Bruno Ruviaro. Instantânea. prepared piano and live-electronics (2005) para Taninha

Transcrição

1 Bruno Ruviaro Instantânea reared iano and live-electronics (2005) ara Taninha

2 Technical Inormation Piano rearation: [consider middle C = C-4] * The strings corresonding to notes E-6 (inclusive) u to C-8 should be taed inside the iano using duct tae or similar (it must be a strong tae; common Scotch tae or oice use is not adequate). The resulting sound should be rather dry and ercussive, almost itchless. The same rearation should be done to the ollowing lower strings: Eb-2 (inclusive) u to Bb-2 (inclusive); and C- (inclusive) u to Eb- (inclusive). Note that the B-2 strings should NOT be reared, thus keeing their normal sound. Strings to be taed * The resulting sound or the taed strings in the low register should not be as dry as that o the hight register strings. Still, one should attemt to considerably decrease the decay time o the reared strings in the low register. Dierent ianos may require dierent amounts o tae to accomlish this task. A iece o cloth may also be used to hel damening the low strings (laced on to o the tae, or between adjacent strings, or examle). The low notes damened this way must have a dry and clean sound, with the undamental itch still erceivable, and a short decay time (resonance). It is OK i a seciic harmonic gets reinorced in some o these strings. * TIPS: Avoid taes that are too sticky. Ater inishing the concert or the rehearsal, remove the tae and use a dry, clean cloth to wie o any traces o glue that may remain on the strings. This rearation does not harm the iano in any way one needs only to take roer care in the choice o the tae. Do not lace the tae directly on the area where the hammers hit. When rearing or unrearing the iano, always kee the sustain edal down. * The right edal (sustain) is to remain ressed during the entire iece. The ew moments in which the ianist may clean u some resonances are clearly indicated in the score.

3 Abou t the live-electronics: * A condenser microhone catures the sounds o the iano, secially those o the middle-high register. Place the microhone inside the iano. * The sounds are sent in a single mono channel to the comuter. The Max/MSP atch Instantanea rocesses the sounds and returns a stereo signal to the mixer. These electroacoustic sounds are then diused through the loudseakers in the hall. * The Max/MSP atch itsel contains built-in volume controls or: 1) the layer o rocessed sounds; and 2) the direct sound catured by the microhone (which serves as a simle amliication o the iano). The overall volume o the electroacoustic sounds must be slightly higher than the overall volume o the iano (acoustic + amliication), but it shouldn t too loud either. Every concert hall will need a seciic ajustement to achieve this balance. * Ideally, the natural iano sound and its electroacoustic counterart should mix together as much as ossible. One may exeriment ositioning the loudseakers very close to the iano, almost giving the illusion o a single, homogeneous sound source.

4 Inormações Técnicas Para a rearação do iano: [considerando dó central = Dó-4] * As cordas corresondentes às notas Mi-6 (inclusive) até a nota mais aguda do iano (Dó-8, em geral) deverão ser abaadas com um edaço de ita adesiva (duct tae ou similar; itas adesivas racas ou muito inas como durex e ita cree não são ideais ara este im). O som resultante deve ser bastante seco e ercussivo. A mesma rearação deve ser alicada às seguintes cordas mais graves: Mib-2 (inclusive) a Sib-2 (inclusive), e Dó- (inclusive) a Mib- (inclusive). Note que as cordas da nota Si-2 (exatamente no meio dos dois âmbitos acima eseciicados) devem ermanecer livres, sem abaamento. Cordas a serem abaadas com ita adesiva * O resultado sonoro das cordas cordas graves abaadas não deve ser tão seco quanto o das cordas agudas, orém deve-se buscar reduzir basta o temo natural de ressonância dessas cordas. Pode ser necessário o uso de um ano dobrado e ressionado adequadamente or cima da ita adesiva ara se obter o resultado desejado. O ano ode ser entremeado nos vãos entre as cordas ou ode -se colocar um eso sobre o ano dobrado ara ressioná-lo contra as cordas. As notas graves assim abaadas devem ter um som relativamente surdo, mas limo. Por exemlo, devem ser evitados ruídos ou chiados de cordas semi-soltas rasando na ita. Um ou outro harmônico mais agudo oderá vir a ser reorçado, deendendo da osição e eicácia da ita adesiva. * Evite itas adesivas com colas muito grudentas, e semre tome o cuidado de limar as cordas do iano com um ano seco aós desreará-la Não coloque a ita adesiva na região dos martelos e abaadores. Ao rearar e desrearar o iano, mantenha semre o edal direito abaixado. * O edal de sustentação deverá ermanecer acionado durante toda a eça. Os únicos momentos em que a ianista ode limar algumas ressonâncias estão exressamente indicados na artitura.

5 Sobre o rocessamento do som em temo real: * Um microone deverá catar os sons de dentro do iano, em esecial os da região médio-aguda. * Os sons catados devem ser enviados em um único canal (mono) ara o comutador, ara serem rocessados elo atch Instantanea (Max/MSP). O resultado do rocessamento é enviado em estéreo ara o sistema de diusão eletroacústica da sala de concerto. * O rório atch contém controles de volume ara: 1) a camada de sons rocessados e 2) o som direto catado elo microone (servindo ortanto também de amliicação do instrumento). O volume global dos sons eletroacústicos rocessados em temo real deve ser ligeiramente maior do que o volume do som do iano (acústico + amliicação), mas não deve se sobreor exageradamente a ele. Ajustes de mixagem recisarão ser eitos de acordo com cada sala de concerto. * Em uma situação ideal, o som não rocessado do iano e sua contraarte eletroacústica (transormada) deverão se undir ao máximo.. Pode-se exerimentar osicionar as caixas de som bem róximas ao iano, buscando criar a ilusão de uma onte sonora única, homogênea. Bruno Ruviaro Stanord, 2005 htt://ccrma.stanord.edu/~ruviaro

6 Piano I. Bem ráido [very ast] q 75 Instantânea ara Tânia Laner Marquez semre Bruno Ruviaro Dez/04-Jan/05 Manter o edal acionado durante toda a eça. Kee the edal down all the way through the iece Obs.: Os agruamentos de notas or meio da ligação das bandeirolas servem ao único roósito de acilitar a visualização dos temos do comasso. Nao existem acentuações secundárias na cabeça de tais agruamentos, nem necessariamente no rimeiro temo de cada comasso. Somente as notas marcadas com o sinal > devem ser acentuadas. Obs.: Beaming o notes is used only to visually clariy the beats. There is no hierarchy o rimary or secondary stresses to be derived rom such beam grous. Only notes marked with the sign > should be accented.

7

8

9 (semre q = q ) : :

10 : : :2 :2 10 7: :8 10 : : :4

11 :8 6:4 : :8 5:4 :2 :

12 molto rit m 9 Lento, rit. Ráido [ast] q

13 (senza rit.) 48 Menos ráido [less ast] m m molto rit. Lento, un oco rubato m m (Parte I - duração aroximada: 2'0" ± 2s) [Part I - arox. duration: 2'0" ± 2]

14 58 65 II. Moderado [moderate] q 70 in loco! delicado m loco dim. 5: m m.d. [r.h.] m 4:e m 9 78 (m.e.) [l.h.] 5:4 m

15 oco cresc. m 5 m 7:6e m m m 7:6e m Ad libitum: limar um ouco o edal, mas sem soltar comletamente. [Ad. lib.: clean u edal a bit - but never comletely] 10

16 Mais lento [slower] q = 50 m (simile) m (simile) l.v. até quase sumir, antes de continuar [let vibrate until it almost disaears] 114 meno m dur.: ca. 6'0"