UFJF CONCURSO VESTIBULAR 2012 E MÓDULO III DO PISM TRIÊNIO PROVA DE HABILIDADE ESPECÍFICA BACHARELADO EM MÚSICA PERCEPÇÃO MUSICAL
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- Lucinda Ruth Meneses Stachinski
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1 PERCEPÇÃO MUSICAL 01. Assinale a alternativa abaixo que transcreve MAIS CORRETAMENTE os graus de uma escala Maior correspondentes à primeira frase de Jingle Bells ( Bate o sino ). a) / / b) / / c) / / d) / / e) / / Assinale a alternativa abaixo que transcreve MAIS CORRETAMENTE os graus de uma escala Maior correspondentes à primeira frase de Parabéns pra Você. a) / 3 2 b) / 4 3 c) / 7 6 d) / 1 7 e) / Assinale a alternativa abaixo que transcreve MAIS CORRETAMENTE os graus de uma escala Maior correspondentes à primeira frase de Asa Branca. a) b) c) d) e) Assinale a alternativa abaixo que contém apenas intervalos melódicos que NÃO estão presentes na melodia de Asa Branca : a) 2a Maior, 7a Maior b) 3a Maior, 3a menor c) 2a menor, 7a menor d) 2a Maior, 6a menor e) 6a menor, 5a diminuta 05. Assinale a alternativa abaixo que expressa MAIS CORRETAMENTE a provável escala à qual pertence o conjunto de notas usadas na melodia de Asa Branca, considerando, particularmente, a definição do centro tonal que orientou sua resposta na questão 03: a) menor b) modo lócrio c) escala de tons inteiros d) modo frígio e) Maior 2
2 TEORIA MUSICAL 06. Assinale a opção que representa a unidade de tempo correta do trecho a seguir, retirado de um prelúdio de J. S. Bach. a) fusa b) colcheia pontuada c) semínima pontuada d) semínima e) semicolcheia 07. Qual é o provável tom do trecho acima (questão 6), levando-se em consideração a armadura de clave e o início da melodia? a) Si Maior b) Mi Maior c) Fá sustenido Maior d) Dó sustenido Maior e) Si menor 08. Assinale a alternativa que indica CORRETAMENTE os tons Maiores referentes às armaduras de clave abaixo na ordem apresentada: a) Dó Maior (Lá menor), Dó bemol Maior (Lá bemol menor), Dó sustenido Maior (Dó sustenido menor) b) Dó Maior (Lá menor), Dó bemol Maior (Dó bemol menor), Dó sustenido Maior (Lá sustenido menor) c) Dó maior (Lá menor), Dó bemol Maior (Lá bemol menor), Dó sustenido Maior (Lá sustenido menor) d) Dó maior, Fá bemol Maior, Dó sustenido Maior e) Dó maior, Fá menor, Fá sustenido Maior 09. Das opções abaixo, assinale aquela que contém apenas indicações de dinâmica em ordem decrescente. a) mp, pp, pppp b) ffff, fff, ff, fff c) Largo, Allegro, Andante d) tenuto, legato e) pppp, p, mp, ffff 3
3 10. Das opções abaixo, assinale aquela que contém apenas expressões indicativas de andamento em ordem crescente (ou seja, do mais lento ao mais rápido). a) Andante, Largo, Moderato, Allegro, Prestissimo b) Prestissimo, Largo c) Andante, Largo, Moderato, Prestissimo, Allegro d) Largo, Andante, Moderato, Allegro, Prestissimo e) Allegro ma non troppo, Andante 11. Assinale a alternativa abaixo que contém apenas tons vizinhos de Lá Maior. a) Sol menor, Sol sustenido Maior, Sol bemol menor b) Ré Maior, Ré menor, Ré sustenido menor c) Mi Maior, Ré Maior, Fá sustenido menor d) Mi menor, Si bemol Maior, Lá bemol Maior e) Lá, Si, Dó, Ré, Mi, Fá e Sol 12. Assinale a alternativa abaixo que apresenta MAIS CORRETAMENTE os acordes que correspondem à progressão