A menina do capuz vermelho e outras histórias de dar medo

Transcrição

1 Angela Carter A menina do capuz vermelho e outras histórias de dar medo Todos os povos do mundo conservam histórias maravilhosas que, com frequência, apresentam elementos narrativos semelhantes, apesar das distâncias geográficas e temporais que separam as diferentes culturas. A autoria anônima dos contos de fadas e a difusão por meio da oralidade dão origem a variadas versões de uma mesma trama. Por todas as regiões do globo, em noites escuras, sob a segurança de uma chama acesa e na companhia de amigos, inúmeras pessoas foram transportadas para reinos longínquos, atravessaram florestas sombrias e visitaram castelos encantados. Mas, apesar do nome, há poucas fadas nesses contos. Escritas numa época em que esse tipo de história não era destinado a crianças, mas a ouvintes das mais variadas faixas etárias, essas fábulas dão lugar a uma série de tias malévolas, esposas traiçoeiras, irmãs excêntricas e perigosas feiticeiras. Não raro, contam com elementos ligados à violência e à sexualidade (posteriormente depurados por adaptações voltadas exclusivamente ao público infantojuvenil). Esses ingredientes foram manipulados pelas mãos hábeis de Angela Carter, que durante o início da década de 1990 compilou contos de fadas do mundo inteiro, guiada por sua paixão pelas narrativas folclóricas e pela busca de textos protagonizados por personagens femininas. A edição da Penguin-Companhia é uma seleção de alguns dos mais célebres (e assustadores) contos de Carter, num breve painel do folclore mundial e das tradições narrativas dos mais variados povos. 1

2 1. Sermerssuaq, breve narrativa inuíte, tem uma protagonista emblemática. Que características dela revelam uma valorização da figura feminina? A narrativa parte da descrição das qualidades extraordinárias de Sermerssuaq. O destaque conferido à sua força sobre-humana possibilita a enumeração de feitos espantosos, como o levantamento de um caiaque com os dedos, a captura de animais selvagens e a derrota e humilhação do temível rival Qasordlanguaq. Sua superioridade é evidenciada pelo desprezo para com a virilidade das figuras masculinas, e a exibição do clitóris acentua sua poderosa feminilidade. 2. Que papel as fadas desempenham no conto inglês Catarina Quebra- Nozes? As fadas surgem na metade de Catarina Quebra-Nozes e colaboram para a resolução dos conflitos da história. Catarina cuida da irmã enfeitiçada e de um príncipe doente. Numa noite, ela acompanha o príncipe a um misterioso baile de fadas, e lá toma conhecimento de que a varinha mágica de um bebê fada seria capaz de livrar sua irmã do encantamento e que o passarinho de um bebê fada devolveria a saúde do príncipe. Desse modo, ferramentas obtidas a partir do contato com as fadas permitem que a heroína restabeleça a vida e a ordem no mundo real. 3. Em que medida o conto russo A menina inteligente valoriza a astúcia feminina? O conto parte da disputa entre dois irmãos pela posse legítima de um potro. O tsar intervém e propõe uma série de enigmas a eles, com o objetivo de resolver a contenda. O irmão rico consulta a sábia 2

3 avó e obtém algumas respostas; no entanto, a vitória está reservada ao irmão pobre, que recorre à filha, uma sagaz menina de sete anos. Surpreso com a esperteza da garota, o tsar dirige uma série de provas a ela. As charadas, paradoxalmente, acabam revelando a pouca perspicácia do próprio soberano, que fora incapaz de resolver a rixa entre os irmãos com base em dados óbvios da realidade (somente uma égua poderia ter gerado o potro). A astúcia da protagonista é responsável pela superação dos desafios e pela recompensa final: ela vai morar no palácio e, anos depois, torna-se tsarina. 4. Que elementos ligados à sexualidade podem ser encontrados na história O rapaz feito de gordura? Famoso na região do Ártico e na Groenlândia, este conto apresenta a história de uma jovem desolada com a morte do namorado. Ela cria uma cópia dele com um pedaço de gordura, e o modelo ganha vida quando a gordura entra em contato com a genitália da jovem. Os dois se casam, mas, tempos depois, o rapaz de gordura é derretido pelo calor do sol, durante uma caçada. Após o período de luto, a moça reinicia o processo de ressurreição do namorado, entalhando outra cópia em gordura. O conto faz referência à sexualidade feminina e à capacidade de geração da vida. 5. Que semelhanças podem ser verificadas entre a jornada das protagonistas de A princesa com a roupa de couro e Casaco de musgo? A narrativa A princesa com roupa de couro é de origem egípcia; Casaco de musgo, por sua vez, pertence ao folclore dos ciganos ingleses. Considerando a tese da origem egípcia dos ciganos, é possível compreender as semelhanças existentes entre as duas histórias. Em ambas as narrativas, as protagonistas deixam suas casas: a princesa do conto egípcio foge do casamento incestuoso com o pai viúvo, enquanto a jovem do conto cigano parte em busca de fortuna e evita o casamento indesejado com um comerciante. As duas encontram um castelo e passam a trabalhar lá. A princesa do conto egípcio tem sua beleza oculta por um disfarce de couro que a isola do mundo; a jovem do conto cigano inglês é hostilizada pelas companheiras de trabalho e tem sua beleza reduzida por conta dos maus-tratos a que é submetida. A grande estratégia dessas heroínas é o reaparecimento esplendoroso em 3

