Álvaro de Campos - resumo Português - 12º Ano

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1 Álvaro de Campos - resumo Português - 12º Ano ÁLVARO DE CAMPOS Álvaro de Campos surge quando Fernando Pessoa sente um impulso para escrever. O próprio Pessoa considera que Campos se encontra no «extremo oposto, inteiramente oposto, a Ricardo Reis, apesar de ser como este um discípulo de Caeiro. Campos é o filho indisciplinado da sensação e para ele a sensação é tudo. O sensacionismo faz da sensação a realidade da vida e a base da arte. O eu do poeta tenta integrar e unificar tudo o que tem ou teve existência ou possibilidade de existir. Este heterónimo aprende de Caeiro a urgência de sentir, mas não lhe basta a «sensação das coisas como são»: procura a totalização das sensações e das perceções conforme as sente, ou como ele próprio afirma sentir tudo de todas as maneiras. Engenheiro naval e viajante, Álvaro de Campos é figurado biograficamente por Pessoa como vanguardista e cosmopolita, espelhando-se este seu perfil particularmente nos poemas em que exalta, em tom futurista, a civilização moderna e os valores do progresso. Cantor do mundo moderno, o poeta procura incessantemente sentir tudo de todas as maneiras, seja a força explosiva dos mecanismos, seja a velocidade, seja o próprio desejo de partir. Poeta da modernidade, Campos tanto celebra, em poemas de estilo torrencial, amplo, delirante e até violento, a civilização industrial e mecânica, como expressa o desencanto do quotidiano citadino, adotando sempre o ponto de vista do homem da cidade. O percurso de Álvaro de Campos evoluiu em três fases distintas. A primeira, decadentista é marcada por um certo tédio face à arte do passado considerado inconsciente e cuja principal fonte inspiradora era a Natureza. Tratava-se de uma arte em que a verdade era deturpada. Campos rompe então com o passado e busca novas sensações, saúde e infração a todas as regras: as da vida e as do verso. A sua vitalidade transbordante, o seu amor ao ar livre a ao belo feroz, a descoberta do futurismo e sensacionismo de Whitmas, levam Campos a defender a ideia da força, a exaltar a violência e o excesso, a fazer a apologia da civilização industrial. A liberdade formal da sua poesia, o primado do nome, a explosão da técnica, a exploração do movimento, a irreverência e a provocação marcam fortemente toda a segunda fase deste poeta, todo o virado para o exterior tenta banir o vício de pensar e acolhe todas as sensações: Eu sinto tudo, de todas as maneiras. O exemplo de que 1/5

2 acabo de referir são as Ode triunfal e Ode Marítima, cujo estilo torrencial e desleixado, associado à irregularidade métrica, estrófica e rimática evidenciam a ideia de força e agressividade neste Álvaro de Campos indisciplinado. Porém, o poeta ressente-se do seu pretenso dinamismo e insatisfeito perante toda a realidade mergulha numa profunda ansiedade, numa confusão emocional motivada pela sua incapacidade de realização. Campos sente tédio pela vida, é um poeta abatido, descontente consigo e com os outros. Deprimido, busca a solidão e o reconforto na infância perdida. É este o Campos intimista, o da terceira fase, em poeta cansado, perdido no labirinto do seu eu como constatemos nos poemas O que há em mim é sobretudo cansaço e Lisboa revisited. - 1ª FASE DE ÁLVARO DE CAMPOS DECADENTISMO ( Opiário, somente) E afinal o que quero é fé, é calma/ E não ter estas - abulia, tédio de viver sensações confusas. - procura de sensações novas - busca de evasão E eu vou buscar o ópio que consola 2ª FASE DE ÁLVARO DE CAMPOS Futurismo - elogio da civilização industrial e da técnica ( Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno!, Ode Triunfal) - rutura com o subjetivismo da lírica tradicional - atitude escandalosa: transgressão da moral estabelecida Sensacionismo - vivência em excesso das sensações ( Sentir tudo de todas as maneiras afastamento de Caeiro) - sadismo e masoquismo ( Rasgar-me todo, abrir-me completamente,/ tornar-me passento/ A todos os perfumes de óleos e calores e carvões..., Ode Triunfal) - cantor lúcido do mundo moderno 3ª FASE DE ÁLVARO DE CAMPOS PESSIMISMO - dissolução do eu - a dor de pensar - conflito entre a realidade e o poeta 2/5

