FUNDAMENTOS DO VÍDEO ARMANDO VERNAGLIA JR

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1 FUNDAMENTOS DO VÍDEO ARMANDO VERNAGLIA JR

2 DIA 1 CÂMERAS E MENUS AULA 1: As câmeras e suas diferenças AULA 2: Entendendo o menu de vídeo AULA 3: Pronto para gravar o que não pode faltar em sua mala AULA 4: Regulando a câmera DIA 2 TÉCNICA DE CÂMERA AULA 5: Foco e qualidade de imagem AULA 6: Exposição e fotometria AULA 7: Câmera na mão e steadicam DIA 3 TÉCNICA DE MOVIMENTO AULA 8: Slider, trilhos e grua AULA 9: Outros movimentos e acessórios

4 AS CÂMERAS E SUAS DIFERENÇAS DSLR MIRRORLESS CAMCORDER SUPER 35

5 AS CÂMERAS E SUAS DIFERENÇAS: DSLR Mais adequada a vídeos curtos. A ausência de visor prejudica a visualização de imagens sob sol. Faltam recursos de vídeo para foco manual (peaking) e fotometria (zebras).

6 AS CÂMERAS E SUAS DIFERENÇAS: MIRRORLESS Mais adequada a vídeos curtos, embora a Panasonic GH4 possa gravar sem limite de tempo. O visor EVF auxilia a visualização sob sol. Possui recursos de vídeo para foco (peaking) e fotometria (zebras). Geralmente menor, mais leve e mais discreta que uma DSLR.

7 AS CÂMERAS E SUAS DIFERENÇAS: CAMCORDER SUPER 35 Adequada a qualquer trabalho de vídeo. Não tem limitações de tempo e tem todos os recursos e ergonomia adequados ao vídeo. É usualmente maior, mais pesada, menos discreta e mais cara.

8 OS 11 RECURSOS DESEJÁVEIS! 1. Auto foco contínuo em vídeo; 2. Opções amplas de compressão (qualidade) do vídeo; 3. Opções amplas de resolução (720P, 1080P, 2160P 4k); 4. Opções amplas de frame rate (24, 30, 60, 90, 96, 120fps); 5. Saída HD limpa pela porta HDMI;

9 OS 11 RECURSOS DESEJÁVEIS! 6. Focus peaking (auxiliar para focagem manual); 7. Zebra stripes (auxiliar para controle de fotometria); 8. Entrada de microfone; 9. Saída para fone de ouvido; 10. Comandos manuais de abertura, tempo de exposição e ISO em vídeo; 11. Alta qualidade de imagem sob condições não ideais de luz.

10 1. Foco contínuo Nikon D810, D750, D5500, Canon EOS 7D MKII, EOS 70D, EOS T5i, Sony A6000, A7SII, A7II, A7RII, A77II, Panasonic GH4, G7; 2. Opções amplas de compressão - A6000, A7SII, A7II, A7RII, GH4, G7; 3. Opções de resolução - A7SII, A7RII, GH4, G7; 4. Opções de frame rate - GH4, A7SII, A7RII; 5. Saída HD limpa HDMI - D810, D750, D610, D7200, D5500, EOS 5D MK III, EOS 7D MK II, A6000, A7SII, A7II, A7RII, A77II, GH4, G7;

11 6. Focus peaking - GH4, G7, A6000, A7SII, A7II, A7RII, A77II; 7. Zebras - GH4, G7, A6000, A7SII, A7II, A7RII, A77II, D810, D750; 8. Entrada de microfone - EOS6D, EOS 5D MK III, EOS 7D MK II, EOS 70D, D5500, D750, D810, D7200, A7II, A7SII, A7RII, A77II, GH4, G7; 9. Saída para fone de ouvido - EOS 5D MK III, EOS 7D MK II, D750, D810, D7200, A7II, A7SII, A7RII, GH Comandos manuais de abertura, tempo de exposição e ISO em vídeo - todas acima. 11. Alto desempenho em luz precária: todos os modelos full frame acima.

12 Primeiro grupo câmeras com o maior número de recursos desejáveis: Sony A7SII, A7RII (completas, possuem os 11 recursos), A7II (falta a resolução 4K e frame rate acima de 60fps), Panasonic GH4 (falta melhor desempenho sob luz precária). Segundo grupo ótimas câmeras, com recursos importantes ou alta qualidade em algum recurso mas com alguma ausência importante: Sony A6000, A77II, Nikon D810, D750, D7200, D5500, Canon EOS 7D MK II, EOS 5D MK III, EOS 70D e Rebel T5i, Panasonic G7. Terceiro grupo câmeras carentes de recursos para vídeo: Canon EOS 6D,EOS 5D MK II, EOS 60D, Rebel T3i, T2i, Nikon D610, entre outros modelos de vários fabricantes.

