Quartos femininos em manuais de prescrição de conduta, São Paulo ( )

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1 Quartos femininos em manuais de prescrição de conduta, São Paulo ( ) SIMONE ANDRIANI DOS SANTOS * * Historiadora, bacharel em História pela FFLCH-USP; mestranda do Programa de História Social da FFLCH- USP. Este trabalho é parte da dissertação financiada pelo CNPq.

2 2 Introdução Este trabalho tem como objetivo analisar as descrições de dois tipos de quartos: o quarto da senhora dona da casa/patroa e o quarto da criada doméstica 2. As descrições são encontradas em manuais femininos de prescrição de conduta que circularam pela cidade de São Paulo entre as décadas 1870 e Esse intervalo compreende o período em que a capital paulista passou por expressivas mudanças advindas com a disseminação dos novos hábitos de consumo, intensificados pelas transformações urbanas relacionadas à produção cafeeira (OLIVEIRA, 2005; PINTO, 1994). Além das transformações políticas, sociais, econômicas e da instauração de um projeto político, cujo objetivo era tornar o país uma nação moderna e civilizada, esse foi o momento em que houve uma grande disponibilização de bens de consumo, sobretudo, de produtos para a casa. O palacete, tipo de habitação com estilo inspirado em modelos aristocráticos europeus do século XVIII e altamente especializada (segregação de ambientes sociais, privados e de serviço, intermediados por áreas de transição), foi a melhor expressão do que se denominou como casa moderna (CARVALHO, 1996; HOMEM, 1996). Tais características atendiam às aspirações burguesas baseadas no consumo conspícuo e privado como forma de construção de identidades social e individual 3. Para as famílias menos abastadas, pertencentes aos segmentos médios emergentes, o novo modo de vida foi caracterizado pela aquisição de bens de consumo. Para essa parcela da sociedade, se não era possível comprar uma casa nova e moderna ou reformar a antiga, a ascensão social poderia ser demonstrada por meio da aquisição de objetos para a casa, como itens do mobiliário e peças de decoração encontradas 2 A escolha pela análise dessas descrições está relacionada ao tema da pesquisa de mestrado, em andamento. Iniciada em 2011, um ano antes do ingresso no programa de Pós-Graduação em História Social da FFLCH-USP, a pesquisa tem como objetivo analisar as relações entre patroas e suas empregadas, na cidade de São Paulo, entre as décadas de 1870 e Sua atenção está voltada para as diferenças étnicas, sociais e de gênero (re)produzidas no espaço doméstico. O intuito é compreender a formação identitária a partir do uso de objetos e espaços, entendidos estes como indutores de comportamentos e hábitos corporais. Tal hipótese baseia-se no papel ativo que as práticas domésticas diferenciadas entre patroas e empregadas teriam na conformação de identidades sociais e de gênero igualmente diferenciadas. Isto quer dizer que tais diferenças estariam baseadas não em valores abstratos, ou valores exportados de conformações produzidas fora da convivência, mas em diferenças étnicas, sociais e de gênero que foram construídas diariamente no uso diferenciado do espaço da casa, bem como de seus objetos, inclusive do corpo. Considera-se que as relações se davam a partir de um jogo de práticas de aproximações e distanciamentos, as quais mostram que as identidades dessas mulheres, em alguns momentos, não se constituíam com características tão distantes. 3 Segundo Daniel Miller, o consumo, com as novas possibilidades de agenciamento de bens, pode ser entendido como uma forma de construção de autonomia e identidade individual e social (MILLER, 2007).

