159 Música Bacharelado/Licenciatura

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1 UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARANÁ Pró-Reitoria de Graduação e Educação Profissional Coordenação de Políticas de Acesso e Permanência Unidade de Ocupação de Vagas Remanescentes PROCESSO DE OCUPAÇÃO DE VAGAS REMANESCENTES NÚCLEO DE CONCURSOS Edital n 04/2014 UOVR/COPAP/NC/PROGRAD / UFPR Prova Objetiva 07/12/ Música Bacharelado/Licenciatura INSTRUÇÕES 1. Confira, abaixo, o seu número de inscrição, turma e nome. Assine no local indicado. 2. Aguarde autorização para abrir o caderno de prova. Antes de iniciar a resolução das questões, confira a numeração de todas as páginas. 3. Esta prova é constituída de 20 questões objetivas. 4. Nesta prova, as questões objetivas são de múltipla escolha, com 5 alternativas cada uma, sempre na sequência a, b, c, d, e, das quais somente uma deve ser assinalada. 5. A interpretação das questões é parte do processo de avaliação, não sendo permitidas perguntas aos aplicadores de prova. 6. Ao receber o cartão-resposta, examine-o e verifique se o nome impresso nele corresponde ao seu. Caso haja qualquer irregularidade, comunique-a imediatamente ao aplicador de prova. 7. O cartão-resposta deverá ser preenchido com caneta esferográfica preta, tendo-se o cuidado de não ultrapassar o limite do espaço para cada marcação. 8. Não serão permitidas consultas, empréstimos e comunicação entre os candidatos, tampouco o uso de livros, apontamentos e equipamentos eletrônicos ou não, inclusive relógio. O não cumprimento dessas exigências implicará a eliminação do candidato. 9. Não será permitido ao candidato manter em seu poder relógios, aparelhos eletrônicos (BIP, telefone celular, tablet, calculadora, agenda eletrônica, MP3 etc.), devendo ser desligados e colocados OBRIGATORIAMENTE no saco plástico. Caso essa exigência seja descumprida, o candidato será excluído do concurso. Conhecimentos Específicos 10. O tempo de resolução das questões, incluindo o tempo para preenchimento do cartão-resposta, é de 4 horas. 11. Ao concluir a prova, permaneça em seu lugar e comunique ao aplicador de prova. Aguarde autorização para entregar o caderno de prova, o cartão-resposta e a ficha de identificação. 12. Se desejar, anote as respostas no quadro abaixo, recorte na linha indicada e leve-o consigo. DURAÇÃO DESTA PROVA: 4 horas INSCRIÇÃO TURMA NOME DO CANDIDATO ASSINATURA DO CANDIDATO... RESPOSTAS

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3 3 A peça musical abaixo, Wilder Reiter, de R. Schumann, é referência para as questões de 01 a 12. [A] [B] 01 - R. Schumam é também conhecido como o autor de: a) A Flauta Mágica. b) Álbum para a Juventude. c) Variações Goldberg. d) A Arte da Fuga. e) Pedro e o Lobo Com relação à peça de Schumann apresentada acima, é correto afirmar que ela possui: a) irregularidade motívica. b) frases assimétricas. c) períodos simples. d) períodos compostos. e) quatro motivos.

4 A peça de Schumann é considerada uma peça característica do período: a) Barroco. b) Medieval. c) Romântico. d) Clássico. e) Moderno Na segunda parte da peça de Schumann prevalece uma textura: a) canônica. b) enarmônica. c) homofônica. d) imitativa. e) polifônica A peça de Schumann apresenta uma forma: a) Binária. b) Ternária. c) Rondó. d) Sonata. e) Minueto O acorde destacado por um retângulo na peça de Schumann, em [A], é um acorde de: a) dominante. b) mediante. c) subdominante. d) sobmediante. e) subtônica A cadência destacada por um retângulo na peça de Schumann, em [B], é uma cadência: a) interrompida. b) perfeita. c) picarda. d) plagal. e) suspensiva As tonalidades vizinhas diretas da peça de Schumann são: a) Dó Maior e Mi maior. b) Dó menor e Mi menor. c) Dó maior e Sol maior. d) Lá menor e Lá maior. e) Mi maior e Mi menor O ritmo da peça de Schumann é predominantemente: a) tético. b) antitético. c) sincopado. d) acéfalo. e) anacrúsico Considerando uma possível transcrição da peça de Schumann para um quarteto de madeiras formado por um oboé, uma flauta, um clarinete e um fagote, qual seria a tonalidade utilizada para a escrita da parte do clarinete? a) Do sustenido maior. b) Lá menor. c) Lá bemol maior. d) Si bemol maior. e) Si menor Na segunda parte da peça, o tema é elaborado por: a) densificação. b) interpolação. c) inversão. d) mudança de registro. e) reiteração.

5 Na segunda parte da peça de Schumann ocorre: a) uma reconstituição tonal. b) uma transição modal. c) uma reiteração espectral. d) uma contração formal. e) uma exposição temática Considerando-se que o termo tonalidade se refere a um princípio composicional que organiza a obra musical em termos de hierarquias tonais e complexidades funcionais, em relação a um acorde central, é correto afirmar que: a) ambas as partes são equivalentes funcionalmente. b) ambas as partes são idênticas funcionalmente. c) a primeira parte da peça de Schumann é mais complexa funcionalmente em relação a segunda parte. d) a primeira parte da peça de Schumann é mais simples funcionalmente em relação à segunda parte. e) a segunda parte da peça de Schumann estende a tonalidade para a região da dominante Os seguintes estilos musicais estão entre os principais do estilo clássico: a) rondó e lied. b) concerto grosso e suíte. c) moteto e saltarelo. d) improptu e noturno. e) ballade e chanson Sobre o contraponto de segunda espécie, é correto dizer que ele: a) se processa num tempo duas vezes mais rápido que o cantus firmus. b) se processa uma terça abaixo do cantus firmus. c) representa uma escrita mais rica. d) resulta numa escrita de tempo binário. e) substitui o cantus firmus a partir da segunda imitação Assinale a alternativa que apresenta um compositor associado ao período nacionalista brasileiro. a) Carlos Gomes b) Claudio Santoro c) Gilberto Mendes d) Francisco Mignone e) José Mauricio Garcia 17 - Uma Sarabanda é uma dança: a) binária de andamento rápido. b) binária de andamento lento. c) ternária de andamento rápido. d) ternária de andamento lento. e) quaternária de andamento misto Sobre o contraponto como prática composicional, é correto afirmar que o contraponto promove: a) a regularidade rítmica. b) a justaposição tímbrica. c) a independência motívica. d) o equilíbrio da forma. e) o dinamismo da harmonia Fazem parte do movimento Música Viva os seguintes compositores: a) Villa-Lobos e Mario de Andrade. b) Lobo de Mesquita e Manuel Dias de Oliveira. c) Camargo Guarnieri e Almeida Prado. d) Alexandre Levy e Leopoldo Miguez. e) Cezar Guerra Peixe e Claudio Santoro No contraponto de terceira espécie é comum o emprego de: a) notas de ancoragem. b) notas de passagem. c) notas evitadas. d) notas suspensas. e) notas modulantes.