fotos. ³ O artigo refere-se ao Anexo 3 e se encontra na página 34.

16 Com a enorme repercussão e a brutalidade de caso, o sensacionalismo na divulgação dos fatos ocorridos chamou a atenção da população e manifestações populares constantes aconteceram em lugares diferentes. Em todo o mundo pessoas se sensibilizaram com o caso, principalmente nas redes sociais, onde as pessoas podem revelar sua indignação, protestar, homenagear e pedirem justiça. A cobertura exaustiva produz algo como se fosse uma novela, que pode ser acompanhada em qualquer emissora, em diferentes horários. Ao ponto de provocar uma enorme mobilização nacional pedindo justiça. Para Marcondes Filho (1989), as notícias da imprensa sensacionalista sentimentalizam as questões sociais, criam penalização no lugar de descontentamento. A cobertura sensacional dos fatos sociais negativos teria assim o efeito de continuidade desses fatos. O Caso Isabella Nardoni é apenas um exemplo de como a mídia pode fazer coberturas sensacionais e parciais para atender a interesses comerciais e elevados índices de audiência. E ao mesmo tempo ajudar na comoção, na mobilização social. Existem vários outros casos que recebem este tipo de tratamento, muitas vezes, ainda mais sensacionalistas. No site Observatório da Imprensa, o jornalista Alexandre Garcia, da TV Globo, disse em entrevista gravada, que acredita que a cobertura da imprensa sobre o caso Isabella pode determinar o resultado das investigações. "A própria quantidade de câmeras, microfones, de repórteres, de luzes de certa forma provoca uma excitação que influencia o promotor, os peritos, os policiais, a delegada, as testemunhas e isso pode alterar um pouco os fatos". Garcia recordou uma regra da rede de TV americana CBS, observada no início da carreira, se o jornalista perceber que a sua presença está alterando os fatos, deve retirar-se. Uma das funções da mídia, entre outras, é fazer pensar. Mas, neste caso, ninguém quer pensar prefere-se acusar, julgar e encerrar o assunto. Mas o interesse da sociedade é fazer justiça. Fazer justiça é uma das maneiras de encerrar este ciclo de crueldade pelo qual pouca gente está realmente se importando.

17 Foi aprovado por unanimidade na Câmara dos Deputados em Brasília, um projeto de lei que restringe o benefício da liberdade provisória para os presos condenados por crimes hediondos. Este projeto havia sido apresentado no início de 2006, mas a votação só foi retomada por conta da comoção e inúmeras manifestações causadas com a morte do menino João Hélio no Rio de Janeiro. Por isso é importante enfatizar que matérias de interesse do público, mais conhecidas como sensacionalistas auxiliam as mobilizações sociais. 5. INTERESSE PÚBLICO X INTERESSE DO PÚBLICO Não é de hoje que a mídia é chamada de quarto poder, aquele que regula, fiscaliza, dissemina, impõe, manipula e forma opiniões. Mais conhecida como indústria do espetáculo e da diversão, a televisão divulga informações de interesse do público, muitas vezes carregadas de sensacionalismo. Este termo acaba sendo julgado como pejorativo por estar associado ao jornalismo de baixo valor ou de baixa credibilidade. Ao analisar a solicitação dos espectadores de mídia, existe diferenciação do que é interesse público e interesse do público. O interesse público consiste principalmente, no jornalismo de informações indispensáveis ao contexto sóciopolítico-econômico que envolve o telespectador, ou seja, é o que devemos saber, são as informações relevantes à vida da população. Já o interesse do público está associado ao sensacionalismo, ou seja, consiste em tudo o que desperta a curiosidade do espectador é o que a massa quer saber e por isso dá audiência. Na verdade, o interesse do público é o que tem estimulado a indústria comunicativa. As informações ganham caráter de interesse público quando afetam diretamente a vida das pessoas, mesmo as que não estão diretamente envolvidas com as informações passadas. Para Thompson (1995), foi com o desenvolvimento da comunicação de massa que surgiram os acontecimentos públicos, que tem origem dentro do domínio público e tornam-se acessíveis aos espectadores até mesmo os que não estão presentes no local onde ocorreu o fato divulgado. Ou seja, é a percepção dos atos públicos que faz nascer o interesse público.

