CIRCUITO FECHADO: UM OLHAR SEMIÓTICO

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1 3 CIRCUITO FECHADO: UM OLHAR SEMIÓTICO Camila de Araújo Beraldo Ludovice Professora dos cursos de Letras e Ciências Contábeis da Universidade de Franca (Unifran). Coordenadora da Especialização em Estudos Linguísticos da Universidade de Franca (Unifran). Aluna do Programa de Pós-graduação (Doutorado) da Universidade Estadual Paulista (Unesp), Araraquara. Juliana Spirlandeli Batista Professora dos cursos de Letras, Tradutor e Intérprete, Ciências Contábeis e Gastronomia da Unifran. Aluna do Programa de Pós-graduação (Doutorado) da Universidade Estadual Paulista (Unesp), Araraquara. RESUMO O objetivo deste artigo é mostrar a aplicação da teoria semiótica francesa no texto Circuito Fechado, de Ricardo Ramos, e construir, a partir dos estudos semióticos de base greimasiana, os sentidos do texto em pauta. Esta teoria foi fundada por Algirdas Julien Greimas e tem como fundamento analisar o que o texto diz e como ele faz para dizer o que diz, utilizando como um dos mecanismos básicos para desvendar os sentidos do texto o percurso gerativo de sentido que o desdobra em três níveis (fundamental, narrativo e discursivo). Palavras-chave: semiótica greimasiana; construção de sentido; conto; ações diárias. ABSTRACT The aim of this paper is to show the application of the French semiotics theory in the text Circuito Fechado by Ricardo Ramos and to build, on the basis of the greimasian semiotics studies, the senses

2 4 4 of the referred text. This theory was founded by Algirdas Julien Greimas and its main goal is to analyse what the text says and how it does to say what it says, making use of the sense generative path as a main tool to reveal the senses of the text, which can be found in three different levels (fundamental, narrative and discursive). Keywords: greimasian semiotics; sense building; tale; everyday actions.

3 4 5 INTRODUÇÃO O presente artigo tem como proposta inicial analisar o conto Circuito fechado (Anexo 1) de Ricardo Ramos que, à primeira leitura, parece apenas uma série de palavras justapostas, que nem mesmo chegam a formar frases completas devido à ausência de elementos coesivos. No entanto, ao observar o texto de maneira mais cuidadosa, é possível estabelecer relações semânticas entre os vocábulos encadeados e perceber, por meio da organização vocabular, aparentemente caótica, a coerência do texto, mesmo estando ausentes os elementos coesivos. Tal fato ocorre porque a associação dos mecanismos internos com os fatores contextuais e sócio-históricos ajuda na construção da significação desse texto, já que faz parte da memória um conjunto de ações diárias relativas às situações descritas no texto, como acordar, fazer a higiene pessoal, vestir-se para o trabalho, tomar o café da manhã, dentre outras. Dessa maneira, esse aglomerado de substantivos passa a fazer sentido e torna o texto coerente. Ante o exposto, o objetivo do artigo em questão é explicar o que o conto diz e como faz para dizer o que diz, examinando os procedimentos de organização textual, bem como os mecanismos de recepção e produção do texto. Para isso, a metodologia de pesquisa terá como suporte a teoria semiótica francesa, principalmente os estudos de A. J. Greimas e seus discípulos, centrando-se no percurso gerativo de sentido. Inicialmente, a teoria semiótica apresenta-se como uma teoria da significação e sua primeira preocupação é explicitar as condições de apreensão e da produção do sentido. Pode-se dizer, portanto, que o objeto da semiótica é o sentido, porém devido ao vasto domínio que o conjunto das disciplinas que constituem as ciências humanas ocupa, logo de início uma restrição é imposta: à semiótica interessa o parecer do sentido, apreendido por meio das formas da linguagem

