GABARITO Prova de História da Música e Teoria Áreas de Execução e Composição (180 min.) Primeira parte (20 pontos) 1. Segundo Platão e Aristóteles, a música teria o poder de afetar a vontade, o caráter e o comportamento do ser humano; e diferentes tipos de música produziriam efeitos diferentes neste sentido. Tais ideias conceituam: ( ) A Doutrina dos Afetos. ( ) O Nacionalismo Musical. ( X ) A Doutrina do Etos. ( ) A Música das Esferas. 2. Entre os chamados primeiros Cânticos da Igreja Cristã, estão: ( ) O Cântico dos Cânticos e os Salmos de Davi. ( ) O Galicano na Galícia, o Ambrosiano em Paris, o Organum na Itália. ( ) O Moteto na Itália, o Mozárabe na Síria, o Gregoriano em Bizâncio. ( X ) O Ambrosiano em Milão, o Benaventino no sul da Itália, o Visigótico na Espanha. 3. Sobre o Canto Gregoriano, podemos dizer: ( ) Que é um gênero vocal-instrumental, polifônico em quintas paralelas e para-litúrgico. ( ) Foi composto pelo Papa Gregório Magno inspirado por um pombo. ( X ) Gênero monódico e monofônico, cantado à capella, litúrgico, sobre texto latino exceto o Kyrie, e escrito em neumas diastemáticos sobre tetragrama. ( ) É um gênero musical polifônico e politextual, desenvolvido sobre um Cantus Firmus. 4. Aos termos Ars Antiqua e Ars Nova se referem, respectivamente: ( ) Organum melismático e Perotin. ( X) Escola de Notre Dame e Philipe de Vitry. ( ) Goliardos e Leonin. ( ) Período Gótico e Trovadores. 5. Sobre a música renascentista podemos afirmar que: ( ) É tonal e atingiu um pleno desenvolvimento polifônico no estilo imitativo. ( X) É modal, se desenvolvendo a partir das conquistas da Ars Nova e da influência do inglês John Dunstable sobre os compositores do Ducado de Borgonha. ( ) Empregou amplamente o recurso do Baixo Cifrado e a Ária Da Capo. ( ) A escrita era idiomática as peças eram escritas para instrumentos determinados. 6. Obra de Claudio Monteverdi, estreada em Mântua em 1607, considerada o grande marco do nascimento da ópera: ( ) O Barbeiro de Sevilha ( ) Carmen (X ) Orfeo
( ) Lamento della Ninfa 7. Gênero vocal-instrumental desenvolvido no período barroco que contém múltiplos movimentos. Incluindo árias, recitativos e coros, utilizando narrativas poéticas (sacras ou profanas), muitas vezes utilizando hinos luteranos: ( ) Ópera ( X ) Cantata ( ) Suíte ( ) Madrigal 8. O Concerto Grosso caracteriza-se: ( ) Um só solista, acompanhado por orquestra com órgão e tímpanos. ( ) Por uma orquestra de mais de 100 músicos. ( ) Uma peça orquestral sem solista específico, atuando em Ripieno Tutti. (X ) Mais de um solista, acompanhado por orquestra. 9. Sobre a Fuga, podemos corretamente afirmar: ( ) Que não é uma textura mas sim uma forma musical. ( ) Que seu procedimento de Exposição e Resposta ocorre mediante diversas disposições intervalares, como nos cânones. ( ) Que foi uma verdadeira razão estética para o período romântico. (X ) Que após o rigor da Exposição de todas as vozes, sua disposição (Desenvolvimento) pode ser totalmente variável. 10. Sobre Johann Sebastian Bach, podemos afirmar: ( ) Que criou o Sistema Temperado de afinação utilizando o monocórdio de Pitágoras. ( ) Que foi o pai da Forma Sonata Clássica. ( X ) Que compôs dois volumes de 24 Prelúdios e Fugas baseados no sistema mesotônico de afinação chamado Temperado. ( ) Que foi o criador do gênero Toccata para órgão. 11. Gênero instrumental estabelecido no período clássico, mais precisamente nas obras de 1750 de Joseph Haydn, chamado o pai desse gênero: ( ) O Poema Sinfônico ( ) O Trio Sonata ( ) A Sonata da Chiesa ( X ) O Quarteto de Cordas 12. Como se denomina o gênero vocal camerístico predominante no século XIX, cantado em alemão sobre textos poéticos? ( ) Cantochão ( ) Frottola ( ) Lendler (X ) Lied
13. Sobre a Forma Sonata Clássica, podemos corretamente afirmar: ( ) Que obrigatoriamente se aplica no primeiro movimento das obras. ( ) Que é um gênero essencialmente vocal acompanhado. ( X ) Que comporta dois temas, em geral contrastantes, com progressões de Tônica Dominante para o modo maior e de Tônica Mediante para o modo menor. ( ) Que não admite variações de qualquer espécie em seu Desenvolvimento. 14. São respectivamente compositores das chamadas Escola Antiga e Escola Nova de Viena : ( X ) Haydn e Mozart; Schoenberg e Anton Webern. ( ) Beethoven e Stamitz; Alban Berg e Mahler. ( ) Mozart e Salieri; Schoenberg e Wagner. ( ) Haydn e Mozart; Alban Berg e Liszt. 15. O esforço da parte de muitos compositores por criar uma dilatação nos paradigmas do tonalismo através de recursos excêntricos aos mesmos; não existindo necessariamente a intenção de rompimento com o centro tonal. Caracterizou fortemente o período: ( ) Medieval. ( X ) Pós-Romântico. ( ) Clássico. ( ) Barroco. 16. Um compositor de forte representatividade no Nacionalismo Musical Brasileiro: ( ) Padre José Maurício Nunes Garcia. ( ) Ernst Widmer. ( ) Hermeto Pascoal. ( X ) Alberto Nepomuceno. 17. Sobre o Jazz, podemos afirmar: ( ) Nasceu nas docas de Nova York e era dançante. ( ) É um gênero musical não improvisatório. ( X ) Surgiu predominantemente em New Orleans, da mescla do Ragtime com o Blues, entre outras influências. ( ) Foi criado por Louis Armstrong para acompanhar funerais na Louisiana. 18. Considerado o primeiro samba gravado no Brasil, Pelo Telefone é da autoria do seguinte expoente do samba: ( ) Sinhô. ( ) Pixinguinha. ( X ) Ernesto dos Santos, o Donga. ( ) Moreira da Silva, o Morengueira.