18 Por dar maior destaque ao interesse do público, a mídia televisiva tem sido alvo de críticas. Ao analisar o interesse público (informações relevantes para o funcionamento da sociedade) como algo ideal e trabalhar somente com esse tipo de informação os veículos poderiam levar os telespectadores a buscarem outra mídia que suprisse a necessidade por informações curiosas. Acima de tudo, seria essencial determinar se os mass media e os gostos das massas estão necessariamente ligados num círculo vicioso de padrões em decadência ou se uma ação apropriada por parte dos diretores dos mass media poderia levar ao aperfeiçoamento cumulativo do gosto de suas plateias. (LAZARFELD, MERTON, in Lima, 2005, p. 124) Apesar de ser extremamente importante para a sociedade de massa e para os veículos de comunicação que tem que primar pela qualidade do serviço prestado, o jornalismo de interesse público não dá a audiência almejada para as empresas. E por não despertar a atenção do público, este jornalismo acaba não sendo capaz de estimular as manifestações sociais com a mesma eficácia que o jornalismo sensacionalista. Há quem confunda interesse público com interesse do público, mas são expressões diferentes, que significam e explicam coisas diferentes. Os veículos de comunicação de massa de sucesso popular sabem bem o que interessa ao público, até por extinto de sobrevivência produzem matérias jornalísticas com estilo sensacionalista. De acordo com Dewey (2003), para que uma ação adquira a natureza de interesse público, ela deve afetar a vida de pessoas além daquelas que estão diretamente envolvidas, deve incidir de alguma forma em sua condição de vida e ação. Para que uma matéria seja de interesse público, ela deve ser analisada sob dois aspectos, pela função e pelo que produz. Para esclarecer melhor podem-se citar exemplos de alguns programas televisivos, como o Programa do Ratinho, TV Fama, dentre outros, todos cumpre um importante papel no entretenimento, há o interesse do público, mas não interesse público.

19 Já as matérias de interesse público cumprem o papel de reforçar os valores humanos e sociais, demonstrando o que é certo ou errado, e completando as matérias de interesse do público. De acordo com Guareschi (2007), uma relação de cumplicidade e confiança é estabelecida com o público, conferindo poder a mídia, sendo que esse poder é legitimado pelo próprio público, através da audiência. Atualmente os telejornais têm-se utilizado de diversos recursos para prender a atenção da audiência, o público fica a cada dia mais segmentado, aumenta a variedade de programas de acordo com diferentes gostos e interesses. Isso resulta em tornar os telejornais em espetáculos. Para Sodré (2001, p. 16), a imprensa vem assegurar a transmissão de informação sobre a vida cotidiana, mas também amplia, em novas formas, a centralização do poder e o disciplinamento do cidadão. Tendo em vista que, o interesse do público tem função de inserir informações e curiosidades na sociedade e este termo, está diretamente associada ao jornalismo sensacionalista, pode-se presumir que, as matérias do jornalismo sensacionalista podem cumprir, de alguma forma, um dever social. 6. DISCUSSÃO Sabe-se que a linguagem sensacionalista está diretamente ligada a momentos emocionais e as frequentes abordagens de alguns crimes bárbaros. Ela faz com que as pessoas se mobilizem pedindo justiça. Diante da repetição da veiculação dos fatos ao noticiar e divulgar as matérias de interesse do público acaba sendo capazes de impulsionar lutas sociais provenientes de ações populares, que pressionam o poder a tomarem providências no caso e a punir os culpados.

