História da Habitação e Mobiliário. Antonio Castelnou AULA 11

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Jorge Henriques Palha
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1 História da Habitação e Mobiliário Antonio Castelnou AULA 11 CASTELNOU Assinado de forma digital por CASTELNOU DN: cn=castelnou, c=<n Dados: :53:30-03'00'

2 Habitação Moderna A reinterpretação da casa inglesa, somada às experiências americanas, fez nascer o conceito moderno de moradia, baseado no equilíbrio entre individual/social e espaço fechado/ contínuo; e o sentido de proteção e privacidade. Com a afirmação da sociedade industrial, uma nova concepção de harmonia nasceu nos interiores europeus: o MODERNISMO, no qual o que passa a interessar são as razões funcionais e técnico-econômicas dos espaços.

3 Telégrafo O momento decisivo para essa transformação ocorreu aproximadamente entre 1885 e 1915 (Belle Époque), no qual se desenvolveram tendências de recusa ao HISTORICISMO, por meio dos movimentos de vanguarda, o que foi reflexo das mudanças que já vinham se processando desde a Revolução Industrial ( ). Gramofone Telefone Elevador Rádio

4 Thomas Edison ( ) e seu carro elétrico (1914) Na passagem do século XIX para o XX, reconheceu-se o início der uma nova era a ERA DA MÁQUINA, caracterizada pelas novas condições de vida, cujos caminhos foram abertos por invenções e descobertas, além de diversos progressos técnicoconstrutivos, os quais levavam à necessidade urgente de superação do tradicional. Cadillac Model B-Runaboui (1904), De-Dion Button Vis-a-Vis (1900) e Unic GS Roi-des-Belge (1911)

5 Ao mesmo tempo, houve transformações socioeconômicas em uma fase de paz e prosperidade econômica, devido à expansão do comércio internacional e o aumento da confiança no PROGRESSO, o que, porém, acabou conduzindo à Primeira Guerra Mundial (1914/18). Entrées du Metropolitan (1898/1901, Paris França) Hector Guimard ( )

6 Rev. Percy Browne House (1881/82, Marion MA) Henry R. Richardson ( ) Louis Sullivan ( ) Harold C. Bradley House (1909, Madison WI) Deve-se citar ainda as contribuições das pesquisas dos americanos Henry R. Richardson ( ), Louis Sullivan ( ) e, sobretudo, Frank Lloyd Wright ( ), que, na segunda metade do século XIX, reinterpretaram as experiências coloniais inglesas e sua versão revival através do SHINGLE & STICK STYLE (1860/90).

7 Pav. Superior Elevador Pav. Térreo Henry R. Richardson ( ) William W. Sherman House (1870/74, Newport Rhode Island) 1 Ha l 6 Biblioteca 2 Living Room 7 Music Room 3 Drawing Room 8 Dormitórios 4 Dining Room 9 Banheiros 5 Coz./Serv. 10 Terraço

8 Warren Hickox House (1900, Kankakee IL) Wright reinterpretou a espacialidade doméstica americana, privilegiando a HABITABILIDADE dos ambientes e introduzindo nova continuidade entre interior e exterior. Edward R. Hills House (1906, Oak Park IL) A difusão de suas PRAIRE HOUSES, construídas aos arredores de Chicago EUA, entre 1890 e 1910, influenciou todos os arquitetos europeus. Nathan G. Moore House (1895, Chicago IL) Frank L. Wright ( )

9 Frank L. Wright ( ) Ward W. Willits House (1901, Highland Park IL) As principais contribuições wrightianas para o nascimento da CASA MODERNA foram: Sentido de proteção (casa como refúgio, o que é intensificado pelo uso de amplas coberturas) Concepção centrífuga (uso simbólico da lareira como partida para a expansão cruciforme da planta) Continuidade espacial (criação de espaços integrados e de transição; relação com a paisagem) Valorização matérica (exploração da natureza do material, eliminando a decoração supérflua)

Art Nouveau Estilo decorativo múltiplo, sendo mais um conjunto de manifestações artísticas, iniciadas por volta de 1890 em Bruxelas (Bélgica) e que se caracterizavam por uma