13 OUTROS RECURSOS INTERESSANTES Monitor articulado (Sony A6000, A7SII, A7II, A7RII, A77II, Nikon D5500, D750, Canon EOS 70D, Panasonic GH4, G7); Touch screen no monitor LCD para controle de funções e de foco (Nikon D5500, Canon EOS70D, Panasonic GH4, G7); Dois slots de cartão de memória (Nikon D750, D810, Canon EOS 5D MK III).

14 E A MELHOR CÂMERA É...?

15 DEPENDE DO QUE VOCÊ PRECISA!

16 EXEMPLOS A Panasonic GH4 é muito mais completa que a Canon EOS 5D MK III, no entanto para gravações em locais escuros a MK III levam vantagem pelo sensor full frame. A Sony A6000 tem recursos que a Canon EOS 70D não tem, como zebras, focus peaking, saída limpa HDMI, 1080P60 etc., no entanto o touch screen no monitor LCD da 70D permite facilidade em ajustes e passagens de foco que são mais difíceis de fazer com a A6000. No fim, tudo é relativo.

17 Atenção! Ter recursos é útil, mas é importante verificar a qualidade do recurso, e a sua habilidade para aproveitar os mesmos!

18 IMPORTANTE! Saiba quais recursos você precisa! Saiba a qualidade do recurso oferecido pela câmera. Modelos de entrada ou modelos antigos têm menos recursos, funções e comandos que modelos novos. Fabricantes atualizam equipamentos através do firmware, mantenha seu equipamento atualizado! Pesquisar e se informar sobre os equipamentos é fundamental antes de ir às compras!

19 RELAÇÃO CUSTO X BENEFÍCIO Bolso curto? Início de carreira? Canon EOS 70D, Panasonic G7, Sony A6000 e Nikon D5500 apresentam boa quantidade de recursos importantes com preços competitivos. Bolso cheio? Carteira de clientes formada? Sony A7SII, A7RII, Canon EOS 7D MK II, Panasonic GH4 e Nikon D750 apresentam recursos muito completos para profissionais.

20 RELAÇÃO CUSTO X BENEFÍCIO A boa e velha EOS 5D MK III é uma câmera que apesar de oferecer menos recursos, é resistente, tem alta qualidade de imagem e bom histórico de compatibilidade com o firmware alternativo Magic Lantern, que lhe agrega muitas funções.

21 FIM DA AULA 1

23 O MENU DE VÍDEO Vamos ver isso nas câmeras!

24 TIPO DE ARQUIVO Canon, Nikon, Sony e Panasonic adotam o mesmo tipo de arquivo, MPEG4, codec AVC/H.264, com variações de codificação e compressão. Canon* e Nikon não apresentam um menu para escolha de formato, mas Sony e Panasonic apresentam essa escolha, o que pode causar confusão. *Canon EOS 7D MK II tem opção entre.mov e.mp4

25 TIPO DE ARQUIVO: SONY Opções similares são encontradas no menu das Panasonic GH4 e G7

26 NIKON E CANON

27 TIPO DE ARQUIVO: SONY E PANASONIC Na verdade sempre temos padrão MPEG4, codec AVC/H.264. O XAVC da Sony representa o nível 5.2 do padrão MPEG4/AVC/H.264. A Panasonic faz algo parecido nas GH4 e G7.

28 COMPRESSÃO: MB/S OU MBPS Megabits por segundo - quantidade de dados gravados em cada unidade de tempo. DVD: 8Mb/s HDTV: 50Mb/s Menor compressão gera maior volume de dados e isso geralmente traz maior qualidade.

