Esta coleção é composta por cinco métodos de ensino: Básico I e II, intermediário I e II e Avançado.
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- Jorge Cavalheiro Franco
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1 Ronaldo Lobo EDIÇÃO Janeiro de 2012 MÉTODO DE ENSINO AUTOR E COORDENADOR DIDÁTICO DO CURSO DE CONTRABAIXO ELÉTRICO Ronaldo Lobo DIAGRAMAÇÃO Dimitrius Ramos REVISÃO Verônica Menezes Esta coleção é composta por cinco métodos de ensino: Básico I e II, intermediário I e II e Avançado. Esta metodologia vem sendo usada com muito sucesso pelo autor durante os 23 anos em que atua no mercado, com vários métodos lançados em todo o Brasil. As apostilas de contrabaixo fazem parte da Metodologia de Ensino Musical Musical Concept que produz material didático para escolas de música. O projeto baseia-se no fornecimento de material didático para escolas de música e escolas que possuam na sua grade curricular a matéria música ou musicalização. Interessados em adotar nossa metodologia ou abrir uma franquia Bass Lines ou Musical Concept, entrar em contato: ronaldolobo@superig.com.br Telefones 55 (11) ou 55 (11) Copyright2012 by Ronaldo Lobo Todos os direitos reservados e controlados por Ronaldo Lobo All rights reserved. Proibida a reprodução total ou parcial sem prévia autorização Básico I 2
2 Ronaldo Lobo Sobre o autor Ronaldo Lobo Contrabaixo Elétrico Como Professor, leciona desde 1989 em aulas particulares e também em várias escolas de São Paulo e interior. É autor dos métodos Contrabaixo elétrico - Básico I e Fundamentos e do vídeo-aula mais vendido do país (DVD) Contrabaixo na Linha de Frente, foi transcripter e colaborador da revista Cover Baixo, foi editor técnico da Revista Baixo Brasil e professor do I.B.T. (E.M.&T.) e ainda, instrutor musical da rede de ensino da Prefeitura de Barueri por 9 anos. Foi sócio fundador da Escola de Música Chromazone (Pinheiros) durante 5 anos. Lançou no ano de 2008, o CD solo Boca de Lobo. Ao lado de Celso Pixinga, Ronaldo Lobo é diretor do IB&T Bass Festival, do site e dos festivais que são realizados em todo o país e ainda conta com uma revista eletrônica, onde Ronaldo Lobo é editor chefe. Seu mais recente trabalho é apresentar o Programa Baixo Mania via Internet, um programa de entrevistas direcionado aos baixistas brasileiros e ao público apreciador de música Endorsees PEZO Bass System Amplificadores S.G. Cordas Power Click In Ear Monitor Baixos Mendes Básico I 3
3 Ronaldo Lobo índice 02 è Apresentação 03 è Sobre o autor 04 è Índice 05 è Partes do Contrabaixo Introdução 06 è Postura 08 è Posição das mãos e abafamento 10 è Como trocar as cordas de seu baixo 11 è Definições Capítulo 1 - Teoria 13 è Teoria Musical 24 è Tabelas de Intervalos Capítulo 2 - Leitura 25 è Leitura Rítmica Faixa 2 27 è Exercícios de Leitura Faixa 3 Capítulo 3 - Exercícios 29 è Digitações Faixa 4 30 è Exercícios de coordenação Faixa 5 31 è Exercícios de Técnica nº 1 e 2 Faixas 6 e 7 32 è Exercícios de ligaduras Faixa 8 33 è Exercícios de aberturas Faixa 9 Capítulo 4 - Escalas/Modos/Arpejos 34 è Escalas / Modos 35 è Escala Maior (Modo Jônio) Faixa è Escala Menor (Modo Eólio) Faixa è Escala Maior e Menor em duas oitavas Faixa è Exercício técnico para mão direita Faixa è Escalas Pentatônicas Faixa è Padrão em Tercinas Faixa è Padrão em Semicolcheias Faixa è Tríades Faixa 17 Capítulo 5 - Técnicas 43 è Introdução ao Slap Faixas 19 e è Introdução ao Tapping Faixas 21 e 22 Capítulo 6 - Grooves 47 è Blues Faixa è Funk Faixa è Rock Faixa è Rock Shuffle Faixa è Nomenclatura Obs. è As faixas de áudios não estão presentes em todos os exercícios, apenas onde o autor julgou necessário. Básico I 4
