Teoria da Música I. Altura do som e aspectos melódicos. António José Ferreira. Meloteca 2009

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1 Teoria da Música I Altura do som e aspectos melódicos António José Ferreira Meloteca 2009

2 III - Intervalos O intervalo é a distância entre dois sons. É um elemento melódico e harmónico de grande importância. Os intervalos podem ser classificados segundo o tempo de emissão do som, simultâneo ou sucessivo, segundo a altura, do mais grave para o mais agudo, ou vice-versa, e conforme a diferença de tons e meios tons. A justeza dos intervalos deve ser uma preocupação constante de quem ensaia ou ensina uma canção.

3 III - INTERVALOS O intervalo pode ser melódico se uma nota se segue à outra, ou harmónico se as notas são executadas vocal ou instrumentalmente ao mesmo tempo.

4 III Classificação numérica Para se classificar os intervalos conta-se o ponto de partida e o ponto de chegada: Dó Ré, ascendente: intervalo de 2ª; Dó Si, descendente, intervalo de 2ª; Dó Fá, ascendente: intervalo de 4ª.

5 III - Intervalos Os intervalos de 2ª, 3ª, 5ª e 6ª podem ser maiores, menores, diminutos ou aumentados. A quarta, quinta e 8ª podem ser justas, diminutas ou aumentadas.

6 III - Intervalos A 2ª Maior é aquela que no piano vai de uma tecla branca para a tecla branca seguinte quando há entre elas uma tecla preta ao meio Quando acontece, no piano, que não há uma tecla preta entre duas brancas (entre o Mi e o Fé e o Si e o Dó), isso significa que há apenas uma distância de meio tom, sendo assim uma segunda menor.

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8 III - Uníssono O uníssimo é o intervalo que existe entre notas da mesma altura e nome.

9 III 2ª Maior e menor Em Dó Ré Mi Fá Sol, olha o caracol, temos só intervalos de 2ª maior, exceptuando entre Mi - Fá e Ca-ra-. Os intervalos de segunda maior são muito abundantes na música tradicional, juntamente com os de 2ª menor, 3ª maior, 3ª menor e 4ª justa.

10 III 3ª Maior e menor A 3ª maior é constituída por dois tons inteiros Dó - Mi; Fá - Lá; Sol - Si). Se a 3ª tiver tom e meio, é uma terceira menor. O ba- da canção O balão do João, é uma 3ª menor.

11 III 4ª justa A quarta justa, constituída por 2,5 tons, é muito frequente em canções tradicionais: Es-ta- de Estava na floresta é um exemplo entre muitos. A quarta diminuta é constituída por 2 tons, menos meio tom do que a quarta justa, e a aumentada por mais um tom (3 tons).

12 III 5ª justa A quinta justa é constituída por 3,5 tons e encontramo-la em Twinckle, twinckle little star. A quinta diminuta terá só 3 tons. A quinta aumentada é constituída por 4 tons

13 III 6ª maior e menor A sexta maior encontramo-la em na Chi (Dona Chica), de Atirei o pau ao gato, ou em No al-, de No alto daquela serra. A sexta menor (três tons e dois meios tons) descendente, ou ascendente, é um intervalo raro em canções infantis.

14 III - 7ª A 7ª maior (5 tons e meio) é rara e encontramo-la em O Inverno é mau, com intuito didáctico, no intervalo inicial. Também a sétima maior ascendente será praticamente inaudita em canções para crianças. A sétima menor tem dois tons e dois meios tons. Tanto a 7ª menor ascendente como descendente poderão aparecer no decurso de uma canção mas não no início.

15 III 8ª A oitava perfeita tem 5 tons e dois meios tons. É um intervalo que ocorre poucas vezes em canções infantis (Cf. Bóia, bóia, binha, ascendente).

16 III Escala diatónica A escala diatónica é a sequência das sete notas musicais com a repetição da primeira. A escala pode ser ascendente, se os sons acontecem do mais grave (baixo) para o mais agudo (alto), ou descendente, do mais agudo para o mais grave.

17 III - Tetracorde Cada escala diatónica de modo maior tem duas metadas com 4 notas cada, chamada tetracorde. Entre cada nota desse tetracorde vai um tom para a nota seguinte ou anterior, excepto entre o 3º e 4º graus.

18 III Escalas menores A estas escalas de modo maior correspondem outras tantas de modo menor, com a mesma armação de clave. Cada tonalidade maior tem uma relativa menor. Dó Maior Lá menor; Sol Maior Mi menor.

19 III Graus da escala Cada nota ou grau da escala tem um nome: 1º grau: tónica 2º grau: sobretónica 3º grau: mediante 4º grau: subdominante 5º grau: dominante 6º grau: sobredominante 7º grau: sensível

20 III Graus tonais, graus modais Na escala de Dó Maior, o Dó natural é a tónica; mas na escala de Ré Maior, o Dó, sustenido, é a sensível e o Ré a tónica. A 1ª, 4ª e 5ª notas são graus tonais, porque definem a tonalidade. O 3º e 6º graus são modais, pois dizem se o modo é maior ou menor. Se os intervalos de 3ª e 6ª são maiores, o modo da escala é maior; se são menores, a escala é mnor.

21 III Tons e meios tons A escala maior diatónica é composta de 5 tons e dois meios tons, estes do 3º para o 4º graus e do 7º para o 8º. Como se pode ver na oitava do teclado, entre o E (Mi) e o F (Fá), e entre o B (Si) e novamente o C (Dó), não há nenhuma tecla preta. De facto, entre essas notas já só há uma distância de meio tom.

22 III Meios tons (escalas menores) A escala menor é composta de 4 tons e 3 meios tons, situados estes entre o 2º e 3º graus, o 5º e o 6º, e o 7º e 8º graus. Além da forma harmónica, ou uniforme no modo ascendente e descendente, a escala pode apresentar-se sob as formas natural e melódica.

23 III Escala cromática A escala cromática é constituída pelo encadeamento de meios tons e nãoe stá ligada a uma tonalidade. O sinal que aparece na pauta seguinte antes de certas notas chama-se sustenido e eleva meio tom a nota seguinte. Escala cromática:

24 III - Alterações As alterações são sinais que modificam a altura das notas antes das quais se encontram. Se quisermos tocar a escala maior começando não na nota Dó, mas na nota Ré, teremos de usar duas teclas pretas (no 3º e 7º grau ou nota). O sustenido sobe meio tom à nota. O bemol baixa meio tom O bequado anula o efeito do sustenido ou do bemol e devolve à nota a sua altura original na escala.

25 III Alterações constitutivas São alterações fixas (constitutivas) os sustenidos ou bemóis colocados no início de um texto musical, logo após a clave, e afectam todas as notas do mesmo nome. O conjunto de alterações constitutivas chama-se armação da clave. Se no princípio da pauta, logo a seguir à clave de sol na segunda linha, há um bemol na linha do Si, todas as notas de nome Si são Sib, e não si natural (a tecla preta imediatamente anterior à tecla branca Si. O bequadro anula o seu efeito em determinado compasso.

26 Ordem dos sustenidos e bemóis Sustenidos: Bemóis: