A ARQUITETURA DO NOVO BRUTALISMO
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- Adriana Beretta Marreiro
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1 A ARQUITETURA DO NOVO BRUTALISMO
2 Um dos fatores, no campo da arquitetura, com maior destaque na Europa principalmente na experiência britânica posterior à II Guerra Mundial é o forte predomínio da tecnologia e as preocupações em torno dos processos e necessidades de produção da arquitetura. A arquitetura britânica das últimas décadas foi definida, em grande parte, pela relação harmônica entre a política industrial e as aspirações sociológicas decorrentes de uma sociedade recém saída do trauma da guerra. Assim, a arquitetura britânica foi se desenvolvendo entre dois pólos, debatendo-se em muitos momentos qual destes dois constituía a alternativa mais ética, progressista e popular.
3 Por um lado, a tendência que se baseia na interpretação neo-romântica da arquitetura vernácula que, olhando para os gostos populares, os modelos formais rurais e os materiais tradicionais, havia gerado destacados exemplos como: a equipe de arquitetos Darbourne & Darke com obras como as moradias em Lilington Street, em Londres, por exemplo.
4 Habitação vernacular típica do interior da Inglaterra
5 Por outro lado, a tendência da arquitetura hipertecnológica ou high-tech que gerou na Inglaterra os casos mais destacados a nível internacional: -propostas propagandísticas: Archigram -propostas radicais de cunho engenheril : Cedric Price -propostas neoprodutivistas: Norman Foster, Richard Rogers
6 Archigram foi um grupo de arquitetos ingleses formado em embora o grupo só tenha adotado o nome de fato em com base na Architectural Association School of Architecture, em Londres, cujas propostas buscavam um diálogo mais próximo com o contexto cultural da época. Se inspirou na tecnologia como forma de expressão para criar projetos hipotéticos, na tentativa de resgatar as premissas fundamentais da arquitetura moderna, resguardadas as particularidades da época. representa a confiança no poder libertador da tecnologia, recuperando o espírito heroíco das vanguardas do início do século XX. Além da exaltação da técnica, trata-se principalmente do compromisso daquelas pessoas com o espírito do seu tempo, que consiste em considerar aquele universo modificado pela evolução da técnica. Ao contrário das vanguardas do início do século, não se trata de exaltar a máquina como o artefato da industrialização, mas sim um processo abstrato da mecanização. Ou seja, não é a utilização da tecnologia que é importante, mas a vivência daquele mundo modificado pelas novas relações de produção e consumo.
7 Cedric Price nasceu na Inglaterra e foi um influente professor de arquitetura e escritor de teoria da arquitetura. Projetou muitos edifícios, embora poucos tenham sido construídos. Privilegiou uma arquitetura com espaço flexível. Irá influenciar vários arquitetos entre ele Richard Rogers e Renzo Piano (cujo centro Pompidou, em Paris é uma extensão do pensamento e do projeto de Price). Concebia a possibilidade de usar a arquitetura como instrumento de educação e redesenvolvimento econômico.
8 É no período pós II Guerra Mundial, que surgem as propostas de reestruturação da sociedade européia, ressentida dos horrores da segunda Guerra Mundial e bastante descrente do sistema e da condição humana. No panorama internacional, e principalmente europeu, surgiu uma série de manifestações arquitetônicas como o Novo Empirismo na Suécia, o Novo Brutalismo na Inglaterra, o Neoliberty e o Neo-realismo na Itália, o Metabolismo no Japão, e as correntes vernaculares e participativas pelo mundo inteiro. Os Smithson s, Aldo Van Eyck, Bakema e Candilis, integrantes do Team X, introduziram dentro do corpo doutrinário do Movimento Moderno conceitos que permitiram acomodar uma diversidade maior de modelos culturais, onde se pudesse resgatar e incentivar o conceito de identidade, do particular em oposição ao universal, enfim introduzindo a diferença.
9 Depois do final da Segunda Guerra o governo da Inglaterra aprovou o plano para a construção das New Towns, onde todas elas apresentavam uma forte referência às cidades jardins de Ebenezerd Howard, com conjuntos residenciais em sobrados, de tijolos à vista, telhado de duas águas, e esquadrias em sua maioria brancas, claramente numa linguagem que cheirava ao pitoresco rural. Esta nova tendência copiada da Suécia, a revista Architectural Review acabou denominando Novo Empirismo. Para os arquitetos adeptos ao Movimento Moderno, essas novas cidades, com sua arquitetura pitoresca, representavam um retrocesso na trajetória do Movimento. Assim, as New Towns foram o alvo de duras críticas feitas principalmente pelos arquitetos J.M. Richards, e Peter e Alison Smithson contra o Novo Empirismo.
10 Em 1949, os Smithson s, ao vencerem o concurso para o projeto de uma escola em Hunstanton-Norfolk (concluída em 1954) causaram uma grande polêmica porque a escola apresentava uma orientação formal tipicamente racionalista, uma grande referência ao Instituto de Tecnologia de Illinois, de Mies Van der Rohe A escola apresentava estratégias compositivas que virariam moda e soluções canônicas nos anos 60-70, e acabariam por caracterizar o próprio movimento do Novo Brutalismo.
