PAGINAÇÃO: MANUAL ESCOLAR
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- Maria das Dores Santana Flores
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1 PAGINAÇÃO: MANUAL ESCOLAR
2 PRIMEIRAS VANGUARDAS DO SÉCULO XX DADAÍSMO Arte em tempos de guerra O Dadaímo foi um movimento cultural, artístico e filosófico de grande abrangência, surgido durante a Primeira Grande Guerra em Zurique (Suiça) e Nova Iorque, quase em simultâneo, por alternativa de alguns intelectuais. Conceptualmente o Dadaísmo explica-se como uma reacção às sociedades burguesas e capitalistas da época. Esta reacção foi motivada pela violência e crueldade da guerra, que queria tornar visíveis, e pela qual culpabilizavam os regimes sociopolíticos vigentes, capitalistas e burgueses que renegava. Proclamava, também, o vazio espiritual e o sentimento do absurdo que a guerra instalara, tornando obsoleta a cultura tradicional. 1-1ª Grande Guerra Mundial Um movimento e uma forma de espírito O Dadaísmo reclama não possuir história, tradição ou método. História, porém possuí-a, visto ter estado circunscrito quer no espaço, quer no tempo, lugares precisos nos quais se sucederam factos concretos. A sua tradição pode considerar-se que remonta ao Romantismo, no que diz respeito ao ideário subjacente à sua produção artística, partilhando com a forma de espírito do século XIX, quer a rejeição do racionalismo, quer um pessimismo exacerbado. Por fim o seu método: provocar, chocar e escandalizar. Destruir, porque pela destruição também se cria. Os artistas dadaístas são conscientemente subversivos: ridicularizam o gosto convencional e tentam deliberadamente desmantelar as artes para descobrir em que momento a criatividade e a vitalidade começam a divergir. Defendiam o espontaneísmo absoluto e o corte radical com o passado, através da intuição e do absurdo (nonsense) e da anti-arte. Arte com implicações políticas Uma das qualidades de vários movimentos surgidos no século XX, ligasse ás suas implicações políticas. O Dadaísmo é um movimento marcadamente iconoclasta, que reduz os símbolos ao vazio e os ídolos à ilusão, e que espicaça agressivamente a sociedade de forma a leva-la a uma introspecção metódica, que lhe permita encaminhar novamente o desviado. O cerne do impulso destruidor, latente no movimento baseia-se na denúncia das fraquezas da sociedade europeia, a recusa dos valores racionalistas da burguesia, a desmistificação da arte, a negação da lógica, da linguagem, da arte e da ciência e por último a abolição da memória. A destruição no Dadaísmo consuma-se pela materialização da antiarte. O Dadaísmo rompe deliberadamente, enquanto reacção perturbada ao estado do mundo, com todos os vínculos, sejam eles de que carácter forem, ou seja, rejeita todo e qualquer valor. 2- Hugo Ball, Poema Fonético e visual, em Dada Almanack, 1920, Berlim; 2
3 Manifesto Dadaísta Dadá é a vida sem pantufas nem paralelos: quem é contra e pela unidade e decididamente contra o futuro; nós sabemos ajuizadamente que os nossos cérebros se tornarão macias almofadas, que nosso anti dogmatismo é tão exclusivista como o funcionário e que não somos livres e gritamos liberdade; necessidade severa sem disciplina nem moral e escarramos na humanidade. Tristan Tzara 3- Marcel duchamp: Monalisa de Bigodes, Raul Hausmann: Auto-Retrato do Dadásofo, 1920; Dada é...os dadaístas eram... Dada é espatifar aquilo que até então era válido, quer dizer, não mais utilizar a tinta a óleo para pintar, nem empregar a língua do modo como era usada na literatura. A arte deveria ficar ao acaso da natureza. Eles eram contra a sociedade pequeno-burguesa decadente, contra autoridades na política e na Igreja e, de maneira não pouco significativa, contra o aparato da arte estabelecida Raimund Meyer 5-Kleine Dada Soirée,
4 PRIMEIRAS VANGUARDAS DO SÉCULO XX Produção artística do Dadaísmo Temáticas e plástica No que diz respeito às artes plásticas o Dadaísmo apresenta características específicas. Procurou temáticas provocatórias, explorando conteúdos insólitos e incongruentes, e aparentemente sem sentido (nonsence). Ao nível da execução técnica e plástica, buscou inspiração no Cubismo, aplicando muitas das suas técnicas, e inventando outras, muitas vezes provocatórias, como: na pintura, a mistura de colagens com objectos encontrados (objects trouvés), as fotomontagens e melzbilders e os rayographs, na fotografia, praticou as fotomontagens e rayographs, na escultura, usou ready-mades (objectos já feitos), contribuindo para revolucionar os conceitos tradicionais e, consequenteme, promover a modernização desta arte. De facto, através do ready-made, os dadaístas atacavam os conceitos tradicionais, atribuindo valor artístico a um objecto que normalmente não o tem: um chafariz em forma de urinol, uma roda de bicicleta, etc. Com isto os artistas dadaístas pretendiam afirmar que o que realmente determina o valor estético de algo é um acto mental. Natualmente este conceito veio revolucionar a forma de encarar a arte, o seu valor e a importância dos artistas. Pintura dadaísta A pintura dadaísta foi um dos grandes mistérios da história da arte do século XX. Os pintores deste movimento, guiados por uma anarquia instintiva e um forte nihilismo, não hesitaram em anular as formas, técnicas e temas da pintura, tal como tinham sido entendidos até aquele momento. Um exemplo disso eram os quadros dos antimecanismos ou máquinas de nada, nos quais o tema central era totalmente inédito para aqueles tempos. Representavam artefatos de aparência mais poética do que mecânica, cuja função era totalmente desconhecida. A revolução dadaísta A atitude de veemente contestação professada pelos dadaístas, levou-os inclusivamente, a promoverem a reflexão e discussão em torno da necessidade de renovação do conceito de arte e do ensino artístico, actos que culminaram na renovação do conceito de artísta e do seu papel na sociedade, defendendo os dadaístas que o artista deveria regressar à sua antiga condição de artesão os operário especializado, contribuindo de modo útil para o bem-estar da sociedade. Os dadaístas ao terem como objectivo fazer tábua rasa de toda a cultura já existente, abriram a possibilidade de um renascimento, de uma renovação, coloca ao alcance de quem possuisse a garra e ousadia necessárias a possibilidade de voltar a preencher mais tarde o vazio de um suporte já limpo, sem passado e sem amarras. 4
5 7-Marcel Duchamp: Fonte, 1917, urinol de porcelana, 23,5 X 18 X 60 cm 6-Raul hausmann: O Crítico de Arte, , litografia e colagem fotográfica em papel, 31,8 X 25,4 cm; Para fazer um poema dadaísta 8-Marcel Duchamp: Roda de Bicicleta, 1913, 125 cm de altura; Para fazerem um poema dadaísta Peguem num jornal Peguem em tesouras Escolham no jornal um artigo com o tamanho que pretendam dar à vossa poesia Cortem o artigo Cortem depois com cuidado cada palavra que o forma e metam-nas num saco Agitem devagar Extraiam por fim cada pedaço, um de cada vez Copiem-nos conscienciosamente Segundo a ordem em que saírem do saco A poesia aparecer-vos-á E eis que sois um escritor extremamente original e de uma fascinante sensibilidade apesar de contida pelo vulgar 1921, Tristan Tzara e André Breton 5
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