Manual de Instruções EURORACK PRO RX1202FX. Premium 12-Input Mic/Line Rack Mixer with XENYX Mic Preamplifiers, British EQ s and Multi-FX Processor

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1 Manual de Instruções EURORACK PRO RX1202FX Premium 12-Input Mic/Line Rack Mixer with XENYX Mic Preamplifiers, British EQ s and Multi-FX Processor

2 2 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções Índice Obrigado... 2 Instruções de Segurança Importantes... 3 Legal Renunciante... 3 Garantia Limitada Introdução Funções gerais da mesa de mistura O manual Antes de começar Fornecimento Colocação em funcionamento Registo online Elementos de Comando e Ligações Os canais mono Canais estéreo O painel de ligações da secção Main A secção Main Processador de efeitos digital Alimentação de tensão, alimentação fantasma e fusível Aplicações Estúdio de gravação Sonorização ao vivo Instalação Ligação à rede Ligações áudio Dados Técnicos EURORACK PRO RX1202FX Effects Presets Obrigado Parabéns! Com o EURORACK RX1202FX da BEHRINGER acabou de adquirir uma mesa de mistura que, apesar das suas dimensões compactas, é muito versátil e apresenta características de áudio excelentes.

3 3 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções Instruções de Segurança Importantes Aviso! Terminais marcados com o símbolo carregam corrente elétrica de magnitude suficiente para constituir um risco de choque elétrico. Use apenas cabos de alto-falantes de alta qualidade com plugues TS de ¼" ou plugues com trava de torção pré-instalados. Todas as outras instalações e modificações devem ser efetuadas por pessoas qualificadas. Este símbolo, onde quer que o encontre, alerta-o para a leitura das instruções de manuseamento que acompanham o equipamento. Por favor leia o manual de instruções. Atenção De forma a diminuir o risco de choque eléctrico, não remover a cobertura (ou a secção de trás). Não existem peças substituíveis por parte do utilizador no seu interior. Para esse efeito recorrer a um técnico qualificado. Atenção Para reduzir o risco de incêndios ou choques eléctricos o aparelho não deve ser exposto à chuva nem à humidade. Além disso, não deve ser sujeito a salpicos, nem devem ser colocados em cima do aparelho objectos contendo líquidos, tais como jarras. Atenção Estas instruções de operação devem ser utilizadas, em exclusivo, por técnicos de assistência qualificados. Para evitar choques eléctricos não proceda a reparações ou intervenções, que não as indicadas nas instruções de operação, salvo se possuir as qualifi-cações necessárias. Para evitar choques eléctricos não proceda a reparações ou intervenções, que não as indicadas nas instruções de operação. Só o deverá fazer se possuir as qualificações necessárias. 1. Leia estas instruções. 2. Guarde estas instruções. 3. Preste atenção a todos os avisos. 4. Siga todas as instruções. 5. Não utilize este dispositivo perto de água. 6. Limpe apenas com um pano seco. 7. Não obstrua as entradas de ventilação. Instale de acordo com as instruções do fabricante. 8. Não instale perto de quaisquer fontes de calor tais como radiadores, bocas de ar quente, fogões de sala ou outros aparelhos (incluindo amplificadores) que produzam calor. 9. Não anule o objectivo de segurança das fichas polarizadas ou do tipo de ligação à terra. Uma ficha polarizada dispõe de duas palhetas sendo uma mais larga do que a outra. Uma ficha do tipo ligação à terra dispõe de duas palhetas e um terceiro dente de ligação à terra. A palheta larga ou o terceiro dente são fornecidos para sua segurança. Se a ficha fornecida não encaixar na sua tomada, consulte um electricista para a substituição da tomada obsoleta. 10. Proteja o cabo de alimentação de pisadelas ou apertos, especialmente nas fichas, extensões, e no local de saída da unidade. Certifique-se de que o cabo eléctrico está protegido. Verifique particularmente nas fichas, nos receptáculos e no ponto em que o cabo sai do aparelho. 11. O aparelho tem de estar sempre conectado à rede eléctrica com o condutor de protecção intacto. 12. Se utilizar uma ficha de rede principal ou uma tomada de aparelhos para desligar a unidade de funcionamento, esta deve estar sempre acessível. 13. Utilize apenas ligações/acessórios especificados pelo fabricante. 14. Utilize apenas com o carrinho, estrutura, tripé, suporte, ou mesa especificados pelo fabricante ou vendidos com o dispositivo. Quando utilizar um carrinho, tenha cuidado ao mover o conjunto carrinho/dispositivo para evitar danos provocados pela terpidação. 15. Desligue este dispositivo durante as trovoadas ou quando não for utilizado durante longos períodos de tempo. 16. Qualquer tipo de reparação deve ser sempre efectuado por pessoal qualificado. É necessária uma reparação sempre que a unidade tiver sido de alguma forma danificada, como por exemplo: no caso do cabo de alimentação ou ficha se encontrarem danificados; na eventualidade de líquido ter sido derramado ou objectos terem caído para dentro do dispositivo; no caso da unidade ter estado exposta à chuva ou à humidade; se esta não funcionar normalmente, ou se tiver caído. 17. Correcta eliminação deste produto: este símbolo indica que o produto não deve ser eliminado juntamente com os resíduos domésticos, segundo a Directiva REEE (2012/19/EU) e a legislação nacional. Este produto deverá ser levado para um centro de recolha licenciado para a reciclagem de resíduos de equipamentos eléctricos e electrónicos (EEE). O tratamento incorrecto deste tipo de resíduos pode ter um eventual impacto negativo no ambiente e na saúde humana devido a substâncias potencialmente perigosas que estão geralmente associadas aos EEE. Ao mesmo tempo, a sua colaboração para a eliminação correcta deste produto irá contribuir para a utilização eficiente dos recursos naturais. Para mais informação acerca dos locais onde poderá deixar o seu equipamento usado para reciclagem, é favor contactar os serviços municipais locais, a entidade de gestão de resíduos ou os serviços de recolha de resíduos domésticos. 