P ós Gráficos. Boas práticas para uma arte-final de sucesso. resumo da formação dada na Impresa. Cores dos Ficheiros de Imagem

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1 Boas práticas para uma arte-final de sucesso Cores dos Ficheiros de Imagem resumo da formação dada na Impresa 25 e 26 de Fevereiro 2010 Não usar imagens em RGB Quase todos os dispositivos trabalham em modo RGB. É o caso das máquinas fotográficas, dos scanners, dos monitores. Mas a impressão é feita em CMYK. Assim sendo, recomenda-se não esquecer de passar todas as imagens para modo CMYK, antes de as usar na paginação. Cores RGB É certo que ao converter um trabalho para formato PDF (com as definições adequadas para impressão), todos os elementos usados no trabalho, incluindo as imagens, passam a modo CMYK; no entanto, esta conversão não é controlada e as cores das imagens podem ser muito alteradas, resultando o trabalho final impresso numa surpresa desagradável. De notar que o espaço de cor RGB é maior do que o espaço CMYK, pelo que há cores que não é de todo possível representar em CMYK (cores luminosas, verde fluorescente, etc.). Algumas pessoas preferem trabalhar em RGB porque nem todos os recursos do Photoshop estão disponíveis em CMYK, como é o caso de alguns ajustes de correcção de cor e alguns filtros. Mas trabalhar em modo RGB e converter para CMYK apenas no final pode ser decepcionante, já que as cores de algumas imagens morrem na conversão. Cores CMYK gama de cores percepcionada pelo olho humano gama RGB gama CMYK Sugestão No Photoshop: menu View > Proof Colors (Ctrl+Y), permite trabalhar em RGB (com todos os comandos disponíveis) mas visualizar em CMYK (tal como será a imagem convertida), evitando a tal surpresa desagradável na conversão final. No final, não esquecer de converter a imagem para CMYK! 1

2 Perfis de cor É também importante trabalhar no perfil de cor adequado, e o mesmo deve ser embebido na imagem. A janela ao lado surge quando a imagem que abrimos tem um perfil de cor diferente daquele que está definido no momento. Aqui pode decidir que se vai manter o perfil embebido (que é a opção predefinida e geralmente a mais correcta), se vai converter para o espaço de cor actual ou se desliga a gestão de cor. É sempre preferível ver a imagem com o perfil original e ajustar depois. Definições de cor Os 3 programas da Adobe mais usados no trabalho de pré-impressão (InDesign, Photoshop e Illustrator) têm uma caixa de diálogo para as definições de cor (Color Settings). Na actual versão (CS4) encontra-se no menu Edit em qualquer um destes programas. Na versão CS do Photoshop, este comando estava no menu Image > Mode. Nas versões mais recentes, é possível sincronizar as definições de cor entre os três programas, através da Bridge, no menu Edit > Creative Suite Color Settings. Desta forma, consegue-se cores consistentes entre todas as aplicações. Calibração do monitor Entre os muitos factores que influenciam a cor (ou a percepção que temos dela), situa-se a calibração do monitor. O natural desgaste do monitor é apenas uma das variáveis que levam a que a cor não seja apresentada sempre da mesma forma no mesmo monitor. Também a iluminação ambiente, por exemplo, e a sua variação, influenciam a cor. Quem manipula imagem digital deveria trabalhar num ambiente de luz rigorosamente controlada (nunca luz natural), e toda a envolvente deveria ter cores neutras. A calibração do monitor deve ter lugar uma vez por semana, ou no mínimo uma vez por mês. Medir a cor Já que nem sempre é possível ter os monitores calibrados, trabalhar num ambiente de luz ideal e controlar toda uma série de variáveis que influenciam a cor, não devemos confiar no que vemos, mas antes usar todas as ferramentas de que dispomos para medir a cor. No Photoshop, o painel Info é como um densitómetro, apresentando os valores de cor sob o cursor, à medida que este se desloca sobre a imagem (ver janela ao lado). Pode ver-se os valores de cor em RGB, CMYK, Grayscale e também a percentagem total de tinta. cores CMYK Total de tinta 2