harmônica I IV V I em Fá sustenido Maior. a) Fá, Si, Dó, Fá b) Dó sustenido, Ré sustenido, Fá sustenido c) Fá sustenido, Dó sustenido, Ré sustenido, Fá sustenido d) Fá sustenido menor, Si menor, Dó sustenido menor, Fá sustenido Maior e) Fá sustenido Maior, Si Maior, Dó sustenido Maior, Fá sustenido Maior 13. Assinale a alternativa abaixo que contém o nome CORRETO da cadência caracterizada pela progressão harmônica I IV I. a) frígia b) sincopada c) autêntica imperfeita d) plagal e) interrompida ou deceptiva 14. No trecho a seguir, de um madrigal de Gesualdo, assinale a alternativa que melhor descreve a textura encontrada: a) homofonia b) monodia c) heterofonia d) polifonia e) falsobordone 4
4 15. Assinale a alternativa abaixo que contém o nome CORRETO do intervalo formado pelas alturas C4 (Dó 4) e Fá#4 (Fá sustenido 4). a) quarta justa b) quinta justa c) quinta diminuta d) quinta aumentada e) quarta aumentada 16. Assinale a alternativa abaixo que contém o número CORRETO de semitons correspondente ao intervalo da questão 15. a) 7 b) quarta justa c) 6 d) 5 e) As notas E#4 (logo acima do Dó central) e B4 formam o seguinte intervalo (no tom de F# Maior): a) quinta diminuta b) quinta justa c) quinta pura d) quarta diminuta e) quarta aumentada 18. O ritmo inicial do fragmento a seguir, retirado de uma fuga de J. S. Bach, é MAIS CORRETAMENTE classificado como: a) anacrúsico b) tético c) acéfalo d) sincopado e) binário composto 19. Em relação às armaduras de clave, é CORRETO afirmar que: a) os sustenidos são usados para tons maiores e os bemóis para menores b) a escala de G# Maior não requer dobrados sustenidos c) a fórmula para se obter o tom de uma armadura de clave com bemóis é T = S n + 1 semitom, em que T é o tom correspondente à armadura e S n é o último bemol da armadura d) a fórmula para se obter o tom de uma armadura de clave com sustenidos é T = S n - 1 semitom, em que T é o tom correspondente à armadura e S n é o último sustenido da armadura e) a fórmula para se obter o tom de uma armadura de clave com sustenidos é T = S n + 1 semitom, em que T é o tom correspondente à armadura e S n é o último sustenido da armadura 5
5 20. Assinale a opção que, no tom de E menor, representa a análise harmônica correta do acorde D7 (Ré Maior com sétima menor) (OBS.: numerais romanos maiúsculos indicam tríades, ou tétrades, com terça Maior, e numerais romanos minúsculos indicam tríades com terça menor). a) V b) dominante c) vii d) V7/V e) V7/III 21. Assinale a opção que, no tom de F Maior, representa a análise harmônica correta do acorde D7 (Ré Maior com sétima menor) (OBS.: numerais romanos maiúsculos indicam tríades, ou tétrades, com terça Maior, e numerais romanos minúsculos indicam tríades com terça menor). a) V b) dominante c) vii d) V7/ii e) V7/III 22. Assinale a opção que, no tom de B menor, representa a análise harmônica correta do acorde D7 (Ré Maior com sétima menor) (OBS.: numerais romanos maiúsculos indicam tríades, ou tétrades, com terça Maior, e numerais romanos minúsculos indicam tríades com terça menor). a) V b) dominante c) vii d) V7/vi e) V7/VI 23. Assinale a opção de progressão harmônica abaixo que melhor reflete o esquema de funções harmônicas básicas conforme utilizadas no período da prática comum (séc. XVII-XIX) (OBS.: numerais