10 Art Nouveau Estilo decorativo múltiplo, sendo mais um conjunto de manifestações artísticas, iniciadas por volta de 1890 em Bruxelas (Bélgica) e que se caracterizavam por uma grande experiência recíproca de personalidades singulares, as quais tinham em comum a NOVIDADE em estilos pessoais. Hôtel Tassel (1892/93, Bruxelas Bélgica) Victor Horta ( )

11 Hôtel Tassel (1892/93, Bruxelas Bélgica) Vestíbulo Guarda-roupa Estúdio Saletas Sala de estar Mezanino Antecâmara Dormitório Salas de serviços Sala de trabalho

12 Victor Horta ( ) Hôtel Tassel (1898, Bruxelas Bélgica) Expressando o tom festivo de uma moda ou estilo criado de improviso, foi marcado por criações originais, que abandonavam as citações do passado (Ecletismo). O ART NOUVEAU pode ser considerado o último estilo ornamental do século XIX, servindo de base para o pensamento moderno, por retomar questões como a funcionalidade e a unidade estilística.

13 Charkles R. Mackintosh ( ) Mackintosh House s Dining Room (1898/1900, Glasgow Escócia) Maison Adrien Bénard (1901, Champrosay Fr.) Alexandre Charpentier ( ) Produzindo uma decoração espaçosa que restabelecia o senso de unidade, seu elemento mais marcante foi a LINHA ONDULADA, que terminava em um movimento cheio de energia e que pôde ser elegante e graciosa (Grã-Bretanha) ou dinâmica e animada (França e Bélgica).

14 Essa linha ornamental tinha fundo simbólico, onde se selecionavam ELEMENTOS NATURAIS (rebento viçoso, broto vegetal e botão floral) para expressar a alegria de viver e o nascimento de uma nova era, resultando em uma decoração sinuosa, dinâmica e assimétrica (produção original, mas cara e luxuosa). Maison Masson (1903, Nancy França) Eugène Vallin ( )

15 Henry van de Velde ( ) Elementos lineares e cromáticos acentuaram a estruturação da forma do MOBILIÁRIO, feito geralmente em nogueira, carvalho e acaju, fazendo com que ocorresse a fusão entre o ornamento e o objeto/móvel. Objetiva-se assim obter uma empatia artística TEORIA DE EINFÜELUNG, isto é, as formas deveriam atrair, provocar e seduzir o espectador, promovendo o gozo estético através da beleza.

16 Recebendo varias designações conforme os países em que ocorreu, o ART NOUVEAU inspirou-se principalmente em formas femininas, fauna e flora. Na França, ficou conhecido como Style Fin-de-Siècle, 1900 ou Métro, além de STYLE GUIMARD, devido ao seu maior expoente, Hector Guimard ( ), cujo trabalho baseava-se em formas orgânicas que tendiam à abstração.

17 Canapé Chandelier Poltrone Destacaram-se também Émile Gallé ( ), Eugène Vallin ( ), Louis Majorelle ( ), Eugène Gaillard ( ) e Georges De Feure ( ), este de gosto bastante refinado por mobiliário dourado e/ou laçado. Cabinet-Vitrine Georges De Feure ( ) Na decoração interior, utilizouse muito da madeira através de cornijas curvilíneas, lambris e molduras de lareiras.

18 Style Fin-de-Siècle

19 Na Espanha, Antoni Gaudí ( ) baseava suas criações em formas rochosas e contornos zoomórficos, na busca de uma fantasia naturalista, que era fruto de uma interpretação pessoal das tradições mouras e catalãs, além de experiências empíricas de materiais (Estilo Joven). Interior da Casa Batló (1905/10, Barcelona Espanha)

20 Richard Riemerschmid ( ) Na Alemanha, o JUGENDSTIL difundiu-se principalmente em Munique e Darmstadt, através de uma versão fantasiosa e inspirada em formais vegetais e animais estilizados, cujos maiores representantes foram Richard Riemerschmid ( ) e August Endell ( ). Atelier Elvira (1897, Munique Alemanha d.1944) August Endell ( )

21 Sezessionstil Na Áustria, os maiores expoentes do SEZESSIONSTIL foram: Otto Wagner ( ), Joseph Obrich ( ) e Joseph Hoffmann ( ), que criaram uma versão do Art Nouveau mais contida, a qual caminhou para a geometrização.

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