4 Ronaldo Lobo [2] [3] [7] [6] [5] [1] 1 - Cabeça ou Headstock 2 - Tarraxa 3 - Pestana 4 - Tensor 5 - Escala 6 - Braço 7 - Traste 8 - Pino da correia 9 - Cordas 10 - Captadores 11 - Knobs 12 - Ponte 13 - Pino da correia 14 - Jack - entrada do plugue 15 - Corpo Notas no braço mi lá ré sol [8] casa 1 fá lá# si b ré# mi b sol# lá b fá# sol b si mi lá casa 3 sol dó fá lá# si b sol# lá b dó# ré b fá# sol b si casa 5 lá ré sol dó [15] [4] casa 7 lá# si b si ré# mi b mi sol# lá b lá dó# ré b ré [10] dó fá lá# si b ré# mi b [9] casa 9 dó# ré b fá# sol b si mi [12] ré sol dó fá [13] [14] [11] casa 12 ré# mi b mi sol# lá b lá dó# ré b ré fá# sol b sol Básico I 5
5 Postura [1] A postura do instrumento musical em relação ao corpo e a postura do corpo são muito importantes. Uma postura inadequada pode levar a vários problemas relacionados à coluna cervical (tendões, músculos, etc). Além de comprometer o desempenho esperado. O ideal é manter a coluna ereta o tempo todo e fazer o uso de uma correia (de preferência larga para melhor distribuir o peso nas costas). Além disso, é importante deixar o instrumento na diagonal, com a parte do corpo (mão direita) para baixo, onde a tensão será menor, pois o braço direito não estará tão dobrado. A parte do braço (mão esquerda) para cima e mais próxima do rosto, facilitando a visão do braço e a posição da mão esquerda. (Principalmente no Pizzicato, nas outras técnicas a postura pode variar um pouco). [1] Durante o tempo que estamos estudando costumamos ficar sentados, mas nos ensaios e shows permanecemos em pé, mudando muito a posição do instrumento em relação ao corpo. Essa mudança traz problemas de execução (principalmente na parte técnica) para a maioria dos baixistas. Por isso considero muito importante o uso da correia também quando estamos sentados estudando. Assim, procure manter a mesma posição do instrumento estando sentado ou em pé. [2] [3 - veja a seguir] Básico I 6
6 Coincidentemente esta postura que considero ideal para se tocar o baixo, é muito próxima da posição usada pelos violonistas clássicos. A postura do instrumento é algo muito pessoal. Cada pessoa deve procurar a mais adequada. Mas, lembre-se: nem sempre a postura mais confortável é a melhor posição para seu corpo, por isso leve em consideração essas dicas. Obs. è É aconselhável alongar e aquecer as mãos e os braços (músculos, tendões, etc) por meio de alguns exercícios, seja antes de estudar, ensaiar, shows, enfim. O aquecimento pode ser feito com exercícios técnicos, sempre iniciando-os lentamente. Visando assim, preservar os músculos, tendões etc. [2] [3] Básico I 7
7 Posição das Mãos e Abafamento Mão direita (Pizzicato) Procure manter a mão direita curvada. O polegar pode ser apoiado no corpo do baixo, no captador ou na corda mais grave (o que já ajuda no abafamento) quando for tocar as demais cordas. O local mais indicado para se tocar as cordas seria próximo a ponte onde você terá uma melhor definição do som. Evite apoiar o antebraço no corpo do baixo, o apoio fica mesmo no polegar. O pizzicato pode ser tocado com dois dedos (mão direita), dedo n.º 1 = i = indicador e dedo n.º 2 = m = médio. Alguns baixistas usam três dedos, acrescentando o dedo anelar. [4] O movimento para se tocar as cordas é pincelado, evitando puxar as cordas (isso no pizzicato). [4] [5] Mão esquerda O polegar fica apoiado na parte de trás do braço do baixo. Procure manter a mão curvada (para os dedos ficarem na mesma altura) e os dedos na vertical. [5] O local onde se coloca os dedos dentro das casas para se prender as cordas, dando assim a nota desejada, deve ser bem próximo ao traste. Assim você fará menos pressão e evita trastejamento. Não deve ser em cima do traste, pois abafará a nota. [6] [6b] [6] [6b] Básico I 8
