INSTITUTO DE ARQUITETOS DO BRASIL

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1 MUSEU DA IMAGEM E DO SOM - MIS Autor (es): Elizabeth Diller e Ricardo Scofidio (Diller Scofidio + Renfro) Capital cultural e turística do Brasil, o Rio de Janeiro, que por muitos séculos foi capital do Império e da República, vive um processo de intensa transformação econômica e social e busca recuperar sua influência nacional e internacional. A cidade, que abriga os maiores museus históricos do país e serve de palco para belos exemplares da arquitetura colonial, eclética, art decó, art nouveau e modernista, experimentou, nas últimas décadas, um período de grande decadência, desde que, não por coincidência, a capital da República foi transferida para Brasília. O modernismo, tão expressivo até a década de 1960 na cidade, marcou quase o fim do pensamento sobre a arquitetura na cidade, que sempre foi considerada a principal caixa de ressonância cultural do Brasil. Mas, mesmo a especulação imobiliária e a decadência econômica que viriam depois da transferência da capital para Brasília, não tiraram o brilho de uma cidade que, como poucas, mistura de forma harmônica elementos naturais e intervenções humanas. A metrópole que foi descrita assim pelo escritor austríaco Stefan Zweig, em seu livro Brasil, o país do futuro : O Rio de Janeiro é uma natureza que se tornou cidade e é uma cidade que se dá a impressão de natureza. Na qualidade de natureza-cidade e cidade-natureza, o Rio de Janeiro foi a primeira candidata do mundo ao título de Patrimônio da Humanidade na UNESCO na categoria Paisagem Cultural as escolhidas serão divulgadas ainda este ano. Neste momento, por volta de 2008, em que o mundo tornou a voltar os olhos para a beleza e a cultura do Rio, impulsionado principalmente pelas notícias sobre o combate à violência e os novos investimentos em infraestrutura, a Fundação Roberto Marinho foi convidada pelo Governo do Rio de Janeiro, através da Secretaria de Estado de Cultura, para conceber um novo museu para a cidade, o Museu da Imagem e do Som (MIS). O convite surgiu da experiência comprovada da instituição, que sempre trabalhou com patrimônio e cultura, na realização de museus. Entre 2001 e 2008, a Fundação Roberto Marinho desenvolveu e implementou dois equipamentos culturais em São Paulo: o Museu da Língua Portuguesa e o Museu do Futebol. Essas iniciativas marcaram o início, no país, de uma nova tipologia de museus, que estruturam seu conteúdo sobre uma narrativa e não apenas sobre um acervo físico existente. Além disso, usam plataformas midiáticas e tecnológicas para transformar o percurso de visitação em uma experiência. O Museu da Língua é o primeiro do mundo dedicado a uma língua, maior patrimônio imaterial de uma nação. O do Futebol conta a história do país pelo viés sociológico desse esporte, que é um dos elementos fundadores da identidade brasileira. Lançados com estrondoso sucesso, com projetos arquitetônicos que valorizam a importância histórica e cultural das edificações que os abrigam (uma estação de trem e um estádio de futebol), esses dois museus de São Paulo são hoje os mais visitados do Brasil. Mas como transpor o pensamento museológico das duas instituições paulistas para um espaço carioca? Várias reflexões surgiram na Fundação Roberto Marinho a partir desta demanda do governo. E, a partir delas, foi concebido o projeto da nova sede do Museu da Imagem e do Som.

2 Em Copacabana, o novo prédio do MIS Para auxiliar a concepção curatorial da nova sede do MIS, teve início um extenso trabalho de mapeamento das coleções. No processo, um número impressionante de preciosidades e materiais inéditos sobre a cultura brasileira foi identificado por um grupo de pesquisadores. A vocação do Museu, somada à relevância do conteúdo recém-descoberto, já dava indícios da magnitude do projeto. Se no campo curatorial as surpresas eram deliciosas, no campo da arquitetura havia o forte desejo tanto do Governo do Estado quanto da Fundação Roberto Marinho de que o projeto da nova sede representasse um pensamento mais profundo sobre as expressões contemporâneas da cidade. Com o intuito de conhecer as visões de grandes arquitetos sobre as potencialidades desse novo monumento, foi realizado um Concurso Internacional de Ideias. Em 2009, o Rio de Janeiro ainda não havia se tornado a cidade que sediaria a Copa do Mundo de 2014 e as Olimpíadas de 2016, mas, ainda assim, o interesse de arquitetos nacionais e internacionais pelo projeto foi surpreendente.