18. Não instale em lugares confinados, tais como estantes ou unidades similares. 19. Não coloque fontes de chama, tais como velas acesas, sobre o aparelho. 20. Favor, obedecer os aspectos ambientais de descarte de bateria. Baterias devem ser descartadas em um ponto de coletas de baterias. 21. Use este aparelho em climas tropicais e/ou moderados. LEGAL RENUNCIANTE O MUSIC Group não se responsabiliza por perda alguma que possa ser sofrida por qualquer pessoa que dependa, seja de maneira completa ou parcial, de qualquer descrição, fotografia, ou declaração aqui contidas. 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4 4 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções 1. Introdução Com 8 entradas de microfone de alimentação phantom, assim como com 4 entradas de linha High Headroom, o RX1202FX disponibiliza 12 vigorosos canais. Todos os canais estão equipados com faders de 60 mm e oferecem um funcionamento impecável da mesa de mistura em conjunto com equalizadores de 2 bandas, clip LEDs ou 2 Aux Sends. Um adaptador interno garante flexibilidade total providenciando autonomia da tensão de rede a nível mundial. Além disso, proporciona sinais áudio absolutamente sem ruído, assim como o processamento ponderado de transientes com o mínimo consumo de energia. Com pré-amplificadores Invisible Mic de alta qualidade, o comutador Ultra-Low-Noise e o processador de efeitos de 24 bit, assim como com saídas para Control Room, auscultadores e CD/TAPE, o RX1202FX possui todas as características que distinguem também os nossos mixers UB. Seja como submixer, mixer de monitorização ou mixer de linha para instalações áudio/vídeo, o RX1202FX é a primeira escolha para instalações fixas ou aplicações móveis. INVISIBLE MIC PREAMP (IMP) Os canais de microfone estão equipados com os comprovados INVISIBLE MIC PREAMPs da BEHRINGER que proporcionam um elevado grau de espaço livre com uma margem dinâmica de 130 db permitem uma reprodução cristalina das nuances mais refinadas com uma largura de banda inferior a 10 Hz até mais de 200 khz na gama até -3 db asseguram uma tonalidade absolutamente verdadeira e uma reprodução neutra do sinal graças ao circuito com níveis de ruído e de distorção extremamente reduzidos representam o parceiro ideal para qualquer tipo de microfone (amplificação até 60 db e alimentação fantasma de +48 Volt) lhe permitem explorar sem compromisso a margem dinâmica do seu gravador HD de 24-Bit/192 khz HD até ao fim para obter a qualidade áudio ideal. PROCESSADOR DE EFEITOS DIGITAL Além disso a mesa de mistura RX1202FX oferece-lhe um processador de efeitos equipado com conversores A/D e D/A de 24 Bit, disponibilizando-lhe 100 Presets (préajustes) com simulações de espaço, efeitos de delay e de modulação e muitos multi-efeitos com uma excelente qualidade sonora.!! Atenção! Gostaríamos de lhe fazer notar que volumes de som elevados podem prejudicar a audição e/ou danificar os aus cultadores ou altifalantes. Por favor, faça deslizar o fader MAIN MIX na secção Main completamente para baixo antes de ligar o aparelho. Tenha sempre em atenção um volume de som apropriado. 1.1 Funções gerais da mesa de mistura Uma mesa de mistura realiza 3 funções essenciais: Regeneração do sinal: Pré-amplificação Os microfones transformam ondas sonoras em tensão eléctrica que tem de ser amplificada múltiplas vezes antes que seja possível operar um altifalante com esta tensão de sinal e produzir novamente som. Devido à construção filigranada das cápsulas de microfone, a tensão de saída é muito reduzida e, consequentemente, sensível a influências parasitas. Por este motivo, a tensão do sinal do microfone é elevada directamente junto à entrada da mesa de mistura a um nível mais elevado e protegido contra interferências. Isto tem de ser realizado através de um amplificador de grande qualidade para que o sinal seja colocado a um nível insensível da forma mais inalterada possível. Esta tarefa é executada de forma perfeita pelo IMP Invisible Mic Preamp sem deixar quaisquer indícios sob a forma de ruídos ou descolorações da tonalidade. As dispersões, que iriam aqui prejudicar a qualidade e a pureza do sinal, poderiam progredir ao longo de todos os estágios do amplificador e manifestar-se de forma desagradável durante a gravação ou a reprodução através de um PA. Adaptação do nível Os sinais que são alimentados através de uma DI-Box (Direct Injection) ou, por exemplo, a partir da saída de uma placa de som ou de um teclado para a mesa de mistura, têm de ser frequentemente adaptados ao nível de trabalho da mesa de mistura. Correcção da resposta de frequência Com a ajuda dos equalizadores existentes nas secções do canal é possível alterar a tonalidade de um sinal de forma simples, rápida e efectiva. Distribuição de sinais: O sinais individuais processados das secções dos canais são reunidos nos assim chamados Bus e reencaminhados para a secção Main para ulterior processamento. Aqui são disponibilizadas ligações para aparelhos de gravação, amplificadores de potência, auscultadores e saídas para CD/Tape. Através de um canal Aux é extraída a mistura para um processador de efeitos interno ou para um aparelho de efeitos externo. Do mesmo modo, é também possível conceber uma mistura para os músicos em palco (Monitormix). Mistura: Nesta disciplina real da mesa de mistura entram todas as restantes funções. A elaboração de uma mistura significa sobretudo a regulação do nível do volume de som de cada um dos instrumentos e vozes entre si, bem como a ponderação das diferentes vozes dentro de todo o espectro de frequências. Há que distribuir também de forma conveniente as vozes individuais dentro do panorama estereofónico. No final do processo, o controlo de nível da mistura geral está preparado para ser adaptado aos aparelhos seguintes, como por exemplo gravador/diplexer/estágio final de amplificador. A superfície das mesas de mistura da BEHRINGER foi concebida de forma adequada para estas funções e configurada de modo a que possa facilmente reproduzir o percurso do sinal.