3 3 em lojas de departamentos, como o Mappin Stores, ou confeccionadas a partir de receitas divulgadas em revistas e manuais femininos de comportamento (CARVALHO, 2008; 2011). Os manuais prescritivos que circulavam pela cidade, além de conter receitas de como reformar espaços e artefatos da casa, normatizavam comportamentos, ensinavam o que era ser uma pessoa elegante, educada e civilizada, prescreviam ações em eventos sociais e festas, davam dicas de higiene (pessoal e da habitação), ajudavam a organizar a rotina de trabalhos domésticos, forneciam informações sobre como tratar os empregados e, sobretudo, informavam o que era o que era ser uma boa mãe, esposa e dona-de-casa. Ao se pensar os preceitos veiculados por meio dos manuais femininos e a forma como buscavam transmitir um ideal de comportamento à mulher, pode-se dizer que eles contribuíram para a construção de representações e papeis sociais destinados ao gênero feminino, como no seguinte trecho: Será polida, affavel, carinhosa; será vigilante e activa; será garrida e requintada; fará do ménage uma arte, da vida de familia uma religião, e do seu lar o mais divino dos sanctuarios (CARVALHO, 1909: 64-5). De acordo com Teresa De Lauretis (1994), a construção de gênero ocorre por meio de várias tecnologias e discursos com o poder de controlar o campo de significado social e, assim, promover e implantar representações de gênero. Com a consolidação do capitalismo, o desenvolvimento da vida urbana e o surgimento de novas formas de sociabilidade, as vivências familiares e domésticas foram reorganizadas. A divisão sexual do trabalho atribuiu a esfera privada, do lar e da intimidade, à mulher, e o espaço público, da política e dos negócios, ao homem. Um conjunto de valores, entre eles a valorização da intimidade, do amor entre os cônjuges e da maternidade, atribuiu à mulher o papel de mãe responsável pela educação e criação dos filhos e de esposa dedicada ao lar e ao casamento, e ao homem coube o papel de pai provedor da família (D INCAO, 2004: 223; GONÇALVES, 2006). Nesse novo contexto de aprofundamento da divisão social do trabalho e intensificação da produção industrial em grande escala, ascensão dos segmentos médios urbanos, a casa burguesa funcionou como um campo operacional importante na construção do gênero através de dispositivos materiais. Como afirma Carvalho (2011: 445), o espaço doméstico, por ser entendido como um lugar de práticas corporais envolvendo, desde a infância, o uso cotidiano de objetos, torna-se um espaço importante para a constituição das identidades sociais e de gênero. Nesse sentido, o quarto pode ser um interessante objeto de

4 4 análise e trazer questões para ajudar na reflexão sobre as diferenças entre patroas e criadas domésticas. Para se fazer esta análise, o texto se apoia em diferentes áreas do conhecimento, uma delas é a de Estudos de Cultura Material. Não importa em qual contexto (social, cultural, ritualístico ou econômico), não se pode negar a ubiquidade das coisas físicas para a humanidade. A cultura material é indissociável e constitutiva da condição humana desde o seu surgimento. Por esse motivo, esta é uma importante plataforma para o estudo das dimensões materiais da vida social. O historiador não precisa necessariamente fazer uso de artefatos, mas pode estudar as sociedades humanas por meio da utilização de diferentes tipologias documentais (fontes materiais, textuais, orais, visuais, entre outras). Não se trata de uma história dos objetos ou dos contextos físicos (produção, circulação, usos, etc.), mas dos grupos sociais. Em outras palavras, os estudos históricos que utilizam a cultura material como perspectiva de análise se preocupam em entender a constituição, o funcionamento e as transformações sociais em determinado contexto (GONÇALVES, 2007; REDE, 2012; MENESES, 1983). Como afirma Meneses (2003: 26), é, contudo, a dimensão material da produção/reprodução social que é observada pelo historiador. Espera-se, portanto, neste trabalho, verificar se as diferenças sociais podem ser notadas materialmente no espaço doméstico. Acredita-se que as relações entre senhoras e criadas se davam a partir de um jogo de aproximações e distanciamentos. Quanto da senhora e quarto da criada Dentre os preceitos de higiene pessoal e da habitação, as orientações sobre a rotina de trabalho e o relacionamento entre patrões e empregados, as regras de etiqueta, as informações do que era ser uma boa mãe, esposa e dona-de-casa, os manuais de comportamento do final do século XIX e início do XX, que circularam por São Paulo, trazem uma série de descrições de ambientes e objetos domésticos 4. Um dos espaços ao qual os autores dedicaram capítulos inteiros é o quarto. 