TEORIA MUSICAL Todas as questões estão baseadas no seguinte excerto musical, do Prelúdio da ópera Tristão e Isolda, de Richard Wagner.

Transcrição

1 TEORIA MUSICAL Todas as questões estão baseadas no seguinte excerto musical, do Prelúdio da ópera Tristão e Isolda, de Richard Wagner. 01. Em termos matemáticos, quais fórmulas de compasso podem ser utilizadas para o excerto musical? 0-0) 6/8 e 3/4 1-1) 2/4 e 6/8 2-2) 3/4 e 5/4 3-3) 4/4 e 6/4 4-4) 6/8 e 5/8 Resposta: VFFFF Somando-se os valores de cada compasso, temos uma mínima pontuada, duas semínimas pontuadas, 6 colcheias etc., indicando claramente, pela própria configuração, um compasso 6/8. Mas, podendo também, em termos matemáticos, ser um compasso 3/4. Portanto a resposta verdadeira é 0-0) 02. Sendo retirado apenas o primeiro travessão e somando a anacruse aos valores do primeiro compasso, teremos a seguinte fórmula de compasso para esse único compasso: 0-0) 6/8 1-1) 5/8 2-2) 7/8 3-3) 8/8 4-4) 3/4 Resposta:FFVFF Com a retirada do primeiro travessão, a soma dos valores será de 7 colcheias. Portanto, a questão correta é a 2-2; as demais questões resultam, respectivamente, em 6, 5, 8 colcheias, com a última questão (4-4) correspondendo a 3 semínimas ou 6 colcheias também. 03. Caso seja retirado apenas o segundo travessão e somando-se todos os valores dos dois compassos, teremos a seguinte fórmula de compasso para esse único compasso: 0-0) 9/8 1-1) 12/8 2-2) 5/4 3-3) 12/4 4-4) 6/8 Resposta: FVFFF Retirando-se o segundo travessão, a soma será de 12 colcheias. Assim, a única resposta correta é a 1-1, com as demais dando 9 colcheias, 5 semínimas, 12 semínimas e 6 colcheias.

2 04. Finalmente, retirando o segundo e o terceiro travessões e somando todos os valores, exceto a anacruse, teremos, em termos matemáticos, a seguinte fórmula de compasso: 0-0) 9/8 1-1) 9/16 2-2) 9/32 3-3) 9/2 4-4) 9/4 Resposta: FFFFV Com a retirada dos segundo e do terceiro travessões, a soma dos valores será de 18 colcheias ou 9 semínimas. Logo, a única questão correta é a 4-4, com as outras dando 9 colcheias, 9 semicolcheias, 9 fusas e 9 mínimas. 05. O ponto à direita do Fá, no primeiro compasso, indica que a nota foi aumentada na seguinte proporção: 0-0) na metade do seu valor. 1-1) no valor de uma colcheia. 2-2) no valor da nota inicial (a anacruse). 3-3) em qualquer caso, no valor da nota anterior. 4-4) em qualquer caso, no valor da nota posterior. Resposta: VVVFF O ponto de aumento sempre aumenta a metade do valor da nota. Como no excerto a figura pontuada é uma semínima, a sua metade corresponde a uma colcheia, que por coincidência é a anacruse inicial. Assim, as questões 0-0, 11 e 2-2 estão corretas; as demais questões subvertem a regra, relacionando o ponto de aumento à nota anterior e posterior. 06. A alteração que predomina no fragmento musical é o sustenido. Ela tem como função: 0-0) elevar somente um semitom. 1-1) em alguns casos, elevar três semitons. 2-2) em alguns casos, elevar dois semitons. 3-3) em qualquer caso, elevar dois semitons. 4-4) em alguns casos, abaixar um semitom. Resposta: FVVFV O sustenido eleva um semitom quando a nota está natural. Em casos em que a nota está com dobrado bemol ou bemol, quando ele é colocado em Seguida, eleva em três semitons ou dois semitons, respectivamente. Quando a nota está com dobrado sustenido, o sustenido colocado em Seguida tem um efeito contrário à sua natureza, ou seja, ele abaixa um semitom. Portanto, as proposições 1-1, 2-2 e 4-4 estão corretas. A questão 0-0 restringe-se unicamente à função primária do sustenido, enquanto a 3-3 está relacionada ao dobrado sustenido. 07. O bequadro que aparece apenas no último compasso tem a função de: 0-0) anular o efeito de qualquer alteração. 1-1) sempre elevar um semitom. 2-2) sempre abaixar um semitom. 3-3) no excerto, indicar precaução. 4-4) anular apenas o bemol ou sustenido Resposta: VFFVF O bequadro funciona anulando qualquer alteração anterior. Em alguns casos, ele, ou qualquer outra alteração, é colocado, mesmo não sendo necessário, apenas para alertar ao músico que a nota voltou a sua altura anterior; é o chamado acidente de precaução. Esse é o caso no excerto musical. Assim, as questões 0-0 e 3-3 são consideradas corretas. Como o bequadro anula o efeito de qualquer alteração, ele