4 4 6 e, mais concretamente, dos discursos que o manifestam, tornando-o comunicável e partilhável, ainda que parcialmente (BERTRAND, 2003, p. 11). Dessa forma, as preocupações da semiótica traduzemse na explicitação do modo pelo qual o sentido se constitui, ou seja, busca-se o quê, mas por intermédio do como; não o sentido verdadeiro, mas o parecer verdadeiro do sentido, isto é, o simulacro; não a fragmentação do sentido, mas sua totalidade, deduzida da unidade textual. Tais preocupações resultam na descrição do sentido que se apresenta por meio de um percurso gerativo, que compreende um nível fundamental de organização do sentido, um nível narrativo e um nível discursivo, que dão conta dessa explicação do sentido. Dessa maneira, a semiótica não se ocupa apenas da descrição frasal, mas filia-se às abordagens semânticas que rompem a barreira da frase e atingem o texto, inserindo-se, portanto, no quadro das teorias que se ocupam do texto. O sentido, para a semiótica, citando Floch (2001), decorre da fusão de dois planos que toda linguagem possui, seja na fala, na escrita, no gesto ou no desenho, o plano da expressão e o plano do conteúdo. O plano da expressão é o local onde as qualidades sensíveis que possui uma linguagem para se manifestar são selecionadas e articuladas por variações diferenciais. O plano de conteúdo, por sua vez, é onde a significação brota das variações diferenciais graças às quais, cada cultura, para refletir o mundo, ordena e encadeia ideias e discurso. De acordo com Floch (2001), a semiótica, na definição de sentido, assume que o referente não é um elemento constitutivo da linguagem, mas é representado pelo mundo real para alguns e, para outros, pelo contexto de comunicação. No entanto, a pressuposição metafísica de uma correspondência termo a termo entre a linguagem e o universo referencial é recusada pela tradição saussuriana, assumindo, dessa forma, duas consequências por essa recusa, uma mais prática, outra

5 4 7 mais teórica. A semiótica, como disciplina autônoma, estuda os fatos da linguagem, não dependendo de outra ciência real, como a física, a sociologia, entre outras. Também não se concebe, em semiótica, que determinadas linguagens, por exemplo, as visuais, sejam mais fiéis à realidade que outras, pois um desenho, afirma Floch (2001), mesmo figurativo, é tão arbitrário quanto uma palavra. A partir disso, o empenho da semiótica é analisar crenças, sentimentos e atitudes que cada sociedade adota frente às suas linguagens. A fim de construir o sentido do texto, a semiótica concebe seu plano de conteúdo sob a forma de um percurso gerativo. Tal percurso gerativo da significação é a representação dinâmica da produção de sentido, ou seja, é a disposição ordenada das etapas sucessivas pelas quais passa a significação para se enriquecer e, de simples e abstrata, tornar-se complexa e concreta (FLOCH, 2001, p.15). Greimas (1975), no texto intitulado Sobre o sentido, pondera que para o homem o sentido é colocado, ele se impõe como uma evidência, como um sentimento de compreensão absolutamente natural. Tendo em vista que toda interrogação é metalinguística, não seria possível interrogar-se sobre o sentido num universo em que a linguagem fosse pura denotação das coisas e dos gestos. Assim, nos dois extremos do canal da comunicação aparecem metáforas antropomórficas, por meio das quais o homem procura questionar ingenuamente o sentido, como se as palavras realmente quisessem dizer alguma coisa, como se o sentido pudesse ser ouvido, apenas apurando-se os ouvidos. No entanto, as respostas dadas são sempre paráfrases, que acarretam equívocos, ou seja, são traduções mais ou menos inexatas de palavras e de enunciados por outras palavras e outros enunciados. Greimas (2002) conseguiu proporcionar um contato com as relações sensíveis do mundo que se mistura com a realidade da vivência real e da vivência mostrada por meio da figuratividade. A cada análise é