4 Ainda que de forma idealizada, tais obras, descrevem ações e cenas domésticas de maneira valorativa, sendo facilitada ao pesquisador o inventário dos sentidos associados aos agentes, espaços e objetos. Se aos historiadores é impossível observar sociedades do passado em funcionamento, diferente do que faz, por exemplo,

5 Segundo Perrot (2011: 15), o quarto é um ambiente relacionado a uma série de necessidades: o repouso, o sono, o nascimento/parto, o desejo sexual, o amor, a meditação, a leitura, a escrita, a procura de si mesmo, a reclusão, o contato com a religião, a doença e até a morte. Fazendo referência a Michel de Foucault, a autora afirma a necessidade de se estudar esse cômodo da casa como um local de poder, de pequenas táticas do hábitat: A fixação espacial é uma forma econômico-política que se faz necessário estudar detalhadamente (FOUCAULT, 2010 apud PERROT, 2011: 16). Nesse sentido, os quartos, com toda a estrutura que compõe sua materialidade (estrutura e objetos), suas dimensões, formas, decoração, usos e funções, variam historicamente e culturalmente. Ou seja, eles também são produções sociais e muito podem dizer ao historiador sobre a sociedade que é estudada e as pessoas que os acessam. No seguinte trecho do manual A arte de viver em sociedade, da autora Maria Amália Vaz de Carvalho, encontra-se a ideia de que as casas e seus espaços (incluindo os quartos) podem informar sobre as pessoas que os frequentam, muito sobre uma sociedade em determinado período histórico: A casa em que se vive, o quarto em que se dorme, o escriptorio em que se trabalha, a sala em que se recebe, tudo denuncia o nosso apuro ou o nosso desarranjo (CARVALHO, 1909: 215). Este, portanto, foi o tema da obra História dos Quartos, de Michelle Perrot, e um pouco a preocupação deste trabalho. Nos manuais femininos são descritos diferentes tipos de quartos: de rapazes e moças, casal, criadas, crianças. Aqui o que interessa são os dormitórios das patroas e/ou de casal e os das criadas, que viviam na mesma casa 5. O objetivo é demonstrar que, na casa, o acesso a espaços, o uso de objetos e as práticas domésticas diferenciadas de patroas e criadas teriam contribuído para a formação de identidades sociais e de gênero diferenciadas. Ou seja, as diferenças socialmente existentes entre essas mulheres poderiam ser observadas, por exemplo, na constituição de seus quartos. Segundo Carvalho (2008: 159), os quartos femininos e os de casal aparecem fortemente como um espaço associado ao gênero feminino. Para Perrot (2011: 132), esse cômodo representa uma forma de clausura, identificada com a própria feminilidade. É o que um antropólogo ou etnólogo (praticante de uma microssociologia ), a partir dos vestígios preservados no presente (imagens, relatos de viajantes e de memorialistas, artefatos e, no neste caso, obras como os manuais femininos), pode-se inferir os objetos em ação e, assim, relações interpessoais (CARVALHO, 2003: 308). 5 Algumas empregadas domésticas não moravam na casa de seus patrões, viviam em casas simples, cortiços, precárias moradias (PINTO, 1994). 5

