74 Ministério das Relações Exteriores Ministry of External Relations. Sala D. Pedro I. Sala Rio de Janeiro Sala Bahia. Oratório.

Transcrição

1 74 Ministério das Relações Exteriores Ministry of External Relations Sala D. Pedro I Sala Rio de Janeiro Sala Bahia Oratório Sala D. Pedro II Sala Portinari Sala Duas Épocas Sala Brasília Salão Nobre

2 Palácio Itamaraty, terceiro pavimento 75 Itamaraty Palace, third floor Sala Portinari, Portinari Salon

3 76 Ministério das Relações Exteriores Ministry of External Relations Candido Portinari Brodósqui, SP, 1903 Rio de Janeiro, RJ, 1962 Pintor, gravador, ilustrador e professor (...) os dois grandes Portinari que estão lá são extraordinários, faziam parte da exposição universal de 1939, que se fez em Nova York. Estiveram lá e depois foram para a embaixada. (...) O Gibson Alves Barboza, quando veio para ser ministro, mandou buscar imediatamente os dois quadros, porque, claro, era indispensável que viessem. De maneira que fi camos com esses dois quadros. Eles têm as seguintes características: são da mesma época dos célebres afrescos do Ministério da Educação, mas foram totalmente pintados pelo próprio Portinari, enquanto que os outros ele trabalhou com muita gente, ajudante. Esses dois quadros (...) foram pintados em fi ns de 37. Ele não tinha dinheiro, então ele mesmo pintava diretamente. São dois quadros admiráveis que representam o máximo que se poderia ter em matéria de quadros modernos. MURTINHO, Wladimir do Amaral. Depoimento Programa de História Oral. Brasília, Arquivo Público do Distrito Federal, p. 26. Candido Portinari Brodósqui, SP, 1903 Rio de Janeiro, RJ, 1962 Painter, printmaker, illustrator, teacher The two Portinaris there are extraordinary. They were part of the 1939 New York World s Fair, after which they were taken to the embassy... When Gibson Alves Barboza became minister, he immediately sent for both paintings, because, of course, it was essential that they be here... They are from the same period as those frescos found in the Ministry of Education, but with an important difference: the ones in Itamaraty are painted completely by Portinari himself, while the others were worked on with other people, assistants. The Itamaraty Portinaris were painted at the end of 1937, when he didn t have any money and painted alone. The two are admirable paintings, the cream of the crop in what regards of modern art. MURTINHO, Wladimir do Amaral. Depoimento Programa de História Oral. Brasilia: Arquivo Público do Distrito Federal, p. 26

4 Palácio Itamaraty, terceiro pavimento 77 Itamaraty Palace, third floor Sala Portinari, Portinari Salon Os Jangadeiros, de Candido Portinari, têmpera sobre tela, 310 x 348 cm, 1939 (circa) The Raftsmen, by Candido Portinari, tempera on canvas, 310 cm x 348 cm, c. 1939

5 78 Ministério das Relações Exteriores Ministry of External Relations Os Gaúchos, de Candido Portinari, têmpera sobre tela, 310 x 345 cm, 1939 (circa) The Gaúchos, by Candido Portinari, tempera on canvas, 310 cm x 345 cm, c. 1939

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7 80 Ministério das Relações Exteriores Ministry of External Relations Arcangelo Ianelli São Paulo, SP, 1922 O depoimento de Arcangelo Ianelli, no Dicionário Crítico da Pintura no Brasil, revela que o quadro deve falar apenas por si, sem necessidade de dissertações. Deve transmitir algo às pessoas sensíveis, somente pelo conteúdo pictórico. Nunca com a fi nalidade de contar uma história, revelar estados psíquicos. Um pintor deve ter em mente realizar, antes de mais nada, pintura. Um quadro não é um livro contador de histórias, descritivo, ilustrativo ou explicativo. Pouco importa o que possa representar. Antes de mais nada terá que ser observado e analisado como pintura, na correlação das formas e das cores, em suma, os valores plásticos na sua visão mais pura e essencial. E o essencial é que deve irradiar aquela sublime sutileza, aquela misteriosa mensagem, tão difícil de descrever, mas que se sente através dos olhos e da sensibilidade e que se chama simplesmente Arte. LEITE, José Roberto Teixeira. Dicionário Crítico da Pintura no Brasil. Rio de Janeiro: Artlivre, Arcangelo Ianelli São Paulo, SP, 1922 The testimony of Arcangelo Ianelli, in the Critical Dictionary of Painting in Brazil, reveals that the painting should speak for itself, without any text. It must transmit something to the sensitive only through its pictorial content, never with the purpose of telling a story or revealing psychic states. A painter should have painting in mind, before anything else. A picture is not a storybook - descriptive, illustrative, or explanatory. It doesn t matter what it may represent. First of all, it will have to be observed and analyzed as a painting, in the correlation of its shapes and colors, in its pure and essential plastic values. More importantly, it should irradiate that sublime subtlety, that mysterious message so hard to describe, but which can be observed through the eyes and a keen sensibility, and is simply called Art. LEITE, José Roberto Teixeira. Dicionário Crítico da Pintura no Brasil. Rio de Janeiro: Artlivre, 1988.