6 4 8 possível, através dos textos, perceber o mundo ou perceber o sujeito que o percebe e esta vivência do sensível opera muitas transformações e cria e recria estereótipos e simulacros construídos e pré-construídos. Dessa forma, aparecem novas formas de sentido e se concebem outras maneiras do parecer do sentido. É Greimas quem chama a atenção de todos para a relevância do dia a dia e para a construção de seus sentidos e valores. Nessa construção do parecer, a figuratividade tem um papel importante, é ela que constrói o suporte do parecer e cria condições para surgir o sentido. E, moldurado pelas concepções de Greimas, o parecer vai se mostrar sempre imperfeito pela própria condição de imperfeito do ser humano. Todo parecer é imperfeito; oculta o ser; é a partir dele que se constroem um querer-ser e um dever-ser, o que já é um desvio do sentido. Somente o parecer, enquanto o que pode ser a possibilidade é vivível (GREIMAS, 2002, p. 19). A enunciação pode ser vista como um ato e, como o próprio Greimas sugeriu, para apreender a construção dos sentidos e de significação dos textos é necessário entrar nas profundezas do texto, ou seja, colocar-se em posição de muita intimidade com o texto; e, acima de tudo, perceber que o sentido está sempre presente, faz parte da realidade permanente do cotidiano. Enfim, observa Greimas (1975) que os progressos da semiótica consistem essencialmente na maior exploração das possibilidades estratégicas da apreensão da significação. Sem se saber mais sobre a natureza do sentido, aprende-se a conhecer melhor onde ele se manifesta e como se transforma. Ao lado de uma semiótica interpretativa, define-se cada vez mais a possibilidade de uma semiótica formal que daria conta apenas das articulações das manipulações de quaisquer conteúdos. Determinar as múltiplas formas de presença do sentido e os modos de sua existência, interpretá-los como instâncias

7 4 9 horizontais e níveis verticais da significação, descrever os percursos das transposições e transformações de conteúdos já não são tarefas irrealizáveis, pois apenas uma semiótica de formas poderá surgir como a linguagem que permite falar do sentido, visto que a forma semiótica é exatamente o sentido do sentido. Para Fiorin (2005, p. 31), o primeiro sentido de enunciação é o ato produtor do enunciado. O sujeito, por um ato, gera o sentido e é criado pelo enunciado. Trata-se, então, de uma entidade semiótica. Quando o enunciado e a enunciação são um fazer ser, podem ser considerados como uma performance. Quando se estabelece uma relação de implicação entre enunciado e enunciação, a enunciação é considerada como uma instância linguística qualquer. No segundo ponto, as marcas da enunciação presentes no enunciado permitem reconstituir um ato enunciativo. Para Fiorin (2005, p. 36), tem-se dois conjuntos no texto-objeto: a enunciação enunciada, que é o conjunto de marcas, identificáveis no texto, que remetem à instância de enunciação; e o enunciado enunciado, que é a sequência enunciada desprovida de marcas de enunciação. Na concepção de Bertrand (2003, p. 83), quanto ao sujeito da enunciação real, o da cena intersubjetiva da comunicação, autor ou locutor, ele é sempre inevitavelmente relegado a uma posição implícita: ele é visto na cadeia recursiva do eu digo que digo que digo, e permanece em si mesmo inacessível. Assim, o sujeito só se manifesta através de simulacros linguísticos de enunciações enunciadas (digo, penso, parece-me) que dependem de análises para serem compreendidas. Dessa forma, o sujeito do discurso é sempre concebido como uma instância em construção, parcial, incompleta e transformável, que só pode ser apreendido através dos fragmentos de discurso realizado.