6 se observa já com a leitura de um trecho do manual L art de bientenir une maison: o quarto de uma mulher é o reflexo de si mesma; tudo deve ser modesto e casto, se é que eu poderia usar estas palavras pomposas para me referir a decoração e mobiliário 6 (DEBASSAVILLE, 1888: 42, tradução nossa). As descrições desses ambientes apresentam uma grande profusão de objetos, sobretudo, decorativos. É o que se pode notar no seguinte excerto do manual de civilidade Codigo de bom tom, de José IgnánioRoquette: A mesma simplicidade te recomendo na mobília e alfaias de rua câmara ou camarim. Que loucura não é a de muitas damas e donzelas que ornam mais ricamente seus quartos de dormir ou camarins de toucar do que suas capelas ou oratórios, quando os têm! Vêem-se ali com profusão quadros, pinturas de preço, sanefas, bambinelas, cortinas tomadas a trechos com rosas de maravalhas, ou apanhadas em florões dourados; banquinhas de madeira aromática e preciosa, ou guarnecidas de damasco, franjadas de seda ou de ouro; pias de cristal ou de raríssimas conchas; guarda-roupas de grande custo pelo precioso da madeira e bem-acabado da obra; caçoletas, espelhos, jarras, ramalhetes, porcelanas, frasquinhos, figuras de alabastro ou de gesso; caixas, cofrinhos, escrínios, escaparates, escritorinhos; carteiras de gabinete e de viagem; carteirinhas de algibeira para memórias ou cartas de visita ou para marcar contradanças nos bailes; estojos de toucar e de costura; papeleirinhas recheadas de cabos de marfim ou de ágata para penas metálicas, lacres aromatizados, sinetes de camafeus ou emblemáticos, obreias transparentes ou efêmeras, papel de cores, estampado, aberto em tarjas, guarnecido de debuxos entrelaçando armas, iniciais ou emblemas; uma prateleira cheia de bagatelas, de marfim, porcelana, cristal e filigrana... (ROQUETTE, 1997: p ). Nota-se uma grande quantidade de objetos descritos compondo o quarto de uma moça (Eugenia); são artefatos de vários tamanhos, cores e matérias-primas que resultavam em diferentes estímulos, táteis, olfativos e visuais, junto a suas funções de sentar, conter, escrever, ver, limpar. Muitos eram utilizados somente para ornamentar, como as bambinelas, franjadas, escrínios, caçoletas, espelhos, frasquinhos ; outros eram feitos de materiais de alta qualidade e bastante delicados: seda, porcelana, marmore, cristal, damasco, ouro 7. Possivelmente eram objetos de alto custo e que só poderiam ser 6 6 No original: la chambre d une femme est lereflet d elle-même; tout doitdonc y êtremodeste et chaste, si jepeux me servir de cesmotspompeuxpour une décoration et unameublement (DEBASSAVILLE, 1888: 42). 7 Alfaia é um utensílio de adorno, tanto de casas como de pessoas; toucador é uma spécie de mesa ou.cômoda, contendo um espelho, utilizado para se pentear e se vestir penteadeira; bambinellas são cortinas internas que ornamentam portas e janelas; maravalhas são aparas de madeira; damasco identifica o tecido de seda com flores ou desenhos em relevo, originalmente era fabricado em Damasco, na Síria; caçoletas são vasos de metal ou de porcelana em que se queima incenso; alabastro é uma espécie de mármore branco, translúcido, pouco duro e.suscetível de um belo polido; escaparate denomina tanto um pequeno armário, que pode ser de cantoneira para louça, como mesa ou banquinha de cabeceira; algibeira é

7 adquiridos por pessoas com grande poder aquisitivo. Quando são observados os inúmeros trechos de viajantes, literatos e cronistas coletados por Ernani Silva Bruno 8, nota-se que as casas, até meados do século XIX, eram extremamente pobres em mobiliário e objetos de decoração. Possuir uma habitação, e um quarto, ricamente ornamentada de peças feitas com materiais de ótima qualidade significava pertencer aos grupos sociais mais abastados e, consequentemente, distintos do restante da população. Como é possível observar mais adiante, as características encontradas nas descrições dos quartos da dona da casa se estendiam para o espaço destinado à higiene/ao cuidado pessoal, o chamado quarto de toilette ou quarto de banho. Mesmo não sendo indicado, muitas vezes essa prática era realizada dentro do quarto de dormir : Muitas mulheres fazem sua higiene pessoal em seu próprio quarto, o que é errado, quando elas possuem um quarto de toilette, e é triste quando não o possuem; isso porque a limpeza, os pós e as pomadas podem cair e manchar os móveis e o chão (DEBASSAVILLE, 1888: 46, tradução nossa) 9. No quarto de toilette é muito elegante ter sobre o toucador e lavatorio com todos os objectos de uso, taes como escovas, pentes, caixas de pós de arroz, estojo de unhas, frascos de vinagre de toilette ou de perfumes, de agua de Colonia etc., etc., - mas é necessario, para que esta exposição se admitta, que os objectos sejam de apurada elegancia(carvalho, 1909: 178). O quarto [de toilette] era