3 O edital trazia premissas importantes, que foram interpretadas de forma singular por cada um dos participantes. Por estar situado na Praia de Copacabana, um dos endereços mais famosos do país, o MIS tinha, desde o início, potencial para virar um ícone. A vista da praia e do calçadão de Burle Marx uma das maiores obras de arte do país, acessível hoje somente a moradores e turistas de maior poder aquisitivo, nos prédios residenciais e hotéis da orla, deveria ser democratizada. O escritório americano Diller Scofidio + Renfro venceu o concurso já no início de sua apresentação. Apesar de nunca terem visitado o Brasil, os arquitetos compreenderam a importância da rua para a cultura carioca e propuseram a construção de um boulevard vertical, que se ergue em toda a parte externa do edifício. A arquitetura proposta para o Museu da Imagem e do Som tem a praia de Copacabana como outra fonte de inspiração. Delimitado por uma grande parede de montanhas e evidenciado pelo marcante calçadão de Burle Marx, o litoral revela a complexa dinâmica da cidade, onde natureza e intervenções humanas estão intimamente associadas. O espaço público e o movimento descompromissado dos passeios a pé pela orla são, sem dúvida, elementos chaves da cultura carioca que foram incorporados ao projeto. Ao conectar o espaço democrático da praia com um passeio livre pelo prédio, o boulevard vertical elimina as fronteiras entre a cidade onde a cultura acontece e o museu onde ela é interpretada. Gera também espaços de encontro e convivência, trazendo a expressividade das ruas para o espaço simbólico. Além da paisagem do entorno, o modernismo brasileiro é outra referência que prevê um diálogo com a exuberância escultórica das obras de Oscar Niemeyer, encontradas em diversos pontos do Rio, e tem a intenção de fazer jus ao legado do arquiteto. O MIS herda também o DNA do paisagismo de Burle Marx. A partir da interpretação do calçadão do artista, com seu jogo de contrastes entre o preto e o branco, surge a paleta de cores do projeto. Com isso, o museu definitivamente finca raízes na cultura da cidade. Um ponto estruturante do partido arquitetônico surge do dilema de se implantar um edifício na Avenida Atlântica, onde a incidência de luz é muito forte durante todo o dia. Por ser um museu fundamentalmente midiático, o MIS exige o controle completo da luminosidade em seu interior. Para resolver a questão, os arquitetos

4 propuseram a releitura de um componente marcante na arquitetura local, o cobogó, que originalmente era feito de cerâmica. O novo cobogó ganhou ares contemporâneos que lhe deu um caráter adicional: a tridimensionalidade e passou a compor a fachada do museu. Inúmeros elementos tubulares filtram a luz que entra nas áreas de exposição de longa duração. Além disso, esses cobogós, ou elementos vazados, adicionam uma nova camada à museografia. Devido aos ângulos de inclinação desses novos cobogós que estruturam a fachada, o olhar do visitante é direcionado, em cada um dos espaços, para diferentes trechos da paisagem. Além de lentes da arquitetura, estes elementos funcionam como lentes simbólicas, levando o público a perceber, de maneira poética, que o que está fora do museu é tão importante culturalmente quanto o que ganhou forma e está representado em seu interior. Assim, a paisagem externa é incorporada às exposições, complementando a experiência museográfica. Já na entrada do museu, um hall vazado descortina pequenos trechos do que há por vir nos demais andares. Esta provocação desperta a curiosidade do visitante sem revelar as surpresas que o aguardam ao longo do percurso. A riqueza interior é ainda complementada pela cuidadosa escolha dos materiais e revestimentos. A riqueza surge a partir de texturas reveladas pelo contraste entre preto e branco, que nunca são apresentadas de forma sólida, usando materiais como madeira e granitina, em tonalidades que variam de off white a preto ebanizado. A cor aparece em alguns detalhes quase que como um truque que quebra a monocromia do prédio. O edifício configura-se, desta forma, como um elegante invólucro e moldura para a exposição e o conteúdo do museu, explosivos em cores e formas. Em um terreno de m2, foi possível projetar um edifício de aproximadamente 10 mil m2. O programa de uso do museu, bastante diverso, inclui salas para a exposição de longa duração e para as mostras temporárias, auditório, áreas para acolhimento e serviços para o público, locais destinados a atividades educativas e de pesquisa, área administrativa, restaurante, café e loja. Espaços tradicionais ganharam também novas dimensões no MIS. Para mostrar a importância da música na vida noturna da cidade, nada melhor do que reproduzir uma boate dentro do museu e levar seus visitantes a experimentar o clima do ambiente. Durante o dia, a boate funciona como um espaço museográfico experimental, mas, à noite, assume seu papel original. O auditório, tão presente em equipamentos culturais, ganhou uma nova função: servirá de palco para futuras manifestações artísticas e culturais da cidade. Assim, além de guardar e preservar os registros dessas manifestações, o MIS será também o espaço ideal para que elas aconteçam. Com 300 lugares, o auditório é multifuncional, capaz de se transformar em cinema, teatro, sala de conferências e casa de shows. Além da complexidade do programa, outros desafios foram exaustivamente trabalhados: a acessibilidade plena a pessoas com deficiência em todos os espaços do museu, o cumprimento de critérios para a certificação LEED (Liderança em Energia e Design Ambiental) em nível ouro e a limitação da altura do prédio que não deveria ser responsável pelo aumento de áreas sombreadas no calçadão e na areia da praia. Todos esses requisitos foram atendidos sem que o projeto perdesse o charme da proposta criativa inicial. A responsabilidade de conceber um museu com esta essência era tão grande que as equipes de arquitetura, engenharia, museografia e conteúdo decidiram trabalhar de forma integrada, em um processo de criação coletiva. Assim como incorpora as características culturais da cidade, o projeto arquitetônico abraça, também de forma simbiótica, o conteúdo e a museografia. Mesmo elementos secundários de

