Tecitura, 2017 Costuras a máquina sobre papel em tela de linho [Cotton seams thread on linen] 120 x 144 cm

Transcrição

1 André Azevedo

2 Tecitura, 2017 Costuras a máquina sobre papel em tela de linho [Cotton seams thread on linen] 120 x 144 cm

4 SIM Galeria, Curitiba, 2017 [SIM Galeria, Curitiba, Brazil, 2017]

7 Alastros, 2016 Costuras a máquina sobre papel em tela de linho [Cotton seams thread on linen] 150 x 100 cm

8 Alastros I, 2016 Costuras a máquina sobre papel [Cotton seams thread on linen] 140 x 300 cm

9 Macrocélula V, 2016 Acrílica sobre tela, recorte e costura [Acrylic on canvas, cutting and stitching] 100 x 170 cm

10 Macrocélula VI, 2016 Acrílica sobre tela, recorte e costura [Acrylic on canvas, cutting and stitching] 110 x 140 cm

12 Macrocélulas I Forma I, 2015 Acrílica sobre tela, recorte e costura [Acrylic on canvas, cutting and stitching] 125 x 140 cm

13 Macrocélulas II Forma I, 2015 Acrílica sobre tela, recorte e costura [Acrylic on canvas, cutting and stitching] 115 x 80 cm

14 Macrocélulas III Forma I, 2015 Acrílica sobre tela, recorte e costura [Acrylic on canvas, cutting and stitching] 125 x 125 cm

15 Macrocélulas VII Forma I, 2015 Acrílica sobre tela, recorte e costura [Acrylic on canvas, cutting and stitching] 60 x 70 cm

16 Devorados I, 2015 Lona plástica queimada e tinta spray Burnt plastic canvas and spray paint 110 x 82 cm

17 Devorados II, 2015 Lona plástica queimada e tinta spray Burnt plastic canvas and spray paint 82 x 170 cm

18 Lentiformes, 2015 Recorte e costura sobre placas com impressão lenticular [Cut and stitching on boards with lenticular printing] 100 x 77 cm

21 Bienal de Curitiba, MAC-Pr, Curitiba, 2015 [Biennial of Curitiba at MAC-Pr, Curitiba, Brazil, 2015]

22 Bienal de Curitiba, MAC-Pr, Curitiba, 2015 [Biennial of Curitiba at MAC-Pr, Curitiba, Brazil, 2015]

23 Esquadros II, 2015 Acrílica sobre retalhos de tela [Acrylic on canvas flaps] 115 x 115 cm

24 Esquadros III, 2015 Acrílica sobre retalhos de tela [Acrylic on canvas flaps] 130 x 85 cm

25 Esquadros III, 2015 Acrílica sobre retalhos de tela [Acrylic on canvas flaps] 90 x 115 cm

26 Híbridos, Sólidos Flexíveis I, 2015 Concreto, feltro e retalhos de cobertor de feltro [Concrete, felt and felt blanket flaps] 93 x 62 cm

27 Híbridos, Sólidos Flexíveis II, 2015 Concreto, feltro e costura em retalhos de cobertor de feltro [Concrete, felt and stitching on felt blanket flaps] 60 x 82 cm

28 Híbridos, Sólidos Flexíveis V, 2015 Concreto, feltro e costura em retalhos de cobertor de feltro [Concrete, felt and stitching on felt blanket flaps] 40 x 50 cm