amplo, com tresjanellas para o jardim, de paredes pintadas a oleo, numa côr de rosa suavissima. A mobilia era leve, graciosa, composta de cinco ou seis peças o guarda-casacas com o espelho, o guardavestidos, o toucador, uma commoda e um divan. O lavatorio era de agua corrente, amplo e todo de marmore. Não rodava alli nenhum tapetinho embirrativo, nem quebrava a harmonia do conjuncto nenhum quadro a missangas nem flores de papel. Juncto ás janellas os jasmineiros emmaranhavam as suas hastes em arrendados verdes, e um pé de murta fornecia aroma mais deliciante ao quarto que todas as essencias de Guerlain expostas no toucador (ALMEIDA, 1905: 156). 7 uma espécie de bolsinha; escrínios referem-se a guarda-joias ou escrivaninhas; ágata refere-se a pedras preciosas (CARVALHO, 2008: 159; DICIONÁRIOPriberam da Língua Portuguesa) 8 Os trechos retirados de obras de viajantes, cronistas, memorialistas estão organizados em um fichário que foi criado para atender às necessidades de pesquisas, desenvolvidas no Museu da Casa Brasileira, sobre equipamentos domiciliares utilizados em diferentes épocas (séculos XV ao XIX). Hoje o Acervo Equipamentos da Casa Brasileira, Usos e Costumes Arquivo Ernani Silva Bruno pode ser acessado por meio de CD-ROM ou pelo site do Museu. Cf. MUSEU DA CASA BRASILEIRA. Disponível em < Acesso em 17 abr Beaucoup de femmesfontleurtoilettecomplètedansleur chambre, cequi est untortquandellesontuncabinet de toilette, et cequi est triste quandelles n enontpas; carleslavages, lespoudres, le pomades peuventsalirlesmeublesquilesentourent et notammentle parquet (DEBASSAVILLE, 1888: 46).

8 8 Eu aconselharia a todas as moças ricas luxo de marmores e de metaes nos seus quartos de banho. Uma mulher moça e formosa [...] ao escorregar na agua quente, em todo o corpo enlaça, lambe e amollenta, que doces sonhos teceria, vendo por entre as pestanas cerradas as côres eternamente fugitivas dos marmores e os reflexos dos vidros e dos metaes! (ALMEIDA, 1906: 52). O quarto de toiletteé também descrito contendo uma série de objetos de ( espelho, guarda vestidos, toucador, commoda, divan, escovas, pentes, caixas de pós de arroz, frascos de vinagre de toilette, perfumes, quadros ), feitos em diversas cores, formatos e materiais (mármore, vidro, metal, flores, etc.). Os adjetivos utilizados para descrever o espaço, a mobília e a decoração, tais como leve, graciosa, simples, risonho suavissima, elegante, modesto, casto, formosa, são caraterísticas que eram atribuídas também ao gênero feminino. Ou seja, os manuais, quando aconselhavam comportamentos, gestos, ações para as leitoras, utilizavam os mesmos adjetivos para se referir ao gênero feminino. Para ser uma boa mãe, esposa e dona-de-casa, a mulher deveria se dedicar à educação dos filhos, ao bem estar do marido e da família, portanto manter o conforto, o cuidado e a higiene do lar; ela deveria ter características como ser carinhosa, suave, benevolente, risonha, formosa, casta. Além disso, como o público alvo dos manuais pertencia aos segmentos mais abastados da sociedade paulistana 10, os autores ainda prescreviam comportamentos para que a leitora pudesse ser/parecer ser elegante, educada, civilizada. Essa informação se torna mais clara quando são observados os conselhos de comportamento como: seja bella, elegante, graciosa, carinhosa, affavel, requintada, com aspecto encantador e prestigioso, bellaá força da arte. [...] de encantador e prestigioso aspecto, que se faz bellaá força da arte [...], que sorri, anda, pára, dansa, cumprimenta, sempre com suprema arte; que acolhe com uma infinidade extraordinaria de nuances diversas as differentes pessoas que lhe são apresentadas; que se veste na perfeição, conversa com uma ligeireza e uma graça inimitável, preside a um salão com uma mestria genial, e não tem um pensamento que não dimane da sociedade ou não convirja para ella(carvalho, 1909: 31). [...] uma benevola e caridosa disposição para com os defeitos alheios (Idem: 60). 10 Vale lembrar que a maior parte da população nesse período era analfabeta. Em 1890, apenas 15% da população era alfabetizada, taxa que atingiu, de acordo com o censo realizado em 1920, o patamar de 20%. (DE LUCA, 1999: 59; MARTINS, 2001).