3 Através da ferramenta Color Sampler, pode fixar até 4 pontos de amostragem no painel Info. Se mantiver este painel visível ao efectuar qualquer correcção de cor (como por exemplo, Curves ou Levels), pode ver-se os valores antes e depois, mudando em tempo real, a cada alteração. Sugestão Para algumas cores difíceis, como por exemplo os tons de pele, pode ter como referência uma tabela própria que poderá criar a partir de algumas imagens bens conseguidas. Ou ainda abrir algumas dessas imagens, como referência, medir a cor e tentar aproximar os valores noutras imagens semelhantes. Conversão de RGB para CMYK Para converter imagens de RGB para CMYK, o processo mais correcto é através do menu Edit > Convert to Profile, já que por este processo pode escolher o Intent. Nota: em versões mais antigas, este comando situa-se no menu Image > Mode. Na maior parte das imagens fotográficas, escolher Relative Colorimetric é o processo que menos altera as cores da imagem. Se mantiver o Preview activo, poderá ver qual o Intent mais adequado, em cada caso. No entanto, tenha em mente, como já foi dito, que algumas cores RGB são irreproduzíveis em CMYK, pelo que a alteração de algumas imagens é inevitável. Conversão de cor para grayscale Existem vários processos para converter imagens de cor para grayscale. O mais conhecido Image > Mode > Grayscale não oferece qualquer controlo sobre o contraste da imagem, e não será o mais adequado. Vejamos algumas possibilidades: Image > Mode Grayscale. Passa a imagem para tons de cinza, ficando apenas com um canal. Não oferece qualquer controlo sobre o contraste total da imagem ou de cada cor individualmente Image > Mode > Lab. Depois de passar para este modo, activar apenas o canal do Lightness e passar a grayscale (pelo processo acima). Este método também não oferece controlo sobre a conversão, mas geralmente produz resultados mais interessantes do que o anterior. Image > Adjustments > Channel Mixer. Neste janela, escolher para Output Channel o canal com mais contraste (que deve ter observado antes) e passar a Monochrome (no canto inferior esquerdo da janela). Depois pode ainda adicionar ou retirar informação de cor a cada um dos canais, nos deslizadores correspondentes. Nota: o total não deve exceder 100%. Image > Adjustments > Black & White. Permite controlar a intensidade de cada cor, na passagem para tons de cinza, podendo mesmo arrastar directamente em cima da imagem. Funciona apenas em modo RGB e a partir da versão CS3. Escolha as cores preto e branco para Foreground e Background (letra D) e depois, menu Image > Adjustments > Gradient Map. Não permite um controlo sobre o contraste, a não ser editando o degradê e mudando os pontos de passagem de preto para branco. Geralmente, funciona bastante bem com a maior parte das imagens Nota: nos 3 últimos processos note que continua em modo de cor. Se não pretende um preto composto, deve seguidamente passar a imagem para grayscale. Depois de utilizar qualquer um dos processos acima, pode sempre utilizar ainda outros ajustes (como o comando Curves, por exemplo) para melhorar o contraste da imagem. 3