8 5 0 O texto Circuito fechado, de Ricardo Ramos, palco para análise, parece à primeira leitura um simples aglomerado de palavras. Entretanto, uma observação mais cuidadosa permite ao leitor estabelecer relações semânticas entre os vários grupos de vocábulos encadeados, revelando, a partir dessa organização vocabular, a coerência do texto e evidenciando a possibilidade de um texto ser coerente mesmo com a ausência de elementos coesivos. E não são apenas as relações semânticas que estabelecem o sentido, mas também a associação dos mecanismos internos com os fatores contextuais e sócio-históricos ajuda a construir a significação desse texto. A semiótica é uma teoria que dá conta de explicar essa construção do sentido e se interessa em reconhecer o objeto de estudo e, ao mesmo tempo, tratá-lo de um modo científico. Pode-se dizer que a semiótica busca o parecer do sentido, um simulacro, verificando o que o texto quer dizer e como o diz. A fim de explicar o que o texto diz e como o diz, a semiótica busca examinar os procedimentos da organização textual, bem como os mecanismos enunciativos de produção e recepção do texto. Assim, a teoria semiótica investiga a enunciação enquanto instância pressuposta pelo discurso, em que deixa marcas ou pistas que permitem recuperá-la. Dessa forma, por meio do discurso, é possível chegar-se ao sujeito e, por meio da análise interna do texto, reconstruir a enunciação, visto que certos procedimentos do texto marcam a relação entre o discurso e a enunciação pressuposta nos diferentes níveis do percurso gerativo. Entretanto, vale ressaltar que é sobretudo no nível das estruturas discursivas que a enunciação é mais fortemente revelada, seja nas projeções da sintaxe do discurso, seja nos procedimentos de argumentação, ou ainda na escolha dos temas e figuras, sustentadas por formações

9 5 1 ideológicas. Esses aspectos são apreendidos pela análise interna do texto, que evidencia que as escolhas feitas e os efeitos de sentido obtidos decorrem da direção que a enunciação imprime ao texto. No texto em questão, o sujeito da enunciação manifesta-se numa espécie de ele universal, de uma não pessoa, o que na terminologia semiótica pode ser chamado de debreagem enunciva, pois projeta, no momento do ato de linguagem ou do seu simulacro no interior do discurso, actantes do enunciado. Esse é um típico caso das formas do enunciado enunciado, ou objetivado, pois no texto sob análise, a narração apresenta um sujeito qualquer, ou como já foi dito, um sujeito universal. Não se trata especificamente de uma narrativa em terceira pessoa, pois não tem verbos nem construções sintáticas próprias da estrutura gramatical, mas subentende-se um ele, especificamente do sexo masculino, que participa dos acontecimentos enumerados no seu cotidiano, o que pode ser comprovado em vários excertos do texto: Chinelos, vaso, descarga. Pia, sabonete. Água. Escova, creme dental, água, espuma, creme de barbear, pincel, espuma, gilete, água... ; Cueca, camisa, abotoaduras, calça, meias, sapatos, gravata, paletó. Essa debreagem enunciva produz o efeito de sentido de distanciamento da enunciação e, também, os efeitos de objetividade e neutralidade. Além desses componentes do nível discursivo, é possível depreender também como os componentes semânticos podem ser detectados na configuração temática e figurativa do discurso expresso no/pelo texto. O texto pode ser compreendido como uma representação do comportamento de um homem ou de vários homens que vivem na cidade e trabalham durante todo o dia com serviços burocráticos. Pode-se dizer, mais especificamente, que o texto retrata o dia de um homem desde o seu despertar até a hora de ir dormir, relatando por meio de palavras soltas, mas que, juntas no contexto, remetem ao cotidiano. O sentido de cotidiano e até corriqueiro é dado pela