5 5 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções 1.2 O manual O manual foi concebido de modo a que possa obter uma panorâmica geral dos elementos de comando e seja simultaneamente informado de forma detalhada sobre a sua utilização. Para que possa rapidamente reconhecer as ligações, reunimos os elementos de comando em grupos de acordo com as suas funções. Se necessitar de informações mais detalhadas relativamente a determinados temas, consulte a nossa página de internet no seguinte endereço: Nas páginas informativas sobre os nossos produtos, bem como num glossário, poderá encontrar explicações mais detalhadas sobre muitos termos técnicos da área da técnica áudio. O diagrama de bloco fornecido proporciona uma panorâmica geral das ligações entre as entradas e saídas, bem como os interruptores e reguladores dispostos entre as mesmas. Tente, a título de experiência, reproduzir o fluxo de sinais desde a entrada do microfone até à tomada FX SEND. Não se deixe assustar pela grande quantidade de possibilidades, é mais fácil do que pensa! Se observar simultaneamente a panorâmica geral dos elementos de comando, irá rapidamente conhecer a sua mesa de mistura e, muito em breve, explorar todas as suas potencialidades. 1.3 Antes de começar Fornecimento A sua mesa de mistura foi cuidadosamente embalada na fábrica no sentido de garantir um transporte seguro. Se apesar dos cuidados a caixa de cartão apresentar danificações, verifique imediatamente se o aparelho apresenta danificações exteriores. No caso de eventuais danificações, NÃO nos devolva o aparelho, mas informe sempre primeiro o vendedor e a empresa transportadora, caso contrário poderá cessar qualquer direito a indemnização. Para garantir uma protecção adequada do teu EURORACK durante a utilização ou o transporte, recomendamos a utilização de uma mala. Utiliza sempre a caixa original para evitar danos durante o armazenamento ou o envio. Nunca permitas que crianças mexam no aparelho ou nos materiais de embalagem sem vigilância. Elimina todos os materiais de embalagem em conformidade com as normas ambientais Colocação em funcionamento Assegure uma entrada de ar adequada e não instale a sua mesa de mistura nas proximidades de aquecimentos ou amplificadores de potência para evitar um sobreaquecimento do aparelho. Nunca ligue o EURORACK à fonte de alimentação se esta já estiver ligada à rede! Ligue primeiro a mesa desligada à fonte de alimentação e só depois esta à rede. Não se esqueça que todos os aparelhos têm de estar impreterivelmente ligados à terra. Para sua própria protecção nunca deverá retirar ou inviabilizar a ligação à terra dos aparelhos ou dos cabos de corrente. Tenha atenção para que a instalação e a operação do aparelho sejam sempre efectuadas por pessoas especializadas no ramo. Durante e após a instalação há que ter sempre atenção para que as pessoas que manuseiam ou operam o aparelho estão devidamente ligadas à terra, caso contrário as características de funcionamento poderão ser prejudicadas devido a descargas electrostáticas ou semelhantes Registo online Por favor, após a compra, registe o seu aparelho BEHRINGER, logo possível, em usando a Internet e leia com atenção as condições de garantia. Se o produto BEHRINGER avariar, teremos todo o gosto em repará-lo o mais depressa possível. Por favor, dirija-se directamente ao revendedor BEHRINGER onde comprou o aparelho. Se o revendedor BEHRINGER não se localizar nas proximidades, poder-se-á dirigir também directamente às nossas representações. Na embalagem original encontra-se uma lista com os endereços de contacto das representações BEHRINGER (Global Contact Information/European Contact Information). Se não constar um endereço de contacto para o seu país, entre em contacto com o distribuidor mais próximo. Na área de assistência da nossa página encontrará os respectivos endereços de contacto. Se o aparelho estiver registado nos nossos serviços com a data de compra, torna-se mais fácil o tratamento em caso de utilização da garantia. Muito obrigado pela colaboração! 2. Elementos de Comando e Ligações Este capítulo descreve os diferentes elementos de comando da sua mesa de mistura. Todos os reguladores, interruptores e ligações são explicados detalhadamente. 2.1 Os canais mono Fig. 2.1: As ligações e os reguladores dos canais mono MIC Cada canal de entrada mono oferece-lhe uma entrada de microfone simétrica através da tomada XLR, na qual ao premir um botão (interruptor PHANTOM na parte de trás) terá disponível também uma alimentação fantasma (+48 Volt) para o funcionamento de microfones de condensador. Suprima o som do seu sistema de reprodução antes de activar a alimentação fantasma. Caso contrário, tornar-se-á audível um ruído de conexão através dos seus altifalantes de controlo. Respeite também as indicações no capítulo 2.4 A secção Main.

6 6 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções LINE IN Cada entrada mono dispõe também de uma entrada Line simétrica concebida como tomada jack de 6,3-mm. Estas entradas também podem ser ocupadas com fichas com ligação assimétrica (jack mono). Não se esqueça que pode sempre apenas utilizar a entrada de microfone ou a entrada Line de um canal, mas nunca as duas em simultâneo! INSERT A tomada INSERT é, simultaneamente, uma entrada e uma saída. Aqui, pode rectificar processadores de sinal externos (compressor, gate, etc.) para o canal. A recolha do sinal ocorre atrás do TRIM e é, praticamente, um desvio do sinal. O sinal de entrada é conduzido para o processador de sinais conectado, processado e reenviado de volta para o canal, para continuar o processamento. TRIM Com o potenciómetro TRIM poderá regular a amplificação de entrada. Sempre que ligar ou separar uma fonte de sinais a/de uma das entradas, este regulador deverá estar posicionado no limitador esquerdo. A escala apresenta 2 gamas de valores diferentes: A primeira gama de valores +10 até +60 db diz respeito à entrada MIC e indica a amplificação para os sinais aí alimentados. A segunda gama de valores +10 até -40 dbu diz respeito à entrada Line e indica a sensibilidade da entrada. Para aparelhos com nível de saída Line usual (-10 dbv ou +4 dbu), a regulação é a seguinte: Ligue o aparelho com o regulador TRIM fechado e regule-o depois para o nível de saída indicado pelo fabricante do aparelho. Se o aparelho externo possuir um indicador do nível de saída, este deverá indicar 0 db no caso de picos de sinais. Ou seja, para +4 dbu rode um pouco para abrir e para -10 dbv rode um pouco mais. O ajuste de precisão ocorre depois, ao realizar a alimentação de um sinal de música, com a ajuda do LED CLIP. A via MON - tal como o nome indica - foi concebida para ser utilizada como via de monitorização. Para esta aplicação, é importante que o botão pre-fader trabalhe independentemente da posição do fader. É por isso que esta via Aux Send não é adequada para a ligação de aparelhos de efeitos. Recorrendo ao botão MON em cada canal, pode elaborar uma mistura mono dos vários sinais e enviá-la para um amplificador de auscultadores (p.ex., o MINIAMP AMP800) ou para uma fase final de som de monitorização através da tomada MON na parte posterior. PAN Com o regulador PAN é definida a posição do sinal do canal dentro do campo estéreo. Este componente proporciona uma caracte rística Constant-Power, ou seja, o sinal apresenta sempre um nível constante, independentemente do posicionamento no panorama estéreo. CLIP Os LEDs de CLIP dos canais mono acendem se o sinal de entrada apresentar uma modulação demasiado elevada. Neste caso, reduza a pré-amplificação com o regulador TRIM até o LED apagar. Fader de canal: O fader de canal define o nível de sinal do canal no Main Mix. Atenção: Como a via FX para o processador de efeitos está ligada depois do fader, o fader de canais deve estar puxado para cima, para que o processador de efeitos receba um sinal deste canal! 2.2 Canais estéreo HIGH/LOW Todos os canais de entrada mono dispõem de uma definição de som de 2 bandas. As bandas permitem, respectivamente, um aumento/redução máximo em 15 db, o equalizador é neutro na posição central. A banda superior (HIGH) e a banda inferior (LOW) são filtros shelving que aumentam ou diminuem todas as frequências acima ou abaixo da sua frequência limite. As frequências limite das bandas superior e inferior situam-se em 12 khz e 80 Hz. MON/FX As vias FX Send (ou vias AUX Send) oferecem-lhe a possibilidade de separar sinais de um ou mais canais e reuni-los numa barra colectora (bus). Na tomada Send, pode recolher o sinal e, p.ex., enviá-lo para um aparelho de efeitos externo. A entrada AUX Return é utilizada como via de retorno. As vias Send estão disponíveis no RX1202FX como vias mono. Como a designação indica, o canal FX das mesas de mistura EURORACK está previsto para conectar aparelhos de efeitos e post-fader. Isto significa, que o volume do efeito num canal se regula pela posição do fader de canal. Caso contrário, o sinal de efeitos do canal permaneceria audível mesmo que o fader estivesse completamente rodado para a esquerda. No modelo RX1202FX o FX-Send constitui também a via directa para o processador de efeitos integrado. Para que o proce ssador de efeitos receba um sinal de entrada, este regulador não deve estar completamente regulado para o limitador esquerdo (- ). Fig. 2.2: As ligações e os reguladores dos canais estéreo LINE IN Cada canal estéreo dispõe de duas entradas de nível Line simétricas em tomadas jack para os canais esquerdo e direito. Se for utilizada exclusivamente a tomada com a designação L, o canal irá trabalhar em mono. Os canais estéreo foram concebidos para sinais de nível Line típicos. Ambas as tomadas também podem ser ocupadas com uma ficha de ligação assimétrica.