4 Imagens monocromáticas Para converter uma imagem para apenas um tom (como sépia, por exemplo), existem pelo menos 2 processos mais conhecidos: Menu Image > Adjustments > Hue/Saturation. Neste comando, assinalar Tint e escolher a cor pretendida. Menu Image > Mode > Duotone (apenas disponível a partir de modo Grayscale). Este processo permite uma maior profundidade de cor, produzindo imagens mais interessantes. Uma imagem em modo Duotone só poderá ser gravada em formato PSD ou EPS. Se escolher um Pantone para usar no Duotone, essa imagem colocada num programa de paginação, como o InDesign, dará origem a uma 5.ª cor. Se não pretender que isto aconteça, poderá passar a imagem para CMYK Pode também usar um Duotone para uma imagem a preto e branco. Cores directas em Photoshop Além do Duotone, o outro processo para usar um Pantone como cor directa em Photoshop é um canal Spot. No painel Channels, nas opções, escolha New Spot Channel. Na caixa de diálogo, escolha o Pantone a usar. Depois seleccione a área onde pretende aplicar esse Pantone, active este canal e encha de preto. Note: Tenha cuidado, porque a cor usada no canal Spot é sempre overprint! No caso de um verniz, será o ideal, mas se não for o caso, terá de activar cada um dos outros canais, com a área do Pantone seleccionada, e apagar. Cores PARA IMPRESSÃO Cores directas em InDesign e Illustrator Ao criar uma cor em InDesign e/ou Illustrator, pode indicar se é uma cor processada ou directa (Process ou Spot). Uma cor directa vai sempre originar uma chapa separada, na impressão. A cor directa pode ser criada a partir das cores CMYK, ou a partir de um catálogo de Pantones. No caso de um trabalho a 2 ou 3 cores, pode criar uma cor directa com a composição que se pretender (para visualização no monitor), e através do Ink Manager (no InDesign), indicar que essa cor deve sair na chapa do Magenta ou do Cião ou do Amarelo. O Ink Manager situa-se nas opções do painel Swatches. Permite ainda passar todas as cores para cores processadas. Nota: O Ink Manager existe também na exportação para PDF, no separador Output. Cor global em Illustrator Em Illustrator, se assinalar a opção Global ao criar uma cor, isso significa que sempre que alterar essa cor, todos os objectos a que foi aplicada se alteram também. No InDesign esta característica é automática. 4

5 UTILIZAÇÃO DE PRETO NOS FICHEIROS PARA IMPRESSÃO Rich Black Em fundos para impressão, a utilização de apenas 100% de preto resulta numa cor baça. Assim, nestes casos, adiciona-se geralmente mais uma, duas ou três cores, em percentagens va riá veis. A este preto chamamos preto rico (rich black). A combinação das cores usadas não deve exceder 300%, no total. Existem várias opiniões e mesmo algumas combinações conhecidas (deixamos alguns exemplos na página seguinte). O preto rico usado na Impresa deve ser: 40% cião e 100% preto. Alguns designers preferem 100% de preto e 50% de cada uma das outras cores. Nota: Nunca usar 100% de cada cor (400% de tinta total). Texto preto O preto usado no texto deve ser se possível 100% de preto. Em InDesign, o preto a 100% é sempre overprint e evita problemas de desacerto na impressão, sobretudo em texto muito fino (light ou ultra light). Nota: se usar uma percentagem inferior a 100%, o preto deixa de ser overprint. Preto de InDesign e preto de Photoshop No InDesign, o preto é composto por 100% de preto. No Photoshop a composição do preto é Daqui resultam pretos completamente diferentes, e se se colocar uma imagem com fundo preto (de Photoshop) sobre uma caixa maior do que a área da imagem, sendo esta caixa criada no InDesign com um fundo preto de 100%, no resultado final será perfeitamente visível a diferença nas tonalidades do preto entre as duas caixas. Preto de Illustrator O preto de Illustrator ao contrário do que acontece em InDesign não é Overprint! Assim, depois de terminar um trabalho em Illustrator, deve sempre seleccionar tudo e colocar o preto em Overprint. Isto processa-se de forma diferente em cada versão: Na versão CS: Filter > Colors > Overprint Black A partir da versão CS3: Edit > Edit Colors > Overprint Black 5

6 composição de vários pretos usados para impressão InDesign Black Photoshop Black Cool Black Warm Black Registration Black Designer Black Golden Black Other Black

