Desenho Percepção Visual Anatomia Artística Pintura

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Eugénio Schmidt Teves
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1 Desenho Percepção Visual Anatomia Artística Pintura Plínio Santos Filho, Ph.D. Cabeça e Pescoço Este Caderno de Exercícios serve a duas funções: a) apresenta uma pequena seleção de pranchas anatômicas para a cabeça e o pescoço e b) trás alguns desenhos dos grandes mestres em que o estudo da anatomia da cabeça e do pescoço se fizeram importantes. A 01 É difícil separar as feições do estudo da cabeça, mas um esforço deve ser feito neste sentido. É necessário que a cabeça e o pescoço, e também os ombros, sejam vistos como grandes massas, grandes volumes no espaço. As feições, i. e., olhos, nariz, boca e orelhas, são tão somente detalhes por sobre o volume da cabeça. Se a disposição espacial dos grandes volumes não estiver boa (sólidos no espaço), se o sistema de luz e sombras estiver precário (que inclui a direção principal da luz, sombra geral sobre as massas da cabeça e do pescoço, luzes refletidas e sombras projetadas), a preocupação com as feições só tornará o desenho mais deficiente. Trate a cabeça e o pescoço como grandes sólidos no espaço quando estiver estudando os desenhos anexos.

3 II

4 III

5 Referência: A. Thomsom IV

6 V

7 VI

8 VII

9 Referência: Jean Galber t Salvage VIII

10 IX

11 X

A 01 - A 1 Estudar e copiar este desenho de Dürer desenhos com lápis 4B, Observe como ele trabalha os valores das sombras nos muitos planos.

30 minutos 2 Usar o nosso método de desenho, i.e., linhas de direção, contornos, volumes principais, sombras como espaços-negativos para este Dürer.

B) Contornos em carvão e modulação com giz e pastéis. 30 minutos 3 4 Este desenho é anônimo, da época e escola do pintor italiano Salviati.

Note os espaços negativos por entre as formas. Nestes desenho Leonardo dá uma aula de simplicidade e maestria no uso da modulação das sombras.

12 A 01 - A 1 Estudar e copiar este desenho de Dürer desenhos com lápis 4B, Observe como ele trabalha os valores das sombras nos muitos planos. Siga o nosso método iniciando pelas linhas de direção, volumes, etc. Detalhes só no final. A) Iniciar o estudo com contornos e grandes volumes rápidos em lápis HB. B) A seguir, trabalhar com lápis 4B. 30 minutos 2 Usar o nosso método de desenho, i.e., linhas de direção, contornos, volumes principais, sombras como espaços-negativos para este Dürer. Usar pranchas anatômicas para as partes do corpo como referência; notar a direção da luz principal. A) Contornos e grandes volumes rápidos em lápis HB. B) Contornos em carvão e modulação com giz e pastéis. 30 minutos 3 4 Este desenho é anônimo, da época e escola do pintor italiano Salviati. Faça esboços simples para estudar as formas gerais, com um cilindro para o pescoço e um ovo para a cabeça. Trabalhe a sombra geral e, por fim, as formas menores das feições. Note os espaços negativos por entre as formas. Nestes desenho Leonardo dá uma aula de simplicidade e maestria no uso da modulação das sombras. Aqui, inicie pelos grandes volumes reduzidos a formas simples do cilindro (pescoço) e ovo (cabeça). A) Contornos e grandes volumes rápidos em lápis HB. B) Definir as regiões de sombras e luzes como espaços negativos. 40 minutos A) Contornos e grandes volumes rápidos em lápis HB. B) Trabalhar com lápis 4B ou 6B na modulação das sombras. 40 minutos 5 Este desenho de Dürer é feito sobre papel colorido. Prepare um papel de aquarela com uma aguada de marrom claro. Quando seco, inicie o desenho com lápis HB para o esboço, seguido por 4B-6B. Note o esquema de luz e sombra principal sobre a cabeça e pescoço e sólidos simples (cabeça e pescoço). A) Contornos e volumes em lápis HB e 4B-6B após. B) A cor do papel é muito importante. Dê as luzes com lápis ou pastel branco. 40 minutos

13 Imagem para estudo e cópia 2

14 Imagem para estudo e cópia 3

15 Imagem para estudo e cópia 4

16 Imagem para estudo e cópia 5

17 Imagem para estudo e cópia

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