Gênero e Juventude. ST 1 Leonardo Turchi Pacheco UFMG Palavras-chave: Masculinidade, Identidade, Grupos Juvenis Urbanos

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1 Gênero e Juventude. ST 1 Leonardo Turchi Pacheco UFMG Palavras-chave: Masculinidade, Identidade, Grupos Juvenis Urbanos Som de Macho : Uma reflexão sobre identidade, masculinidade e alteridade entre os headbangers Esse trabalho tem como proposta fazer uma reflexão sobre os códigos culturais dos headbangers enfocando as relações existentes entre a construção de identidade, a masculinidade e a percepção da alteridade. No primeiro passo será identificar o gênero musical denominado heavy metal e o estilo de vida denominado headbanger. Nesse momento será importante fazer um relato sobre os gostos musicais e a estética desse grupo urbano. Em seguida, serão analisadas as resenhas dos discos, as cartas de leitores contidas nas três maiores publicações nacionais do estilo as revistas Rock Brigade, Roadie Crew e Valhalla e as entrevistas realizadas com tatuadores e body piercers entre o período de 1998 á A ênfase recairá sobre as relações de gênero e sobre as relações de poder. A partir dos conflitos instaurados por essas relações é que a representação das garotas, dos outsiders e dos desviantes, bem como a representação dos garotos, dos estabelecidos e dos normais serão construídas. Os headbangers, que também são chamados de heavys, metaleiros, metalheads, metal,os de camisas pretas, formam um grupo urbano que estabelecem redes de relações sociais por compartilharem, entre outros aspectos, os mesmos gostos musicais; ou seja, apreciam um tipo de música rotulada heavy metal. O heavy metal é um sub gênero do rock que surge no final da década de 60, início da década de 70. Suas raízes estão ligadas as bandas de rock inglesas e norteamericanas, como o Cream, The Who, Jimi Hendrix e The Doors, que abusavam das distorções e solos de guitarra, dando assim, um novo direcionamento para o que então se chamava de Rock and Roll. Não há um consenso sobre a origem desse gênero de musica. O que se sabe é que o termo surge primeiramente na música Born to be Wild 1 da banda Steppen Wolf e é utilizado para se referir à potência do motor da motocicleta Harley Davidson: Heavy metal Thunder. O termo heavy metal se popularizou porque os críticos de revistas especializadas em rock, como a americana Creem, utilizavam-no para denominar as bandas Led Zeppelin, Black Sabbath, Deep

2 Purple, MC5 e outras que faziam um som repleto de distorções de guitarra, de ritmos sincopados e de outros elementos que se tornariam códigos musicais desse gênero. Os códigos musicais são essenciais para a formação e desenvolvimento desse estilo 2. Como aponta Deena Weinstein (2000), a comunicação de potência mediante o som dos instrumentos é um elemento importante para o código e a identificação do heavy metal como um gênero musical e estilo de vida. É através de gradações de potência, técnica 3, velocidade e melodia que as bandas serão classificadas 4 e julgadas como boas ou ruins, masculinas ou femininas, verdadeiras ou falsas 5, pelas revistas especializadas e conseqüentemente pelos membros da subcultura. As resenhas dos discos das bandas nas revistas Roadie Crew e Rock Brigade revelam essa associação: ARCH ENEMY Doomsday machine nota 8,5 (...)Eis que Michael Amott, em 2002, surge com a vocalista Angela Gossow e então conseguiram explorar de vez o potencial, além de colocarem uma dose a mais de curiosidade. Afinal, o Arch Enemy não é nenhuma banda gótica ou criando músicas tranqüilas para ter uma mulher no vocal. Ângela canta de maneira gutural em uma banda que faz som brutal. (CV, Roadiecrew, nº 81, Outubro/2005, pg 40) NELSON Life nota 4 Nessa época em que poser era sinônimo de viadagem, um rapaz admitir que gostava de Nelson tinha praticamente o mesmo resultado de que se resolvesse fazer implante de peito (RF,Rock Brigade, nº 159 Outubro /99, pg 29) HATE ETERNAL Conquering the throne nota 9 (...) mais isso aqui tem que vir com um aviso, alguma coisa que prepare o ouvinte para o massacre que vai tomar de assalto seus alto-falantes! Que desgraça, que massacre, que porrada! (...) sem tecladinhos para dar clima (...) o que existe e em profusão são riffs insanos, peso assustador, velocidade anormal, vocais guturais e grosserias generalizadas (RF, Rock Brigade, nº 159 Outubro /99, pg 31) Mas a potência não está localizada somente no som, ela o transcende e se instaura no cultivo do corpo e no comportamento agressivo como evidencia Caiafa: Para os heavys a força só vem da força. É o máximo para produzir o máximo. O corpo no auge de seu desenvolvimento (músculos) e o cabelo longo compõem também uma espécie de figura do bárbaro, uma posição anticivilização em que a destruição é estritamente trabalho muscular. Para produzir intensidade de som, o máximo de equipamentos: guitarras potentíssimas, toda sorte de pedais, muitos distorcedores. Também na performance: para impactuar, ficar o máximo possível de tempo utilizando esses recursos, daí solos longuíssimos de guitarra hiperdistorcida e tudo ligado no maior volume possível de som (...) como acontece com a pornografia que por mostrar demais parece distorcer tudo sob uma lente de aumento (Caiafa,1985:132). Segundo Deena Weinstein (2000), nos Estados Unidos os headbangers são na sua maioria jovens brancos, do sexo masculino, provenientes dos extratos menos abastados da sociedade, mas especificamente relacionadas com trabalhadores braçais ( blue collar ). A autora aponta que a partir da década de noventa houve uma agregação muito grande de jovens de origem hispânica na subcultura em questão, o que acaba por desvirtuar esta característica de uma cultura de jovens brancos ( whiteness ). No Brasil o grupo apresenta praticamente as mesmas características: eles também são na sua maioria jovens do sexo masculino das classes médias e baixas, porém não

