Equalização: Corrigir ou Criar

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Kátia Felgueiras Peixoto
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1 Equalização: Corrigir ou Criar Equalizar Equalizar O termo equalizar pode ser entendido como "tornar igual". Mas, o que isso quer dizer exatamente? Se tomarmos como ponto de partida o comportamento do som em uma sala (uma técnica de gravação, por exemplo), equalizar significa fazer como as diversas freqüências sejam ouvidas de maneira relativamente uniforme. Isso serve para tornar confiável a escuta do que estiver sendo gravado e / ou monitorado. Dentro de nossas casas ou em ambientes não tratados acusticamente, as diversas freqüências se comportam de maneira muito irregular. Na prática, enquanto algumas tendem a "aparecer mais", isto é, serem reforçadas, outras são atenuadas. Como resultado, o excesso ou a falta de determinadas freqüências, decorrente das "distorções da sala", pode nos enganar. É muito comum alguém mixar uma música em um home studio e, ao ouvi-la em outro local, perceber que "faltou grave" ou que o agudo "está espirrando". Neste momento, você pode se perguntar: "Mas cada ambiente não tem características acústicas completamente diferentes? Como devo mixar, então?" A resposta é simples: como não é possível prever todas as condições acústicas de cada lugar em que nosso trabalho será ouvido, a solução é procurar mixar em ambientes tratados acusticamente. Porém, mesmo com o uso de painéis absorvedores e difusores, nem sempre a resposta de freqüências da sala fica uniforme. É aí que entra o equalizador. Faz-se uma análise de freqüências do ambiente, identificam-se as freqüências "problemáticas" e, depois, através de um equalizador paramétrico, corrige-se a resposta da sala. Este tipo de uso do equalizador requer conhecimentos de acústica e equipamentos de medição profissionais como geradores de freqüências e analisadores de espectro. Em nosso curso, focaremos a utilização do equalizador como ferramenta de tratamento de áudio. Essencialmente, usamos o equalizador por dois motivos: reduzir freqüências indesejadas ou acentuar aquelas que queremos realçar. Também podemos utilizar o equalizador como se fosse um processador de efeitos. É o que acontece normalmente com quem trabalha com música eletrônica (techno, house, trance, drum'n bass, e as variáveis de todos esses gêneros).

relativamente uniforme. Isso serve para tornar confiável a escuta do que estiver sendo gravado e / ou monitorado.

2 Como se medem as freqüências Embora possamos gerar freqüências puras (senóides) eletronicamente, na natureza, todos os sons são compostos por somatórias de diferentes freqüências. Cada uma dessas freqüências possui diferentes quantidades de ciclos, períodos, níveis de amplitude e tamanhos (comprimentos de onda). Ciclo Um movimento completo da onda (360º) Período Tempo que a onda gasta para completar um ciclo. Quanto menor o período, maior é a freqüência. F = 1 / T T = período T = 1 / F

Cada uma dessas freqüências possui diferentes quantidades de ciclos, períodos, níveis de amplitude e tamanhos

3 O período é inversamente proporcional à freqüência. Por exemplo: a) 20 Hz T20 = 1 / 20 T20 = 0,05 s ou 50 ms b) Hz T = 1 / T = 0,00005 s ou 0,05 ms ou 50 micro-segundos Comprimento de onda É igual à velocidade do som (344 m/s) dividida pela freqüência. Veja alguns exemplos: 28 Hz (a nota mais baixa em um piano): 12,28 m 100 Hz: 3,44 m 1 khz (1.000 Hz): 0,344 m (ou 34,4 cm) 4186 (a nota mais alta em um piano): 0,0821 m (ou 8,21 cm) 10 khz ( Hz): 0,0344 m (ou 3,44 cm) 20 khz ( Hz): 0,0172 m (ou 1,72 cm) Atenção: Em uma mixagem, cada instrumento solado pode soar muito bem. No entanto, ao serem somados, há o risco de que freqüências coincidentes e / ou próximas entre os instrumentos criem efeitos indesejados. Assim, o papel da equalização em uma mixagem é o de "separar" os diversos instrumentos, de modo que todos possam ser ouvidos bem! Se, por exemplo, um contrabaixo elétrico estiver soando "abafado" podemos atenuar a freqüência de 250 Hz. Também podemos acentuar a freqüência de Hz. Pensando agora na mixagem, se você atenuou 250 Hz no contrabaixo, é possível que um ganho desta mesma freqüência na guitarra possa dar um "peso" maior a ela. Além disso, normalmente, uma guitarra não necessita de freqüências abaixo de 80 Hz. Atenuando esta freqüência substancialmente, você evita a interferência da guitarra nos graves do contrabaixo. Se a guitarra precisar de mais "presença", você pode acentuar freqüências entre 2 khz e 4 khz. Agora, se você já deu um ganho de 2,5 khz no contrabaixo, é preferível que, na guitarra, o ganho fique entre 3,5 khz e 4 khz. Caso estas freqüências não soem bem na guitarra, experimente procurar diferentes freqüências de ganho para cada instrumento. O "truque" é encontrar freqüências que soem bem com os instrumentos tocando juntos e continuem soando bem quando os instrumentos estiverem sendo solados. Se você conseguir evitar que os diversos instrumentos disputem as mesmas faixas de freqüências, será bastante provável que sua mixagem soe agradável em qualquer equipamento.

Veja alguns exemplos: 28 Hz (a nota mais baixa em um piano): 12,28 m 100 Hz: 3,44 m 1 khz (1.000 Hz): 0,344 m (ou 34,4 cm) 4186 (a nota mais alta em um piano): 0,0821 m (ou 8,21 cm) 10 khz (10.