20 Desde a sua origem, a imprensa esteve presente em regulamentações sociais e denúncias de poder, constituindo um poderoso instrumento de luta. Segundo Sodré (2001, p.27), a imprensa brasileira, por exemplo, tem uma tradição de lutas políticas memoráveis da abolição da escravatura à derrubada do Estado Novo. Com o desenvolvimento de novos meios de comunicação e sua disseminação pelas camadas populares, a influência da mídia nas transformações sociais parece ter aumentado. Os meios de comunicação, principalmente a imprensa, durante vários séculos exerceram um papel importante na denúncia dos abusos do poder, dos atropelos e discriminação de muitos governos e sociedades autoritárias. A história da imprensa foi, até certo ponto, marcada por essas lutas em prol da democracia e da liberdade de expressão de todos os cidadãos (GUARESCHI, 2007, p. 14) Mesmo que alguns autores defendam o contrário, as matérias de interesse do público são capazes de ampliar a participação popular nas questões sócio-políticas, além de reforçar valores humanos e culturais, assim o jornalismo sensacionalista cumpre a função social de contribuir com o desenvolvimento da sociedade. Mesmo que as coberturas de crimes bárbaros contenham exageros e apelos às emoções que sensibilizam telespectadores, levando-os a se mobilizar, seja em manifestações, seja em correntes de opinião. Em busca de audiência, a televisão visa agradar ao público, exibindo o que despertaria atenção da massa. Para isso, ela aproveita do gosto popular para fazer de sua programação um espetáculo, uma forma de divertimento a ser consumida como mercadoria, característica fundamental da cultura de massa (MORIN, 2007). Caso a abordagem da violência de crimes bárbaros fosse superficial e rápida, a mídia passaria uma imagem de conivente com a dura realidade, como se o ocorrido fosse algo comum que não devesse ser destacado. Ao abordar com frequência, a televisão cumpre a função de expor o que é certo ou errado, através de um exagero que gera lucro. Ela noticia casos bárbaros com frequência, escancara sua inconformidade e, ao fazer isso, deixa a massa telespectadora inconformada da mesma maneira, acabando por movê-la em torno dessa questão. E a mobilização social, a partir da opinião pública, é ampliada em busca de justiça e solução de um crime que é incompatível com a moral predominante da sociedade.

21 Segundo Bucci (2000), a televisão tem um texto direto e chamativo, com o poder de usar imagens fortes, que causam sensações mais afloradas nos telespectadores. Tendo em vista que o interesse do público tem função na regulação e na educação da sociedade, e este termo é associado ao sensacionalismo, pode-se presumir, portanto, que as matérias do jornalismo sensacionalista também poderiam cumprir, de alguma forma, um dever social. A frequência na abordagem de alguns crimes bárbaros pode ser capaz de impulsionar lutas sociais provenientes de ações populares, pressionando o poder a tomar providências no caso e a punir os culpados. É possível dizer que essa atitude dos cidadãos seja reflexo da insistência da mídia. Toda a informação da comunicação social seja impressa, radiofônica ou televisiva, obedece a critérios de seleção e de destaque. Há notícias que são dadas, outras que são omitidas; há umas a que se dá destaque a outras não. É o interesse público que define a informação, que seleciona o que é notícia e a destaca, que uniformiza de algum modo o conteúdo informativo dos diferentes órgãos de comunicação. Ora por mais amplo que seja o sentido de interesse público, por mais vulnerável que seja a interesses particulares, ele tem uma faceta formativa. A informação representa sempre uma integração dos receptores de informação na vida política, social, econômica e cultural da sociedade a que pertencem. (RODRIGUES apud TRAQUINA, 1993, p. 2). Caracterizadas pelo sensacionalismo, as matérias de interesse do público se tornam relevantes num contexto onde a sociedade age e participa, essa tendência tem gerado resultados positivos. As reportagens cumprem o interesse público quando informam com qualidade e ética, quando mostram o que o povo quer saber e o interesse econômico quando a mídia lucra. A participação ativa dos espectadores pode ser vista tanto em correntes de opinião quanto em ações efetivas. O fato noticiado se torna pauta de discussão do público, o que é como ocorreu, quem são os culpados, as vítimas, o que deve ser feito, dentre outros. As discussões locais servem para reforçar o conteúdo da propaganda de massa (LAZARSFELD, MERTON, in Lima, 2005, p.130) As opiniões são compartilhadas e discutidas e, numa reação em cadeia, o inconformismo quanto

