MIDNIGHT WALKER Por Carlos Massari crmassari@gmail.com (11) 8962-7216
CENA 1. EXT. BECO - NOITE. Midnight Walker, homem na casa dos 30 anos sobretudo e chapéu, carregando uma pistola na mão direita, está em pé em um beco escuro no qual a pouca iluminação revela apenas montes de lixo e garrafas quebradas. à sua frente, um homem ajoelhado, de costas para a câmera em contra-plongèe. a imagem de midnight walker é grandiosa na câmera. o homem não demonstra reação. Walker então dispara três tiros contra o homem, os dois primeiros atingindo o peito, o terceiro a cabeça. o homem cai de bruços no chão enquanto o sangue escorre. Walker em seguida, sai de quadro. plano médio do cadáver no chão, câmera estática. três tiros, os dois primeiros no peito, o terceiro na cabeça. pra mim, um absoluto ritual. a precisão é perfeita e o som da arma como a de uma águia que avista sua presa. CENA 2. INT. BAR - NOITE. sobe a trilha sonora, composta basicamente por jazz. Midnight Walker entra em um bar e se senta entre três outros homens, todos vestidos da mesma forma que ele. pede um whisky ao barman. acende um cigarro. todos os demais fumam e bebem whisky, quase de forma uniforme. a câmera enquadra os quatro em plano médio frontal. segue a música. me chamam de midnight walker, o assassino implacável. dizem que eu nunca falhei, que sou o mais infalível assassino que já existiu nesse mundo. dizem que sou perfeito. todos continuam tomando seus whiskys e fumando seus cigarros por um curto período de tempo.
2. créditos iniciais enquanto continua a música e vemos Midnight Walker dirigindo pela cidade. a cidade é escura, com as luzes acesas nos postes contrastando com a situação geral da luz, e quase deserta. vários planos abertos seguidamente vão mostrando o carro do personagem passeando pelas ruas. CENA 3. EXT. RUAS - NOITE. Midnight Walker continua dirigindo, acompanhado pela câmera lateral em plano próximo de dentro do carro, enquanto se vê resquícios de passagem da cidade ao fundo. a música abaixa. ele desliga o carro. plano aberto de uma rua. vê-se à frente uma casa comum de subúrbio, ele desce e se dirige à casa. CENA 4. INT. CASA - NOITE. a música pára completamente e vemos Midnight Walker dentro da casa que anteriormente vimos a fachada. primeiro, ele deixa o chapéu em uma chapeleira e também o sobretudo. caminha pela sala, com um sofá e uma mesa de televisão. a câmera o acompanha por trás sempre em distância média. em seguida, ele deixa a sala e entra em um outro cômodo, um quarto infantil. em uma cama, uma criança de aproximadamente sete anos dorme. trata-se de Nicolas, filho do assassino. plano médio da cama com Midnight Walker se aproximando dela, até ficar ao lado da mesma. vemos o protagonista e parte da criança dormindo. ele tira do bolso do smoking alguns pacotes de figurinhas e deixa na cama, cuidadosamente. novamente midnight walker é acompanhado pela câmera em distância média. ele deixa o quarto da criança. vai a um outro cômodo, outro quarto, parecido com o anterior. neste, porém, há uma cama de casal na qual dorme uma mulher de aproximadamente 30 anos, com beleza relativa, vestindo apenas uma camisola. plano geral do cômodo, Midnight Walker deixa suas roupas no chão e deita-se ao lado da mulher.