5 estrutura do prédio tornaram-se suportes para as experiências propostas. As bordas de laje, escadas, corrimões e guarda-corpos foram trazidos para o percurso expositivo e assumiram o protagonismo em algumas das salas do museu. O resultado disso é uma perfeita imersão do visitante em um espaço único e envolvente. O resultado alcançado com o projeto do MIS é único. Além do casamento perfeito entre arquitetura, museografia e conteúdo, a própria cidade, seu cotidiano, sua expressividade artística, seus movimentos, colaboram para fazer do MIS um espaço singular. Em um dos endereços mais simbólicos do país, epicentro de nossa expressão cultural, o museu vai materializar aspectos sutis e inconscientes da forma carioca de ser. Com a construção da nova sede, o MIS deixa de ser apenas um centro de documentação e assume todas as características de um museu total que envolve atividades de coleta, registro, identificação, preservação, conservação, estudo, classificação e devolução à comunidade de bens culturais, resgatando assim a essência de sua proposta original. Nesse sentido, o MIS pretende ser o museu da identidade carioca. Por meio do piano de Ernesto Nazareth, do bandolim de Jacob, da batuta de Villa-Lobos, do saxofone do Pixinguinha, dos figurinos de Carmen Miranda (cujo museu, hoje no bairro do Flamengo, será incorporado à nova sede), das panorâmicas de Augusto Malta, de manchetes e ilustrações de jornais, entre tantas outras preciosidades, o MIS apresenta ao público a história do Rio de Janeiro e de suas diversificadas manifestações culturais. Com o audacioso projeto do Museu da Imagem e do Som, esperamos que os moradores possam redescobrir o Rio, em um passeio afetivo por sua memória. Esperamos também que os milhares de turistas em visita à cidade, tanto os brasileiros de outros estados quanto os estrangeiros que virão especialmente para os eventos internacionais que serão realizados nos próximos anos na cidade possam vivenciar seu cotidiano de forma intensa e sentir, a fundo, o que é ser carioca.

6 Pranchas Planta baixa indicação de esquadrias e detalhes 1º pavimento

7 Planta baixa indicação de esquadrias e detalhes 2º pavimento Planta baixa indicação de esquadrias e detalhes 3º pavimento Planta baixa indicação de esquadrias e detalhes 4º pavimento

8 Planta baixa indicação de esquadrias e detalhes 5º pavimento Planta baixa indicação de esquadrias e detalhes 6º pavimento

9 Planta baixa indicação de esquadrias e detalhes Cobertura Fachada leste

10 Planta baixa indicação de esquadrias e detalhes 1º subsolo Planta baixa indicação de esquadrias e detalhes Mezanino Técnico do 1º Subsolo

11 2º subsolo Mezanino

12 Corte Faça o download das pranchas aqui

13 Ficha Técnica Autor (es): o Elizabeth Diller o Ricardo Scofidio

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