7 7 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções TRIM O botão funciona exactamente do mesmo modo que o dos canais mono. No entanto, a margem de regulação vai aqui somente de +20 a -20 dbu, porque os canais estéreo processam apenas sinais de linha. HIGH/LOW O equalizador dos canais estéreo está equipado com 2 bandas, exactamente como o dos canais mono. MON/FX As vias MON/FX dos canais estéreo funcionam exactamente como as dos canais mono. Como as duas vias são mono, o sinal é, primeiro, misturado como composto mono num canal estéreo, antes de chegar ao bus MON/FX (barra colectora). BAL Quando um canal é operado em estéreo, o regulador de BAL(ANÇO) determina a percentagem relativa entre o sinal de entrada esquerdo e o sinal de entrada direito antes de os dois sinais serem conduzidos para o bus de mistura principal esquerdo ou direito. Se um canal for operado mono através da entrada Line esquerda, então este regulador terá a mesma função dos reguladores PAN dos canais mono. CLIP Os LEDs CLIP dos canais estéreo acendem-se, se a modulação do sinal de entrada estiver demasiado alta. Nesse caso, diminua a pré- ampli ficação com o botão TRIM, até que o LED se apague. Fader de canal: Tal como nos canais mono, o fader de canal dos canais estéreo define o nível de força do canal no Main Mix. 2.3 O painel de ligações da secção Main MAIN OUT As tomadas MAIN OUT estão conectadas simetricamente e apresentam-se como tomadas XLR. Aqui, o sinal composto do Main Mix apresenta-se com um nível de 0 dbu. Dependendo do modo como deseja utilizar a mesa de mistura e do equipamento que possui, pode aqui ligar os seguintes aparelhos: Sonorização ao vivo: Processador dinâmico estéreo (opcional), equalizador estéreo (opcional) e depois o estágio final de amplificador para caixas Fullrange com diplexers passivos. Se quiser utilizar sistemas de altifalantes de vias múltiplas sem diplexers integrados, terá de utilizar um diplexer activo e vários estágios finais de amplificador. Os mesmos já possuem frequentemente limitadores dinâmicos integrados (Limiter) (por exemplo no SUPER-X PRO CX2310 e ULTRADRIVE PRO DCX2496 da BEHRINGER). Os diplexers activos são posicionados directamente antes dos estágios finais e dividem a banda de frequências em várias secções, que são depois conduzidas aos respectivos sistemas de altifalantes através dos estágios finais. Gravação: Para a masterização, é recomendável um compressor estéreo como, p.ex., o COMPOSER PRO-XL MDX2600, com o qual poderá adaptar perfeitamente a dinâmica dos seus sinais de música ao alcance dinâmico do meio de gravação por si utilizado. O sinal sai do compressor para o gravador. CTRL OUT As tomadas CTRL OUT servem para controlar os sinais compostos (mistura de efeitos e Main Mix) e os sinais isolados, através de monitores de escuta de estúdio. Com o botão PHONES/CONTROL ROOM na secção Main, determina-se o nível das duas saídas. CD/TAPE IN As tomadas CD/TAPE IN destinam-se à ligação de uma fonte de sinais externa (por ex. leitor de CD, deck de cassetes, etc.). Também as poderá utilizar como entrada Line estéreo, à qual também pode ser ligado um sinal de saída de um segundo EURORACK ou do ULTRALINK PRO MX882 da BEHRINGER. Mesmo que se queira, por norma, controlar o sinal da mistura principal, existem excepções, por ex. reprodução de 2 pistas (ou qualquer outra fonte externa). Se ligar o CD/TAPE IN com um amplificador HiFi com selector da fonte, poderá controlar fontes adicionais da forma mais simples (por exemplo gravador de cassetes, leitor MD, placa de som, etc.). CD/TAPE OUT Estas ligações estão configuradas como saídas Cinch e estão ligadas em paralelo à saída MAIN OUT. Deve ligar aqui as entradas de uma placa de som de computador ou de um gravador. O nível de saída é ajustado através de um Fader MAIN MIX de alta precisão. Fig. 2.3: As ligações da secção Main AUX SENDS A tomada FX passa o sinal que separou dos diversos canais com o botão FX e, correspondentemente, a tomada MON passa o sinal que separou com o botão MON. Ligue a tomada FX à entrada do aparelho de efeitos externo com que quer processar o sinal composto da barra colectora FX. O sinal de efeito é então conduzido de novo para a mesa de mistura através das tomadas AUX RETURN. Pode ligar um amplificador/amplificador de auscultadores à saída MON, para obter som de monitorização para os músicos. Se o aparelho de efeitos conectado não receber qualquer sinal de entrada, é possível que nenhum dos botões FX esteja aberto. Isto também se aplica ao processador de efeitos incorporado.