7 UTILIZAÇÃO DE BRANCO NOS FICHEIROS PARA IMPRESSÃO Cor Paper no InDesign O InDesign não dispõe de Branco nos Swatches, mas sim Paper. Na verdade, onde se utiliza a cor Paper, não existirá qualquer impressão, sendo visível o papel. Por esse motivo, é mesmo possível editar a cor Paper e atribuir-lhe uma cor que simule o papel de impressão (nos casos em que este não é branco). Note que esta cor (mesmo quando lhe atribui qualquer valor de cor) não imprime nunca! Branco no Illustrator À partida, a cor white, no Illustrator, não é overprint. Mas... se um objecto em Illustrator tiver atribuída a propriedade de sobreimprimir (no painel Attributes: Overprint Fill) e a cor deste objecto for alterada para branco, a propriedade Overprint mantém-se. Resultado: este objecto simplesmente desaparece na impressão final! Se o painel Attributes estiver visível, surge um triângulo amarelo, chamando a atenção para este branco em Overprint, mas não impede que isto aconteça. Existe um plug-in grátis que se pode instalar para verificar esta situação: White OP Detector. Sugestão Verifique sempre o trabalho final através do painel Separations, ou através do Acrobat Pro, com o comando Output Preview. OPACIDADE, PERCENTAGEM e modos de mistura DE COR Opacidade vs. Percentagem (tint) A opacidade de um objecto, é a propriedade de ser (ou não) transparente. Com 100% de opacidade, não é possível visualizar nada através deste objecto. Um objecto com uma percentagem de cor (tint), é um objecto com uma cor mais clara, mas que continua a ser opaco. Em InDesign, é possível criar um swatch para percentagens de outro swatch. Outro processo para usar uma percentagem de cor, é dar o valor de percentagem pretendido no campo Tint, no topo do painel Swatches, com um objecto seleccionado. Mas é mais seguro criar um swatch com a percentagem pretendida, porque se tiver o objecto seleccionado e acidentalmente fizer clique sobre o nome da cor, no painel Swatches, o objecto passa automaticamente a ter 100% da cor. cor: 100% opacidade: 100% cor: 100% opacidade: 50% cor: 50% opacidade: 100% É também muito prático ter swatches de percentagens, porque se alterar a composição do swatch original, todos os que têm percentagens se alteram também. 7

8 Modos de mistura de cor O InDesign, o Photoshop e o Illustrator partilham os mesmos modos de mistura de cor. Os mais usados são: Multiply - o resultado é sempre uma cor mais escura. Qualquer cor misturada com preto, produz preto. Misturado com branco, o branco desaparece. Screen - o resultado é sempre uma cor mais clara. Qualquer cor misturada com branco, produz branco. Misturado com preto, o preto desaparece. Modo de mistura: Normal Modo de mistura: Multiply Modo de mistura: Screen RESOLUÇÕES E formatos de imagens Pixéis vs. Vectores A qualidade das imagens bitmap (compostas por pixéis) está dependente da resolução (quantidade de pixéis por polegada). Uma boa resolução para impressão é 300 ppi. As imagens bitmap não devem ser usadas acima do seu tamanho real, sob pena de degradação da qualidade final. As imagens vectoriais (formato ai, fh, crd) são formadas por vectores e por isso não dependem da resolução (desde que estes ficheiros não incluam imagens digitais), podendo ser usadas em qualquer tamanho. Digitalização As imagens devem ser digitalizadas no tamanho em que vão ser usadas. Na dúvida, digitalize num tamanho grande. As imagens a cores devem ser digitalizadas em RGB. Quando se pretende utilizá-las em grayscale, esta conversão deve ser feita no Photoshop, por um dos processos já descritos. Ao digitalizar imagens impressas, estas podem apresentar uma trama indesejável (moiré), por causa do ponto de impressão. Por vezes melhoram se voltar a digitalizar rodando a imagem, para contrariar o ângulo do ponto de impressão. Moiré Para retirar o moiré é preciso desfocar a imagem, usando um filtro Blur (geralmente Gaussian Blur). Para que o desfoque não seja demasiado, pode identificar o canal com mais moiré e aplicar o filtro apenas nesse canal ou em mais um ou dois com valores diferentes. 8