3 normalmente eleva ou abaixa a altura da nota, mas não da forma restritiva, como exposto nas questões 1-1 e 2-2. A questão 4-4 restringe-se ao bemol e sustenido, esquecendo-se do dobrado bemol e dobrado sustenido. 08. A alteração bemol, ausente no excerto, tem a função de: 0-0) abaixar um semitom nas notas naturais. 1-1) em alguns casos, elevar um semitom. 2-2) em alguns casos, abaixar dois semitons. 3-3) em alguns casos, abaixar três semitons. 4-4) abaixar somente um semitom. Resposta: VVVVF O bemol, com função inversa ao do sustenido, abaixa um semitom nas notas naturais, e, em alguns casos, também exerce outras funções abaixando dois ou três semitons. Há casos em que ele inverte a sua função primária de abaixar e eleva a nota em um semitom. Assim, a única incorreta é a questão 4-4, por reduzir a sua função a uma única prática. 09. A ausência de armadura, no excerto, indica dois tons possíveis: 0-0) Dó maior/lá maior. 1-1) Dó menor/lá menor. 2-2) Dó menor/lá maior. 3-3) Dó maior/lá menor. 4-4) Dó maior/mi menor.. Os únicos tons que não possuem armadura são os tons de Dó maior e o seu relativo Lá menor. Assim, apenas a questão 3-3 está correta. As outras questões erram por mudar o modo, alterando desse modo a armadura, ou erram por incluir tons estranhos. 10. Os vizinhos diretos do tom de Do maior são: 0-0) Fá maior, Sol maior e Lá maior. 1-1) Fá maior e Ré menor. 2-2) Sol maior e Mi menor. 3-3) Sol maior, Lá menor e Fá maior. 4-4) Fá maior e Mi menor. Cada tom possui três vizinhos diretos e dois indiretos. Os diretos são aqueles do mesmo modo do tom principal que estão no ciclo de quintas à direita e à esquerda, além do tom relativo. Os indiretos são relativos menores dos tons maiores diretos. Desse modo, o tom de Dó maior tem como diretos os tons de Sol maior, Fá maior e Lá menor (seu relativo). A questão correta, portanto é a 3-3. As demais reduzem o número de tons ou colocam tons vizinhos indiretos e afastados. 11. Identifique os vizinhos indiretos do tom de Do maior. 0-0) Mi maior e Ré menor 1-1) Mi menor e Ré maior 2-2) Sol maior e Mi menor 3-3) Ré menor e Lá menor 4-4) Mi menor, Lá menor e Ré menor Resposta: FFFFF Os vizinhos indiretos de Dó maior são Ré menor e Mi menor, que são os relativos de Fá maior e Sol maior, respectivamente. Portanto, todas as questões estão

4 incorretas, pelas mesmas razões acima. 12. Identifique os vizinhos indiretos do tom de La menor. 0-0) Fá maior e Sol maior 1-1) Ré menor e Mi menor 2-2) Dó maior e Mi menor 3-3) Fá maior e Dó menor 4-4) Dó maior e Sol maior Resposta: VFFFF Os vizinhos indiretos de Lá menor são Fá maior e Sol maior, ou seja, os tons relativos dos vizinhos diretos Ré menor e Mi menor, respectivamente. Dessa maneira, a resposta verdadeira é a 0-0). 13. Os vizinhos diretos do tom relativo menor são: 0-0) apenas Ré menor e Mi menor. 1-1) apenas Fá maior e Sol maior. 2-2) Ré menor, Dó maior e Mi menor. 3-3) Fá maior, Dó maior e Sol maior. 4-4) Ré menor, Dó menor e Mi menor. Resposta: FFVFF Os vizinhos diretos de Lá menor são Ré menor e Mi menor, além do relativo maior Dó maior. Portanto, a resposta correta é a 2-2. As demais questões subvertem o número de tons, reduzindo a dois, ou alteram o modo, ou, ainda, incluem vizinhos indiretos. 14. O primeiro acorde no excerto, conhecido como acorde de Tristão, pode ser analisado como um acorde alterado (6+ Francesa, com o Sol# funcionando como uma appoggiatura). Enarmonizando as notas Si, Ré# e Sol# em, respectivamente, Dób, Mib e Láb, o acorde resultante será homófono a um acorde de: 0-0) Sétima da dominante. 1-1) Sétima diminuta. 2-2) Sétima da sensível. 3-3) Menor com sétima maior. 4-4) Menor com sétima menor. Resposta: FFVFF Com as enarmonias requeridas no enunciado, o acorde torna-se homófono, ou seja, possui a mesma sonoridade com escrita diferente, a um acorde de sétima da sensível, também chamado meio diminuto ou ainda como sétima da sensível do modo maior. Logo, a resposta correta é a 2-2. Todos os outros acordes citados requerem outros tipos de empilhamentos de terças para as suas construções. 15. Mantendo as enarmonias da questão anterior, o acorde resultante encontra-se na: 0-0) Primeira inversão. 1-1) Segunda inversão. 2-2) Terceira inversão. 3-3) Posição fundamental. 4-4) Esse é um acorde linear que não possui inversões Com as enarmonias sendo mantidas, o acorde repousa na posição fundamental, tendo essa formação: Fá-Láb-Dób-Mib. A questão correta é a 3-3. As demais respostas precisariam ter outras notas no baixo e a 4-4) não é condizente com este

5 acorde. 16. O acorde no primeiro tempo do terceiro compasso resultará em um acorde de sétima da dominante, se: 0-0) retirarmos a nota Mi, no baixo. 1-1) retirarmos a nota Lá#, no soprano e colocarmos em seu lugar a nota Si. 2-2) retirarmos a nota Ré, no contralto. 3-3) retirarmos as notas Sol#, no tenor. 4-4) não retirarmos nenhuma nota. Resposta: FVFFF O acorde de sétima da dominante é construído sobre uma tríade maior com uma sétima menor. Nesse caso, pelas notas Mi-Sol#-Si-Ré. Vê-se, portanto, que a única resposta correta é a 1-1. Todas as outras questões retiram notas essenciais ou incluem o Lá#, que é estranho ao acorde.