29 COMPRESSÃO (QUALIDADE) Canon: All-I (91Mb/s), IPB (31Mb/s) Nikon: High Quality (24Mb/s), Normal (12Mb/s) Sony: FH (17Mb/s), FX (24Mb/s), PS (28Mb/s), 50Mb/s, 100Mb/s Panasonic: 10, 17, 20, 24, 28, 100Mb/s (IPB) e 200Mb/s (All-I)

30 COMPRESSÃO - CANON All-I é uma compressão do tipo Intraframe, IPB é do tipo interframe

31 COMPRESSÃO - NIKON As duas opções são IPB, ou interframe

32 COMPRESSÃO - SONY Opções similares são encontradas no menu das Panasonic GH4 e G7. Todas as opções AVCHD e XAVC são IPB ou interframe

33 COMPRESSÃO! All-I, ou intraframe, nem sempre é melhor que IPB, ou interframe. 91Mb/s em All-I não é necessariamente mais que 50Mb/s em IPB.

34 CONCLUSÃO: 50mb/s oferece qualidade de vídeo profissional dentro do modo ipb de compressão de vídeo O modo all-i oferece algumas vantagens de nitidez em cenas com bastante movimento, mas a qualidade de imagem frame a frame, especialmente nas sombras, pode ser inferior ao ipb.

35 RESOLUÇÃO É o tamanho da imagem em pixels, pode ser HD (1280x720 pixels, ou 720P), Full HD (1920x1080 pixels, ou 1080P), Ultra HD (3840x2160 pixels, ou 2160P), Digital Cinema ( pixels).

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37 RESOLUÇÃO - CANON

38 RESOLUÇÃO - NIKON

39 RESOLUÇÃO - SONY Opções similares são encontradas no menu da Panasonic GH4 e das Sony A7SII e A7RII, sendo que esses três modelos também tem opção 2160P / 4K

40 FRAME RATE (FPS) FPS Frames per second, quadros por segundo. 24fps padrão do cinema 30 e 60fps padrões de vídeo 60, 90, 120 ou mais fps uso em slow motion

41 VT - 24fps x 60fps

42 FRAME RATE - CANON Opções 25 e 50 quadros aparecem ao mudar o padrão da câmera de NTSC para PAL

43 FRAME RATE - NIKON Obs.: Menu acima da D750, opções podem variar conforme modelo.

44 FRAME RATE Obs.: Menu acima da A6000, similar ao da A7II; opções podem variar conforme modelo.

45 OBSERVAÇÃO Canon reúne resolução, compressão e frame rate em um único menu. Nikon separa a compressão em um menu, enquanto frame rate e resolução ficam em outro. Sony e Panasonic separam o menu em tipo de arquivo, e dentro dos tipos há opções de resolução, compressão e frame rate.

46 TEMPO DE OBTURADOR X FRAME RATE 24fps, 24 imagens por segundo, cada uma com duração máxima de 1/24s 30fps, 30 imagens por segundo, cada uma com duração máxima de 1/30s 60fps, 60 imagens por segundo, cada uma com duração máxima de 1/60s Quanto mais quadros por segundo, mais curto o intervalo de tempo máximo para cada quadro.

47 IMPORTANTE! Você não é obrigado a gravar em 24fps com 1/50s. Gravar em 24fps com 1/50s não dará um ar cinematográfico para sua produção. Cada projeto pede uma solução técnica específica.

48 CONCLUSÃO: O frame rate determina quantos quadros por segundo serão gravados e, consequentemente, qual a duração de tempo de cada quadro. O tempo de exposição determina por quanto tempo cada quadro receberá luz.

49 VT - TEMPO DE EXPOSIÇÃO

50 ZEBRAS O que são: auxiliares de fotometria e controle de exposição. Vamos ver ao vivo.

51 FOCUS PEAKING O que é: auxiliar de foco manual. Vamos ver ao vivo.

52 OUTROS COMANDOS Áudio grava / não grava e controle de volume; Abertura e ISO - funcionam igual à fotografia; Tempo de Exposição igual fotografia, com os limites relacionados ao frame rate; Balanço de Branco e Estilo de Imagem funcionam como na fotografia em JPEG.

53 FIM DA AULA 2

55 EQUIPAMENTOS FUNDAMENTAIS! Câmera Lentes Baterias Cartões de memória Gravador de som Microfones Tripé Cabeça de tripé Steadicam

56 EQUIPAMENTOS FUNDAMENTAIS! Câmera uma que possua os recursos que você irá precisar Lentes comprimentos focais suficientes para o trabalho, recursos de foco adequados Baterias quanto mais, melhor Cartões de memória quanto mais rápido, melhor, e quanto mais cartões, melhor Gravador de som necessário