CONTINUED: 3. plano aéreo da cama. ele coloca a mão sobre o ombro da esposa, que lentamente se aconchega junto a ele, ficando então por um curto tempo a câmera nos dois corpos grudados. CENA 5. INT COZINHA - DIA. na mesa da cozinha, os pratos estão vazios. Midnight Walker se senta já devidamente trajado como no dia anterior enquanto lê um jornal. sentado na ponta da mesa, ao canto, seu filho está vestido com uniforme da escola enquanto no outro canto a mãe veste um vestido florido. Walker fecha o jornal. plano médio do cômodo com a mesa no centro do enquadramento e a câmera estática. e então, todo mundo pronto? o filho não parece muito contente e faz interjeições de tristeza. a mãe olha para o filho e ordena: ESPOSA: vai buscar sua mochila! a criança vai, saindo de quadro lentamente. ESPOSA: você vai trabalhar hoje? vou. marquei com um cliente no bar. a esposa parece apreensiva. ESPOSA: toma cuidado, tá? tô com saudades de você ficar aqui comigo. eu também tô, mas a gente precisa pagar o aluguel, certo? a criança volta ao quadro com a mochila nas costas. Walker se levanta e dá um beijo rápido na esposa, então a câmera os acompanha até a porta.
4. CENA 6. INT. CARRO - DIA. Midnight Walker dirige o carro com a criança sentada ao seu lado. o plano, similar ao da cena 3, enquadra os dois conversando enquanto pouco da rua aparece. NICOLAS: marquei três gols no futebol ontem, papai. ah, é? você lembra como eles foram? NICOLAS: ah, eu não lembro bem. mas um foi fácil, na área, só tocar pro gol. teve um que eu driblei todo mundo! Nicolas gesticula e faz sons com as mãos enquanto fala. Walker ri. esse é meu garoto! ainda vai ser um craque. mas e a matemática? NICOLAS: tem prova semana que vem. tá estudando tudo? NICOLAS: não sei. não gosto muito. é chato. o carro é estacionado. mas tem que estudar, tirar boas notas. presta atenção na aula hoje! Walker passa a mão na cabeça do filho e eles se despedem. a criança sai do carro. CENA 7. EXT. RUAS - DIA. plano próximo frontal de Midnight Walker dirigindo. sobe o jazz.
CONTINUED: 5. o lugar onde o cliente daquele dia tinha pedido pra me encontrar era daqueles onde só as pessoas com as almas perdidas e nenhum sangue restante ainda frequentam. onde todos os demônios habitam. não sabia o que esperar, talvez um sanguessuga querendo sugar o que restou de mim. planos abertos das ruas, com o carro de Midnight Walker passando com elipses de tempo. finalmente, vê-se Midnight Walker parando seu carro atrás de um outro, muito chique e caro. o local é deserto, com apenas mato em volta. plano aberto da rua com os dois carros, um atrás do outro. quando Walker pára, pára também a música. o carro da frente pisca uma das luzes. então, os dois seguem um caminho. não podia ver quem estava dentro. podia ser uma armadilha. nessa profissão, armadilhas são comuns. a porta do carro da frente se abre. desce uma mulher muito bonita, entre 20 e 25 anos, usando um vestido preto decotado e batom vermelho. quando ela desce, Walker também desce de seu carro. durante a voz over, a câmera passeia pelo corpo da mulher, mostrando fragmentos do mesmo, acompanhando o diálogo. o rosto não é revelado por inteiro. então, ela surgiu. os olhos mais bonitos que a noite. o sorriso mais irônico que a morte. os seios mais bonitos que o sangue das vítimas escorrendo. plano americano acompanhando laura de costas chegando no carro de midnight walker. prazer, walker. eu sou laura.
6. CENA 8. INT. CARRO - DIA plano frontal no qual vemos Midnight Walker sentado no banco do motorista. em seguida, plano detalhe da boca de laura. ela mantém sempre um sorriso insinuante no rosto. ele oferece um cigarro a ela, que aceita. quando laura acende o cigarro, finalmente vemos seu rosto por inteiro. a cena se alterna entre o plano frontal com os dois e planos próximos dos rostos com plano e contra-plano. então eu estou no carro do assassino implacável? isso é o que dizem. se você quiser acreditar... eu acredito. vejo a crueldade em cada centímetro do seu rosto. ela fala se aproximando, tentando contato com ela, buscando diminuir a distância entre os rostos. se eu dissesse o que vejo em cada centímetro do seu rosto seria extremamente indelicado, senhorita. esse é o seu modo de negociar com as clientes? não. só em casos muito especiais. mas estranho uma dama como você recorrer ao midnight walker. obrigada pelo dama. acho um pequeno exagero. mas a vida sempre nos prega essas peças. não costumo gostar dessas peças. como eu disse, só em alguns casos muito especiais. fico grata com esse tratamento especial, walker.