8 8 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções Neste caso, o aparelho de efeitos externo deve estar regulado para uma percentagem de efeitos de 100%, uma vez que o sinal de efeito é acrescentado ao Main Mix paralelamente aos sinais de canal secos. AUX RETURN Pode ligar as saídas de um aparelho de efeitos externo às tomadas AUX RETURN. Neste caso, o sinal de efeito vai directamente para o bus de Main Mix e é, então, misturado com o sinal seco. Também pode reconduzir o efeito de sinal em mono, utilizando a tomada L. Pode, igualmente, utilizar as tomadas AUX RETURN como canal de entrada estéreo adicional. Aqui não existem, no entanto, quaisquer possibilidades de regulação de nível, timbre ou panorama. 2.4 A secção Main Distribuição: Para ajustar o nível, deve levar o fader de canal dos canais de entrada à posição 0 db e aumentar a amplificação de entrada com o botão TRIM, até que apareça indicado um nível máximo de 0 db. Aquando da gravação com gravadores digitais, os medidores de peak do gravador não devem ultrapassar os 0 db. O motivo é que, contrariamente à gravação analógica, as mais ínfimas sobremodulações (que também surgem muito repentinamente) podem originar distorções digitais desagradáveis. Aquando da gravação com gravadores analógicos, os voltímetros do aparelho de gravação devem medir até aprox. +3 db no caso de sinais de baixa frequência (p. ex. Bass Drum). No caso de frequências superiores a 1 khz, os voltímetros têm a tendência para indicar um nível de sinal demasiado baixo devido à sua inércia. Nos instrumentos como um Hi-Hat modulação não deve ser superior a -10 db. Os Snare Drums devem ser modulados até aprox. 0 db. Os medidores do CLIP do seu EURORACK indicam o nível de forma mais ou menos independente da frequência. Recomenda-se um nível de gravação de 0 db para todos os tipos de sinais. MAIN MIX O fader MAIN MIX permite-lhe ajustar o volume da saída Main. PHONES Esta tomada serve para conectar uns auscultadores. O nível do volume de som é ajustado através do botão PHONES/CONTROL ROOM. PHONES/CONTROL ROOM O regulador PHONES/CONTROL ROOM permite-lhe determinar o nível das saídas CTRL OUT e PHONES. Fig. 2.4: Os elementos de comando da secção Main +48 V O LED vermelho +48 V acende-se quando a alimentação phantom está ligada. A alimentação phantom é necessária para o funcionamento de microfones de condensador e é activada através do interruptor PHANTOM ON existente na parte posterior. Ligue todos os microfones que vai utilizar antes de ligar a alimentação fantasma. Não ligue ou desligue microfones à/da mesa enquanto a alimentação fantasma está ligada. Para além disso, deve ser suprimido o som dos altifalantes de monitorização/pa antes de colocar a alimentação fantasma em funcionamento. Após a conexão, aguarde cerca de um minuto antes de regular a amplificação de entrada para que o sistema possa previamente estabilizar. Atenção! Nunca utilize uniões XLR de ligação assimétrica (pino 1 e 3 ligados) nas tomadas de entrada MIC se pretender colocar a alimentação fantasma em funcionamento. POWER O LED azul POWER indica que o aparelho está ligado. FX SOLO Se desejar ouvir apenas o sinal de efeito nos seus auscultadores ou nos altifalantes de monitorização, então prima o interruptor FX SOLO. É agora possível escutar apenas o sinal do aparelho de efeitos, o sinal do Main Mix ou de CD/Tape deixa de ser audível nas saídas PHONES e CTRL OUT. CD/TAPE TO CTRL Prima o interruptor CD/TAPE TO CTRL para colocar também a entrada CD/Tape na saída de monitor (CTRL OUT/PHONES). A gravação de música numa estação de trabalho de áudio digital (Digital Audio Workstation) com reprodução em simultâneo é uma das aplicações típicas desta função. Se estiver a gravar um sinal através de CD/TAPE OUT e desejar ouvi-lo simultaneamente através de CD/TAPE IN, não deve premir o interruptor CD/TAPE TO MIX. Senão, ocorrerá um loop de feedback, porque este sinal é repro duzido de novo em CD/TAPE OUT através do Main Mix. Nesta aplicação, deve colocar o sinal CD/TAPE no altifalante de monitorização ou nos auscultadores accionando o interruptor CD/TAPE TO CTRL. Ao contrário do Main Mix, estes sinais não são reproduzidos em CD/TAPE OUT. Indicador do nível O indicador do nível de 4 segmentos de alta precisão fornece-lhe sempre uma perspectiva concreta do volume do respectivo sinal indicado.

