CASTEL NOU Assinado de forma digital por CASTELNOU DN: cn=castelnou, c=<n Dados: 2015.04.27 23:03:09-03'00' Showcase Wardrobe O entalhe dos móveis Chippendale resultou mais fácil pela utilização de madeiras duras e compactas (caoba, acaju e nogueira), o que permitiu maior estreitamento das estruturas e a estilização das suas formas.
Agradando tanto aristocratas como burgueses, esse estilo afirmou-se entre 1760 e 1790, marcando-se por móveis reconhecidos através de amplas partes entalhadas, como os espaldares das cadeiras, cujos motivos eram o trançado chinês, a agulha gótica e a lira neoclássica. Interior Chippendale Stool Corner bar stool Table
American Chippendale Style Camelbak Armchairs Camelback Settees American Chippendale Chair
Hepplewhite Style Reconhecido pela graça natural de suas formas, George Hepplewhite (1727-86) marcou por volta de 1770 pela utilização da madeira de zapote e adoção de espaldares na forma de escudo, lira ou leque para os assentos, cujas pernas, geralmente retas, eram de seção redonda ou quadrada. Chair & Armchair
Hepplewhite Office Espigas de trigo três plumas Chairs Combinando linhas curvas e retas, de espírito neoclássico, era um estilo fino, cujo mobiliário simples e leve era ornamentado com cintas, espigas de trigo e as três plumas de avestruz símbolo do Príncipe de Gales, além do óvalo e do coração, cheio em parte com palhinha.
Sideboard desk Console table (Bombonet) Dinning Room Settee Usando madeiras nobres (acaju, pau-rosa e palissandra), a mobília de sala de jantar apresentava mesas ovaladas, com folhas para aumentá-las, além de cadeiras elegantes. Os sofás eram como as poltronas, tendo seis pernas e terminando em ponta (tipo estípete). O console era ligeiramente curvo na frente (bombonet).
Table Hepplewhite Style Sideboard Desk Bombonet Armchair & chair Office
Sheraton Armchairs Sheraton Style Pembroke Table Sideboard Desk Com linhas retas e fortes, mas delicadas, foi criado por volta de 1790 pelo fabricante de móveis Thomas Sheraton (1751-1806), que buscava soluções que permitissem uma produção racional, ressaltando a estrutura e a funcionalidade do mobiliário através de adornos discretos (urnas, liras, conchas e drapeados).
Usou-se pouco acaju, preferindo-se madeiras envernizadas ou pintadas em azul, verde, creme, branco ou preto, com filetes coloridos ou incrustações. Bureau- Desk Armchair Os sofás e canapés eram largos, de espaldar sólido e braços curvos, enquanto os bufês e cômodas tinham 6 ou 8 pés, com pés em ponta, redondos e quadrados. Bureau- Bookcase Love Seat Wing Chair
Demi-Lune CardTable Sheraton Chair Backs Chair & Armchair Pernas retas com anéis Havia cadeiras de encostos (backs) retangulares ou em lira, jarro ou escudo, cujas pernas tinham ponta redonda ou quadrada, com travessas torneadas. A armchair, de pés curvados para fora e com anéis distanciados que imitavam bambu, tinha braços finos e se perdiam no encosto.
Armchair Sheraton Style Sheraton Piano Reading Chair Settee Buffet-Desk The Cabinet Maker's and Upholsterer's Drawing Book (1791)
Osterley Park (1761/63, Londres) Adam Style O NEOCLASSICISMO chegou na Inglaterra na segunda metade do século XVIII, encontrando seu apogeu com os irmãos Robert (1728-92) e James Adam (1730-94), cujo estilo dominou o interiorismo britânico de 1760 a 1780; e acabou influenciando toda a Europa. Robert Adam (1728-92) James Adam (1730-94)
Syon House (1750/61, Londres) Diferentemente da nobreza e burguesia francesas, as classes dominantes da Inglaterra ainda tinha gostos mais austeros. Criando um estilo próprio, a nobreza rural georgiana preferiu novas e confortáveis mansões situadas no campo, as quais proliferaram a partir de 1870. Headfort House (1760, Kells, Irlanda)
Fachada Sul Fachada Norte Kedleston Hall (1758, Derbyshire GB) Robert Adam (1728-92)
5 6 4 7 Wynn House (1772, Londres GB) Robert (1728-1792) & James Adam (1730-1794) 1 Hall 6 Guarda-Roupa 2 Sala de Jantar 7 Salão 3 Sala de Música 8 Biblioteca 4 Pátio 9 Toalete 5 Dependências de 10 Acesso ao Serviços e Carruagens Pav. Superior 3 2 9 8 10 1
Buffet Sideboard Table Chair Criado com precisão e riqueza de detalhes, o MOBILIÁRIO ADAM caracterizou-se pela pureza geométrica combinada com a harmonia das cores da pintura ou marchetaria, esta realizada em madeiras delicadas (palissandra Table e álamo amarelo) sobre fundo de sicômoro acetinado. Biblioteca da Kenwood House (1764/79, Hamstead, Londres GB) Robert Adam (1728-92)
Os motivos decorativos, de gosto etrusco-romano, eram óvalos, folhagens, grinaldas e leques, além de cabeças de cordeiro e leão. As CHAIRS tinham pernas retas, espaldares em forma de lira, roseta ou escudo, com ornatos forrados no centro, acompanhando o assento. Divã Adam Style Legs Adam Chairs Chest
Adam Armchairs As ARMCHAIRS eram delgadas, de pés esbeltos e fuselados, e espaldares redondos, ovais ou en chapeau, com fundo na maioria das vezes recortado com entalhes ou guarnecido de motivos rendilhados. As madeiras preferidas eram as finas e exóticas (palissandra, pau-rosa e pau-marfim).
Com formas retas e em meia-lua, as cômodas (chest of drawers) eram enriquecidas de palmetas, vasos, medalhões antigos e placas de porcelana. As mesas (tables) possuíam linhas delicadas e adornos de estrias na borda do tampo. Introduziu-se o tampo de madeira ou mármore. Console Table Chests of Drawers Byron Vitrine
Armchairs Mirror Adam Style Settee
Bibliografia BRUNT, A. Guia dos estilos do mobiliário. Lisboa: Presença, Col. Habitat, n. 32, 1993. DUCHER, R. Características dos estilos. São Paulo: Martins Fontes, 1992. MALLALIEU, H. (Org.) História ilustrada das antiguidades. São Paulo: Nobel, 1999. MONTENEGRO, R. Guia de história do mobiliário. Lisboa: Presença, 1995. VALDÓS, A. M. El mueble clásico. México: Atrium International, 2001. YATES, S. An encyclopedia of chairs. London: Grande Books, 1999.