CONTINUED: 7. continuam as tentativas de aproximação. seus olhos e seu decote o exigem, senhorita. mas afinal, o que trouxe até mim? é o meu marido. um magnata. rico, mas cruel. um porco. você me entende? eu nunca entendo. faço o meu serviço, e só. os porquês não me interessam. ela insinua-se no seguinte diálogo. assim não me sinto melhor. mas eu preciso me livrar dele. pro dinheiro ser todo meu. e eu poder brincar com homens de verdade. silêncio. Midnight Walker abre o vidro do carro e joga o cigarro. sempre tive sonhos com assassinos, sabia? sonhos muito, muito quentes. talvez sejam visões. eu acredito que às vezes elas acontecem. ela se aproxima extremamente dele, fala pegando nos ombros, praticamente envolvendo-no. acho que é possível que um dia eu também acredite. com a fumaça saindo do cano da pistola e um scotch do lado... plano detalhe dele tirando a pistola do bolso. plano frontal dos dois no carro. ele se inclina e sussurra no ouvido dela.
CONTINUED: 8. isso te excita, senhorita? sim. mas uma coisa me excita ainda mais: eu, rica e viúva, walker. ele se afasta e fica pensativo por um momento. guarda a pistola. permanece o plano frontal. são dez mil. mas que tal sairmos amanhã para conversar melhor? amanhã eu não posso. mas pense nos detalhes, te ligo quando tiver um tempo e combinamos tudo. ela o dá um beijo duradouro no rosto e sai lentamente, ajeitando o vestido. Midnight Walker liga o carro. ela desce e se dirige ao seu veículo, plano aberto do local afastado. vemos os dois carros indo embora. CENA 9. INT. BAR - NOITE. Midnight Walker novamente no bar que esteve anteriormente. ele entra, senta-se na mesma banqueta e pede um whisky ao bartender. sobe o jazz. o plano também é idêntico ao da cena anterior no mesmo local. desta vez, porém, está ao lado um outro homem sentado, mais ou menos na mesma idade, que Walker cumprimenta ao chegar. trata-se de Wind, o pianista. como vai, wind? WIND: na de sempre, walker. eu e o meu scotch. e você? eu, o meu scotch e a noite ali fora. após um tempo sem falar nada, Walker retoma.
CONTINUED: 9. você não teve trabalho hoje, wind? WIND: não, os tempos estão difíceis, companheiro. pianistas tem cada vez menos lugares para tocar. e os assassinos tem cada vez mais pessoas para matar. WIND: talvez as pessoas estejam gostando mais de sangue que de música, walker. talvez. os dois ficam pensativos com o jazz ao fundo. CENA 10. INT. CASA - NOITE. Midnight Walker anda pela sua casa com a câmera o seguindo em plano americano, passando pela sala, sentando e ligando a televisão. plano subjetivo de Midnight Walker assistindo a o falcão maltês na tv: nunca tinha ficado tão confuso como naquela noite. apertava todos os botões do controle remoto, mas era como se estivesse vendo sempre o mesmo canal. aquela conversa, aquele pedido, aqueles sussurros. entra em quadro, pela frente, a esposa. ela se senta ao lado dele, vestindo uma camisola. plano médio frontal intercalado com o uso de planos próximos em plano e contra-plano. ela dá um beijo nele. ele se vira e a acaricia lentamente, e assim continua uma troca carinhosa de beijos. enfim, eles param.