57 EQUIPAMENTOS FUNDAMENTAIS! Microfones um bom shotgun e um bom conjunto de lapela Tripé firme, que não balance com qualquer vento Cabeça de tripé adequada a vídeo, com movimento de pan e tilt suaves Steadicam resolve muitos problemas Luz luminárias LED de boa qualidade e que funcionem com bateria

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59 NÃO TENHO TUDO. E AGORA? 1. Cuidado com os trabalhos que aceita, saiba dizer não quando o trabalho exigir equipamentos e conhecimentos que você não tenha. 2. Tenha uma agenda de contatos de profissionais que podem suprir suas necessidades, criando um time mais forte. 3. Tenha contato e cadastro em locadoras de equipamentos de vídeo e fotografia. 4. Defina como meta de curto prazo obter conhecimentos que faltam para você e seja econômico para juntar dinheiro para adquirir os equipamentos que faltam.

60 Cuidado para não comprar o que você não precisa!

61 FIM DA AULA 3

63 REGULAGENS DE IMAGEM: Qual será o tipo de arquivo? Qual será o frame rate? Qual será a compressão? Como será feito o foco? Como será controlada a exposição? Qual a regulagem de tempo de exposição? Qual a abertura? Qual o ISO? Qual o balanço de branco? Qual o estilo de imagem (picture profile, picture style, picture control)?

64 REGULAGENS DE SOM Áudio gravado na câmera ou externamente? Internamente em modo manual ou automático? Se manual, com qual volume? Filtro de vento ligado ou não? Se externamente, com que tipo de microfone? Ou só com o gravador? Externamente em AAC ou MP3? Qual compressão do MP3? Filtros low pass e high pass ligados ou desligados?

65 REGULAGENS PARA GRAVAR! Vamos ver isso nas câmeras!

66 FAÇA UM CHECKLIST E O UTILIZE SEMPRE!

67 FIM DA AULA 4

69 TÉCNICAS DE FOCO Situação 1 - Quando objeto e câmera não se movem; Situação 2 Quando objeto e/ou câmera se movem paralelamente ao plano de imagem; Situação 3 Quando objeto e/ou câmera se movem de forma a se afastar ou aproximar um do outro.

70 Situação 1 câmera e assunto parados. Vamos ver isso ao vivo!

71 Situação 2 movimentos de câmera e/ou assunto paralelos ao plano do sensor CMOS. Vamos ver isso ao vivo!

72 Situação 3 movimentos de câmera e/ou assunto com aproximação ou afastamento entre um e outro. Vamos ver isso ao vivo!

73 QUALIDADE DE IMAGEM Compressão: a escolha da compressão afeta a qualidade; escolha com cuidado entre compressões interframe e intraframe, e lembrese de que quanto maior o volume de dados, mais informações são gravadas, especialmente cores, detalhes nas sombras e nitidez;

74 QUALIDADE DE IMAGEM Cores: escolha perfis de cores (estilos de imagem, picture styles, picture profiles etc) de baixo contraste e baixa saturação, como o Neutral na Canon e o S-Log2 na Sony (e equivalentes nas outras marcas);

75 FIM DA AULA 5

77 TÉCNICAS DE FOTOMETRIA Situação 1 Temos o recurso das zebras e queremos ajustar tons de pele; Situação 2 Temos o recurso das zebras e queremos ajustar tons brancos; Situação 3 Não temos o recurso das zebras e queremos ajustar tons de pele; Situação 4 Não temos o recurso das zebras e queremos ajustar tons brancos;

78 SITUAÇÃO 1 Zebras para pele. Vamos ver isso ao vivo!

79 SITUAÇÃO 2 Zebras para branco. Vamos ver isso ao vivo!

80 SITUAÇÃO 3 Histograma para pele. Vamos ver isso ao vivo!

81 SITUAÇÃO 4 Histograma para branco. Vamos ver isso ao vivo!

82 OBSERVAÇÕES Para o uso das zebras e do histograma: em algumas câmeras tanto faz o modo de medição que estiver sendo utilizado na câmera (matricial, pontual etc.), em outras faz diferença; faça testes para decidir e na dúvida deixe selecionado matricial. A régua de indicação do fotômetro serve como referência, mas com a movimentação da câmera e dos assuntos a indicação na régua tende a se mover muito, sendo portanto um indicador menos confiável que as zebras ou o histograma.