4 um baile real, ao qual comparecem sem que ninguém suspeite de suas reais identidades. O reconhecimento definitivo acontece posteriormente. As duas moças despertam a afeição de príncipes, que, após tomarem ciência das provações enfrentadas pelas jovens, declaram-se apaixonados e as desposam. 6. O conto A batalha dos pássaros apresenta uma série de histórias digressivas. Quais são os principais núcleos narrativos que aparecem articulados? A batalha que dá título ao conto é o ponto de partida para uma narrativa que relaciona diferentes tramas. Inicialmente, um jovem príncipe é recompensado pela ajuda prestada a um corvo e recebe um presente misterioso. Ele abre o pacote no momento errado e vê surgir um castelo diante de si. Nesse momento, aparece um gigante que se oferece para dobrar o castelo, exigindo em troca o primeiro filho do príncipe. Anos depois, o gigante reaparece e exige a criança que lhe fora prometida, mas, em vez de apresentarem o herdeiro do trono, o príncipe (agora rei) entrega os filhos do cozinheiro e do mordomo, que são brutalmente assassinados pelo gigante enganado. A criança correta é então entregue ao gigante. Anos depois, o jovem se apaixona pela filha do gigante. Para que a união possa ocorrer, são impostas difíceis provas. Ainda assim, o gigante mostra-se resistente e persegue o casal. Utilizando recursos mágicos, a moça mata o próprio pai, mas depois disso o príncipe perde a memória e o casal é temporariamente separado. A moça empreende uma série de tentativas para se reaproximar dele e, após o reencontro, o casamento é finalmente realizado. 7. Que espécie de humor caracteriza o conto norte-americano A peluda? Em que medida o final implícito se aproxima do desfecho do conto letão O povo com focinho de cachorro? A peluda, de acordo com Angela Carter, provoca o riso dos leitores por meio do emprego de um humor grosseiro, típico das piadas populares. A protagonista adquire um animal estranho, com grande poder destrutivo, com o objetivo de violentar o marido que a aborrece. O efeito de humor é alcançado pelas sugestões evocadas pelo final do conto, e pela visualização de uma cena inusitada que, a exemplo dos textos de Rabelais, Boccaccio ou Chaucer, tratam da comicidade relacionada aos baixos corporais. O desfecho de A peluda se aproxima, do ponto de vista dos 4

5 elementos implícitos, do final de O povo com focinho de cachorro. Neste conto, o trágico destino da vilã, assada no forno, fica sugerido pela fala dos filhos que, confundindo-a com uma jovem prisioneira, terminarão por devorá-la. 8. Qual é o tema central do conto inglês A velha que vivia dentro de uma garrafa de vinagre?? O título do conto explicita o elemento essencial da história: de um modo fantástico, uma velha mora no interior de uma garrafa de vinagre. Insatisfeita com a vida na garrafa, ela manifesta o desejo de viver em outro lugar. Uma fada ouve as palavras dela e, compadecida, resolve ajudar. No entanto, os desejos da velha tornam-se mais ambiciosos à medida que a fada os vai realizando: de uma choupana, a velha é deslocada para uma casa na cidade, para uma mansão no campo e para um palácio no qual, de dama de companhia, passa a rainha. Os comentários aborrecidos e insatisfeitos da velha, ouvidos pela fada quando retorna de sucessivas e longas viagens, acabam por desapontar a benfeitora, que resolve devolver a ingrata protagonista à garrafa de vinagre original. A narrativa trata de insatisfação e ingratidão, explicitando aspectos pouco elogiosos do comportamento humano. 9. Que dificuldades impostas por sua cunhada ciumenta a protagonista do conto russo A moça sem braços tem que enfrentar? A protagonista é irmã de um comerciante que se casou com uma feiticeira. A cunhada tem ciúmes do relacionamento entre os irmãos e procura separá-los. Em um momento de raiva, após as intrigas da esposa, o rapaz corta os braços da irmã e a abandona. A moça, desamparada, termina conquistando o coração de um príncipe. No entanto, a notícia de sua felicidade chega aos ouvidos da feiticeira e novas provações têm início. A jovem é expulsa da casa do marido com o filho recém-nascido. Em razão das coincidências do destino, o príncipe se hospeda na casa do cunhado. Enquanto isso, a jovem recuperara os braços (e, portanto, a capacidade de ação) e reencontra tanto o marido quanto o irmão. O mal-entendido gerado pela cunhada é desfeito e a feiticeira é punida. São as ações empreendidas pela jovem que restabelecem a harmonia e promovem a justiça. 10. Muitos contos de fadas exploram os conflitos familiares. Como são apresentadas as relações entre madrastas e enteados nos contos A 5

