Robie House Chicago, Illinois, EUA

Transcrição

1 Robie House Chicago, Illinois, EUA

2 Frederick C. Robie House A Frederick C. Robie House, concluída em 1910, é amplamente considerada ser o trabalho estilo Casas da Pradaria mais bem conseguido de Frank Lloyd Wright. Este estilo arquitectónico, o primeiro exclusivamente americano, é caracterizado pela predominância das linhas horizontais, filas de janelas em banda, e planos interiores abertos e espaçosos. O exterior é dominado pelos telhados levemente inclinados e materiais de construção em consonância com as ideias de Wright sobre a natureza dos materiais: tijolo, madeira, aço, pedra calcária, e estuque de cimento, o último usado nomeadamente para cobrir as extensões de sofito situados por baixo das varandas suspensas. FLWFDN 2011 Casas como estas foram concebidas para oferecerem aos seus proprietários vistas soberbas a partir das janelas e varandas. Os espaços abertos nos primeiros e segundos andares dos interiores das casas destinavam-se a prolongar o espaço interior para fora através destas janelas. A relação entre a arquitectura e a natureza uma das influências mais importantes em Wright é acentuada pelas linhas de design aberto e contínuo da Frederick C. Robie House. Nós aqui no Centro-Oeste vivemos na pradaria. A pradaria tem uma beleza própria e devíamos reconhecer e chamar a atenção para a sua beleza natural e grau de sossego. Frank Lloyd Wright Planta do exterior (FLWFDN 2011) FLWFDN 2

3 Planta de andar (FLWFDN 2011) O design e construção da Frederick C. Robie House Em 1908, Frederick C. Robie, um jovem e ambicioso homem de negócios de Chicago, decidiu que queria construir uma casa resistente, funcional e absolutamente moderna, para a sua família em Hyde Park, um bairro elegante de Chicago e também local dos terrenos da Universidade de Chicago. Robie queria uma casa com muita luz e excelentes vistas da área circundante, mas que mantivesse todavia a privacidade da sua família. Ele não gostava de salas pequenas e pensou que espaços contíguous eram essenciais numa casa bem projectada. Em Frank Lloyd Wright, ele encontrou um arquitecto que não só partilhava estes ideais, mas que lhes conseguia dar uma forma exclusiva. Partilhamos desde o início uma comunhão clara de pensamento. Frederick Robie, ao conhecer Frank Lloyd Wright. O próprio local ajudou a definir as ideias e planos de Frank Lloyd Wright. Medindo 18 por 55 metros, o lote de esquina tinha um comprimento três vezes superior à largura. Estas dimensões levaram Wright a pensar a casa em termos de rectângulos estreitos e compridos. Por conseguinte, a casa é composta inicialmente por dois blocos compridos e estreitos, cada um deles semelhante na forma ao casco de um barco; um colocado ligeiramente descentrado por cima do outro. Quando vistos de cima, os dois barcos são fáceis de ver, contudo, vistos a partir da rua, misturam-se um com o outro, formando o que parece, uma estrutura única, contínua e horizontal. Para acentuar as linhas horizontais da casa, as juntas horizontais dos tijolos romanos vermelho-alaranjados, tom de ferro, foram preenchidas com argamassa em tom creme e as juntas pequenas verticais foram preenchidas com argamassa cor de tijolo. Visto à distância, este complexo e moroso processo cria uma impressão de linhas contínuas de cor horizontal e minimiza a visualização individual de cada um dos tijolos. A estrutura em tijolo (FLWFDN) A Robie House foi uma das primeiras a incorporar vigas de aço directamente no seu design. Estas vigas fortes colocadas nos tectos e chão eram necessárias para criar o aspecto das varandas que parecem estar suspensas no ar. Como as barras de aço também suportam a maior parte do peso do edifício, as paredes exteriores têm uma função estrutural reduzida, o que por sua vez permitiu a Wright enchê-las de uma enorme quantidade de portas e janelas. É mportante realçar que esta estrutura de aço eliminou a necessidade de existência de paredes e colunas estruturais internas, acentuando o plano aberto geral preferido por Wright e Robie. O Sr. Wright e eu estivemos de pleno acordo até ao último centímetro de cada linha. E acordámos que não deveria haver nenhum afastamento ao previamente decidido. Frederick Robie, ao trabalhar com Frank Lloyd Wright. A totalidade do edifício ocupa aproximadamente 841,9 m2. A porta da frente e a entrada principal encontram-se parcialmente escondidas na parte noroeste do edifício, por baixo de uma varanda suspensa, 3