ao crime é generalizado, podendo gerar atitudes efetivamente concretas dos espectadores, que refletem a ética determinada na sociedade. 22 Ao acusar uma mídia de sensacionalista, não se leva em consideração a importância do público no que é exibido pela TV, tanto no que é abordado, quanto na capacidade de alteração dos fatos, pois se há sensacionalismo, é porque há quem o consome. Pode-se dizer que a discussão em torno do tema é bastante complexa. Mas de uma maneira geral, as matérias de interesse do público, consideradas muitas vezes como jornalismo de baixo valor; divulgam, mobilizam, fiscalizam, alertam e não deixam o assunto cair no esquecimento. Cumprindo assim, um importante papel social. 7. CONSIDERAÇÕES FINAIS A sociedade reconhece e legitima os veículos de comunicação e massa como autoridades. A curiosidade despertada pelo estilo sensacionalista, em especial a TV, que têm alcance massivo e extremo poder, estimula a participação social da população em causas políticas e sociais. Pode-se dizer que a mídia torna-se uma espécie de denunciadora, na verdade, uma ameaça aos crimes e às autoridades que não cumprem o seu papel, ou seja, ela informa, forma, dissemina, apura, verifica, descreve, critica, constitui e transforma as matérias sensacionalistas em um instrumento contra a impunidade. Como foi citado anteriormente, é preciso aceitar que os padrões e funções do jornalismo são passíveis a mudanças. Assim como a evolução do mundo, as manifestações jornalísticas também devem adaptar-se ao novo, caso contrário a capacidade oferecida pelo jornalismo estaria restringida. Por isso, adaptando-se à demanda de interesse do público, o jornalismo sensacionalista pode desenvolver a função implícita de contribuir com a sociedade posicionando-se contra a impunidade principalmente quanto aos crimes bárbaros.

23 AGRADECIMENTOS Agradeço, em primeiro lugar, a Deus, pela presença em minha vida, pela força e coragem durante toda esta longa caminhada. Aos meus pais, irmãos e a toda minha família que, com muito carinho e apoio, não mediram esforços para que eu chegasse até esta etapa de minha vida. À professora Ana Seild pela paciência, dedicação e incentivo na orientação que tornaram possível a conclusão deste trabalho. Ao professor e coordenador do curso, pelo convívio, pelo apoio e pela compreensão e a todos os professores do curso, que foram tão importantes na minha vida acadêmica. PORTO, Pollyana Cabral. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ANGRIMANI, Danilo. Espreme que sai sangue: um estudo do sensacionalismo na imprensa. São Paulo: Summus, 1995. ARENDT, Hannah. Entre o passado e o futuro. São Paulo: Perspectiva, 1992. BARBOSA, Gustavo. RABAÇA, Carlos Alberto. Dicionário de Comunicação. EditoraCampus. 5 edição. 2002. Caso Isabella, interesse público ou do público? Por Lilia Diniz. 16/4/2008. Disponível em http://www.observatoriodaimprensa.com.br/artigos.asp?cod=481jdb015 Acessado em 13/05/2013. Caso Isabela Nardoni: homenagens e protestos em 26/04/2008. Disponível em http://wwwb.click21.mypage.com.br/myblog/visualiza_blog.site.myblog.com.br acessado em 14/05/2013. Acessado em 21/05/2013.