29 TRAMAS, NO PLURAL Samuel Dickow WEBS, IN THE PLURAL Samuel Dickow A máquina de costura no trabalho de André Azevedo funciona como uma extensão de seu corpo, o aparato tecnológico não perde sua função de costurar linhas, mas a operação a qual o artista sujeita a máquina cria uma outra implicação, desenhar paisagens e revelar corpos pictóricos digo revelar, pois o que se apresenta é o verso do desenho que o artista enxerga em seu ato criador. A linha de costura perde sua função ordinária e mundana, aqui ela não se presta a juntar tecidos, ou unir uma parte a outra de um pano, a linha de costura aqui se torna aparentada do desenho, une uma parte a outra de um plano. A superfície que o artista escolhe para dar curso a essa linha que é ao mesmo tempo contínua e fragmentada é a tela de pintura, o que pode ser entendido como um comentário ou indício sobre os termos e a feitura de um objeto ao qual não possui um nome, mas que conversa com um passado recente da história da pintura. A máquina a serviço do artista o interrompe em seu processo, é tão temperamental quanto a escolha do artista por esta ou aquela cor de fio, a matéria independente de não ser tinta, continua a ser um limite e um desafio para o artista. Não se exclui as problemáticas que a pintura carrega consigo enquanto herança histórica. A eliminação do mediador tinta e sua substituição por linha de costura que gera corpo pictórico não resolve mais do que problematiza convenções sobre o que é pintura, a rigor existe um pensamento em pintura, uma tela convencional, paisagens e corres com linhas e corpos pictóricos. Outro momento em que Azevedo remonta a pintura está em suas colagens com tecidos, feitos com fio de solda, os retalhos são sobre postos e então grudados uns aos outros formando uma máquina abstrata que flerta com a paisagem, há em algum lugar uma linha de horizonte que, bem como as linhas de costura também permanecem enquanto elementos compositivos dessa estrutura. The sewing machine in André Azevedo s work functions as an extension of his body. The technological apparatus does not lose its function of sewing, but the operation in which the artist put the machine creates another implication: drawing landscapes and revealing pictorial bodies - I say revealing because what is presented is the drawing backside which the artist sees in his creative act. The sewing thread loses its ordinary and mundane function, since here it does not work to join pieces of fabric, or join one part to another of cloth; the sewing line here becomes similar to the drawing, uniting one part to another of a plan. The surface that the artist chooses to give a way to the line, which is both continuous and fragmented, is the canvas, which can be understood as a comment or a clue about the terms and the making of an object that does not have a name, but which relates to a recent past of the history of painting. The machine used by the artist interrupts him along the process, it is as temperamental as the choice of artist for this or that color for the thread. The material, being ink or not, continues to be a limit and a challenge for the artist. The problems that painting carries as historical heritage remain. The elimination of mediating ink and its replacement by the sewing thread that generates pictorial body does not solve more than discusses conventions about what is painting. There is a thought in painting, a conventional canvas, landscapes and colors with lines and pictorial bodies. Another moment Azevedo refers to painting is in his collages with fabric, made with solder wire, the shreds are overlaid and then glued to each other, forming an abstract machine that flirts with the landscape. Somewhere there is a horizon line which, as well as the sewing lines, also remain as compositional elements of that structure.

30 Tensões de Superfície I, 2015 Fio de poliéster sobre velcro em chassi de madeira [Polyester thread on velcro in wooden chassis] 15 x 10 cm

31 Tensões de Superfície II, 2015 Fio de poliéster sobre velcro em chassi de madeira [Polyester thread on velcro in wooden chassis] 15 x 10 cm

32 Tensões de Superfície IV, 2015 Fio de poliéster sobre velcro em chassi de madeira [Polyester thread on velcro in wooden chassis] 15 x 15 cm

33 Territórios Cobertos I, 2014/2015 Costura em retalhos de cobertor de feltro [Stitching on felt blanket flaps] 155 x 130 cm

34 Territórios Cobertos II, 2014/2015 Costura em retalhos de cobertor de feltro [Stitching on felt blanket flaps] 160 x 140 cm

35 Territórios Cobertos III, 2014/2015 Costura em retalhos de cobertor de feltro [Stitching on felt blanket flaps] 180 x 150 cm