10 5 2 própria construção textual, não existe um ator definido e as ações, por sua vez, não remetem a um único ator. A organização temática e figurativa do texto conduz a um conjunto de ações diárias, que remetem ao tema da cotidianidade e que podem ser divididas em vários atos, como o ato de acordar, fazer a higiene pessoal e vestir-se para o trabalho, corroborado pelo texto: Chinelos, vaso, descarga. Pia, sabonete. Água. Escova, creme dental, água, espuma, creme de barbear, pincel, espuma, gilete, água, cortina, sabonete, água fria, água quente, toalha. Creme para cabelo, pente. Cueca, camisa, abotoaduras, calça, meias, sapatos, gravata, paletó. Carteira, níqueis, documentos, caneta, chaves, lenço, relógio, maço de cigarros, caixa de fósforos. O ato de tomar café da manhã acompanhado pela leitura do jornal: Jornal. Mesa, cadeiras, xícara e pires, prato, bule, talheres, guardanapo. As ações realizadas para sair de casa e as percepções resgatadas por esse ato são revestidas pelas seguintes figuras apresentadas pelo texto: Quadros. Pasta, carro. Cigarro, fósforo. O ato de chegar ao trabalho, um possível escritório, e começar a trabalhar; as pausas para o café e o cigarro também permitem organizar uma leitura das figuras que se seguem: Mesa e poltrona, cadeira, cinzeiro, papéis, telefone, agenda, copo com lápis, canetas, bloco de notas, espátula, pastas, caixas de entrada, de saída, vaso com plantas, quadros, papéis, cigarro, fósforo. Bandeja, xícara pequena. Cigarro e fósforo. Papéis, telefone, relatórios, cartas, notas, vales, cheques, memorandos, bilhetes, telefone, papéis. Relógio. Mesa, cavalete, cinzeiros, cadeiras, esboços de anúncios, fotos, cigarro, fósforo, bloco de papel, caneta, projetor de filmes, xícara, cartaz, lápis, cigarro, fósforo, quadronegro, giz, papel. No meio do dia, a pausa para o almoço seguido de um café e cigarros e, novamente, a higiene pessoal básica: Mictório, pia, água. Táxi. Mesa, toalha, cadeiras, copos, pratos, talheres, garrafa, guardanapo, xícara. Maço de cigarros, caixa de fósforos. Escova de dentes, pasta, água. O retorno ao trabalho e toda a rotina com pausas para

11 5 3 fumar e tomar café: Mesa e poltrona, papéis, telefone, revista, copo de papel, cigarro, fósforo, telefone interno, externo, papéis, prova de anúncio, caneta e papel, relógio, papel, pasta, cigarro, fósforo, papel e caneta, telefone, caneta e papel, telefone, papéis, folheto, xícara, jornal, cigarro, fósforo, papel e caneta. No fim do dia, a volta para casa, o descanso, os momentos de relaxar, ler, assistir TV, o jantar e, finalmente, a hora de dormir: Carro. Maço de cigarros, caixa de fósforos. Paletó, gravata. Poltrona, copo, revista. Quadros. Mesa, cadeiras, pratos, talheres, copos, guardanapos. Xícaras. Cigarro e fósforo. Poltrona, livro. Cigarro e fósforo. Televisor, poltrona. Cigarro e fósforo. Abotoaduras, camisa, sapatos, meias, calça, cueca, pijama, chinelos. Vaso, descarga, pia, água, escova, creme dental, espuma, água. Chinelos. Coberta, cama, travesseiro. O componente narrativo do discurso, no texto Circuito fechado, pode servir para se fazer a descrição e ilustração de fenômenos semióticos. O modelo narrativo deste texto pode ser construído da seguinte forma: a narração do texto só é compreendida se integrada ao conjunto de significados do senso comum, de um simulacro de cotidiano; não é possível identificar o narrador nem um ator, mas supõe-se a presença de um ator; cada bloco de palavras e sua consequente construção de sentido se integram dentro de um modelo maior e, a partir daí, constrói-se o sentido geral do texto. Para entender melhor cada segmento, pode-se fazer o modelo narrativo, separadamente, da seguinte forma: programa narrativo (PN) 1 de acordar e se preparar para sair é expresso na primeira parte do texto: Chinelos, vaso, descarga. Pia, sabonete. Água. Escova, creme dental, água, espuma, creme de barbear, pincel, espuma, gilete, água, cortina, sabonete, água fria, água quente, toalha. Creme para cabelo, pente. Cueca, camisa, abotoaduras, calça, meias, sapatos, gravata, paletó. Carteira, níqueis, documentos, caneta, chaves, lenço, relógio, maço de cigarros, caixa de fósforos. Este bloco comporta um enunciado narrativo que dá início