3 podemos afirmar que são em sua vasta maioria composta por brancos, mas sim que há uma mistura de raças resultando daí, na maioria dos casos, uma maior tolerância. O visual é um elemento não musical importante para o grupo. Eles se vestem de jeans, jaqueta de couro e camisa preta estampadas com o emblema da banda favorita, ou mesmo com desenhos que remetem as capas dos discos dessas bandas. O cabelo é sempre bem longo, mas ultimamente devido às misturas com outros estilos, também podem ser bem curtos, ou simplesmente raspados. Os corpos são tatuados e cheio de piercings. A música continua sendo o elemento agregador, mas o visual adquire importância no sentido em que é a partir dele que o indivíduo torna-se visível e identificável na multidão. Neste caso a estética visual revela quem é de dentro e quem é de fora dotando o grupo de um estilo particular. Para o iniciado o estilo passa a ser um texto que pode ser lido. Assim, o cabelo longo, as tatuagens, os piercings, as camisetas pretas, o jeans surrado se apresentam como símbolos de pertencimento e de ligação entre os indivíduos. Nunca será demais insistir: à autenticidade dramática do social corresponde a trágica superficialidade da socialidade. Já demonstrei, a propósito da vida quotidiana, como a profundidade pode ocultar-se na superfície das coisas. Daí a importância da aparência. (...) ela é vetor de agregação. (...) a estética é um meio de experimentar, de sentir em comum e é, também, um meio de reconhecer-se. Parva esthetica? Em todo o caso, os matizes da vestimenta, os cabelos multicoloridos e outras manifestações punk, servem de cimento. A teatralidade instaura e reafirma a comunidade. (Maffesoli,1998: 108) O cabelo longo e as tatuagens aparecem como marcas de identidade e de lealdade para com o movimento e como aponta Mafessoli são elementos reafirmadores da comunidade. O cabelo longo é uma marca, entre outras coisas, pela sua visibilidade. O seu tamanho é geralmente associado com a longevidade da lealdade pelo movimento, isto porque o cabelo para ficar de um tamanho considerado longo demanda anos e anos de cultivo. O cabelo longo é utilizado para acompanhar o ritmo das músicas nos shows em um movimento onde a cabeça se movimenta para frente e para trás ou de forma circular e o cabelo segue estes movimentos, encobrindo o rosto para depois revelar uma expressão de prazer e raiva, na qual a boca se abre e os dentes são cerrados. Afinal não é à toa que a tribo se chama headbanger: literalmente as cabeças que balançam. O cabelo longo é, também, um atrativo para o sexo oposto, já que as garotas muitas das vezes se referem ao pretendente como um cabeludo bonito. As tatuagens implicam uma lealdade ainda maior. Os cabelos podem ser cortados, as tatuagens são permanentes. Os desenhos da tatuagens são relativos as capas de discos, aos logotipos das bandas, ou algum detalhe de uma pintura relevante para o estilo. Eles tatuam muito