24 CENEVIVA, Walter. Denuncismo e Sensacionalismo. Imprensa Investigativa, 2003. Disponível em http://www.cjf.gov.br/revista/numero20/artigo3.pdf. Acessado em 13/04/2013. COSTA, Roberto Vieira. Comunicação de Interesse Público. Ed, Jaboticaba, 2006. DEBORD, Guy. A sociedade do espetáculo. 2003. Disponível em http://www.ebooksbrasil.com/elibris/socespetaculo.html Acessado em 22/04/2013. FAUSTO NETO, Antônio. Mortes em derrapagem. Rio de Janeiro: Rio Fundo ed., 1991. GUARESCHI, Pedrinho A. Mídia e democracia: o quarto versus o quinto poder. Revista Debates, Porto Alegre, v.1, n.1, p. 6-25, jul.-dez. 2007. Disponível em http://www6.ufrgs.br/seermigrando/ojs/index.php/debates/article/viewfile/2505/1286 Acessado em 02/04/2013. HAMBURGUER, Ester; SIMÕES, Inimá; BUCCI, Eugênio (Org.) A TV aos 50: criticando a televisão brasileira no seu cinquentenário. São Paulo: Fundação Perseu Abramo, 2000. KARAM, Francisco Jose. A Ética Jornalística e o Interesse Público. Ed Summus, 2004. LAKATOS, Eva Maria; MARCONI, Marina de Andrade. Fundamentos da metodologia científica. São Paulo: Atlas, 1991 a. LANA, Ligia. Telejornalismo Dramático e Vida Cotidiana. Dissertação de Mestrado UFMG. LAZARSFELD, Paul F. MERTON, Robert K. Comunicação de massa, gusto popular e a organização da ação social. In LIMA, Luiz Costa. Teoria da Cultura de Massa. Paz e terra, 2005. 7 edição.

MARCONDES FILHO, Ciro. O capital da notícia: jornalismo como produção social de segunda natureza. 2 ed. São Paulo: Ática, 1989 e 1986 25 MOREIRA, R.A. As Alterações na Lei dos Crimes Hediondos. Disponível em: www.uj.com.br/publicacoes/doutrinas/defacult.asp?action=doutrina&iddoutrina= 4542. Acessado em 06/06/2013. MORETZSOHN, Sylvia. Pensando contra os fatos jornalismo e cotidiano: do senso comum ao senso crítico. Rio de Janeiro: Revan, 2007. MORIN, Edgar. Cultura de massa no século XX. 2007 PEDROSO, Rosa Nívea. A construção do discurso de sedução em um jornal sensacionalista. São Paulo: Annablume, 2001. PATIAS, Jaime Carlos. O espetáculo no telejornal sensacionalista. In: Coelho, Claudio Novaes Pinto. São Paulo: Paulus, 2006. RODRIGUES,Adriano Duarte "O acontecimento". In TRAQUINA, Nelson, Org., Jornalismo: Questões, Teorias e 'Estórias', Lx: Vega, 1993. SEVERINO AJ. Metodologia do trabalho científico. 22ª ed. São Paulo: Cortez; 2002. SODRÉ, Muniz. O Monopólio da Fala: função e linguagem da televisão no Brasil. Vozes, 2001. TRAQUINA, Nelson. Teorias do Jornalismo, porque as notícias são como são. Vol. 1. Florianópolis: insular. 2. Ed. 2005. THOMPSON, Jonh B. Ideologia e cultura moderna: teoria social critica na era dos meios de comunicação de massa. Petrópolis: Vozes. 1995.