36 Tempestade Tropical Carvão e acrílica sobre tela [Charcoal and acrylic on canvas] 135 x 200 cm

37 Ao Olhar da Montanha Carvão e acrílica sobre tela [Charcoal and acrylic on canvas] 150 x 135 cm

38 Tropical Reminiscence, Joyce Gallery, Pequim, 2014 Tropical Reminiscence at Joyce Gallery, Pequin. 2014]

39 Volta Acrílica, grafite 9b, carvão e costuras sobre algodão [Acrylic, graphite 9b, and charcoal seams on cotton] 50 x 42 cm

40 Tropical Reminiscence, Joyce Gallery, Pequim, 2014 [Tropical Reminiscence at Joyce Gallery, Beijing, 2014]

41 Traço Concreto I, 2014 Concreto e pigmento sólido [Concrete and solid pigment] 18 x 50 x 25 cm

42 Traço Concreto III, 2014 Concreto e pigmento sólido [Concrete and solid pigment] 35 x 75 x 22 cm

43 Traço Concreto IV, 2014 Concreto e pigmento sólido e madeira de demolição [Concrete and solid pigment and demolition wood] 60 x 40 x 18 cm

44 Desestruturas I, 2014 Costura em retalhos de tapete de tecido [Stitching on fabric carpet flaps] 70 x 80 cm

45 Limiar com curadoria de Arthur do Carmo e Tony Camargo, SIM Galeira, Curitiba, 2015 [Limiar curated by Arthur do Carmo and Tony Camargo at SIM Galeria, Brazil, 2015]

46 Desestruturas II, 2014 Costura em retalhos de tapete de tecido [Stitching on fabric carpet flaps] 70 x 80 cm

47 Desestruturas IV, 2014 Costura em retalhos de tapete de tecido [Stitching on fabric carpet flaps] 100 x 55 cm

48 Desestruturas VI, 2014 Costura em retalhos de tapete de tecido [Stitching on fabric carpet flaps] 100 x 130 cm

49 André Azevedo Nasceu em [born in] Curitiba, 1977 Vive e trabalha em [lives and works in] São Paulo FORMAÇÃO [GRADUATION] Artes Visuais [Visual Arts], Universidade Belas Artes, em curso, São Paulo Desenho Industrial Pv [Industrial Design], Universidade Federal do Paraná - UFPR, Curitiba cursado entre os anos de 1996 à 1999 EXPOSIÇÕES [EXHIBITIONS] 2017 André Azevedo & James English Leary, SIM Galeria, Curitiba 2016 No Marina Monumental, curadoria Marc Pottier, Marina da Glória, Rio de Janeiro, Brasil 2015 LUZ X LUZ Bienal de Curitiba, Coletiva [Group show], MAC Paraná, Curitiba LIMIAR, Coletiva [Group show], SIM Galeria, Cuiritiba TRAMAS, Coletiva [Group show], Boiler Galeria, Curitiba 2014 Desmoldes, Individual [Solo show], Ateliê Rua São Francisco, Curitiba Tropical Reminiscence, Individual [Solo show], Joyce Gallery, Pequim International Emerging Artist Award, Coletiva [Group show], Dubai Ora Bolas, Coletiva [Group show], MAC-Museu de Arte Contemporânea de Pernambuco, Recife 2012 Um Certo Nós, Coletiva [Group show], Garagem 42, São Paulo 2011 Recorte e Cole, Coletiva [Group show], Cartel 011, São Paulo 2010 Héritage, Coletiva [Group show], MUB São Paulo, MON Curitiba, MAP Belo Horizonte III Bienal Brasileira de Design, Coletiva [Group show], Curitiba PRÊMIOS [AWARDS] 3rd International Emerging Artist Award, Dubai, 2014 COLEÇÃO [COLLECTION] MAC - Museu de Arte Contemporânea de Pernambuco MAR - Museu de Arte do Rio de Janeiro PUBLICAÇÃO [PUBLICATIONS] Needle Work, Monsa Ediciones Illustration now vol 4, Editora Taschen The Big Book of Fashion Illustration, Editora Anova Books Evolução, Lacoste

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