9 9 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções CD/TAPE TO MIX Quando o interruptor CD/TAPE TO MIX se encontra premido, a entrada CD/Tape é comutada para o Main Mix, actuando assim como entrada adicional para a inserção de bandas, instrumentos MIDI ou quaisquer outras fontes de sinais, que não requeiram processamento posterior. 2.5 Processador de efeitos digital 2.6 Alimentação de tensão, alimentação fantasma e fusível SUPORTE DO DISPOSITIVO DE SEGURANÇA / TOMADA PARA LIGAÇÕES A FRIO IEC A ligação à rede é efectuada por meio de uma tomada de ligação a frio IEC. A ligação à rede está em conformidade com as disposições em matéria de segurança. No material a fornecer está incluído um cabo de alimentaçã adequado. Quando proceder à substituição do fusível, utilize impreterivelmente um fusível do mesmo modelo. Fig. 2.6: Alimentação de tensão e fusível 2.5: A secção de efeitos 100 EFEITOS DE PRIMEIRA CATEGORIA A mesa de mistura EURORACK RX1202FX está equipada com um processador estéreo digital. Este processador de efeitos oferece uma vasta gama de efeitos standard, tais como, Hall, Chorus, Flanger, Delay e muitos outros efeitos combinados. Os reguladores FX nos canais permitem aduzir sinais ao processador de efeitos. O módulo de efeitos integrado tem a vantagem de não necessitar de ser conectado por cabos. Deste modo, são excluídos logo à partida, possíveis faixas de ruído ou níveis desiguais, o que facilita substancialmente a sua utilização. LED SIG e CLIP O LED SIG no módulo de efeitos indica o sinal existente com um nível suficientemente alto. Este LED deve estar sempre aceso. No entanto, preste atenção ao LED CLIP que só deve acender em picos de nível. Se estiver continuamente aceso, o processador de efeitos está sobremodulado, resultando daí distorções desagradáveis. Se for esse o caso, baixe ligeiramente os reguladores FX nos canais. PROGRAMA O regulador PROGRAMA tem duas funções: ao girar o regulador PROGRAMA selecciona um número de efeitos. O display indica um número a piscar que corresponde ao Preset acabado de seleccionar. Para confirmar o Preset seleccionado, prima o regulador PROGRAMA e o número deixa de piscar. FX TO MAIN Com o botão FX TO MAIN, o sinal de efeito alimenta o Main Mix. Se se girou o botão totalmente para a esquerda, não se ouve qualquer sinal de efeito no sinal composto da mesa de mistura. Escolha esta posição se desejar utilizar um aparelho de efeitos externo na saída FX. Em anexo encontra uma lista de todos os presets do processador de multi-efeitos. Interruptor POWER A mesa de mistura é colocada em funcionamento através do interruptor POWER. O interruptor POWER deverá encontrar-se na posição Desligado, sempre que ligar o aparelho à corrente eléctrica. Para separar o aparelho da rede eléctrica, retire a ficha da tomada. Quando colocar o aparelho em funcionamento, certifique-se de que a ficha se encontra à mão. Se o aparelho for montado num rack, deve assegurar que a separação da rede eléctrica possa ser facilmente realizada por meio de uma ficha ou de um interruptor de rede com todos os pinos. Tenha em atenção: Ao desligar o aparelho com o inter ruptor POWER este não fica completamente separado da corrente eléctrica. Por isso, retire sempre o cabo de corrente da tomada quando não utilizar o aparelho por um período de tempo mais longo. Interruptor PHANTOM Com o interruptor PHANTOM poderá activar a alimentação fantasma para as tomadas XLR dos canais mono, a qual é necessária para o funcionamento de microfones de condensador. O LED vermelho +48 V acende quando a alimentação fantasma está ligada. Por norma, a utilização de microfones dinâmicos é possível, desde que possuam ligação simétrica. Em caso de dúvida contacte o fabricante do microfone! Ligue todos os microfones que vai utilizar antes de ligar a alimentação fantasma. Não ligue ou desligue microfones à/da mesa enquanto a alimentação fantasma está ligada. Para além disso, deve ser suprimido o som dos altifalantes de monitorização/pa antes de colocar a alimentação fantasma em funcionamento. Após a conexão, aguarde cerca de um minuto antes de regular a amplificação de entrada para que o sistema possa previamente estabilizar. Atenção! Respeite também as indicações no capítulo 4.2 Ligações áudio. NÚMERO DE SÉRIE O número de série é importante para o seu direito à garantia. Para este efeito, respeite as indicações no cap

10 10 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções 3. Aplicações 3.1 Estúdio de gravação TRUTH B200A Keyboard HPS3000 MIDI sound module B-2 Pro MD Recorder HPS3000 Laptop F-Control FCA202 Mini Amp Amp 800 Electric Guitar V-Amp 3 Fig. 3.1: A RX1202FX no estúdio de gravação Apesar da maioria das tarefas em estúdio já serem executadas com um computador, a mesa de mistura constitui uma ferramenta indispen sável no apoio à gestão de entradas e saídas áudio: Antes da gravação os sinais de microfone têm de ser pré-ampli ficados e processados em termos de som, os sinais de gravação e reprodução têm de ser condu zidos para as ligações previstas para esse efeito ou integradas numa mistura, o volume dos ausculta dores e dos moni tores em estúdio têm de ser regulados etc. O amplo equipamento da secção Main do RX1202FX é-lhe aqui especialmente vantajoso. Cablagem: Conecte as suas fontes de som às entradas Mic ou Line da mesa de mistura. Ligue a sua máquina master (gravador DAT ou MD) às saídas Main. Os seus altifa lantes de escuta são ligados às tomadas CTRL OUT, os auscultadores à saída PHONES. Agora, lige as saídas CD/TAPE com as entradas da placa de som da sua Digital Audio Workstation (DAW). Conecte as saídas da placa de som do computador às entradas CD/TAPE. Ligue um amplificador de auscultadores à tomada MON, para poder oferecer um sinal de monitorização aos músicos executantes. Gravação e Reprodução: O sinal para gravação é pré-amplificado num canal da mesa de mistura, processado com o EQ e reencaminhado para o bus em Main. Defina o nível de gravação com o fader LEVEL. O nível de conjunto a enviar para o computador é ajustado com o fader MAIN MIX. Para se assegurar de que o sinal é efectivamente gravado, não deverá agora ouvir o sinal de Main Mix (isto é, o sinal de saída da mesa, anterior à gravação) no bus Phones ou Control Room, mas o retorno da placa de som, que está conectado às entradas CD/TAPE. Obtem, deste modo, uma espécie de escuta de controle em simultâneo com a gravação. Para isso, prima o interruptor CD/TAPE TO CTRL e regule o volume do som de escuta com o botão PHONES/CONTROL ROOM. Deste modo, também pode gravar mais faixas num playback já ensaiado (overdubs). Recorra, para isso, à função Direct Monitoring da sua DAW (Digital Audio Workstation). Nos canais mono e estéreo, através do botão MON do respectivo canal, definem-se os componentes de sinal dos sinais de entrada (teclado, guitarra, módulo de som e microfone) que se devem encontrar na saída MON. Nesta aplicação o interruptor CD/TAPE TO MIX não pode estar premido. Caso contrário o sinal de reprodução das saídas da placa de som para o computador seria reencaminhado e gravado conjuntamente. Isto não só é indesejável como também dá origem a feedbacks.