CONTINUED: 10. ESPOSA: você está com fome, amor? ele demora a responder. não, hoje foi um dia pesado. só preciso de uma boa noite de sono. ESPOSA: acho que você está precisando de férias. dormir mais. ficar aqui comigo eu sei. preciso muito. fico com saudades de você. ESPOSA: eu também. após mais algumas carícias, ele se levanta. vamos dormir, amor? ela concorda, se levanta, pega na mão de Walker e ambos saem de quadro. CENA 11. EXT. RUAS - DIA. Midnight Walker dirige novamente seu carro pela cidade. a câmera, porém, apenas passeia pelas ruas enquanto ouvimos jazz e voz-over. MIDNIGHT WALKER (VOZ OVER): não interessava onde eu estivesse, não pensava em outra coisa naqueles dias. laura. precisava desvendar os mistérios daquele decote. toda a beleza da vida estava ali embaixo. CENA 12. INT. BAR - DIA. plano-sequência. o jazz abaixa. Midnight Walker bebe no bar com seus três amigos, novamente no plano frontal com todos tomando whisky e fumando cigarros.
CONTINUED: 11. foi no lugar que eu menos esperava que ela apareceu. do nada. quando eu já estava quase desistindo. o barman cochicha algo para midnight walker que não conseguimos ouvir. o plano abre, revelando laura no fundo do bar, vestindo um vestido decotado preto, sentada sozinha. ele se vira, ela olha para ele e dá sorrisos de longe até o assassino pedir licença e ir se sentar com a dama. a câmera o acompanha até ele chegar. plano se fecha com os dois conversando em uma mesa. bom dia, walker. você reapareceu. achei que tinha se assustado comigo. fico lisonjeada. é a primeira vez que alguém cogita esse tipo de coisa. e por onde você andou? no que isso importa? acho que, agora, só o futuro é importante. Walker se levanta e a pega pela mão. eles saem de cena. CENA 13. INT. CARRO - DIA. plano aberto da rua em frente ao bar. Walker, ainda segurando na mão de Laura, a leva para dentro de seu carro. plano lateral dos dois conversando dentro do carro. são dez mil reais, como eu tinha dito. quando eu for fazer, te ligo e peço pra você sair de casa. você vai encontrar o sinal de que está resolvido - um isqueiro preto em algum lugar. vai ser impossível não enxergar. cinco mil agora, cinco mil depois. combinado?
CONTINUED: 12. ela sussurra, se aproximando extremamente dele, que responde virando e olhando direto nos olhos dela. perfeito. esse nosso acordo merece uma comemoração, não acha? claro. você conhece um lugar? conheço muitos. Walker dá partida no carro, que aparenta estar em movimento. planos abertos com elipses de tempo do carro de Walker passando pelas ruas. o vemos entrando em um pequeno e escondido motel e sendo estacionado na garagem. CENA 14. INT. MOTEL - DIA. um quarto muito pequeno e desarrumado de motel, com cama bagunçada e aspecto sujo, um criado mudo de cada lado e um espelho em um dos cantos. um plano geral do quarto mostra a entrada de Midnight Walker e Laura. ela pára em frente ao espelho. ele não demora muito para atacá-la por trás, beijando seu pescoço e descendo a mão arrancando seu vestido. plano detalhe do vestido caindo e ficando no chão. ele a vira e a joga na cama, lentamente tira sua roupa enquanto ela fica apenas com calcinha e sutiã, ambos bastante sensuais. a cena segue em plongèe, com o resto das roupas sendo tiradas até se focar nos dois rostos, com um plano próximo visualizando os beijos e gemidos do casal. as expressões são intensas. seguem com pequenos cortes indicando elipses de tempo, alternados com planos detalhe das mãos de Laura nas costas de Midnight Walker arranhando-o e também de Walker deslizando a sua mão pelo corpo de Laura, finalizando novamente com um plano detalhe dos rostos em um suposto orgasmo mútuo. alguns segundos no último plano até que Walker sai de cima e se vira ao lado. ambos fumam em um plano médio no qual Midnight Walker está encostado na cabeceira da cama e laura em seu peito.