11 A Escola Hunstanton foi a obra dos Smithson que expressava mais fielmente as ideias chave do que depois se convencionou chamar Novo Brutalismo. Realizada como uma consequência das formas de Mies van der Rohe - em especial o conjunto do Instituto Politécnico de Ilinois ( ) e resolvido por meio de uma planta ordenada e simétrica Peter e Alisson Smtihson
12 No interior do edifício, são os elementos estruturais, de uso e de instalações que, totalmente aparentes e despidos, outorgam qualidade e expressão ao espaço. Nos halls, auditórios, salas de aula e bibliotecas predominam os paineis do teto, os condutos da calefação e de escoamento de água, os cabos de eletricidade e as luminárias, e outro elementos técnicos do edifício. Nos lavabos, os condutos de água e as peças de porcelana mostram ao máximo sua presença e seu valor como objeto. É um edifício que se aproxima da estética dos armazéns e das fábricas. A revista Architectural Review da Inglaterra considerou este o mais legítimo edifício moderno da Grã-Bretanha. O edifício foi obra de um concurso realizado em 1949 e foi terminado em 1954.
13 A Escola de Hunstanton encabeçaria uma longa lista de obras que nos anos 50 desenvolveram as características desta arquitetura chamada neobrutalista: -a estrutura do edifício aparente; -a valorização dos materiais por suas qualidades inerentes; -expressividade de cada um dos elementos técnicos. As obras de Le corbusier como por exemplo as unités d habitation e o Convento da La Tourrete são exemplos de arquitetura brutalista. A obra da galeria de arte da Universidade de Yale de Louis Kahn também pode ser considerado uma exemplar de arquitetura brutalista.
14 Reyner Banham Grupo XX. O que lhes unia era: Alison e Peter Smithson -interesse pela arte bruta -interesse pelo concreto bruto de Le Corbusier Eduardo Paolozzi Nigel Henderson -pureza estrutural de Mies van der Rohe -pintura do expressionista abstrato estadunidense Jackson Pollock -as diversas obras de arquitetura, pintura, escultura e fotografia que eles mesmo realizavam
15 Para Yves Bruand, Brutalismo de Le Corbusier fica apenas na técnica do emprego do concreto bruto e de uma plástica nova Brutalismo inglês mostra uma espécie de volta aos princípios da década de 20, sem qualquer concessão a uma estética que não fosse a da essência do material. No Brasil, tendência brutalistas a partir do início dos anos 50. O início da tendência brutalista no Brasil é concomitantemente, e não posterior, ao concurso e construção de Brasília, embora ganhe mais notoriedade e se consolide nos anos 1960 quando passa a repercutir nacionalmente. Nem naquele momento nem depois a arquitetura brutalista paulista torna-se hegemônica, seja em São Paulo ou no Brasil, tendo sempre convivido simultaneamente com outras tendências e propostas, baseadas em outras orientações. A pesquisa constatou também certo grau de heterogeneidade formal e material no conjunto das obras da arquitetura paulista brutalista
16 No Brasil, os anos 50 como marco de uma transformação na arquitetura novas propostas de volumetrias mais simples e taxativas Oscar Niemeyer a partir do projeto do Parque do Ibirapuera ( ) uso precoce de grandes estruturas em concreto aparente Affonso Eduardo Reidy Escola Brasil-Paraguai (Assunção, Paraguai, 1952) MAM-RJ (RJ, 1953), obras de linguagem brutalista empregando pórticos transversais externos em concreto aparente.
17 Ao mesmo tempo, em São Paulo, Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi utilização do concreto aparente Estádio do Morumbi, Casa Olga Baeta, por exemplo. Lina Bo Bardi MASP, por exemplo. Fábio Penteado Sede do Clube Harmonia, por exemplo. Carlos Barjas Millan Telésforo Cristófani residência Roberto Millan, por exemplo Restaurante Vertical Fasano Hans Broos Centro Paroquial São.Bonifácio
18 É curioso observar que em toda a grande produção arquitetônica brasileira dos anos com características descaradamente brutalista não se faça referência ao vocabulário formal e teórico dos Novos brutalistas. seja no sentido de uma busca pelos aspectos culturais de identidade, seja, exatamente pelo código estético de utilização de materiais (concreto bruto, tijolos à vista, instalações aparentes, destaque das caixas d água, destaque volumétrico de elevadores e escadas); O discurso girava sempre em torno a descrição simplista do projeto, dos materiais, da criatividade estrutural, exaltava o aspecto revolucionário do programa, a organização não convencional da casa, a fluidez e polivalência dos espaços, a simplicidade e a "pobreza" adequada dos materiais.
19 Assim como os integrantes do TEAM X e os brutalistas, Vilanova Artigas, ao par de seu tempo, também estava naquela época elaborando uma crítica aos postulados da Carta de Atenas, e bastante preocupado com os aspectos da identidade nacional e de sua relação com a arquitetura. Para Artigas a arquitetura que praticava seria uma expressão atualizada da identidade nacional. Vilanova Artigas
20 a escola paulista conseguiria transformar com grande criatividade o Brutalismo "universal". Indiscutivelmente Artigas e Lina Bo Bardi transfiguraram acentuadamente a linguagem do Novo Brutalismo europeu ao ponto de inaugurar uma linguagem própria e peculiar, como na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP de Artigas e Carlos Cascaldi, o Museu de Arte de São Paulo e o SESC Pompéia de Lina Bo Bardi. Lina Bo Bardi
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