4 cara de demônio, olhos gosmentos, tribal e capas de discos do Morbid Angel, Sepultura e Biohazard (T.O. tatuador, Belo Horizonte). Como aponta Clastres (2003), quando trata dos rituais de torturas nas sociedades primitivas, o corpo marcado traz em suas feridas lembranças de pertencimento a uma determinada sociedade. Para esse autor, um homem iniciado é um homem marcado e além disso o corpo é uma memória (Clastres, 2003: 201). Elas marcam uma passagem do meu dia a dia fazendo um diário (...) mas meu diário é de revolta, sacou?! (L. tatuador e tatuado de Belo Horizonte). Este ritual de memória e individualização do corpo é uma das formas de diferenciação dentro do grupo. Existe uma relação entre mostrar e esconder as tatuagens. Elas não se apresentam em toda a visibilidade, quando aparecem podem até gerar reações de admiração por indivíduos do mesmo sexo. É importante notar que apesar de ser uma cultura que preza muito a masculinidade olhar para o corpo de um outro homem pode conotar homossexualismo, viadagem, boiolagem olhar para um tatuado em algumas situações pode ser considerado um gesto de admiração e de respeito. Não é raro que os tatuados, já iniciados na arte, mostrarem entre si as tatuagens que possuem no corpo. Elas são associadas ao prazer proveniente da dor e ao vício de se tatuar, uma espécie droga que injeta rajadas de adrenalina no corpo. O respeito é conquistado através da coragem, da valentia, do enfrentamento da dor. Por fim elas se apresentam como a forma máxima de demonstrar a união entre o tatuado e o movimento heavy metal. É uma forma de identificação de delimitação da comunidade. dá para definir uma pessoas pela tatuagem que tem (...) geralmente um cara tatua uma coisa que tem relação com a personalidade dele. Um cara cheio de caveira (sic) e demônio (sic) não vai ser crente, pode até ser mais arrependido (...). você nunca vai ver uma pessoa que gosta de Cannibal Corpse e Napalm Death, com uma tatoo de florzinha, nunca!!! Pode até ter, mais em baixo vai ter uma caveira de todo tamanho (N. body piercer, Belo Horizonte). As camisetas pretas com emblemas desenhados são vendidas em shows e em lojas especializadas. As camisetas vendidas em shows possuem maior valor simbólico do que as vendidas em lojas. Isto ocorre porque as camisetas de show, também conhecidas como de turnês, dão autoridade para o headbanger falar da performance de determinada banda. As camisetas de turnês são as que mais dão status ao headbanger, porque atestam a longevidade da fidelidade de seu portador ao movimento. Neste momento se percebe uma relação de hierarquia que se apresentava nas cartas das revistas especializadas: a relação entre os novos headbangers e os velhos headbangers. Os

5 indivíduos mais velhos do movimento acusavam os mais novos de não serem verdadeiros headbangers, por seguirem modas, por não compartilharem dos mesmos ídolos, por não reconhecerem as bandas clássicas como fundamentais para o movimento e assim por diante. É muito importante ser considerado verdadeiro. Ser verdadeiro é ter atitude, não seguir modas, não escutar sons comerciais, enfim, seguir os códigos do estilo, reconhecer as bandas pelo nome, as músicas pelo nome, a ordem em que estão no disco entre outras coisas. Por outro lado, o falso metal é sempre associado com os boys, com os cuzões, com as pessoas que falam besteiras, não sabem nada de música, não tem integridade e nem atitude. E ser um boy e um cuzão é ser o outro hostilizado, não partilhar da comunhão do grupo. Maxwell, quando um fdp passar mexendo, faça como a grande maioria: jogue uma pedra! Ou quando estiver em grupo e reconhecer o camarada, de umas porradas nesse playboy e fode este cuzão (AG. F. São Paulo, Rock Brigade n.165, ano 19, abril / 2000, p.47). Como se percebe, o aspecto mais marcante e constantemente reafirmado para a construção da identidade e da alteridade é a masculinidade. Os estereótipos masculinos estão presentes na forma de representação da força, da agressividade e do auto-controle do corpo masculino e também na representação da mulher e do homossexual como sendo submissos e passivos. Nesse sentido é que ser um falso, um cuzão, uma patricinha, uma groupie, um clubber, um boy, um mélódico está associado a passividade e a desmoralização perante os pares. Como aponta Connell (1995) há uma relação de poder, que estabelece graus de dominação/autoridade e subordinação/marginalização, entre os diversos tipos de masculinidade, dependendo da posição em que o indivíduo ocupa em relação aos outros. Em outras palavras, ser mais ou menos masculino está ligado com o poder simbólico ou material que um grupo ou indivíduo possui em relação a outros grupos ou indivíduos. É nesse sentido que Nolasco (1993), Mosse (1996) e Oliveira (2004) apontam para instabilidade da identidade masculina. Para esses autores a masculinidade ser homem não é algo dado, mas sim uma construção social e histórica que está em constante mudança e por isso precisa ser reforçada a todo instante. E essa reafirmação da masculinidade dita hegemônica, se dá através de ações que são prenhes de misoginia, desmoralização, degradação, desumanização e violência física ou simbólica contra aqueles que são vistos como desviantes. No caso dos headbangers esses desviantes são as mulheres, os homossexuais e todos aqueles que são representados como efeminados. O homossexualismo é condenado. Há uma intolerância contra os homossexuais que não chega a ser tão agressiva quanto aos do skinheads 6. Aqui não há o hábito skin de queer bashing