9 Redimensionar imagens digitais Quando se altera o tamanho de uma imagem digital, altera-se a quantidade total de pixéis que compõem essa imagem. Diminuir não é tão problemático, mas a ampliação faz com que o Photoshop invente pixéis que não existem, e isso degrada a qualidade da imagem. Para redimensionar a imagem: menu Image > Image Size. Se tiver mesmo de alterar o tamanho de uma imagem, no campo Resample Image, deve escolher: Bicubic Smoother para ampliar Bicubic Sharper para diminuir Sugestão Ampliar de 10% em 10%, reduz a degradação global da imagem. Formatos de imagem TIFF É um formato que praticamente todos os programas aceitam. Muito popular na digitalização e separação de cores. Permite compressão não destrutiva pelo método LZW. Suporta layers e canais alfa. Photoshop (PSD) formato nativo do Photoshop, guarda todas as características de uma imagem. No entanto, é bastante pesado. JPEG - um dos mais conhecidos e usados formatos de imagem. No entanto, trata-se de um formato com compressão, que ocasiona perda de qualidade, sobretudo na regravação sucessiva. Excelente para partilha de imagens através da net. Não suporta layers nem canais alfa. Integração entre aplicações Adobe Colocação de outros ficheiros em InDesign É possível colocar imagens de formatos diversos em ficheiros de InDesign, através do menu File > Place. Pode também colocar ficheiros multipáginas em formato PDF, bem como um ficheiro InDesign dentro de outro ficheiro InDesign. Se assinalar Show Import Options na janela de Place, pode colocar ficheiros multipáginas (tanto PDF como InDesign), escolhendo qual a página pretendida, ou todas as páginas. Ficheiros de Illustrator com formato.ai, gravados com a opção Create PDF Compatible File, podem ser colocados directamente no InDesign. Se copiar e colar de Illustrator para InDesign, pode usar os desenhos, mas ficam sem link, ficando completamente editáveis, como se tivessem sido inteiramente desenhados no InDesign. No caso de colar texto de Illustrator para InDesign, deve desenhar a caixa de texto neste último, e fazer a cópia do texto para lá, ao inverso de copiar a caixa de texto como objecto. Para editar o ficheiro original, basta fazer duplo clique sobre a imagem premindo a tecla [Alt]. Depois de alterar, basta salvar e fechar. Ao regressar ao InDesign, o link está automaticamente actualizado. Ficheiros PSD em InDesign A utilização de formatos PSD em InDesign dispensa a criação de paths para recortes, já que suporta perfeitamente layers e transparências. No InDesign pode aplicar directamente todos os efeitos de Photoshop (na versão CS, apenas o efeito Drop Shadow e Feather). Estes efeitos podem ser aplicados a todo o objecto, apenas ao contorno, apenas à cor de preenchimento, ou apenas ao texto. 9

10 Multiposicionamento de imagens Apenas a partir da versão CS3: Através do comando Place ou através da Bridge, pode seleccionar várias imagens em simultâneo para colocar no InDesign (e mesmo outros ficheiros, como texto, PDF, ficheiros vectoriais e de InDesign). Os ficheiros escolhidos ficam pendentes do cursor, visualizando uma miniatura para perceber qual o ficheiro que vai colocar. Para passar ao ficheiro seguinte ou anterior, usar as setas do cursor. Basta fazer clique para colocar dentro de uma caixa ou arrastar para criar uma nova caixa. BLEEDS E MARGENS INTERIORES Bleed Sempre que uma publicação tem fundos de cor ou imagens ao corte, é preciso que estes fundos tenham um tamanho ligeiramente superior ao formato do trabalho (geralmente + 3 mm), como margem de segurança para corte (bleed). Não basta criar caixas com um tamanho superior; é preciso incluir esse valor nas definições do trabalho. Ao criar o ficheiro ou, posteriormente, no menu File > Document Setup. Ao imprimir ou ao criar um ficheiro PDF tem também de se assinalar a inclusão desta área de bleed. Slug A área de slug é uma área adicional que imprime mas não faz parte do formato final do trabalho (tal como o bleed). Pode ser usada para acrescentar indicações úteis para a gráfica. Pode também usar para incluir miras de dobra para um desdobrável ou para a lombada de uma capa, por exemplo. Margens interiores Em publicações com acabamentos específicos como certos tipos de lombada que roubam 5 a 7 mm às margens interiores, é preciso ter isso em consideração e dar o devido desconto aos objectos colocados perto do eixo central (spine). Prolongar fundos Quando os trabalhos ou publicidades que nos enviam não contemplam áreas suficientes para bleed, por vezes temos de prolongar fundos. Nestes casos, deve sempre abrir a imagem no Photoshop, e tirar uma amostra da cor com a ferramenta da Pipeta (Eyedropper). Mesmo quando o fundo parece ser branco ou preto, deve usar-se uma amostra da própria imagem. Nota: em fundos não lisos (fotos ou padrões), deve acrescentar o fundo através de copiar e colar áreas, ou através da ferramenta clone stamp. 10