13. CENA 15. INT. CARRO - NOITE. Midnight Walker dirige pela noite escura e a cidade deserta com Laura ao seu lado. ambos tem expressões sérias e desorientadas, plano frontal fechado dentro do carro. trilha sonora. tinha sido um erro mortal pra mim. um erro mortal pra ela. pra nós dois. estávamos afundados no mesmo erro. um erro intenso e cruel, mas que só dizia respeito às nossas almas. às nossas podres existências. a câmera passa a passear pela cidade enquanto o jazz continua. planos rápidos das ruas vazias, das árvores, da falta de civilização. laura era muito mais perigosa e muito mais mortal que eu. midnight walker, o assassino implacável. pelo menos era possível me dar um apelido. dela, mulher fatal dizia pouco. CENA 16. INT. CASA - NOITE. a música continua e vemos Midnight Walker dentro da sua casa. primeiro, ele deixa o chapéu em uma chapeleira e o sobretudo. caminha pela sala, com um sofá e uma mesa de televisão. a câmera o acompanha por trás sempre em distância média. em seguida, ele deixa a sala e entra no quarto onde dorme Nicolas. o plano enquadra a cama e Midnight Walker se aproximando dele, até ficar ao seu lado. plano próximo onde vemos o protagonista e parte da criança dormindo, sendo que ele tira do bolso do sobretudo alguns pacotes de figurinhas e deixa na cama, cuidadosamente. ajeita a coberta do menino.
CONTINUED: 14. em seguida, ele deixa também o quarto da criança e volta a ser acompanhado na distância anterior. vai ao seu quarto, onde dorme a esposa. Midnight Walker deixa sua roupa no chão e deita-se ao lado da mulher. um plano aéreo da cama. ele se deita do lado contrário na cama ao que ela está, virando-se também para o lado contrário. ela não nota sua presença. a música pára. vários cortes seguem com os dois em posições diferentes na cama, mas sempre distantes. os lençóis vão ficando amarrotados aos poucos. finalmente, depois de vários cortes e mudanças, o telefone ao lado da cama toca. Walker se espreguiça, demora um pouco, mas atende, sonolento. alô. que horas são? quatro da manhã? é urgente mesmo? ok, tô indo. a esposa, que acordara durante o diálogo e se sentara na cama, indaga, também sonolenta. ESPOSA: quem é, amor? um amigo. disse que um cliente quer me ver agora. ESPOSA: agora? você precisa mesmo ir? disse que é urgente. e que ele pode pagar muito. plano geral do quarto enquanto Walker levanta e se veste. ESPOSA: toma cuidado, tá?
CONTINUED: 15. ele sai de quadro. ei, você sabe que não precisa se preocupar. CENA 17. INT. BAR - MADRUGADA. plano aberto com o carro de Midnight Walker estacionando em frente ao bar. ele desce e se dirige ao estabelecimento. no mesmo plano das cenas do bar, ele se aproxima das banquetas onde estão os três amigos de sempre, porém, no lugar onde normalmente ele estaria sentado, vemos um outro homem, na casa dos cinquenta anos, gordo e careca, vestido de forma diferente - com um terno menos característico e sem chapéu - bebendo whisky e fumando como todos os outros, mas com um charuto no lugar de um cigarro. Walker chega e coloca a mão no ombro do estranho, que vira-se. amigo, este é o meu lugar. o senhor gordo ameaça falar, mas o detetive anteriormente apresentado interrompe. DETETIVE: walker, este é o homem de quem falei no telefone. Midnight Walker, apreensivo, acende um cigarro antes de prosseguir. então o senhor quer meus serviços? HOMEM GORDO: se você for midnight walker, o assassino implacável, sim, eu quero. então vamos conversar em outro lugar, meu caro. ele sai de quadro seguido pelo homem gordo, que se levanta e o segue. os demais continuam bebendo.