19. A bossa nova, movimento da MPB surgido em finais dos anos 50, derivado do samba e fortemente influenciado pelo jazz, teve como primeiro registro fonográfico o disco: ( ) Garota de Ipanema, de Tom Jobim. ( ) Conversa de Botequim, de Noel Rosa. ( X ) Canção do Amor Demais, com Elizeth Cardoso e João Gilberto (1958). ( ) Desafinado, com João Gilberto. 20. O Frevo, gênero dançante de acentuada riqueza rítmica e melódica, surgido em Pernambuco como música carnavalesca em finais do século XIX, foi reconhecido pela UNESCO como Patrimônio Imaterial da humanidade em 2012. São nomes pioneiros e de grande representatividade deste gênero: (X) Nelson Ferreira e Capiba. ( ) Nelson Gonçalves e Orlando Silva. ( ) Clementina de Jesus e Cartola. ( ) Noel Rosa e Carmen Miranda.
Segunda Parte (20 pontos) Audição. Relacionar o trecho a um compositor, indicando à direita o século, o local geográfico e a corrente estética dos quais a sua produção musical considera-se ser representativa. Ordem Compositor - obra Dados adicionais 1 Liszt Bagatelle sans tonalité 4 Mozart Quarteto Kv465. Adágio - Allegro 5 George Gershwin Prelúdio n. 1 em Bb Maior 19 Radamés Gnattali Alma Brasileira 8 Sergei Prokofiev Toccata Op. 11 11 Claude Debussy Images I Reflets dans l eau. 12 Villa Lobos Quarteto n. 5 Vivo e Enérgico 13 L. van Beethoven Tempest Sonata n. 17, Op. 31 em D menor. Mov. 3 17 Carlo Gesualdo Moro Lasso 15 Rameau Rondeau de As Índias Galantes (Les Sauvages) 10 Henry Purcell What power art thou? (King Arthur) 14 Frederic Chopin Prelúdio em Lá Maior, Opus 28, n. 7 9 J. S. Bach Cantata BWV 82 II - Recitativo 6 Erik Satie Gnossienne n. 3 20 Modest Mussorgsky - Promenade Quadros de uma exposição. 16 Arnold Schoenberg Pierrot Lunaire 8. Mondestrunken 7 Astor Piazzolla - Libertango 18 Cussy de Almeida c/ Orquestra Armorial - Aboio 3 John Coltrane Giant Steps 2 Pixinguinha c/ Oito Batutas - Urubu
Terceira Parte Análises de exemplos musicais impressos. 1. Observe a progressão abaixo (Max Reger) e ao analisá-la explique como se deu tal modulação, identificando os graus e interpretando o papel funcional de cada acorde (10 pontos). 2. Na primeira metade do trecho abaixo, da ópera King Arthur de Henry Purcell, temos que espécie de progressão harmônica? (10 pontos) ( ) Cromática ( ) Hexacordal (X ) Ciclo de quintas ( ) Serial
3. Nesta famosa passagem do Aleluia de Haendel, que recurso de resposta fugal ele utiliza? (10 pontos). ( ) Resposta Real. ( ) Inversão do Sujeito. ( X ) Resposta Tonal. ( ) Aumentação do Sujeito. 4. Observando o trecho abaixo, em que categoria você a enquadraria? (10 pontos). ( ) Música modal. ( ) Música minimalista. ( X ) Música Tonal. ( ) Música Politonal.
5. Discorra sobre os trechos abaixo, inserindo-os nos prováveis contextos históricos, estéticos e estilísticos. (10 pontos cada).