8 Palácio Itamaraty, terceiro pavimento 81 Itamaraty Palace, third floor Sala Portinari, Portinari Salon Sem título, de Arcangelo Ianelli, óleo sobre tela, 199 x 150 cm, 1973 Untitled, by Arcangelo Ianelli, oil on canvas, 199 cm x 150 cm, 1973

9 82 Ministério das Relações Exteriores Ministry of External Relations Manabu Mabe Kumamoto, Japão, 1924 São Paulo, SP, 1997 Pintor, gravador, ilustrador Os quatro ingredientes básicos da arte de Mabe são a paixão, o drama, o risco e a sensibilidade. Juntos, representam um artista de excepcional sensibilidade, cujas pinturas encarnam e reencarnam os grandes dramas da paixão contra a passividade, do movimento contra a inércia, e da vida contra a morte, escreveu o crítico Theodore F. Wolff. Sobre sua arte, Mabe declarou: O que é a arte? Qual a fi nalidade da minha pintura? Um certo dia, pensei sobre tudo isto e, desde então, já se passaram mais de 20 anos. Foi bom ter pensado, pois o lavrador tornou-se pintor e minha vida mudou. Ele nunca foi aluno de nenhum mestre e tampouco pertenceu a qualquer escola. Como diz, possuo um estilo de pintura que eu mesmo desenvolvi, à custa de muito esforço e perseverança, o qual é facilmente identifi cável. A título de brincadeira, eu o denominei de mabismo. Mas esse estilo também foi sofrendo modifi cações com o decorrer do tempo. As pessoas dizem que ele representa a fusão do oriente com o ocidente, sendo a expressão da poesia lírica, mas eu creio que a minha pintura representa a mim mesmo. MABE, Manabu. Palavras do artista. In: MANABU Mabe: vida e obra. São Paulo: Raízes, p. 9. MABE, Manabu. Chove no Cafezal. Nihon Keizai Shimbun. São Paulo p. 86. WOLFF, Theodore F. As múltiplas máscaras da arte moderna. In: MANABU Mabe: vida e obra. São Paulo: Raízes, p Manabu Mabe Kumamoto, Japan, 1924 São Paulo, SP, 1997 Painter, printmaker, illustrator The four basic ingredients of Mabe s art are passion, drama, risk, and sensibility. Together they represent an artist of exceptional sensibility, whose paintings incarnate and reincarnate the great dramas of passion against passivity, movement against inertia, and life against death, wrote the critic Theodore F. Wolff. Regarding his own art, Mabe stated, What is art? Why am I painting? Twenty years have gone by since I last asked myself these questions. I'm glad I stopped to think. The peasant has become a painter. My life went through many changes. He was never a pupil to any master nor did he belong to a school. As he says, I have a painting style that I developed myself through much effort and perseverance, and which is easily identifi able. As a joke, I ve called it mabism. But even this style has suffered changes in the course of time. People say that it represents the fusion of East and West, the expression of lyric poetry, but I believe that my painting represents me. MABE, Manabu. Palavras do artista. In: MANABU Mabe: vida e obra. São Paulo: Raízes, p. 9. MABE, Manabu. Chove no Cafezal. Nihon Keizai Shimbun. São Paulo p. 86. WOLFF, Theodore F. As múltiplas máscaras da arte moderna. In: MANABU Mabe: vida e obra. São Paulo: Raízes, p. 288.

10 Palácio Itamaraty, terceiro pavimento 83 Itamaraty Palace, third floor Sala Portinari, Portinari Salon Juramento, de Manabu Mabe, óleo sobre tela, 240 x 240 cm, 1967 Oath, by Manabu Mabe, oil on canvas, 240 cm x 240 cm, 1967

11 84 Ministério das Relações Exteriores Ministry of External Relations Sem título, de Arcangelo Ianelli, óleo sobre tela, 199 x 150 cm, 1973 Untitled, by Arcangelo Ianelli, oil on canvas, 199 cm x 150 cm, 1973

12 Palácio Itamaraty, terceiro pavimento 85 Itamaraty Palace, third floor Sala Portinari, Portinari Salon Quem comparecer, hoje, à recepção que será oferecida à rainha da Inglaterra, terá a oportunidade de ver belas obras de arte que o bom gosto do Embaixador Murtinho reuniu para o belo Palácio. A ala oeste do Salão de Recepção vai apresentar, numa das paredes, dois anjos de 1737, que pertenciam à Igreja de São Pedro dos Clérigos, demolida para a abertura da Avenida Presidente Vargas, no Rio. As seis camadas de pintura que escondiam a cobertura original em ouro foram raspadas a bisturi, com extremo cuidado, e os anjos apresentar-se-ão, hoje, tal como eram no altar-mor da velha igreja. (Ari Cunha) MENDES, Manuel. O Cerrado de Casaca. Brasília: Thesaurus, p. 85. Whoever attends tonight s reception, offered to the Queen of England, will have the opportunity to see the beautiful artworks gathered for this graceful Palace by the good taste of Ambassador Murtinho. The west wing of the Reception Room will present, on one of its walls, two angels from They once belonged to the Church of Saint Peter of the Clerics, since demolished for the opening of President Vargas Avenue in Rio. The six layers of painting that hid the original gold coating were scraped off by scalpel with extreme care, so that the Angels will present themselves today such as they were up in the high altar of the church. (Ari Cunha) MENDES, Manuel. O Cerrado de Casaca. Brasilia: Thesaurus, p. 85.

13 86 Ministério das Relações Exteriores Ministry of External Relations Anjos, século XVIII Proveniente da Igreja de São Pedro dos Clérigos, Rio de Janeiro, hoje demolida, de autor desconhecido, madeira entalhada e policromada, 135 cm

14 Palácio Itamaraty, terceiro pavimento 87 Itamaraty Palace, third floor Sala Portinari, Portinari Salon Angels, 18 th century, proceeding from the Church of Saint Peter of the Clerics in Rio de Janeiro, now demolished, by Anonymous, carved polychrome wood, 135 cm