16. CENA 18. INT CARRO - MADRUGADA. dentro do carro, no plano frontal que enquadra Walker no banco do motorista e o homem gordo no banco do passageiro, inicia-se o diálogo. HOMEM GORDO: contratei primeiro seu amigo detetive, porque eu precisava ter certeza. agora eu tenho. certeza do que? HOMEM GORDO: minha esposa está me traindo. meu amigo, seus motivos não me interessam. me fale quem é, me pague e o serviço será feito. o homem gordo tira uma foto do bolso e entrega a Walker. câmera subjetiva de Walker olhando a foto. trata-se de Laura. impossível não reconhecer. os olhos mais bonitos que a noite. o sorriso mais irônico que a morte. os seios mais bonitos que o sangue das vítimas escorrendo. fiquei atônito. perdido. plano frontal. Walker devolve a foto ao homem. são dez mil. HOMEM GORDO: mas não é só ela. quero o amante também. quero que você a siga e pegue os dois. Midnight Walker pensa antes de responder, demonstra uma pequena tensão. traga o cigarro em pequenos intervalos enquanto fala.
CONTINUED: 17. plano próximo de Walker. plano e contra-plano nas falas a partir de então. vinte mil. metade antes, metade depois. quando estiver pronto, você vai encontrar dois isqueiros pretos em um local que vai ser impossível não enxergar. eles apertam as mãos e selam um acordo. HOMEM GORDO: quando te entrego a primeira parte? me ligue quando tiver. plano aberto da rua. o homem gordo desce e sai de quadro, enquanto Walker desce em seguida e se dirige novamente ao bar. CENA 19. INT. BAR - MADRUGADA. plano frontal com os três amigos bebendo como nas cenas anteriores. Walker chega e senta-se na sua cadeira. pede um scotch. DETETIVE: eu não disse que era você, walker. mas que história é essa de se envolver com mulher de cliente? Walker abaixa a cabeça e parece derrotado. toma um longo gole. a câmera se fecha em um close de sua face por um pequeno tempo. CENA 20. INT. MOTEL - DIA. sobe a trilha sonora e Midnight Walker dirige seu carro pelas ruas, apenas em cenas externas. novamente, vemos as ruas e seus detalhes. começa a narração em voz over, mas em seguida vemos um corte para o motel e a cena de sexo. temos o jazz baixo no fundo, a narração e as imagens de Walker e Laura no motel.
CONTINUED: 18. me chamam de midnight walker, o assassino implacável. dizem que eu nunca falhei, que sou o mais infalível. assassino que já existiu nesse mundo. dizem que sou perfeito. dirijo pelas ruas de sempre enquanto amanhece. talvez tenha chegado a hora. talvez eu precise falhar. plongèe da cama e de laura inclinada sobre Midnight Walker, já despido. vemos a mão dele abrindo o sutiã dela, que em seguida o domina. de forma mais intensa que na cena de sexo anterior, eles se beijam por todo o corpo, com pequenos planos-detalhes mostrando essa ação. primeiro plano focando da metade das costas dela para cima, por trás, enquanto ela se movimenta freneticamente. alterna-se com closes dos dois rostos. finalmente, ela se deita sobre ele e assim segue até o final do ato sexual em novamente um plano próximo dos rostos colados. Laura sentada semi-nua com um cigarro em um dos lados da cama enquanto Midnight Walker se veste em um plano geral do quarto. a música pára. então, contou o dinheiro? sim, tudo certo. e quando vai ser? ele termina de se vestir e se senta ao lado dela. contra-plongèe enquadrando ambos. amanhã. preciso que você me encontre aqui mesmo. saia de casa às oito e venha pra cá. e então, vamos comemorar?
CONTINUED: 19. sim. amanhã teremos muito o que comemorar. ela sorri sarcasticamente. me diz uma coisa. o que? você não tem medo? ela sorri ironicamente de novo. chega bem perto dele. você realmente não me conhece, walker. e o seu marido, te conhece? meu marido não será mais um problema, não é? ela se encosta novamente na cama. ele se levanta. plano geral do quarto novamente. amanhã. não se esqueça. de jeito nenhum. ele deixa o quadro enquanto vemos por mais um pequeno tempo laura fumando com seu sorriso irônico. CENA 21. INT. CARRO - NOITE. Midnight Walker dirige e o vemos no clássico plano frontal de dentro do carro enquanto toca o jazz.