11 ALGUNS ERROS COMUNS a evitar Utilização de ficheiros antigos A utilização de ficheiros antigos pode representar perigos vários, por ir reproduzir os erros que esses mesmos ficheiros possam ter (como os já referidos brancos overprint do Illustrator, cores RGB ou outras indesejadas, etc.). Preferencialmente, deve usar modelos predefinidos (Templates) e trabalhar a partir desses. Utilização de fontes danificadas Algumas vezes, utilizam-se fontes retiradas de sites da net que podem apresentar problemas vários. Para verificar esta situação, pode ir ao menu Type > Find Font (no InDesign) e activar o botão [More Info], para verificar se existem restrições ao uso dessa fonte. Recortes simplificados Ao paginar, por vezes recorta-se uma imagem com a ferramenta pen apenas para efeito de maquete e pode acontecer que no final nos esqueçamos de a substituir pela imagem devidamente recortada no Photoshop. Para prevenir esta situação, sugiro colocar este recorte-para-maquete numa layer que não imprima, ou no painel Atributes atribuir-lhe a opção Nonprinting. Desta forma, quando verificar o trabalho final através da visualização Preview (tecla W), verifica o buraco da imagem em falta. Texto rasterizado no Photoshop Quando nos enviam mapas e/ou publicidade em Photoshop, com texto muito pequeno ou muito fino, este pode apresentar problemas na impressão final, uma vez que o preto de Photoshop é composto (como já vimos). Além disso, a não editabilidade do texto não permite qualquer emenda de última hora. Assim, sempre que possível, peça que lhe forneçam o formato vectorial do trabalho. Texto fino ou filetes abertos a branco Ao colocar texto aberto a branco sobre fundos cheios ou sobre fotos escuras, deve evitar-se a utilização de light ou ultra light, para prevenir que o fundo coma o texto. O mesmo cuidado deve ser tido com filetes: evitar filetes finos a branco sobre fundos escuros. Importação de cores RGB do Word Ao importar texto de Word, se o mesmo tiver cores, estas são sempre RGB e instalam-se nos Swatches do InDesign. Não esqueça de as descartar no final, e sobretudo não use nenhuma! Elementos não usados Quando terminar um ficheiro, descarte tudo o que não é realmente preciso. Exemplos: cores não usadas no InDesign e Illustrator. Layers escondidas no Photoshop. São elementos que apenas pesam no ficheiro. No Illustrator, pode usar o menu Object > Path > Clean Up, para limpar todos os desenhos não usados, caixas de texto vazias ou pontos perdidos resultantes de cliques com a ferramenta pen. 11