4 Faixas de Freqüências Faixas Freqüências Característica Graves Entre 20 Hz e 200 Hz peso Médios-Graves Entre 200 Hz e 1 khz corpo Médios-Agudos Entre 1 khz e 6,3 khz definição Agudos entre 6,3 khz e 20 khz brilho

5 Fase Fase é um fator diretamente relacionado ao tempo e nada tem a ver com polaridade. O desvio ou variação de fase pode ser calculado através da fórmula abaixo:

6 Tipos de Equalizadores Shelving É o tipo mais simples de equalizador. Possui as seguintes características: Valor fixo da freqüência de trabalho. Algumas mesas, no entanto, permitem variações. Banda passante fixa. Trabalha com atenuação constante a partir da freqüência de corte. Atuação nos graves abaixo de 200 Hz com pico em 50 Hz Atuação nos agudos acima de 2 khz com pico em 10 khz É bastante útil para eliminar faixas de freqüências indesejadas. Em um contrabaixo ou num bumbo de bateria, freqüências acima de 8 khz são geralmente desnecessárias. Um corte acima desse valor pode reduzir ruídos provenientes de freqüências altas. Gráfico Possui controles deslizantes. Baseado no RTA (Real Time Analyser) da década de Geralmente, possui 10, 15 ou 31 bandas. A largura de banda é fixa. No caso de um equalizador com 10 bandas, a largura de cada uma delas é de 1 oitava. Já no de 31 banda, a largura é de 1/3 de oitava.

Atuação nos graves abaixo de 200 Hz com pico em 50 Hz Atuação nos agudos acima de 2 khz com pico em 10 khz É bastante útil para eliminar faixas de freqüências indesejadas.

7 EQ Paramétrico Permite a escolha da freqüência de trabalho. Possui controle de fator de mérito (Q), isto é, da largura de banda. Utiliza diferentes filtros (Band Pass, LPF, HPF)

8 Largura de banda ou Fator de Mérito (Q) A largura de banda permite controlar o quanto queremos afetar as freqüências imediatamente próximas à freqüência de trabalho. A maioria dos equalizadores que não oferece controle sobre o fator de mérito possui curva de uma oitava. Uma oitava é um valor que geralmente atende às nossas necessidades. No entanto, em situações especificas, pode mais atrapalhar do que ajudar. Uma largura de banda de duas ou mais oitavas é eficiente para alterar a sonoridade de maneira genérica. Uma largura de banda estreita (menos que 1/2 oitava) é adequada para manipular freqüências problemáticas. Matematicamente, a largura de banda é igual ao resultado da divisão da freqüência central pela diferença entre as freqüências onde a atuação cai em 3 db. Por exemplo: Se um filtro peaking reforça 12 db em 2 khz e, ao mesmo tempo, reforça 9 db em 1 khz e 4 khz, seu Q é de 2000 / ( ) = 0,66 Dica: Quanto mais alto o valor de Q, mais seletivo será o filtro.

No entanto, em situações especificas, pode mais atrapalhar do que ajudar. Uma largura de banda de duas ou mais oitavas é eficiente para alterar a sonoridade de maneira genérica.

9 Freqüência de Corte Freqüência tida como limite entre as bandas passante e de rejeição, comumente obtida no ponto de 3 db. Slope Número de db por oitava na atuação de um filtro.

10 EQ Semi-paramétrico É similar ao paramétrico com a diferença de que não possui o controle de largura de banda, ou seja, permite apenas a escolha da freqüência de trabalho e do nível de ganho ou atenuação. EQ Paragráfico Trata-se de um equalizador paramétrico com uma interface gráfica. É mais comum em softwares.

freqüência de trabalho e do nível de ganho ou atenuação.

11 Tipos de Filtros Notch Filter É o filtro utilizado para procurar e eliminar freqüências problemáticas, como agudos muito altos, ruídos de ar condicionado, coolers ou sons constantes de baixa freqüência. Apresenta largura de banda estreita e é ajustável. Normalmente, é utilizado somente para atenuar. High-pass Filter O high-pass filter ou filtro passa-altas permite que as freqüências acima da freqüência de trabalho sejam preservadas, enquanto aquelas abaixo da freqüência de trabalho, normalmente em torno de 80 Hz, são cortadas. Um filtro high-pass pode ajudar a minimizar o efeito do ruído constante de 60 Hz, através da atenuação ou corte da fundamental do som indesejado. Costumam funcionar muito bem para eliminar sons ambientes de baixa freqüência como o ruído de vento, por exemplo. Low-pass Filter O low-pass filter ou filtro passa-baixas permite que as freqüências abaixo da freqüência de trabalho sejam preservadas, cortando as de valor mais alto, geralmente em torno de 8 a 10 khz. Este tipo de filtro possui muitas utilizações. Pode filtrar, por exemplo, sibilâncias de vozes e "espirros" de instrumentos como pratos de bateria. Bibliografia ARTIST PRO. Curso de áudio on line. BEGGS, Josh and THEDE, Dylan. Designing Web Audio. Sebastopol: O Reilly & Associates, GARRIGUS, Scott R. Sound Forge Power. Ohio: Muska & Lipman, 2001.

High-pass Filter O high-pass filter ou filtro passa-altas permite que as freqüências acima da freqüência de trabalho sejam preservadas, enquanto aquelas abaixo da freqüência de trabalho, normalmente

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