6 (espancamento das bichas). Na realidade o que se percebe é que os headbangers fazem uma relação entre música e comportamento. Desta forma se a música não é tida como agressiva, ela será associada à falta de masculinidade. Logo, a falta de agressividade é associada à um comportamento delicado e afetado, comportamento que destoa do que ditaria o código de masculinidade do grupo: seu filho da puta, você não sabe de nada, não entende de música. Aquela sua namorada é uma puta, transformou você num gay, abriu seus olhos para a viadagem. O heavy metal é música de homem e nunca irá morrer. Se eu te conhecesse pessoalmente, você tomaria jeito de homem de tanta porrada que ia levar (B.T.G. João Pessoa/PB Rock Brigade nº 163, ano 18, fevereiro/2000, p.46). Este comportamento machista implica uma ambivalência em relação as mulheres que partilham da mesma subcultura. Elas são vistas como quase iguais, se não exibem em demasia a sua feminilidade, provam que gostam do som e amam a música. São referidas como vadias que estão no local para agarrar cabeludos ou patricinhas sismadas (sic) a anti cristo se expõem em demasia a feminilidade e não mostram interesse pela música. se você não fosse apenas uma dessas clubbers piranhas ou alguma patricinha sismada (sic) a anti cristo só porque não conseguiu que um headbanger te fodesse, saberia que a maioria das bandas black (metal) idolatra o heavy metal (...)sua puta, vadia, égua (T.D. de Belo Horizonte/MG, Rock Brigade de janeiro de 97/ nº150, p.46). Esta representação feminina na subcultura heavy metal é tão evidente que leva algumas headbangers a protestarem e lamentarem o machismo que permeia a cena e não raro, culparem outras mulheres as falsas, as groupies pela atitude dos homens: é extremamente desagradável ir para um show e ser molestada sexualmente por pseudo-homens que precisam passar a mão para se sentirem mais machos. Mas atribuo somente parte dessa culpa a esses frustrados, pois a outra parte se deve a incrível arte das saracoteantes groupies. Elas podem usar e abusar de seus dotes artísticos, pois para mim é indiferente. O problema é que nós garotas que vamos ao show para curtir heavy metal e fazer amizades e não para caçar cabeludos, somos vítimas das ações dessas garotas, que queimam nosso filme. Isso faz com que nossa imagem no cenário heavy seja tipificada como sinônimo de putaria ( M. Várzea Grande Paulisat/SP, Rock Brigade nº 157 agosto/99, pg 46) Percebe-se a misoginia como uma estratégia de demarcação das diferenças intra-grupais. A exacerbação da misoginia reflete um conflito que visa colocar as garotas no seu devido lugar, ou seja, fora da cena. É o que os leitores através de suas cartas expressam de forma enfática. Novamente, as mulheres são associadas ao elemento desagregador e negativo da subcultura. Elas são falsas, posers, não entendem nada de som e além disso, são vistas como objeto de desejo sexual. Elas são rejeitadas, não são percebidas como iguais, a não ser, que se comportem como homens.