26 ANEXOS Anexo 1

27

http://casoisabellaoliveiranardoni.blogspot.com.br/search/label/cronologia%20do%2 0Crime Relembre o caso Isabella Nardoni 28 Os últimos minutos da noite de 29 de março de 2008 (sábado) foram marcados por um crime que chocou todo o Brasil. A pequena Isabella Oliveira Nardoni (5 anos de idade)foi jogada da janela do sexto andar de um prédio de classe média (Edifício London), na Vila Mazzei, na zona norte de São Paulo. A criança estava sob os cuidados do pai Alexandre Alves Nardoni (29 anos)e da madrasta Anna Carolina Trotta Jatobá (24 anos) quando o crime ocorreu. Isabella passava o fim de semana com o pai, estava com o casal desde sexta feira. Na noite de sábado voltavam de uma visita à casa da sogra de Alexandre Nardoni.O carro da família foi estacionado na garagem do Ed.London às 23h:36m (comprovado posteriormente pelo registro do aparelho de GPS instalado no veículo).isabella foi jogada cerca de 10 minutos depois da chegada do casal. Eram 23 horas 49 minutos e 59 segundos quando o resgate foi solicitado por um vizinho do primeiro andar, alertado pelo porteiro do prédio que escutou o som do corpo de Isabella impactando com o solo e a avistou caída no jardim. O porteiro conta que estava na guarita quando ouviu um barulho do lado de fora. Assim que viu a menina caída no gramado interfonou para o morador Antônio Lúcio Teixeira, professor de 61 anos, sem mexer na criança. Enquanto relatava ao professor o que havia acontecido, o porteiro conta que apareceu o pai da menina, poucos instantes após a queda. O porteiro afirma que o pai desceu gritando que alguém havia invadido o apartamento, cortado a tela de proteção e jogado a filha pela janela. Anna Jatobá desceu minutos depois, no apartamento ela telefonou para o pai e para o sogro. Suas ligações foram efetuadas ao mesmo tempo em que o sub síndico ligava para o resgate, no instante após a queda da criança. Em nenhum momento o casal ligou para o resgate. Os primeiros policiais a chegar no local trabalhavam no Batalhão de Corregedoria de polícia e encontraram Isabella com sinais de vida. Outras viaturas

29 chegaram algum tempo depois. Eles iniciaram uma varredura completa pelo prédio e pelas regiões vizinhas, em busca do possível invasor. Percorreram todos os andares, entraram em apartamentos, verificaram até porta malas dos carros e as ruas próximas ao prédio. Neste mesmo local Isabella recebe os primeiros socorro aplicados pelos paramédicos da Unidade de Resgate, acompanhada de perto pela mãe Ana Carolina de Oliveira, que chegou ao local após ter sido avisada pela madrasta Anna Jatobá. Isabella é encaminhada para a Santa Casa de Misericórdia. Alexandre segue para o hospital sem a mulher Anna Jatobá, que fica no prédio. Também vão para o hospital a mãe de Isabella, Ana Carolina Oliveira, e alguns outros familiares. Minutos depois, a notícia: Isabella Oliveira Nardoni estava morta. Médicos legistas percebem no corpo de Isabella ferimentos que são suspeitos de terem acontecido antes da queda. Policiais que estiveram no local informam que havia um buraco na tela da janela e marcas de sangue pelo apartamento, mas a porta não havia sido arrombada. Estes foram os primeiros sinais que chamaram a atenção dos policiais do 9º DP, no Carandiru. O casal Alexandre Nardoni e Anna Jatobá passa a madrugada dando depoimentos na delegacia, eles são assistidos pelo advogado Ricardo Martins, inusitadamente contratado desde a noite do crime já com poderes para defende-los até o julgamento.a perícia chega ao apartamento na mesma madrugada, pouco depois do crime ter acontecido, e continua os trabalhos ao amanhecer. Durante o trabalho pericial desenvolvido no caso Isabella foram utilizados equipamentos avançados, com tecnologia para detectar manchas de sangue, vestígios humanos, utilizaram técnicas para calcular altura e posição de onde caíram as gotas de sangue, altura de quem cortou a tela, fotografaram a fachada do prédio, fizeram cálculos e análises para determinar se Isabella foi jogada e como foi jogada,