20. CENA 22. INT. JORNALERIA - NOITE. Midnight Walker adentra uma jornaleria que vemos em plano geral, cheia de jornais, revistas e afins, além de produtos fumígenos e outros similares. plano próximo dele em frente ao vendedor. VENDEDOR: boa noite, walker. boa noite, amigo. me dá dez pacotes de figurinhas e três isqueiros pretos. VENDEDOR: três? noite difícil, hein? o vendedor se vira para pegar as compras de Walker. você não imagina o quanto. Walker paga as compras e deixa o local. CENA 23. INT. MANSÃO - NOITE. plano aberto de uma rua onde vemos uma casa muito grande. o carro de Midnight Walker estaciona em frente. ele desce e anda em direção ao local. plano médio do homem gordo dentro de uma banheira finalizando seu banho. ele se levanta e se enxuga. veste um roupão. enquanto isso, vemos Midnight Walker dentro de uma sala grande e decorada com vários móveis em plano médio. ele se aproxima de uma mesa de centro entre dois sofás. plano detalhe de midnight walker arrumando dois isqueiros pretos na mesa de centro.
21. CENA 24. INT. MOTEL - NOITE. plano aberto do quarto de motel. Laura entra e encontra, sobre a cama, um isqueiro preto. ela deixa a bolsa sobre a cama, se despe do vestido preto decotado e veste uma lingerie sensual, um espartilho. em seguida, pega novamente a bolsa. plano detalhe dela retirando uma arma da bolsa plano próximo de Laura em pé, vestindo o espartilho, com a arma na mão. plano aberto novamente. ela se direciona ao criado mudo de um dos lados e guarda a arma em uma gaveta. CENA 25. INT. MANSÃO - NOITE. plano aberto da sala da mansão. sentado no sofá, em frente a mesa, o velho gordo. ele fuma um charuto e bebe whisky na garrafa. o isqueiro já não está mais no mesmo lugar, mas ele o pega novamente e gargalha. surge em cena novamente Midnight Walker, então. plano e contra-plano das faces. HOMEM GORDO: como você entrou aqui? eu sou midnight walker. não é o tipo de coisa que é problema para mim. CORTA-PARA: plano aberto novamente. Walker de costas. homem gordo ainda tenso, se mexe muito no sofá. HOMEM GORDO: você veio receber a outra parte?
CONTINUED: 22. também. mas não é o mais importante. Walker pega a arma enquanto termina de falar. o homem gordo se levanta, amedrontado. HOMEM GORDO: o que você quer dizer? sua esposa foi mais rápida. se acerte com ela, quando puder. Walker atira três vezes, alvejando o peito com os dois primeiros, a cabeça com o terceiro. os dois últimos já com o homem caido no sofá. Walker sai de quadro. plano próximo do homem gordo morto. três tiros, os dois primeiros no peito, o terceiro na cabeça. pra mim, um absoluto ritual. a precisão é perfeita e o som da arma como a de uma águia que avista sua presa. CENA 26. EXT. RUAS - NOITE. o carro de Midnight Walker passeia novamente pelas ruas. a noite já dominou o coração e a alma de todas as pessoas. o deserto dessas ruas me dá ainda mais vontade de me sentar com a morte antes de mais uma dança macabra. CENA 27. INT. MOTEL - NOITE Midnight Walker entra no quarto de motel e encontra Laura vestida com a lingerie sensual na sentada na ponta da cama. ela sorri ao vê-lo entrar. plano geral do quarto.