12 Utilização de programas errados Algumas vezes temos tendência para usar um único programa para tudo, como por exemplo o Photoshop ou o Illustrator para paginar. Não só uma paginação em Photoshop é muito mais pesada, como apresenta o já referido problema do texto a preto ficar impresso nas 4 cores. Além disso, é muito mais complicado emendar o texto já que não dispomos de estilos para alteração rápida e uniforme de todo o texto. No Illustrator, também os estilos de texto funcionam de forma deficiente, além de ter aquela característica de o preto não ser overprint. Conservar ficheiros não usados Na linha da recomendação anterior, seria bom apagar todos os ficheiros que já não são necessários, como fotos não usadas, ou versões anteriores dos trabalhos. Para evitar ter de fazer uma pesquisa manual (com risco de erros), sugiro que no final da paginação se utilize o comando Package no InDesign (menu File > Package), que permite reunir numa só pasta uma cópia do ficheiro de paginação, uma pasta Links com todos os ficheiros ligados e uma pasta Fonts com todas as fontes usadas. A seguir, apagar todo o restante material que estava na pasta original deste trabalho. exportação para PDF Presets O menu File > Export, abre a janela de diálogo de exportação. Escolha PDF e no menu Adobe PDF Preset pode escolher uma predefinição personalizada ou criar uma a partir de outra já existente. Para importar um Preset que nos foi fornecido, deve ir ao menu File > Adobe PDF Presets [Load...]. O ideal será sempre ter um Preset partilhado e usado por todas as secções. Importante: Na exportação de PDF para arte-final, nunca assinalar Spreads! A questão da compatibilidade é importante. Deve conferir com a gráfica qual a versão a assinalar. No preset Press Quality, a versão padrão é Acrobat 5 (PDF 1.4). No separador Marks and Bleeds, deve assinalar as marcas pretendidas e também a área de bleed (quando exista). 12

13 VERIFICAÇÕES EM INDESIGN e Illustrator Separations Preview Para verificar as cores e prevenir overprints indesejados, no final do trabalho deve sempre usar o painel Separations (menu Window > Output > Separations) e activar a opção Overprint Preview. Esta opção também está disponível no menu View. Além de mostrar qualquer overprint, este painel também funciona como um densitómetro, mostrando a percentagem de cada cor sob o cursor. E pode desactivar cor a cor para verificar como vai imprimir. Ainda pode verificar o limite total de tinta (ink limit). Visualização dos objectos Visualização dos objectos Impressão com Overprint Impressão sem Overprint Preflight Desde a primeira versão que o InDesign teve um comando de Preflight (no menu File) que permitia algumas verificações para impressão final, como identificar imagens em RGB, links em falta ou não actualizados, e fontes danificadas ou em falta. Mas a partir da versão CS4, existe um painel Preflight que permite uma verificação interactiva, em tempo real, e inteiramente configurável! Decomposição Decomposição No menu Output > Preflight, situa-se este fantástico painel. Nas opções, pode definir e configurar um novo profile. As verificações incluem modos de cor, resoluções máxima e mínima para as imagens, utilização de cor registration, identificação de Overprint, Overprint em branco, cores directas, texto encolhido, tamanho mínimo para texto, imagens não proporcionais, etc. O painel pode estar activo ou não. E pode ser embebido no próprio ficheiro. Quando activo, a verificação é em tempo real, e no canto inferior direito da aplicação surge uma bolinha vermelha ou verde (consoante haja problemas ou não), mesmo quando o painel não está visível. 13