12 5 4 às ações de começar o dia e a partir dessas ações descritas, ou melhor, subentendidas, presume-se a continuação das ações diárias. O PN 2 tomar café e sair para o trabalho é descrito pelo bloco que se segue: Jornal. Mesa, cadeiras, xícara e pires, prato, bule, talheres, guardanapo. Quadros. Pasta, carro. Nesse trecho há um discurso englobante que revela a saída do homem de seu ambiente doméstico, mas de forma quase mecânica. O PN 3 iniciar o trabalho diário, conforme ilustra o trecho seguinte: Cigarro, fósforo. Mesa e poltrona, cadeira, cinzeiro, papéis, telefone, agenda, copo com lápis, canetas, bloco de notas, espátula, pastas, caixas de entrada, de saída, vaso com plantas, quadros, papéis, cigarro, fósforo. Bandeja, xícara pequena. Cigarro e fósforo. Papéis, telefone, relatórios, cartas, notas, vales, cheques, memorandos, bilhetes, telefone, papéis. Relógio. Mesa, cavalete, cinzeiros, cadeiras, esboços de anúncios, fotos, cigarro, fósforo, bloco de papel, caneta, projetor de filmes, xícara, cartaz, lápis, cigarro, fósforo, quadro-negro, giz, papel. Esta parte do texto ilustra a ação de começar a trabalhar que é sempre seguida de um momento para fumar e tomar um café; neste trecho o ator desenvolve suas tarefas e ficam também registradas as impressões do ambiente relatadas pelas palavras vaso com plantas, quadros. No trecho a seguir é possível perceber que no meio do dia o ator faz uma pausa e sai de seu local de trabalho de táxi para almoçar, o que pode ser denominado de PN 4 o ato de almoçar : Mictório, pia, água. Táxi. Mesa, toalha, cadeiras, copos, pratos, talheres, garrafa, guardanapo, xícara. Maço de cigarros, caixa de fósforos. Escova de dentes, pasta, água. E logo após retorna ao seu ambiente de trabalho novamente o que pode ser denominado de PN 5 o retorno do almoço. Após essa pausa para o almoço percebe-se a volta à rotina de trabalho, com todas as burocracias, papéis, canetas, telefonemas e, logicamente, pausas para café e cigarro: Mesa e poltrona, papéis, telefone, revista, copo de papel, cigarro, fósforo, telefone interno, externo, papéis, prova

13 5 5 de anúncio, caneta e papel, relógio, papel, pasta, cigarro, fósforo, papel e caneta, telefone, caneta e papel, telefone, papéis, folheto, xícara, jornal, cigarro, fósforo, papel e caneta. O PN 6 volta para casa narra a sequência de fatos do retorno para casa após um dia de trabalho, os momentos de descanso e de relaxamento, as pausas para leitura e TV, o jantar na mesma mesa do café da manhã e a higiene pessoal antes de se deitar para dormir e, então finalizar o dia. Carro. Maço de cigarros, caixa de fósforos. Paletó, gravata. Poltrona, copo, revista. Quadros. Mesa, cadeiras, pratos, talheres, copos, guardanapos. Xícaras. Cigarro e fósforo. Poltrona, livro. Cigarro e fósforo. Televisor, poltrona. Cigarro e fósforo. Abotoaduras, camisa, sapatos, meias, calça, cueca, pijama, chinelos. Vaso, descarga, pia, água, escova, creme dental, espuma, água. Chinelos. Coberta, cama, travesseiro. Examinadas as estruturas discursivas e narrativas, conforme Barros (2005) passa-se ao estudo das estruturas fundamentais do texto, que é a primeira etapa do percurso de geração de sentido de um discurso, como propõe a teoria semiótica. É nesse nível das estruturas fundamentais que se determina o mínimo de sentido a partir do qual o discurso se constrói. O modo de existência da significação como estrutura elementar é explicado nesse nível do percurso gerativo de sentido como uma estrutura em que a rede de relações se reduz a uma única relação, que é a relação de oposição ou diferença entre dois termos, no mesmo eixo semântico que os engloba. Dessa maneira, para que essa estrutura elementar se torne operatória é necessário que ela seja representada por um modelo lógico, o do quadrado semiótico. A seguir eis a forma que toma o quadrado semiótico, a partir das categorias semânticas extraídas do texto em análise:

