AS PORTAS QUE ABRIL ABRIU

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Neuza Machado Barateiro
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1 AS PORTAS QUE ABRIL ABRIU

3 JJL O 25 de Abril traz grandes mexidas, mudanças, também na área do cinema. Que memória tem desse processo complexo? A-PV A seguir ao 25 de Abril, o Centro Português de Cinema acaba, progressivamente. E o Instituto Português de Cinema sofre várias convulsões, mas a verdade é que há dinheiro para se poder continuar a filmar. Portanto, eu tento fazer uma carreira de cineasta, mas não é fácil. Continuo a fazer crítica durante algum tempo, mas quando começo a pensar que posso ter uma carreira de cineasta é um bocado incompatível. Começo também a escrever, em jornais e revistas, sobre outras coisas, sobre a vida social, sobre a política, até crítica literária, até sobre futebol. Aliás, acabei, mais tarde, por publicar um livro sobre futebol. Mas, a partir daí, a minha obsessão é fazer as portas que abril abriu 109

4 uma carreira de cineasta. Faço alguns documentários. Mesmo antes do 25 de Abril, pude fazer dois ou três documentários. Sobretudo um documentário sobre o Fernando Lopes Graça e um documentário sobre as tapeçarias de Portalegre. Depois do 25 de Abril, faço um documentário que foi muito importante para mim, o Adeus, até ao meu Regresso. É um filme sobre o regresso dos soldados. Um filme muito contra a corrente, muito ponderado, com a câmara a dar tempo para as pessoas falarem. A seguir ao 25 de Abril, há uma explosão, os realizadores querem ir ouvir o povo. Mas os filmes são impulsivos, muito frenéticos, muito militantes e politizados. E eu fiz um filme muito sereno, dei tempo às pessoas, dei-lhes voz. No fundo, o projecto era ir de norte para sul investigar o que é que aconteceu àqueles tipos que gravavam as mensagens de Natal na RTP, em que acabavam, sempre a despedir-se das famílias, com a mesma frase: «Adeus, até ao meu regresso». Quis saber quais foram os que tinham sobrevivido, quais foram os que morreram, quais foram os que vieram estropiados, quais foram os que vieram com problemas psíquicos. Interrogar alguns deles e fazer um pouco o retrato da guerra através deles. Inclusivamente, o que é que eles pensavam da guerra e do 25 de Abril. Fiz esse documentário, que passou na mesma altura em que, antes, passavam as mensagens dos soldados, no Natal. 110 antónio-pedro vasconcelos: um cineasta condenado a ser livre

5 A seguir, fiz outro documentário, a que também dou muita importância, porque é uma imagem do país no Verão de 74, chamado Emigr/Antes e Depois?, que eu nunca tinha visto até há um ano, em que foi exibido na Cinemateca. Filmei, na Beira Alta, o regresso dos emigrantes às suas terras, no primeiro ano de liberdade, com todas as tensões e contradições, no Verão Quente em que a Igreja, sobretudo, propaga o medo dos comunistas entre aquela gente beata e assustada. E depois, fiz um segundo filme, em 1980, o Oxalá. Entretanto, criei uma produtora com o Paulo Branco, que acabou em ruptura. Mas relancei com ele a carreira do Manoel de Oliveira. Na altura, aliás, é muito curioso e é um aspecto que valia a pena um dia analisar: a seguir ao 25 de Abril, fui o único que se bateu para que o Oliveira continuasse a filmar. Os meus colegas não vale a pena dizer nomes, mas foram praticamente todos achavam que o Oliveira não podia continuar a filmar porque era um reaccionário e o cinema tinha de «estar ao serviço da luta de classes» (sic). Mesmo no Centro Português de Cinema não queriam que ele continuasse a filmar. Eu achei que era uma injustiça e bati-me durante anos para conseguir juntar o dinheiro para ele fazer o Amor de Perdição, que é o filme que relança a carreira dele. E depois, ainda com o Paulo Branco, produzimos o Francisca e, a partir daí Inclusivamente, levo-o a Veneza, as portas que abril abriu 111

6 onde o Benilde foi seleccionado. E a Cannes. Eu e o Paulo apresentámo-lo aos tipos dos Cahiers du Cinéma. No momento em que ele cria uma reputação internacional, através de uma capa com a Francisca, e de uma entrevista na Cahiers du Cinéma, as pessoas em Portugal, que eram altamente críticas e tinham arrasado o Amor de Perdição, calaram-se completamente. A partir daí, ele tornou-se intocável, foi canonizado em vida. Se a crítica em França diz bem Portanto, eu tive também uma experiência como produtor, primeiro de mim próprio e, depois, de outros filmes, nomeadamente, produzimos o primeiro filme do João Botelho, o primeiro filme do João Mário Grilo. E produzimos o Silvestre do João César Monteiro, que era um cineasta maldito. 112 antónio-pedro vasconcelos: um cineasta condenado a ser livre

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