30 recolheram material de diversos vestígios de sangue para exames de DNA, entre outros procedimentos aplicados. 30/03/2008 Nos noticiários o caso começa a ser divulgado. A tragédia inexplicável, até então um mistério, faz a população se emocionar. Os peritos do IML que analisam o cadáver de Isabella encontram marcas no pescoço, manchas no pulmão, constatam que ela caiu com a língua projetada para fora da boca, o que indica um quadro de asfixia.em todo o país há um clima de indignação e perplexidade. Famílias se comovem, se identificam, anseiam por mais notícias esclarecedoras sobre o caso.os depoimentos do casal continuam durante o dia, eles também compareceram ao IML onde doaram materiais (sangue e urina) para exames toxicológicos e exames de lesão corporal. São liberados no início da noite. Eles saem acompanhados por familiares, com os rostos cobertos, se escondendo dos repórteres. 20/04/ 2008 Alexandre Nardoni e Anna Carolina Jatobá dão entrevista ao Fantástico, na TV Globo, dizem ser inocentes, mas não falam de forma objetiva sobre a noite do crime, não respondem as perguntas sobre evidencias encontradas e não são confrontados em nenhum momento. 22/04/2008 No Jornal da Globo, o colunista Arnaldo Jabor resume o sentimento estupefato e indignado de toda uma nação diante do crime e toda as reações do pai, madrasta e a família paterna.

31 Caso Isabella: a dor da falta de sentido (Arnaldo Jabor) Tentei não ler sobre a morte de Isabella. Também evitei, na época, os detalhes do assassinato do menino João Hélio. Na minha profissão, há que selecionar horrores. Mas não consegui. Vi o desfecho do caso da menina morta em São Paulo. A tragédia não é só das vítimas, mas nós também sofremos para entender o mal incompreensível. Cresce aos poucos uma pele de rinoceronte em nossa alma; com o coração mais duro, ficamos mais cínicos, mais passivos diante da crueldade. Como escreveu Oswaldo Giacoia Jr.: "O insuportável não é só a dor, mas a falta de sentido da dor, mais ainda, a dor da falta de sentido." Como entender que um pai e uma madrasta possam ter ferido, estrangulado e atirado uma menininha de cinco anos pela janela? Como entender a cara sólida e cínica que eles ostentam para fingir inocência? Como não demonstram sentimento de culpa algum? Ninguém berra? Ninguém chora? Como podem querer viver depois disso? Como essa família toda - pais, mães, irmãos - se une na ocultação de um crime? Como o avô pôde dizer, com cara-de-pau, que "se meu filho fôsse culpado eu denunciaria?" Que quer esta gente? Preservar o bom nome da família? Mas são parentes ou cúmplices? Como podem os advogados de defesa posar de gravata e terninho e cara limpa, falando de uma "terceira pessoa"? Sei que eles responderiam: "Todos têm direito de defesa...". Mas como é que eles têm estômago? A polícia deu um show de bola pericial no caso Isabella, mas dá para sentir que nossa estrutura penal está muito defasada com este espantoso crescimento da barbárie. Como se pode tolerar que um sujeito que foi condenado na semana passada somente a 13 anos por ter esquartejado a namorada, alegando "legítima defesa", possa ficar em liberdade "até esgotar todos os recursos que a lei prevê", como disse o STJ? Como entender que aquele jornalista Pimenta Neves, que premeditou o assassinato da namorada com dois tiros pelas costas e na cabeça, condenado já há seis anos, esteja em liberdade ainda, na boa? E aquele garoto que matou pai e mãe nos Jardins, em São Paulo, e a família rica conseguiu esconder tudo? As leis de execução penal têm de ser aceleradas, as punições têm de ser mais temíveis, mais violentas, mais rápidas. Há um crescimento da crueldade acima