romanos maiúsculos indicam tríades com terça Maior, e numerais romanos minúsculos indicam tríades com terça menor): a) v IV - I b) V iv - I c) I IV v - I d) i v iv - i e) I IV V - I 24. No contexto das práticas harmônicas da música tonal no período da prática comum (séc. XVII-XIX), os acordes são formados a partir de: a) sobreposição (ou empilhamento) de quartas sobre cada grau da escala (Maior ou menores) b) sobreposição (ou empilhamento) de quintas sobre cada grau da escala (Maior ou menores) c) graus conjuntos d) modos da igreja e) sobreposição (ou empilhamento) de terças sobre cada grau da escala (Maior ou menores) 25. No contexto da música tonal, conforme praticada no período da prática comum, as escalas referentes ao tom de E menor (natural, harmônica e melódica) não geram o seguinte acorde: a) G b) B7 c) A d) Am e) D#7 6
6 26. Assinale a alternativa abaixo que contém apenas tons maiores que requerem o uso de dobrados bemóis ou dobrados sustenidos em suas respectivas escalas: a) Cb Maior e B# Maior b) Gb Maior e G# Maior c) Cb, C, C#, Db, D, Eb, E, F, F#, Gb, G, Ab, A, Bb e B d) D# Maior e B# Maior e) Cb Maior, C Maior, C# Maior, Db Maior, D Maior, Eb Maior, E Maior, F Maior, F# Maior, Gb Maior, G Maior, Ab Maior, A Maior, Bb Maior e B Maior 27. Assinale a alternativa abaixo que contém os 15 tons maiores que não requerem o uso de dobrados bemóis ou sustenidos em suas respectivas escalas: a) Cb Maior, C Maior, C# menor, Db Maior, D Maior, Eb Maior, E menor, F Maior, F# Maior, Gb Maior, G Maior, Ab Maior, A menor, Bb Maior e B Maior b) Cb Maior, C Maior, Db Maior, D Maior, Eb Maior, E Maior, F Maior, F# Maior, Gb Maior, G Maior, G# Maior, A Maior, Bb Maior, B Maior e B# Maior c) Cb Maior, C Maior, Db Maior, D Maior, Eb Maior, E Maior, F Maior, F# Maior, Gb Maior, G Maior, Ab Maior, A Maior, Bb Maior, B Maior e B# Maior d) C Maior, C# Maior, Db Maior, D Maior, Eb Maior, E Maior, F Maior, F# Maior, Gb Maior, G Maior, Ab Maior, A Maior, Bb Maior, B Maior e B# Maior e) Cb Maior, C Maior, C# Maior, Db Maior, D Maior, Eb Maior, E Maior, F Maior, F# Maior, Gb Maior, G Maior, Ab Maior, A Maior, Bb Maior e B Maior 28. A sobreposição (ou empilhamento) de terças sobre cada grau da escala Maior gera os seguintes acordes (OBS.: numerais romanos maiúsculos indicam tríades, ou tétrades, com terça Maior, e numerais romanos minúsculos indicam tríades com terça menor): a) I, ii, iii, IV, V, vi e viiº b) I, ii, III, IV, V, vi e viiº c) I, II, III, IV, V, VI e VIIº d) 1, 2, 3, 4, 5, 6 e 7 e) i, ii, iii, iv, V 7, vi e viiº 29. O processo descrito na questão 28 (anterior) gera acordes de três sons (ou tríades) com as seguintes qualidades: a) apenas tríades maiores b) apenas tríades menores c) tríades maiores e menores d) tríades maiores, menores e tríade diminuta e) tríades maiores, menores, diminutas e aumentadas 30. A quantidade de notas necessárias à construção de (1) uma escala maior, (2) duas escalas maiores com um intervalo de semitom entre elas e (3) três escalas menores (natural, harmonica e melódica) sobre uma mesma tônica, é: a) (1) = 7, (2) = 10, e (3) = 8 b) (1) = 7, (2) = 11, e (3) = 9 c) (1) = 7, (2) = 12, e (3) = 9 d) (1) = 8, (2) = 9, e (3) = 12 e) (1) = 7, (2) = 9, e (3) = 12 7
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