4 A entrada (FLWFDN) Sala de estar (FLWFDN) para criar uma sensação de privacidade e protecção para a família. O hall de entrada tem um tecto baixo e é escuro, mas as escadas para o segundo andar criam uma sensação de anticipação à medida que o visiante se desloca para o andar superior. Uma vez lá em cima, as salas de jantar e de estar bastante iluminadas criam um contraste forte com o hall de entrada, fazendo com que as áreas habitadas pareçam ainda mais espaçosas. O rés-do-chão da Robie House foi concebido para um uso quotidiano, com uma sala de bilhar, sala de jogos e áreas de serviço. O primeiro andar dispõe de uma cozinha e uma sala de visitas, bem como das áreas mais cerimoniosas da casa, incluindo salas de estar e de jantar. Estas duas salas estão separadas por uma parede central da chaminé, mas os espaços encontram-se ligados pelos lados sul, e a chaminé dispõe de uma abertura por cima da lareira através da qual as salas são ligadas visualmente. O segundo andar contém as áreas privadas da família: três quartos dispostos à volta de um hall central. O primeiro andar apresenta uma varanda comprida que se prolonga quase ao total comprimento da casa. O contratante do projecto, H.B. Barnard Co. de Chicago, começou a construção em 15 de Abril de 1909, Frank Lloyd Wright não supervisionou a construção da casa ele próprio, excepto no início das obras. Ele fechou o seu estúdio de Ilinois, em Oak Park, no Outono de 1909 e partiu para a Europa, entregando os seus trabalhos em curso, inclu indo a Robie House, ao seu colega arquitecto Hermann von Holst. A família Robie Frederick, Laura e os seus dois filhos, Frederick Jr. e Lorraine mudaram-se para a casa em Maio de 1910, apesar de os últimos retoques, incluindo tapeçarias e mobília, terem sido completados apenas em finais de Janeiro de O custo final da casa foi de $58.500, dos quais $13,500 foram para o terreno, $ para o projecto de design e construção do edifício e $ para o mobiliário. O orçamento original de Robie tinha sido $ Dúvido muito que tenha sido necessário um parafuso adicional, ou peça de ferramenta suplementar necessária, foi tudo maravilhosamente perfeito. O plano pormenorizado era tão perfeito que Barnard (o construtor) mais tarde contou-me que do mesmo modo poderíamos ter construído uma máquina onde não faltava uma peça. Frederick Robie, sobre o processo de construção. Cozinha Frank Lloyd Wright Preservation Sala de jantar (FLWFDN) Trust Quando clientes como os Robie contrataram Frank Lloyd Wright para desenhar a casa, receberam em troca mais do que uma casa. Wright também trabalhou nos designs da mobília, sistemas de iluminação, decorações de parede, tapetes, e, em alguns casos até de loiça. Com Robie, ele trabalhou e supervisionou George Mann Niedecken para criar o que ele denominou de uma atmosfera completa. Para além de ter criado mobília para o hall de entrada, salas de jantar e de estar, Wright também criou os 29 diferentes tipos de estilo de vidro que podem ser encontrados em 175 painéis de janelas e portas da casa. Pormenor de design do vidro e sistema de iluminação (FLWFDN) 4