14 VERIFICAÇÕES em acrobat PRO Output Preview No Acrobat Pro, através do menu Advanced > Print Production > Output Preview, é possível verificar como o nosso trabalho vai ser reproduzido na impressão final. Esta janela oferece poderosas ferramentas para verificar todos os potenciais erros assinalados nas páginas anteriores. Dentro do campo Preview, escolhendo Separations, Color Warnings ou Object Inspector, permite acesso a 3 janelas com funcionalidades. Comecemos pela primeira, Separations: Simulate Black Ink e Simulate Paper Color permitem como os nomes indicam simular o preto de impressão (que é menos denso do que o mostrado no monitor) e simular o papel (que é menos branco do que o visualizado normalmente). Ink Manager funciona como já foi explicado para o InDesign (pág. 4), permitindo indicar que uma cor directa deve sair na chapa de uma das cores CMYK, ou ainda passar todas as cores directas para cores processadas. Simulate Overprint mostra como realmente serão impressos todos os elementos do trabalho, apresentando nas cores finais o que estiver a sobreimprimir, e que de outra forma não se percebe (ver imagens da página 12) Show apresenta um menu pop-up onde pode escolher visualizar todas as cores (All) ou apenas as cores CMYK, ou apenas RGB, ou apenas cores directas, etc. Na grande área das Separations, tal como no Separations Preview de InDesign (ver pág. 12) dispomos de um densitómetro interactivo ao mover o cursor sobre os elementos do trabalho, podendo mostrar/ esconder cor a cor para verificar como vai imprimir. Total Area Coverage, quando activo, mostra uma cor a cobrir as áreas que apresentem mais do que uma dada percentagem total de tinta (300% é o valor predefinido, e o geralmente aceite como máximo razoável). Se escolher a opção Color Warnings, tem acesso a uma janela onde pode escolher visualizar com cores berrantes as situações de Overprint (sobreimpressão) e Rich Black (preto composto). Finalmente, a opção Object Inspector, com um clique sobre cada objecto, fornece informações detalhadas sobre esse objecto. Por exemplo, o modo e resolução de cor das imagens, e no caso de texto, também algumas características de formatação corpo, fonte. Nota: o Object Inspector só existe a partir da versão Acrobat 9. Acrobat Reader Para quem dispõe apenas do Acrobat Reader, não existe nada parecido com as ferramenatas acima descritas. No entanto, pode ir às preferências do programa e assinar Overprint Preview, que mostra como realmente serão impressos objectos com o atributo Overprint. 14

15 Preflight em Acrobat Pro Menu Advanced > Print Production > Preflight dá acesso a uma janela onde se podem usar profiles predefinidos ou personalizar novos, para verificação dos ficheiros em formato PDF. Além de profiles completos, pode ainda proceder a simples verificações ou simples arranjos (fixups). A lista dos existentes é muito extensa, mas do que vemos na janela ao lado, podemos destacar alguns, como List all hairlines, List rich black objects ou List white objects set to overprint. Na parte dos Fixups (coisas que podem ser reparadas directamente no Acrobat) temos por exemplo Convert to CMYK Only, Set all Black text and vector objects to overprint ou Set Black text to overprint. Estes são apenas pequenas amostras do muito que o Preflight do Acrobat, com o Profile adequado, pode fazer pelo nosso trabalho. Seleccionando o profile pretendido, pode ir às opções e escolher Create Profile Droplet, para criar uma Droplet trata-se de um ícone que pode ser guardado em qualquer local e para onde pode arrastar os ficheiros que pretende verificar (à semelhança de uma Droplet de Photoshop). Aos ficheiros arrastados para cima da Droplet (muitas vezes colocada no ambiente de trabalho), é aplicado o profile guardado nesta Droplet, e portanto aplicada a verificação ou fixups nela guardados. ALGUNS Sites recomendados Apresenta secções que incluem material de interesse para esta área, e também a resposta a dúvidas reais. Sítio na Internet especializado na indústria gráfica que tem por objectivo facultar aos profissionais das variadas áreas gráficas, informações e ferramentas úteis de auxílio à sua actividade profissional. Especializado em InDesign e alguma tipografia. O melhor site português para aprender InDesign e onde também é possível colocar dúvidas. Sítio criado e mantido pela Ana Mesas, da Adobe Ibérica, onde estão disponíveis todos os e-seminars realizados em Espanha e Portugal para a Adobe. Nota: existe um seminário sobre Acrobat nas Artes Gráficas, em português Sítio de apoio e complemento ao livro Manual Prático de Produção Gráfica de Conceição Barbosa, apresenta várias dicas úteis sobre produção gráfica. Espaço destinado ao bem-estar e ao aperfeiçoamento de técnicas de design e arte final, com muitas dicas e tutoriais úteis. 15

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