CONTINUED: 23. tudo certo, walker? ele simplesmente se aproxima, a beija com vigor e a joga deitada na cama. como sempre. ela o domina completamente em um plano próximo, ficando sobre ele e tirando aos poucos suas roupas. vários cortes novamente demarcam a cena de sexo, desta vez ainda mais intensa que todas as outras. closes de arranhões e tapas, closes nos rostos. um longo close no rosto de Laura, vemos um plano médio exibindo apenas a cama. Laura, por cima, cai para o lado contrário ao que tinha colocado a arma no criado mudo, enquanto Walker fica deitado do lado em que a arma está no criado-mudo. muito cansados, eles não falam nada por um período de tempo. em seguida, Laura se debruça sobre o Walker e o beija enquanto estica seu braço em direçao à gaveta. quando ela toca na gaveta e começa a abri-la, Walker a interrompe, pegando o braço e o tirando de lá, virando a moça e deixando-a sob seu controle. algo naquela gaveta, laura? contra-plongèe do casal. Laura demonstra muito medo no rosto e passa a tentar lutar contra walker. ele a domina e a joga para longe. plano médio da cama novamente. Walker se vira, abre a gaveta e pega a arma. plano geral do quarto. Walker se levanta rapidamente e a aponta para laura. desculpa, walker. eu sou assim. Walker pensa por um instante enquanto Laura segue sentada na cama, nua, esperando o final. então, ele atira. os dois primeiros no peito, o terceiro tiro na cabeça. plano próximo dela morta, na cama.
CONTINUED: 24. três tiros, os dois primeiros no peito, o terceiro na cabeça. pra mim, um absoluto ritual. a precisão é perfeita e o som da arma como a de uma águia que avista sua presa. aqueles seios mais bonitos que o sangue das vítimas escorrendo agora realmente estavam cobertos pelo líquido vermelho. plano americano de Midnight Walker terminando de se vestir. ele coloca o chapéu. a câmera lentamente acompanha Walker, que vai ao canto onde fica o espelho. pára em frente a ele. plano próximo de Walker e seu reflexo. ele tira a sua arma e aponta para o espelho. plano detalhe da mão segurando a arma. close do rosto de Walker. close do rosto de Walker no reflexo do espelho. plano próximo novamente. ele abaixa a arma. guarda, se vira e sai de quadro. CENA 28. EXT. RUAS - NOITE. sobe a trilha sonora. Midnight Walker dirige seu carro e passagens pelas ruas. MIDNIGHT WALKER (V.O) me chamam de midnight walker, o assassino implacável. dizem que eu nunca falhei, que sou o mais implacável assassino que já existiu nesse mundo. dizem que sou perfeito. CENA 29. INT. BAR - NOITE. trilha continua. plano do bar no qual vemos os três amigos tomando bebendo e fumando e a cadeira de Midnight Walker vazia. ele entra no quadro e senta-se. acende um cigarro, pede um whisky. amigos, eu falhei.
CONTINUED: 25. WIND: todos nós falhamos, walker. você continua sendo o melhor assassino que já existiu. todos bebem imersos em seus pensamentos e sua solidão. CENA 30. INT. CASA - NOITE. trilha continua. vemos Midnight Walker dentro de sua casa. primeiro, ele deixa o chapéu em uma chapeleira. caminha pela sala, com um sofá e uma mesa de televisão. a câmera o acompanha por trás sempre em distância média. em seguida, ele deixa a sala e entra em um outro cômodo, o quarto de Nicolas. plano médio da cama com Midnight Walker se aproximando dela, até ficar ao lado da mesma. vemos o protagonista e parte da criança dormindo. ele tira do bolso do smoking alguns pacotes de figurinhas e deixa na cama, cuidadosamente. novamente midnight walker é acompanhado pela câmera em distância média. ele deixa o quarto da criança. vai ao seu quarto, onde a esposa dorme vestindo uma camisola. plano geral do cômodo, Midnight Walker deixa suas roupas no chão e deita-se ao lado da mulher. plano aéreo da cama. ele coloca a mão sobre o ombro da esposa, que lentamente se aconchega junto a ele, ficando então por um curto tempo a câmera nos dois corpos grudados. THE END. ROLL CREDITS.