5 Durante e após a renovação () De 1910 até hoje Infelizmente, a família de Robie ocupou por pouco tempo a casa. Em resultado dos problemas financeiros causados pela morte do pai e deterioração do seu casamento, Robie foi forçado a vender a casa após ter vivido nela apenas 14 meses. Robie vendeu a casa e a maior parte do mobiliário de fabrico personalizado a David Lee Taylor em Dezembro de Taylor, presidente da agência de publicidade com base em Chicago, comprou a casa para oferecer como presente à mulher, Ellen e aos seus seis filhos. No seu cartão de Natal podia ler-se: Para a mãe/a nossa casa no valor de $50,000. O infortúnio continuou a perseguir os residentes da Robie House, e em Outubro de 1912, Taylor morreu subitamente e em Novembro, a viúva, Ellen Taylor, já tinha vendido a casa a Marshall Dodge Wilber e à sua mulher, Isadora. Eles, juntamente com as suas duas filhas Marcia e Jeanette, mudaram-se para a casa a 3 de Dezembro de Os Wilbers foram a última família a viver na Robie House, vivendo lá 14 anos. Em Janeiro de 1926, os Wilbers venderam a casa a Robie House ao Seminário de Teologia de Chicago. Se bem que o interesse inicial fosse uma futura expansão do local, o seminário usou a casa como dormitório e a sala de jantar para estudantes casados,. Em 1941, um estudante do Instituto de Tecnologia de Illinois descobriu por acaso que o Seminário tinha planos para demolir a Robie House e construir um novo e maior dormitório no local, tendo de seguida informado os seus professores, incluindo Ludwig Mies van der Rohe. A ameaça de demolição levantou uma onda de protesto. Foi organizada uma campanha para escrever uma carta para salvar a casa, e Wright ele próprio escreveu uma carta designando a casa como uma fonte de inspiração arquitectónica a nível mundial. Se bem que os planos do Seminário fossem posteriormente cancelados, a crise foi evitada mais pelo início da Segunda Guerra Mundial do que por uma mudança de perspectiva do proprietário. Uma ameaça mais séria para a existência da Robie House surgiu 16 anos mais tarde. Em 1 de Março de 1957, o Seminário anunciou de novo os planos para demolição da Robie House a 15 de Setembro, para começar a construir um dormitório para os seus estudantes. Desta vez, levantou-se um protesto internacional, e Wright ele próprio, então com 89 anos de idade, regressou à Robie House acompanhado dos media, estudantes e organizações das redondezas para protestar contra a planeada demolição. Em comentário à ameaça de demolição, Wright proferiu a seguinte afirmação sarcástica: Isto mostra o quanto é perigoso confiar algo espiritual ao poder eclesiástico. A ameaça de demolição só foi afastada quando William Zeckendorf, um amigo de Wright e presidente de uma firma em desenvolvimento sediada em Nova Iorque, comprou a casa ao Seminário de Teologia de Chicago em Agosto de Ele doou a casa à Universidade de Chicago em Nos 34 anos seguintes, a Universidade usou a Robie House para escritórios: no início para casa do Instituto de Assuntos Internacionais Adlai E. Stevenson e mais tarde como sede da Associação de Antigos Alunos da Universidade. 5

6 Em Janeiro de 1997 a Universidade entregou a administração da casa à Frank Lloyd Wright Preservation Trust. No início de Março de 2002, a Preservation Trust iniciou uma restauração histórica a prolongar por vários anos, da Robie House, com o objectivo de devolver ao edifício o seu estado original de quando concluído em É difícil, se não mesmo impossível, discutir arquitectura internacional ou arquitectura americana moderna sem que seja mencionada a importância da Robie House. Entre as nomeações que a casa recebeu, destacamse duas muito especiais. Em Abril de 1957, foi o primeiro edifício a ser declarado Edifício Histórico de Chicago, pela recentemente formada Comissão para Edifícios Históricos de Chicago. E, em Novembro de 1963, foi consagrado Edifício Histórico Nacional Registado dos Estados Unidos da América. O primeiro edifício histórico na cidade de Chicago, e o primeiro a ser seleccionado unicamente com base no seu mérito arquitectónico. A importância arquitectónica da Robie House recebeu provavelmente a melhor alusão num artigo de notoriedade da revista House and Home em 1957: Acima de tudo, a Robie House é uma magnífica obra de arte. Mas, para além disto, a casa introduziu tantos conceitos no planeamento e construção que a sua total influência não poderá com precisão ser calculada por muitos anos. Sem esta casa, muito da arquitectura moderna que conhecemos hoje, poderia não existir. Frederick C. Robie nunca teve dúvidas sobre o que ele tinha ajudado a criar. Na altura já há muito tempo reformado e vivendo num apartamento em Cleveland, olhou com emoção os tempos mais felizes e chamou à casa com o seu nome o lugar mais ideal para viver no mundo. Pormenores da planta exterior. (FLWFDN 2011) 6