7 sou contra as mulheres no meio do metal pois elas não curtem porra nenhuma. Digo uma coisa pra elas : vão lavar roupa e varrer o chão, esse é o lugar de vocês (L. Rio de Janeiro/RJ, Rock Brigade nº152, ano 18, março/ 99 p.47). não existem garotas reais no black metal. Todas são umas falsas e modistas que não manjam nada. Em vez de apreciarem o som da banda, elas apreciam as rolas dos caras. Mulheres só servem para trepar e ficarem na cozinha fazendo comida. Black metal é coisa de homem ( N. São Paulo/SP, Rock Brigade nº 157 agosto/99, pg 46) gostaria de deixar bem claro que sou totalmente contra garotas no meio underground.todas são falsas, posers e não entendem nada do verdadeiro som, o heavy metal. Em vez de escutar o som da banda, ficam pensando no tamanho da pica dos integrantes. Garotas só servem para chupar nossas rolas e fazer missin miojo (H.W.C.F, Poços de Caldas/MG, Rock Brigade nº 161 Dezembro/99, pg 47) Enfim, como foi percebido mediante a análise das cartas de leitores e das resenhas de discos, contidas nas principais revistas especializadas em heavy metal no Brasil entre 1998 e 2005, a música e o visual são os dois códigos principais da subcultura. É primeiro o som, através do peso e agressividade, fruto das distorções e altos decibéis, que afirma toda a identidade da subcultura. Em seguida o visual vem reforçar, através de sua estética corporal, como relatam os tatuadores, os parâmetros masculinos que imperam nas relações de poder que definem os lugares e posições de cada indivíduo dentro do grupo. As garotas, assim como todos aqueles, que por seu comportamento ou gosto musical, se aproximam delas são vistas como desagregadoras e perturbadoras da homosocialidade que identifica a subcultura. Referências CAIAFA, Janice. Movimento punk na cidade-a invasão dos bandos sub. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed,1989. CLARKE, John. STYLES. In: HALL, Stuart e JEFFERSON, Tony (org.). Resistance through Ritual: youth subcultures in post-war Britain. London: Routledge, CLASTRES, Pierre. A Sociedade contra o Estado. São Paulo: Cosak & Naify, CONNELL, R.W. Masculinities: knowledge, power and social change. Berkeley and Los Angeles, Califórnia: University of California Press, COSTA, Márcia Regina da. Os Carecas de subúrbio : os caminhos de um nomadismo moderno. Petrópolis: ed Vozes,1993. MAFESSOLI, Michel. O tempo das tribos: o declínio do individualismo nas sociedades de massa. Rio de Janeiro: Forense Universitária, MOSSE, George. The Image of Man. New York/ Oxford: Oxford University Press, 1996.

8 NOLASCO, Sócrates. O mito da Masculinidade. Rio de Janeiro: Rocco, OLIVEIRA, Pedro Paulo. A construção Social da Masculinidade. Belo Horizonte: Editora UFMG, WEINSTEIN, Deena. Heavy Metal: the music and its culture. United States: Da Capo, Essa música ficou conhecida por fazer parte da trilha sonora do filme Easy Rider, épico da contracultura hippie de Easy Rider é um filme que enfoca as experiências de dois motoqueiros que decidem cruzar os Estados Unidos em suas motocicletas Harley Davidson. 2 Aqui uso a categoria estilo como denominou Clarke (1998): um processo interno e externo de identificação dos grupos envolvidos em uma relação. Processo que estabelece fronteiras delimitativas, posições e lugares definidos para os de dentro e os de fora, o nós e o eles a partir de elementos estéticos e comportamentais que são valorizados e reforçados ou desvalorizados, negados e rechaçados. 3 Ao contrário do que ocorre com os punks, que enfatizam a simplicidade no tocar, os headbangers valorizam a habilidade para tocar um instrumento. A técnica é um elemento importante para o estilo: os solos de guitarras, os ritmos na bateria só podem ser executados se forem praticados incansavelmente em uma rotina intensa de estudos individuais ou em grupos de músicos. 4 É a partir dessas gradações de andamento da música e da potência que as bandas são distinguidas. É assim que se identificam os diversos subgêneros dentro do gênero heavy metal. Aprender que tipo de som cada banda faz e reconhecer cada disco profundamente é uma obrigação para os membros desse grupo urbano. Isso demanda tempo livre e paciência, mais é extremamente importante. Só para se ter uma idéia da complexidade do aprendizado cito os nomes das bandas e os subgêneros que elas pertencem: Poison Light rock, também de chamado de poser ou rock farofa, Aerosmith Hardrock. Judas Priest, Iron Maiden Heavy clássico, tradicional, Angra, Stratovarius Heavy Melódico, Dream Theater Progmetal, Korn Newmetal, Rage Speed metal, Metallica, Sepultura Thrash metal, Obituary, Entombed Death metal, Arch enemy, Inflames Melodic death metal Cannibalcorpse Splatter metal, Krisium, Hate eternal brutal death metal, Darkthrone, Mayhem Black metal, Dimmu Borgir Melodic black metal e assim por diante. 5 Verdadeiro e Falso são duas categorias nativas muito relevantes para a subcultura. Essas são categorias que se revelam muito complexas e fluídas, pois que mudam dependendo da posição dos atores que as enunciam. Os conflitos do grupo giram em torno dessas duas categorias que são usadas para estabelecer quem são os outsiders e quem tem a autoridade para se definir como um verdadeiro bangers. 6 Para um estudo abrangente dos skinheads e dos carecas de subúrbio ver Costa, 1993.

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