83 FIM DA AULA 6

85 MOVIMENTOS

86 A LINGUAGEM DOS MOVIMENTOS Movimento vivo, humano ou mecânico, robótico? Movimento motivado ou apenas estético?

87 A LINGUAGEM DOS MOVIMENTOS. Câmera na mão ou no ombro produz um movimento vivo, humano. Câmera em trilhos, gruas e tripés produz um movimento mecânico, robótico. Câmera em steadycam produz um movimento híbrido entre humano e robótico.

88 MOTIVAÇÃO DOS MOVIMENTOS. Acompanhar o movimento de um personagem. Seguir o olhar de um personagem. Um som externo ao que está sendo mostrado na cena. Uma tentativa de demonstrar amplitude e espaço. Demonstrar um caminho a seguir ou que foi percorrido.

89 VT CÂMERA NA MÃO E STEADICAM

90 OBSERVAÇÕES: Câmera na mão e steadycam: Prefira gravar em 60fps; Prefira lentes grande angulares; Trabalhe com o estabilizador de imagem ligado; Para câmera na mão, muitas vezes uma câmera mais pesada é a melhor opção; Para steadycam, geralmente uma câmera mais leve é a melhor opção, exceto quando estiver ventando.

91 FIM DA AULA 7

93 VT GRUA

94 SLIDER AO VIVO

95 TRIPÉ AO VIVO

96 FIM DA AULA 8

98 VÍDEO EM PRIMEIRA PESSOA: Simula um ponto de vista de alguém; Insere o observador dentro da cena; Geralmente utiliza grande angular para ser feito, mas se o ângulo for exagerado, o vídeo fica distorcido e falso; Cuide da adequação ao projeto e ao público do projeto; Evite fazer com GoPro e semelhantes, prefira uma DSLR ou mirrorless pequena e leve.

99 VT PRIMEIRA PESSOA

100 CARTÕES DE MEMÓRIA: Velocidade de gravação faz muita diferença no desempenho da câmera. Alguns modelos de câmera bloqueiam funções conforme o tipo do cartão, e a maioria não grava se o cartão for lento demais. Cuidado com indicações de velocidade como 400X, 600X etc, prefira indicações em MB/s (megabytes por segundo).

101 CARTÕES SD Dividido em classes: C2 até C10 e U1 até U3. Dividido em tipos: SD, com até 2GB de capacidade, SDHC, com capacidade entre 2GB e 32GB e SDXC, com capacidade entre 32GB e 2TB. O manual da câmera identifica a compatibilidade do equipamento com o tipo e classe do cartão. Câmeras de alto desempenho como Panasonic GH4, Sony A7SII, A7RII, A7II e A6000 necessitam de cartões SDXC C10 U1 ou U3 para a liberação de algumas funções.

102 CARTÕES CF Dividido em Type I e II, com boa parte dos modelos vendidos sendo do tipo I. Dividido em velocidades conforme o padrão UDMA, de 0 (mais lento) até 7 (mais rápido). O manual da câmera identifica a compatibilidade do equipamento com o tipo e classe do cartão. Recomenda-se UDMA 7 para uso em vídeo.

103 10 DICAS FINAIS: 1. O melhor equipamento é o que você sabe usar, nunca trabalhe com uma câmera que você não conhece bem. 2. O checklist é seu amigo, faça e leve-o sempre com você. 3. Vídeo bem captado ajuda muito e poupa tempo na edição. 4. Cuide da continuidade: pense em movimentos, cores, contrastes e enquadramentos que combinem uns com os outros. 5. Som de qualidade é fundamental.

104 10 DICAS FINAIS: 6. Faça movimentos um pouco mais longos que o ideal para permitir o corte das pontas. 7. Chegue antes para planejar com calma cada movimento. 8. Confira as imagens antes de desmontar tudo e ir embora. 9. Faça um roteiro 10. Tenha repertório, veja bons filmes, bons vídeos e não tenha vergonha de copiar boas ideias que tenha visto, como movimentos e enquadramentos.

105 FIM DA AULA 9

106 VIMOS NESTE CURSO: DIA 1 CÂMERAS E MENUS AULA 1: As câmeras e suas diferenças AULA 2: Entendendo o menu de vídeo AULA 3: Pronto para gravar o que não pode faltar em sua mala AULA 4: Regulando a câmera DIA 2 TÉCNICA DE CÂMERA AULA 5: Foco e qualidade de imagem AULA 6: Exposição e fotometria AULA 7: Câmera na mão e steadicam DIA 3 TÉCNICA DE MOVIMENTO AULA 8: Slider, trilhos e grua AULA 9: Outros movimentos e acessórios