7 Ao dispor a cozinha, Wright desprezou as regras da época que ditavam que o lava-louça e o fogão deveriam ficar longe um do outro. Colocou um junto ao outro na parede norte, o mais longe possível da sala de jantar, para que a azáfama na cozinha não perturbasse a família durante as refeições. Dado o seu interesse por carros, Robie pediu a Wright que incluisse um fosso de mecânico no chão da sua garagem de luxo para três carros. A garagem também tinha lavagem automática de carros. FLWFDN FLWFDN O design geométrico complexo dos portões da casa repete-se nos vitrais das janelas. Com efeito, Wright viu nos portões uma função semelhante à das janelas, pois ajudavam a criar uma fluidez entre o interior e o exterior, mantendo mesmo assim a privacidade. Apesar de ocasionalmente Wright desenhar vitrais utilizando formas da natureza, os 29 diferentes designs de vitrais da Robie House são simplesmente formas geométricas abstractas. A restauração do aspecto original do telhado de 1910, só foi possível pela descoberta de algumas telhas originais guardadas na cave dos vinhos. As telhas reproduzidas seguiram a esquadria ao milímetro da coberta do telhado, como se tivessem sido feitas na altura em que a casa foi construída. Wright integrou floreiras ou plantas nos seus desenhos para garantir uma maior simbiose entre o edifício e a natureza. 7

8 Frank Lloyd Wright Provavelmente o maior arquitecto da América e entre os mais talentosos do mundo, Frank lloyd Wright era também um homem de energias ilimitadas. Numa carreira que se estendeu por 74 anos, ele desenhou mais de 900 trabalhos incluindo casas, escritórios, igrejas, escolas, bibliotecas, pontes, museus e muitos outros tipos de edifícios. Do total, mais de 500 foram concluídos. Actualmente, ainda existem mais de 400 destes edifícios. Todavia, a mente criativa de Wright não se confinava à arquitectura. Ele também desenhou mobiliário, tecidos, vitrais, candeeiros, loiça, prata, linho e concebeu artes gráficas. Para além disso, era um escritor prolífero, um educador e um filósofo. Foi autor de vinte livros, de um número incontável de artigos, e leccionou nos Estados Unidos e na Europa. Frank Lloyd nasceu em 1867, na cidade rural de Richland Center, em Wisconsin, dois anos após terminada a Guerra Civil Americana e faleceu com 91 anos de idade em Enquanto existem provas de Wright ter frequentado tanto o liceu como a Universidade de Wiscosin-Madison, não há provas de que tenha obtido algum diploma destes estabelecimentos de ensino. Em 1887, Wright mudou-se para Chicago e no início de 1890 era já chefe de projectos da firma de arquitectura de Adler & Sullivan. Durante este tempo, ele desenhou e construiu a sua própria casa de Oak Park e mais tarde acrescentou um estúdio quando estabeleceu o seu gabinete de projectos. Se bem que a sua tumultuosa vida familiar e profissional fizeram com que estivesse sempre rodeado de controvérsia, era considerado um arquitecto brilhante pelos seus colegas. Foto: OBMA. F.L. Wright Fdn. Nenhum outro arquitecto tirou maior partido da localização e ambiente. Nenhum outro arquitecto valorizou tanto o sentido do termo abrigo como Frank Llloyd Wright. Um edifício não é apenas um local para estar. É uma forma de ser, disse ele. O trabalho de Wright e a não menos importante Robie House ficou para resistir ao tempo. Factos sobre a Frederick C. Robie House Localização:... Chicago, Illinois, EUA. Arquitecto:... Frank Lloyd Wright Data:... de 1908 a 1910 Tipo de Construção:... Residência Materiais de construção:... Vigas de aço e tijolos romanos em tom de ferro Estilo:... Pradaria Custo original:... $60,000 Área de superfície: ,9 m 2 8