11 11 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções 3.2 Sonorização ao vivo VP1520 Keyboard Electric Guitar VIRTUE VT250FX Drum Machine EP2000 COMPOSER PRO-XL MDX2600 HPS3000 CD Player MD Recorder EP2000 VIRTUALIZER 3D FX2000 BX4500H XM8500 EUROLIVE F1220A Electric Bass BB410 Fig. 3.2: Aplicação ao vivo da RX1202FX

12 12 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções Esta figura apresenta a estrutura típica de um sistema de sonorização ao vivo. Aos canais mono da RX1202FX são ligados dois microfones para voz e as saídas, tanto de um amplificador de guitarra como de baixo. Aos canais estéreo são ligados um teclado e um Drum Computer. O amplificador de potência do sistema de sonorização é ligado às saídas Main. Aparelhos, tais como compressores, equalizadores ou Diplexer são ligados entre a mesa de mistura e o amplificador de potência. Para realizar a montagem de um concerto, pode ligar o seu gravador (neste caso um gravador MiniDisk) às saídas CD/Tape. Um leitor de CDs, que reproduza música durante os intervalos do concerto, pode ser ligado às entradas CD/Tape. Quando liga um aparelho combinado de gravação e reprodução (p. ex., um gravador de cassetes), o interruptor CD/TAPE TO MIX não pode estar premido durante a gravação, uma vez que o sinal destinado à gravação seria reencaminhado directamente para a mesa de mistura e daí novamente para o gravador assim que premisse a tecla de gravação seria produzida uma repercussão. O resultado seria um assobio alto, desagradável e até doloroso. Através de uma fase final, pode ligar à saída MON dois altifalantes de monitorização, que serão colocados sobre o palco para os músicos. Nos canais mono e estéreo, através do botão MON do respectivo canal, definem-se os componentes de sinal dos sinais de entrada (microfones, baixo, teclado, drum computer e guitarra) que se devem encontrar na saída MON. 4. Instalação 4.1 Ligação à rede AC POWER IN A alimentação de energia é feita através da ligação à corrente na parte posterior. A ligação à corrente cumpre os requisitos de se guran ça necessários. Nunca ligue o EURORACK a um cabo de corrente que já esteja ligado à corrente! Deve, pelo contrário, ligar primeiro a mesa ao cabo eléctrico, e só depois conectá-lo à corrente. Por favor, tenha em atenção que a mesa de mistura aquece fortemente durante o funcionamento. Isso é perfeitamente normal. 4.2 Ligações áudio Para as diferentes aplicações necessita de uma grande quantidade de cabos diferentes. As seguintes figuras mostram-lhe as características que estes devem apresentar. Tenha atenção para utilizar sempre cabos de elevada qualidade. Para utilizar as entradas e saídas de 2 pistas utilize os cabos cinch correntes. Naturalmente, também podem ser ligados aparelhos de ligação assimétrica às entradas/saídas simétricas. Utilize jacks mono ou ligue o anel de jacks estéreo com o pino (ou pino 1 com o pino 3 no caso de fichas XLR). Atenção! Nunca utilize uniões XLR de ligação assimétrica (pino 1 e 3 ligados) nas tomadas de entrada MIC se pretender colocar a alimentação fantasma em funcionamento. input = ground/shield 2 = hot (+ve) 3 = cold (-ve) output For unbalanced use, pin 1 and pin 3 have to be bridged Fig. 4.1: Uniões XLR Unbalanced ¼" TS connector strain relief clamp sleeve tip sleeve (ground/shield) tip (signal) Fig. 4.2: Ficha jack mono de 6,3-mm Balanced ¼" TRS connector strain relief clamp sleeve ring tip sleeve ground/shield ring cold (-ve) tip hot (+ve) For connection of balanced and unbalanced plugs, ring and sleeve have to be bridged at the stereo plug. Fig. 4.3: Ficha jack estéreo de 6,3-mm ¼" TRS headphones connector strain relief clamp sleeve ring tip sleeve ground/shield ring right signal tip left signal Fig. 4.4: Ficha jack estéreo para auscultadores

13 13 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções 5. Dados Técnicos Mono Inputs Outputs MIC (IMP Invisible Mic Preamp) AUX SENDS (FX) XLR, electr. balanced ¼" TRS connector, impedance balanced Mic E.I.N. (20 Hz 20 0 Ω source 50 Ω source resistance -132 db / -134 db A-weighted -130 db / -132 db A-weighted Max. output level approx. 240 Ω balanced approx. 120 Ω unbalanced Ω source resistance Frequency response Gain range Max. input level -128 db / -130 db A-weighted <10 Hz 200 khz +10 to +60 db db gain Aux Sends (MON) ¼" TRS connector, impedance balanced approx. 240 Ω balanced approx. 120 Ω unbalanced approx. 2.6 kω balanced Max. output level +22 dbu Signal-to-noise ratio Distortion (THD+N) Line In Gain range Max. input level Stereo Inputs -110 db / -112 db A-weighted 0.003%, A-weighted ¼" TRS connector, electronically balanced approx. 20 kω balanced approx. 10 kω unbalanced -10 db to +40 db db gain ¼" TRS connector, electronically balanced approx. 20 kω balanced approx. 10 kω unbalanced Main Out Max. output level Ctrl Out Max. output level CD/Tape Out XLR connectors, balanced approx. 240 Ω balanced approx. 120 Ω unbalanced +28 dbu balanced +22 dbu unbalanced ¼" TRS connector, impedance balanced approx. 240 Ω balanced approx. 120 Ω unbalanced +22 dbu RCA connectors, unbalanced Max. input level +22 dbu approx. 1 kω Insert Max. output level +22 dbu ¼" TRS connector (Tip=Send, Ring=Return) Phones ¼" TRS connector Auxiliary Inputs Max. output level +19 dbu / 150 Ω (316 mw) CD/TAPE IN Max. input level RCA connectors, unbalanced approx. 20 kω +22 dbu EQ Low High 100 Hz / ±15 db 12 khz / ±15 db Aux Return ¼" TRS connector, balanced approx. 20 kω balanced approx. 10 kω unbalanced Max. input level +22 dbu

14 14 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções Main Mix System Data 1 Noise Main -, Channel fader - Main 0 db, Channel fader - Main 0 db, Channel 0 db -98 db / -101 db A-weighted -85 db / -88 db A-weighted -77 db / -80 db A-weighted Fade Attenuation 2 (Crosstalk attenuation) Main fader closed Channel fader closed 90 db 90 db Frequency Response Microphone input to Main Out <20 Hz 105 khz +1 db / -1 db <10 Hz 170 khz +3 db / -3 db Effects Section Converter 24-bit Sigma-Delta Frequency rate 40 khz Presets 100 Power Supply Power consumption Voltage Fuse Mains connection 18 W V~, 50/60 Hz V~: T 1.6 A H 250 V IEC (power) cable Dimensions/Weight Dimensions (H x W x D) Weight (net) approx. 133 x 482 x 150 mm approx. (5.2 x 19 x 6") approx kg (6.7 lbs) Condições de medição: em 1: 20 Hz - 20 khz; medido na saída Main. Canais 1-8 Unity; regulação de som neutra; todos os canais em Main Mix; Canais 1/3/5/7 todos à esquerda, canais 2/4/6/8 todos à direita. Referência = +6 dbu. em 2: 1 khz rel. a 0 dbu; 20 Hz - 20 khz; Entrada Line; Saída Main; Unity.