6 madrasta malvada, Nourie Hadig, Bela e Rosto Bexiguento e A órfã? No conto togolês A madrasta malvada, um menino maltratado pela segunda esposa do pai empreende uma vingança e pune a algoz. No entanto, a intervenção dos membros da aldeia conduz o garoto a um gesto de compaixão e a madrasta é salva. A partir de então, não apenas o equilíbrio familiar é restaurado, mas a aldeia recebe uma lição a respeito da necessidade de uma relação harmoniosa entre madrastas e enteados. Em Nourie Hadig, versão armênia da história de Branca de Neve, a própria mãe da princesa revela-se invejosa e deseja exterminar a rival. Abandonada pelo pai na floresta, Nourie Hadig acaba encontrando uma cabana e um príncipe adormecido. Mas a mãe retorna à cena e separa a filha temporariamente do amado por meio de um encantamento. Nourie Hadig adormece e o príncipe retribui a dedicação anteriormente demonstrada pela moça. Quando a jovem é libertada do encantamento, a mãe, percebendo que os estratagemas para destruir a filha foram inúteis, tem um ataque do coração e morre. No conto chinês Bela e Rosto Bexiguento, o ciúme da madrasta é despertado pela beleza da enteada e pela feiúra da própria filha. Ao longo da história, a madrasta a prejudica matando a vaca amarela (que, na verdade, era a mãe da jovem) e separando Bela do marido letrado. Tanto a madrasta quanto a meia-irmã são punidas após as maldades serem descobertas. O conto malaui A órfã apresenta elementos parecidos com Bela e Rosto Bexiguento. Diminga é separada do viajante europeu com quem se casou pela madrasta, que pretende assim beneficiar sua filha legítima. A mãe de Diminga intervém em favor da filha por meio da vaca Chincheya, e, assim como ocorre no conto chinês, a protagonista, transformada em pássaro, acaba desmascarando as inimigas e depois reassume sua verdadeira identidade. 11. Que aspectos do conto A menina do capuz vermelho o diferenciam das demais versões de Chapeuzinho Vermelho? A menina do capuz vermelho não apresenta um final feliz para a menina que, ao visitar a casa da avó, se depara com o lobo mau disfarçado. O conto servia de alerta às jovens que poderiam dar atenção a homens mais velhos e desconhecidos. Após haver conversado com um estranho, a menina o reencontra e é atacada. No 6

7 entanto, nenhum caçador virá salvar o dia. A menina do capuz vermelho, após uma cena de conotação erótica, na qual se despe e deita ao lado do lobo, é devorada, e a restauração da ordem, por meio do resgate, não acontece. 12. Que tratamento é conferido ao casamento nos contos As duas mulheres que conquistaram a liberdade, Como um marido curou a esposa viciada em contos de fadas e Duang e sua mulher selvagem? O conto inuíte As duas mulheres que conquistaram a liberdade ressalta a independência feminina em relação a maridos tiranos. O violento Eqqorsuaq é abandonado pelas duas mulheres, que conseguem driblar a violência por meio da astúcia. Alojadas no interior de uma baleia morta, elas alcançam a liberdade e despistam o marido. No conto russo Como um marido curou a esposa viciada em contos de fadas, a harmonia familiar, desestabilizada pelo interesse da mulher em histórias maravilhosas, é restabelecida mediante espancamento provocado pela desobediência da mulher. No conto sudanês Duang e sua mulher selvagem, o marido, considerado pela família uma presença nefasta, é morto pela esposa que ele tanto fizera sofrer. Essas histórias retratam as tensões do universo conjugal e apresentam cenas carregadas de agressividade. 7

8 Leituras recomendadas Bettelheim, Bruno. A psicanálise dos contos de fadas. Tradução de Arlene Caetano. Paz e Terra, Franz, Marie-Louise Von. A interpretação dos contos de fadas. Tradução de Maria Elci S. Barbosa. Paulus, Propp, Vladimir. As raízes históricas do conto maravilhoso. Tradução de Rosemary Costhek Abílio e Paulo Bezerra. Martins Fontes, Bonaventure, Jette. O que conta o conto. Paulus, Carter, Angela. 103 contos de fadas. Tradução de Luciano Vieira Machado. Companhia das Letras, Tatar, Maria. Contos de fadas. Tradução de Maria Luiza X. de A. Borges. Zahar, 2004.