9 Uma Palavra do Artista Enquanto artista arquitectónico, o meu desejo é capturar a essência de um determinado edifício histórico na sua forma escultural pura. Primeiro e antes de tudo, eu não vejo os meus modelos como réplicas literais, mas sim como interpretações artísticas em que são utilizadas peças LEGO. A peça LEGO não é inicialmente pensada para ser um material tipicamente usado na criação de arte ou para ser usada como meio de trabalho por um artista. Descobri rapidamente que a peça LEGO se prestava tão naturalmente às minhas aplicações como a tinta para o pintor ou o metal para o ferreiro. Ao explorar a forma de capturar estes edifícios com as formas básicas das peças e bases de construção, encontro possibilidades e desafios quase mágicos. fachada em tijolo e o seu curso envolvendo a casa por completo e o seu pátio afundado e realçado por degraus com peças de 1x1. Por fim, este modelo foi originalmente e intencionalmente deixado aberto para que uma pequena vela sem chama alimentada a pilhas pudesse ser usada para iluminar no interior as 88 janelas. Robie House A nossa terceira casa importante do ponto de vista arquitetónico, após Fallingwater e Farnsworth, a Robie House destaca-se por ser a maior e também o conjunto mais pormenorizado da linha LEGO Architecture até à data. Este modelo levou quase 3 anos a fazer; iniciada em 2008, esta estrutura juntamente com Fallingwater e outros trabalhos de Wright vieram a consagrar-se obras-primas. Devido às formas complexas, proporções arquitectónicas específicas e acentos subtis, tornou-se evidente que uma representação precisa levaria algum tempo a desenvolver. A totalidade do modelo baseia-se no elemento de inclinação de 33 graus do telhado LEGO. Uma das características mais típicas da estrutura é o declive baixo do telhado, contribuindo deste modo para uma forte e expressiva horizontalidade. Esta peça exclusiva estabeleceria a escala e deste modo, o nível do pormenor. Alguns dos pormenores fizeram com que a construção das partes laterais tivesse de ter as janelas mais elevadas e as icónicas pontas em cunha nas extremidades. Outros pormenores incluem o uso de placas 1x2 para evidenciar a textura da O Modelo em escala reduzida nos anos 60 linha LEGO Architecture Apesar dos cinco elementos continuarem a fazer parte integral do sistema de construção LEGO, a linha Modelo em escala reduzida foi gradualmente abandonada em 1965 passariam mais de 40 anos antes que os princípios fossem revividos na série LEGO Architecture que conhecemos hoje. A história da actual série LEGO Architecture pode ser reencontrada no início dos anos 60 quando a popularidade das peças LEGO aumentou fortemente. Godtfred Kirk Christiansen, o então proprietário da empresa, começou a procurar formas para expandir o sistema LEGO, e pediu aos seus designers para desenvolverem um conjunto de novos componentes que acrescentasse uma nova dimensão à construção LEGO. A sua resposta foi tão simples quanto revolucionária: cinco elementos que combinavam as existents peças, mas tinham apenas um terço do tamanho. Estas novas bases de construção tornaram possível construir modelos mais pormenorizados do que antes. Esta maior flexibilidade da LEGO parecia adequar-se ao espírito da época, em que os arquitectos modernistas estavam a redefinir o aspecto das casas, e as pessoas participavam cada vez no desenvolvimento do design da casa dos seus sonhos. Foi destas novas tendências que nasceu o Modelo em escala reduzida da LEGO nos inícios de O nome era uma ligação directa à forma como os arquitectosa e engenheiros trabalhavam, e esperava-se que eles e os outros construissem os seus projectos em escala reduzida com elementos LEGO. Tal como com a LEGO Architecture de hoje, os conjuntos originais foram concebidos para se diferenciarem das normais caixas muito coloridas da LEGO, e também incluíam Um Livro de Arquitectura para inspiração The LEGO Group 9