15 15 EURORACK PRO RX1202FX Manual de Instruções 6. EURORACK PRO RX1202FX Effects Presets EFFECTS PRESETS No. EFFECT Description No. EFFECT Description HALL DELAY SMALL HALL 1 approx. 1.0s reverb decay 50 SHORT DELAY 1 Like a short shattering 01 SMALL HALL 2 approx. 1.2s reverb decay 51 SHORT DELAY short impulse(s) 02 SMALL HALL 3 approx. 1.5s reverb decay 52 SHORT DELAY short impulse(s) 03 MID HALL 1 approx. 1.8s reverb decay 53 MID DELAY 1 Classical Delay for up-tempo music ( BPM) 04 MID HALL 2 approx. 2.0s reverb decay 54 MID DELAY 2 Classical Delay for mid-tempo music ( BPM) 05 MID HALL 3 approx. 2.5s reverb decay 55 MID DELAY 3 Classical Delay for slow-tempo music ( BPM) 06 BIG HALL 1 approx. 2.8s reverb decay 56 LONG DELAY 1 Classical Delay for reggae-tempo music (85-95 BPM) 07 BIG HALL 2 approx. 3.2s reverb decay 57 LONG DELAY 2 Classical Delay for dub-tempo music (75-85 BPM) 08 BIG HALL 3 approx. 4s reverb decay 58 LONG DELAY 3 Extra long (nearly infinite) delay effect 09 CHURCH approx. 7 s reverb decay 59 LONG ECHO Extra long canyon echo effect ROOM CHORUS SMALL ROOM 1 approx. 0.5s reverb decay 60 SOFT CHORUS 1 Unobtrusive effect 11 SMALL ROOM 2 approx. 0.8s reverb decay 61 SOFT CHORUS 2 Unobtrusive effect with different color 12 SMALL ROOM 3 approx. 1.0s reverb decay 62 WARM CHORUS 1 Analog sounding 13 MID ROOM 1 approx. 1.2s reverb decay 63 WARM CHORUS 2 Analog sounding with different color 14 MID ROOM 2 approx. 1.5s reverb decay 64 PHAT CHORUS 1 Pronounced chorus effect 15 MID ROOM 3 approx. 1.8s reverb decay 65 PHAT CHORUS 2 Pronounced chorus effect with different color 16 BIG ROOM 1 approx. 2.0s reverb decay 66 CLASSIC FLANGER Standard flanger effect 17 BIG ROOM 2 approx. 2.2s reverb decay 67 WARM FLANGER More analog touch 18 BIG ROOM 3 approx. 1.5s reverb decay 68 DEEP FLANGER Deep modulation impression 19 CHAPEL approx. 3s reverb decay 69 HEAVY FLANGER Extremely pronounced effect PLATE PHASE/PITCH SHORT PLATE approx. 1.0s reverb decay 70 CLASSIC PHASER Standard phaser effect 21 MID PLATE approx. 1.5s reverb decay 71 WARM PHASER More analog touch 22 LONG PLATE approx. 2.2s reverb decay 72 DEEP PHASER Deep modulation impression 23 VOCAL PLATE approx. 1.2s reverb decay 73 HEAVY PHASER Extreme strong effect 24 DRUMS PLATE approx. 1.0s reverb decay 74 PITCH SHIFT DETUNE 2-3 times detune for a wider solo voice sound 25 GOLD PLATE 1 approx. 1.2s reverb decay 75 PITCH SHIFT +3 Minor third added voice 26 GOLD PLATE 2 approx. 2.0s reverb decay 76 PITCH SHIFT +4 Major third added voice 27 SHORT SPRING approx. 1.0s reverb decay 77 PITCH SHIFT +7 Quint above added voice 28 MID SPRING approx. 2.0s reverb decay 78 PITCH SHIFT -5 Fourth down added voice 29 LONG SPRING approx. 2.5s reverb decay 79 PITCH SHIFT octave down added voice GATED/REVERSE MULTI GATED REV SHORT approx. 0.8s reverb decay 80 CHORUS + REVERB 1 Soft chorus + medium-short reverb 31 GATED REV MID approx. 1.2s reverb decay 81 CHORUS + REVERB 2 Deep chorus + medium-long reverb 32 GATED REV LONG approx. 2.0s reverb decay 82 FLANGER + REVERB 1 Soft flanger + medium-short reverb 33 GATED REV XXL approx.3.0s reverb decay 83 FLANGER + REVERB 2 Deep flanger + medium-long reverb 34 GATED REV DRUM 1 approx. 0.8s reverb decay 84 PHASER + REVERB 1 Soft phaser + medium-short reverb 35 GATED REV DRUM 2 approx. 1.2s reverb decay 85 PHASER + REVERB 2 Deep phaser + medium-long reverb 36 REVERSE SHORT approx. 0.8s reverb decay 86 PITCH + REVERB 1 Soft voice detuning + medium-short reverb 37 REVERSE MID approx. 1.2s reverb decay 87 PITCH + REVERB 2 Fourth above interval + medium-long reverb 38 REVERSE LONG approx. 2.0s reverb decay 88 DELAY + REVERB 1 Short delay +medium-short reverb 39 REVERSE XXL approx. 3.0s reverb decay 89 DELAY + REVERB 2 Medium-long delay +medium-long reverb EARLY REFLECTIONS MULTI EARLY REFLECTIONS 1 Short 90 DELAY + GATED REV Short delay + medium-long gated reverb 41 EARLY REFLECTIONS 2 Medium-short 91 DELAY + REVERSE Medium-short delay + medium-long reverse reverb 42 EARLY REFLECTIONS 3 Medium-long 92 DELAY + CHORUS 1 Short delay + soft chorus 43 EARLY REFLECTIONS 4 Long 93 DELAY + CHORUS 2 Medium-long delay + deep chorus 44 SHORT AMBIENCE Short 94 DELAY + FLANGER 1 Short delay + soft flanger 45 MID AMBIENCE Medium-short 95 DELAY + FLANGER 2 Medium-long delay + deep flanger 46 LIVE AMBIENCE Medium-short 96 DELAY + PHASER 1 Short delay + soft phaser 47 BIG AMBIENCE Medium-long 97 DELAY + PHASER 2 Medium-long delay + deep phaser 48 STADIUM Long 98 DELAY + PITCH 1 Short delay + fourth down interval 49 GHOST AMBIENCE Extra-long special FX 99 DELAY + PITCH 2 Medium-long delay + minor third above interval

16 Dedicate Your Life to Music