14 5 6 Em suma, nas palavras de Barros (2005) é no nível das estruturas fundamentais que se constrói o mínimo de sentido que o texto gera. Construídas dessa forma, as estruturas fundamentais são convertidas em estruturas narrativas; a narrativa, por sua vez, torna-se discurso; o plano da expressão casa-se com o do conteúdo e faz o texto, que dialoga com outros textos e, dessa forma, situa-se na sociedade e na história. REFERÊNCIAS BARROS, D.L.P. Teoria semiótica do texto. 4. ed. São Paulo: Ática, BERTRAND, D. Caminhos da semiótica literária. São Paulo: EDUSC, FIORIN, J. L. As astúcias da enunciação: as categorias de pessoa, espaço e tempo. São Paulo: Ática, FLOCH, J.-M. Alguns conceitos fundamentais em semiótica geral. São Paulo: Centro de Pesquisas Sociossemióticas, GREIMAS, A. J. Sobre o sentido. In:. Sobre o sentido. Ensaios semióticos. Trad. de Ana Cristina Cruz Cezar et al. Petrópolis: Vozes, p O jogo das restrições semióticas. In:. Sobre o sentido. Ensaios

15 5 7 semióticos. Trad. de Ana Cristina Cruz Cezar et al. Petrópolis: Vozes, p Editores, Da imperfeição. Trad. de Ana Cláudia de Oliveira. São Paulo: Hacker ANEXO 1 TEXTO- Circuito Fechado Chinelos, vaso, descarga. Pia, sabonete. Água. Escova, creme dental, água, espuma, creme de barbear, pincel, espuma, gilete, água, cortina, sabonete, água fria, água quente, toalha. Creme para cabelo, pente. Cueca, camisa, abotoaduras, calça, meias, sapatos, gravata, paletó. Carteira, níqueis, documentos, caneta, chaves, lenço, relógio, maço de cigarros, caixa de fósforos. Jornal. Mesa, cadeiras, xícara e pires, prato, bule, talheres, guardanapo. Quadros. Pasta, carro. Cigarro, fósforo. Mesa e poltrona, cadeira, cinzeiro, papéis, telefone, agenda, copo com lápis, canetas, bloco de notas, espátula, pastas, caixas de entrada, de saída, vaso com plantas, quadros, papéis, cigarro, fósforo. Bandeja, xícara pequena. Cigarro e fósforo. Papéis, telefone, relatórios, cartas, notas, vales, cheques, memorandos, bilhetes, telefone, papéis. Relógio. Mesa, cavalete, cinzeiros, cadeiras, esboços de anúncios, fotos, cigarro, fósforo, bloco de papel, caneta, projetor de filmes, xícara, cartaz, lápis, cigarro, fósforo, quadro-negro, giz, papel. Mictório, pia, água. Táxi. Mesa, toalha, cadeiras, copos, pratos, talheres, garrafa, guardanapo, xícara. Maço de cigarros, caixa de fósforos. Escova de dentes, pasta, água. Mesa e poltrona, papéis, telefone, revista, copo de papel, cigarro, fósforo, telefone interno, externo, papéis, prova de anúncio, caneta e papel, relógio, papel, pasta, cigarro, fósforo, papel e caneta, telefone, caneta e papel, telefone, papéis, folheto, xícara, jornal, cigarro, fósforo, papel e caneta. Carro. Maço de cigarros, caixa de fósforos. Paletó, gravata. Poltrona, copo, revista. Quadros. Mesa,

16 5 8 cadeiras, pratos, talheres, copos, guardanapos. Xícaras. Cigarro e fósforo. Poltrona, livro. Cigarro e fósforo. Televisor, poltrona. Cigarro e fósforo. Abotoaduras, camisa, sapatos, meias, calça, cueca, pijama, chinelos. Vaso, descarga, pia, água, escova, creme dental, espuma, água. Chinelos. Coberta, cama, travesseiro. (RAMOS, R. Circuito fechado. In: LADEIRA, J. de G. (Org.). Contos brasileiros contemporâneos. São Paulo: Moderna, 1994.)