8 Abafamento O abafamento é muito importante no baixo, pois evita vários tipos de ruídos. Deve ser aplicado para todas as técnicas, usando as duas mãos. Mão direita (Pizzicato) O abafamento pode ser conseguido de várias formas. Uma delas é usar o polegar na vertical encostando nas cordas. Nesta técnica você perde o apoio do polegar. A outra maneira é apoiar os dedos nas cordas, começando com o polegar na corda mais grave, depois o dedo mínimo na corda que segue e o dedo anelar na próxima corda. Deixando os dedos médio e indicador livres. [7] Mão esquerda A mão esquerda é o complemento, ajudando a mão direita a abafar principalmente as cordas agudas. O dedo indicador ajuda muito, usado na posição de pestana, tocando a nota com a ponta do dedo e apenas encostado nas demais. Os outros dedos e também o próprio indicador auxiliam no abafamento. Quando não estiverem sendo usados para tocar as notas, podem ficar encostados nas cordas. [8] [8] [7] Básico I 9
9 Como trocar as cordas do seu contrabaixo Talvez as pessoas pensem que para trocar as cordas de seu baixo, basta tirar as cordas velhas e colocar as novas no lugar e pronto. É, não é bem assim. Para o melhor aproveitamento de suas cordas, de seu timbre, durabilidade e outros fatores que iremos abordar aqui, existe um ritual, que devemos seguir para a troca das cordas de nosso precioso instrumento. Aqui vão algumas dicas: 1º Passo [9] Nunca retire todas as cordas do baixo de uma só vez, lembre-se que a tensão promovida pelas cordas é muito alta, além disso, o tensor tem a finalidade de compensar essa tensão. Então se você retirar todas as cordas o tensor continuará puxando o braço do instrumento, só que desta vez sem as cordas, podendo danificar o braço. Mesmo porque, para retirar todas as cordas seria necessário soltar o tensor também, o que é aconselhável que um profissional o faça. O ideal, então, é você retirar uma corda por vez, colocar a nova corda e afiná-la, só então, troque a próxima e assim por diante. [9] 2º Passo Tome cuidado quando for enrolar as [10] cordas nas tarraxas, corte o excesso da corda com um alicate, deixando, aproximadamente, duas ou três voltas, enroladas na tarraxa, evitando que a corda enrole uma em cima da outra, (pois isso poderia comprometer a estabilização da afinação). [10] Antes de prender definitivamente a corda na ponte, deixe uns três dedos para fora e depois comece a enrolar a mesma na tarraxa, assim você evita que a corda seja enrolada torcida, prejudicando a sua vibração. [11 - veja a seguir] Básico I 10
10 3º Passo Nunca passe da afinação pela qual a corda foi projetada, para ser esticada no seu máximo. Exemplo à corda Lá foi projetada para (quando tocada solta) produzir 55 hertz, se você passar muito disto (esticar mais que o necessário) a corda estará mais suscetível a quebrar. 4º Passo [11] Cada tipo de encordoamento e marca, variam muito a tensão, é aconselhável você usar um jogo de cordas sempre do mesmo calibre (exemplo: calibre da corda Sol) e da mesma marca, pois a tensão de cordas do mesmo calibre de marcas diferentes, tem tensões diferentes. Se for necessário mudar de calibre ou de marca, leve a um luthier para ajustar o tensor para o novo jogo de cordas. Mito è Nunca desafine as cordas do baixo (soltando todas as cordas) para guardar o instrumento. Algumas pessoas faziam isto acreditando que estariam preservando o braço do baixo, mas na verdade o estavam prejudicando. Definições Ponto de aumento é um ponto que se escreve a direita da nota para aumentar metade de seu valor. Duplo ponto de aumento são dois pontos que se escreve a direita da nota para aumentar ¾ do seu valor. Ponto de diminuição (staccato) é um ponto que se escreve em cima ou abaixo da nota para diminuir metade de seu valor. Fermata é um sinal que se escreve sobre a nota ou a pausa para sustentá-la por um tempo que corresponde aproximadamente o dobro de seu valor. Ligadura é uma linha curva que une duas notas da mesma altura, somando as suas durações. (ligadura de duração) Valor simples é a nota sem ponto de aumento. Básico I 11
Cavalete: Serve para prender as cordas, deixando-as esticadas.
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