9 Será polida, affavel, carinhosa; será vigilante e activa; será garrida e requintada; fará do ménage uma arte, da vida de familia uma religião, e do seu lar o mais divino dos sanctuarios(idem: 64-5). Marshall Sahlins (2003), quando estuda o sistema de vestuário norte-americano, observa que a consubstancialidade entre sujeito e objeto é predicada como uma identidade de essências, de modo que as características dos tecidos, peças do vestuário, cortes, cores são atribuídas ao indivíduo que os utilizam. Por exemplo, a seda é considerada um tecido feminino e as mulheres são sedosas, finas como sedas, macias como seda. Em oposição, outros tecidos como a lã, que é essencialmente menos feminino, macio e delicado é, portanto, atribuído ao gênero masculino. O mesmo fenômeno é possível verificar quando são analisadas descrições dos cômodos da casa encontradas nos manuais femininos; há uma correspondência entre os atributos materiais e as características pessoais das mulheres e seus quartos, como se houvesse uma essência subjacente. Esse fenômeno, como será verificado mais adiante, também é corrente para a criada doméstica. Para as mulheres de famílias modestas, os manuais femininos traziam conselhos de comportamentos e descrições de espaços contendo uma menor variedade de objetos, feitos com materiais mais baratos e simples ( cabides, porta-toalhas fixadas na parede, perto da banheira, e ao alcance da mão, indispensavel cama, criado-mudo e um cabide de pés, móveis tão commodos quão elegantes e de preços relativamente baixos ), assim como é possível observar no seguinte trecho que descreve o quarto de toilette retirado do Livro das Donas e Donzellas, de Julia Lopes de Almeida: Para a burgueza apressada ou fraca o caso é outro o quarto de banho deverá ser simples, amplo e risonho. Um oleado rodeará ahi a banheira, para que a agua não apodreça o assoalho, se não houver ladrilho; bastará mais um tapete para os pés, uma larga cadeira de encostos, cabides, um porta-toalhas, e, fixadas na parede, perto da banheira, e ao alcance da mão, a cesta da esponja e a concha do sabonete. Além d isso, numa solida cantoneira de marmore, as escovas e o pulverisador, o porta-grampos, etc. (ALMEIDA, 1906: 52). Neste caso, ideias como a de cada coisa em seu lugar, objetos facilmente disponíveis e ao alcance das mãos, limpeza, higiene, ordem e simplicidade são consideradas como elegantes e atributos importantes para habitações mais modestas ( convem que o quarto de dormir seja bem simples, para que o ar circule livre, levemente, soalho encerado é o mais asseiado e mais hygienico, como tudo, do gosto e posses da dona de casa ). Como afirma Carvalho (2008: 160), há uma adaptação dos hábitos higienistas, seguindo uma proposta 9

10 funcional, aos hábitos considerados elegantes. Dessa maneira, mesmo com poucos móveis e itens de decoração, o importante era que o quarto (a casa) fosse simples, limpo, sem poeira acumulada, arejado e disposto de uma forma que pudesse receber luz solar, ou seja, um espaço higiênico e bem organizado, o chamado quarto higiênico 11. Os quartos de cama devem ter, quanto possivel, bastante ar e bastante luz. A hygiene moderna e as exigencias do nosso clima proscrevem d elles os cortinados pezados, os tapetes, etc., etc. (CARVALHO, 1909: 184). Somno para ser hygienicamente aproveitado deve ser á