O cabelo não pode cobrir o rosto, nem estar jogado para a frente do ombro e nem estar molhado.

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Filipe Caires da Fonseca
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1 Estética do âncora e repórter Maquiagem A maquiagem é usada para melhorar, corrigir e mudar a aparência. Ela é utilizada diariamente para acentuar ou melhorar características como: pequenas manchas na pele, corrigir os olhos com muito ou pouco espaço entre e outras pequenas falhas. O item básico da maquiagem é a base que cobre pequenas imperfeições e reduz reflexos de luz sobre a pele oleosa. A base deve ser utilizada de acordo com a pele do repórter, existem bases aquosas, matte, entre outras. As mulheres podem usar batom, lápis para sobrancelha, máscara e sombra para os olhos. Contanto que dê uma aparência natural e não seja carregada, pois a estética não pode sobressair à notícia. É necessário olhar tanto o repórter quanto o entrevistado através da câmera antes de avaliar a necessidade de retoques. É necessário ter cuidado ao se maquiar para tv convencional e para tv em HD. O cabelo não pode cobrir o rosto, nem estar jogado para a frente do ombro e nem estar molhado. A maquiagem e as roupas são aspectos importantes da preparação do artista para o trabalho diante das câmeras. A maquiagem é aplicada por três motivos básicos: para melhorar, corrigir e mudar a aparência. Em geral, as cores quentes parecem melhores do que as frias, porque a câmera tende a enfatizar o azulado das cores frias. No entanto, evite usar vermelho, a menos que trabalhe com câmeras de ponta. A maquiagem deve ser suave e sutil, para parecer natural sob a iluminação real de produção e em close-ups extremos. O item de maquiagem mais básico é uma base que cobre pequenos defeitos, pancakes a base de água, vendidos em uma variedades de tom de pele, são geralmente utilizados em maquiagem de televisão. As técnicas de maquiagens de televisão não diferem muito da aplicação comum da maquiagem, especialmente se o objetivo for melhorar ou corrigir a aparência. (ZETTL, Herbert 2010, p. 284) Roupa O tipo de roupa depende do gosto pessoal do jornalista, do tipo de programa, da situação e da ocasião. Seja qual for a ocasião, algumas roupas

2 ficam melhores na televisão do que outras. Visto que a câmera olha pra você de longe e de perto, as linhas, a textura e os detalhes são tão importantes como o esquema geral de cores. A televisão acrescenta alguns quilos ao peso do apresentador, roupas de cortes justo ajudam a combater esse problema. A silhueta geral da roupa deve aparecer agradável de vários ângulos e parecer justa, mas confortável. Tecidos com textura normalmente têm melhor aparecia que os lisos, mas evite padrões que apresente muitos detalhes. É fundamente que as cores se harmonizem e combinem com o cenário. A mulher pode usar terninho ou vestidos com cores lisas, mas deve evitar listras com muito contraste de cor ou quadriculados. É necessário tomar cuidado com a quantidade de joia, quanto menos usar, melhor. O homem pode escolher entre ternos com cores sóbrias ou calça com casaco de cor lisa, acompanhada de gravata lisa. Caimento, pelo qual um corte elegante é melhor; textura e detalhes, os quais não devem fazer as roupas parecerem muito detalhadas; e cores, que devem se harmonizar e ainda assim contrastar com a cor dominante no set. Padrões listrados ou quadriculados e de espinha de peixe muito apertados, vermelhos altamente saturados e uma combinação de tecidos pretos e brancos devem ser evitados. (ZETTL, Herbert 2010, p. 284) Estética do Programa Cenário A preocupação com o cenário do programa não influencia apenas da forma estética ou de deixar o set bonito, pensar na iluminação e nas peças do cenário ajuda na harmonização do lugar. O repórter precisa lembrar que a notícia é mais importante que a estética, então é preciso ter um lugar neutro e que não chame tanta atenção. Pra isso, é essencial saber os nomes das peças que serão utilizadas no cenário. Independente da posição da câmera, o cenário deve ser detalhado o bastante para parecer realista, mas simples. 1) Unidades de set padrão Divisórias flexíveis(softwall) e rígidas(hardwall) e são utilizadas para simular paredes internas ou externas. Elas ficam em pé no chão do estúdio Divisórias flexíveis (softwall): Elas possuem altura uniforme, mas diferentes larguras. São de madeira leve e coberta com musselina ou tela. O cenário softwall é relativamente barato, fácil de mover e armazenar, é simples de montar e desmontar. Porém, não é fixa e pode balançar quando alguém toca nela, ou abre uma porta ou janela Divisórias rígidas (hardwall): Elas são mais resistentes, pesadas e difíceis de armazenar. São ideais para cenários mais fixos - como

3 telejornais e telenovelas - pois são muito difíceis de carregar. É necessário ter bastante cuidado com o tamanho porque ela não são ajustáveis como as de softwall. 2) Módulos de set Em pequenas estações de televisão ou instituições de ensino que não possuem recursos financeiros para criar diferentes cenários, pode-se utilizar os módulos de set, que são mais versáteis. 3) Unidades suspensas Diferente das divisórias, as unidades ficam suspensas por trilhos da rede de iluminação ou de batentes da iluminação Ciclorama (cic) É um pedaço de tela esticado ao longo de duas ou mais paredes do estúdio, costuma ter cor neutra (cinza-claro ou bege) e pode, em alguns estúdios, o cic pode ser de hardwall Drops O drops de chroma-key, é um grande rolo de tecido (azul ou verde) que pode ser esticado pelas paredes ou divisórias do cenário para efeitos de chroma-key. 3.3 Cortina As cortinas costumam ser grampeadas em batentes e ficam penduradas do alto das divisórias. Elas precisam ser translucidas para deixar a contraluz entrar sem refletir o que tem por trás. É preciso cuidado com o tecido da cortina, ela não pode chamar muita atenção ficar desfocada na câmera. 4) Adereços Após a escolha das divisórias e das unidades suspensas, os adereços dão o toque final ao cenário. São móveis, bancadas, mesas, cadeiras, sofás, e outros objetos menores como revistas, jornais, computadores, plantas... Tudo dependendo do formato do programa.

4 ANEXOS

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