32 de qualquer codificação jurídica. Esta lentidão, este arcaismo da Justiça é visível não só nos chamados "crimes de classe média", como também na barbárie que galopa nas periferias. O Elias Maluco, lembram?,aquele que matou o Tim Lopes com golpes de espada, estava em liberdade condicional, pois a lei concede isso ao "cidadão". Que cidadão? O conceito de cidadania tem de ser revisto. Cidadania é merecimento. Surgiu na miséria do País uma raça de sub-humanos, sub-bichos que todos os dias degolam, esquartejam, botam no microondas e são "cidadãos", "tão ligados?". Qual será o nome dessa coisa informe que a miséria está gerando? É uma mistura de lixo e sangue, uma nova língua de grunhidos, mais além da maldade, uma pura explosão de vingança. Não se trata mais de uma perversão do humano, mas de uma perversão do animal em nós. "Ah, a lei é igual para todos...", dizem os juristas de terno brilhante e bochechas contentes. Sim, tudo bem. Mas há novas formas de crime que têm de ser estudadas e antigos direitos e penas têm de ser revistos. Os pensadores da Justiça continuam a tratar os crimes como "desvios da norma", praticados por cidadãos iguais. Tem que acabar o tempo dos casuísmos, das leniências, das chicanas. Vivemos trancados num racionalismo impotente diante desse bucho indomável da miséria, do alien que se forma como um monstro boçal nas ruas e periferias. Com o congestionamento de fatos tragicamente insolúveis, no beco sem saída da sociedade, vejo se formar um desejo crescente pelo horror, pela crueldade, quase que uma fome de catástrofe. Não falo dos analfabetos desvalidos e loucos, mas os assassinos de classe média já têm o prazer perverso de fazer o inominável. E este casal de pedra, estes monstros? Será que vão se defender em liberdade, esgotando "todos os recursos da lei", como o esquartejador com "justa causa" ou o assassino daquela menina morta pelas costas, livre e solto? Serão condenados a dez aninhos com atenuantes e macetes? Que acontecerá com eles, depois de estrangularem e jogarem a filha pela janela? A lei tem de ser mais temida, mas rápida, mais cruel. Esse vazio da Justiça explica o sucesso de filmes como "Tropa de Elite" e até fantasias de linchamento em todos nós. Vejam as portas da cadeia onde estavam os dois assassinos. E, por fim, por que tantos crimes contra as crianças? O caso do João Hélio, crianças decapitadas na Febem, crianças jogadas em pântano em Minas, crianças no lixão,

33 aquela psicopata em Goiás que contratava meninas pobres para torturar, e mais: pedofilia, espancamentos, tudo... As crianças são fontes inconscientes de terror, de Heródes a Édipo e Moisés. O rei Agamenon matou sua filha Ifigênia para ter tempo bom em uma guerra. Que dizem os antropólogos dos rituais de matança de inocentes, como foi em Pedra Bonita, que ficou vermelha do sangue? Em sociedades primitivas, o sacrifício de animais e o sangue de inocentes servem para afastar doenças, prever o futuro, saciando o ódio dos deuses. Será que matam nessas crianças de hoje o horror a um futuro que não há mais? Lamentamos uma harmonia ainda inexistente e almejamos que ela seja alcançada. É tão inútil usar as palavras racionalmente, diante da brutalidade deste "outro País" do crime e da miséria, que caio em desânimo: que adianta ficar os últimos 17 anos escrevendo em nome de uma "razão"? nada...". E perguntamos, horrorizados: "Por que eles fizeram aquilo?" Resposta: "Por Anexo 2 http://oglobo.globo.com/rio/ancelmo/reporterdecrime/posts/2008/04/04/pai-deisabella-nao-sossego-enquanto-nao-achar-esse-monstro-96155.asp Pai de Isabella: Não sossego enquanto não achar esse monstro Álbum de Família: Isabella e o pai, preso e acusado da morte da menina É realmente difícil acreditar que um pai seja capaz de matar uma menininha inocente como essa. Nem mesmo participar de uma conspiração para eliminar uma