3 - cansaço, tédio, abulia - angústia existencial - solidão - nostalgia da infância irremediavelmente perdida ( Raiva de não ter trazido o passado roubado na algibeira!, Aniversário) TRAÇOS ESTILÍSTICOS ٠ Verso livre, em geral muito longo ٠ Mistura de níveis de língua ٠ Construções nominais, infinitivas e gerundivas ٠ Assonâncias, onomatopeias, aliterações ٠ Enumerações excessivas, exclamações, interjeições, pontuação emotiva ٠ Metáforas ousadas, oxímoros, personificações, hipérboles, ironia ٠ Estrangeirismos, neologismos ٠ Estética não aristotélica na fase futurista a ideia de beleza assenta na ideia de força ٠ Desvios sintáticos ( fera para a beleza de tudo isto ; de todos os nervos dissecados fora ) O Futurista 2ª fase Ode Triunfal ٠ Vaidade e orgulho por poder conviver com aquilo que os antigos não conseguiram poeta extasiado ٠ A fúria do exterior reflete-se dentro de si e espalha-se por todas as suas sensações é o que lhe permite escrever ٠ Humanização das máquinas ( Grandes trópicos humanos de ferro e fogo e força ) ٠ O presente é a concentração de todos os tempos: o presente existe porque houve passado e é o presente que permite que haja futuro ٠ Desejo de materialização, de funcionar como uma máquina pois elas funcionam sem sofrer, sem pensar 3/5

4 ٠ Denúncia dos aspetos negativos da sociedade da civilização moderna: ócio, inutilidade, riqueza, luxo (dos que não trabalham), superficialidade e falta de sinceridade e isenção da imprensa, corrupção (política) ٠ Prazer obtido através das máquinas ٠ Agora devem ser exaltadas outras coisas que são tão belas como a natureza ( Um orçamento é tão natural como uma árvore ) ٠ Alucinação provocada por todo o movimento das máquinas ٠ Quebra abrupta no ritmo acelerado: ele para para pensar, recordar a infância e constata a efemeridade da vida e as próprias mudanças que se operaram nele infância é a idade da felicidade ٠ Termina com um grito de Sensacionismo anulação do eu viver tudo de todas as maneiras, por toda a gente e em toda a parte ٠ Novo conceito de homem insensível, livre e amoral ٠ Irregularidade estrófica, métrica e rítmica; utilização de palavras agressivas; linguagem técnica; realidades antilíricas; muitas onomatopeias, apóstrofes e interjeições, enumerações, discurso caótico recursos estilísticos em excesso O pessimista 3ª fase Lisbon revisited (1923) campo disfórico, cansado, rejeitando até as ciências e a civilização moderna (oposição à ode triunfal); reclama o direito à solidão e à indiferença; evocação da infância como momento de felicidade que antecede a dor de pensar e a consciência felicidade perdida; agressividade e incompatibilidade entre o eu e os outros (sente-se marginalizado, incompreendido, não há aceitação em relação aquilo que ele é); valorização de certos elementos através de maiúsculas, tal como Ricardo Reis; oxímoro; paganismo Aniversário, Dactilografia, Esta velha angústia. Linhas Temáticas O canto do Ópio; O desejo dum Além; O canto da civilização moderna; O desejo de sentir em excesso; A espiritualização da matéria e a materialização do espírito; O delírio sensorial; Expressividade da linguagem Nível fónico a) Poemas muito extensos e poemas curtos; b) Versos brancos e versos rimados; c) Assonâncias, onomatopeias exageradas, aliterações ousadas; d) Ritmo crescente/decrescente ou lento 4/5

5 O sadomasoquismo; O pessimismo; A inadaptação à realidade; A angústia, o tédio, o cansaço; A nostalgia da infância; A dor de pensar. nos poemas pessimistas Nível morfossintático a) Na fase futurista, excesso de expressão: enumerações exageradas, exclamações, interjeições variadas, versos formados apenas com verbos, mistura de níveis de língua, estrangeirismos, neologismos, desvios sintáticos; b) Na fase intimista, modera o nível de expressão, mas não abandona a tendência para o exagero. Nível semântico a) apóstrofes, anáforas, personificações, hipérboles, oximoros, metáforas ousadas, polissíndetos. 5/5