noite, em quarto bem arejado [...] Reservar-se-á o melhor quarto da casa para dormitório; será mantido durante o dia com as janellas abertas para ser convenientemente arejado e insolado, e sempre desatravancando de trastes e moveis inuteis(kehl, 1926: ). O quarto [de dormir] não era grande, mas fresco, bem illuminado por uma janella larga, sem cortinas. O chão, todo encerado, não tinha tapetes e nas paredes reinava a mesma simplicidade. Como mobilia a indispensavel cama, criado-mudo e um cabide de pés, nesse momento espanado e desoccupado, posto alli para receber á noite a roupa que despissem, o que é mais hygienico que deixal-a sobre cadeiras ou pendurada rente ás paredes. [...] Em um clima como o nosso convem que o quarto de dormir seja bem simples, para que o ar circule livre, levemente (ALMEIDA, 1905: ). Um quarto hygienico deve ter janellas por onde entre ar, luz e sol [...]. A ventilação é de importancia capital: logo ao levantar deve-se descobrir a cama, abrir as janellas e então passar para o quarto de vestir. [...] Para as paredes não ha nada comparavelá pintura a óleo [...]. O soalho encerado é o mais asseiado e mais hygienico que conheço [...]. A dona de casa não acumule trastes dispensaveis no dormitorio, porque estes impedem a franca circulação do ar. [...] Como a mobilia não ha nada comparavel aos modelos ingleses, tão commodos quão elegantes e de preços relativamente baixos. A moda actual favorece os moveis claros, pintados e envernisados; mas tambem com moveis simples e antigos póde uma senhora delicada conseguir arranjos elegantes. [...] Uma chaise-longue, duas poltronas, um genuflexorio e, a cada lado da cama, um criado mudo completam a mobília do dormitoriohygienico (CLESER, 1913: ). A dona de casa que não possuir um lavatoriopóde, sem grande despreza, suppril-o vantajosamente [...]. A escolha da bacia, do jarro, dos diversos frascos de Crystal depende, como tudo, do gosto e posses da dona de casa. A saboneteira e o recipiente para as escovas não devem estar tampadas; as escovas privadas de ar adquirem um cheiro repugnante de mofo [...]. O toucador é um objeto indispensavel (Idem: ). Se não fosse possível para a dona-de-casa ter um quarto ricamente ornamentado, ela poderia confeccionar seus próprios móveis seguindo as receitas dos manuais: Uma dona de 11 Segundo Dibie (1988: 140), esse foi o espaço que recebeu grande atenção dos higienistas e arquitetos, sendo tratado em manuais de higiene e saúde e obras de arquitetura. 10

11 casa economica e industriosa póde [...] aprontar tambem este movel, que será lindíssimo si se esmerar na sua confecção (CLESER: ). Mas o mais importante era que a habitação fosse higiênica e livre de artefatos sem uso prático. A cama de metal, considerada uma cama higiênica e uma das peças essenciais para esse ambiente, deveria estar bem disposta no espaço (próxima a janelas para receber luz solar) e ser extremamente limpa ( deve ser solida e rigorosamente asseiada ). Se a roupa de cama não fosse decorada (com almofadas e travesseirinhos de paina de seda, com as capas de damasco de linho ou de seda ), obrigatoriamente deveria ser organizada ( nada mais desagradavel do que lençóes cheios de rugas e pregas ) e trocada frequentemente (Idem, 1913: ). Quando se trata das descrições dos quartos das criadas domésticas que habitavam a mesma residência de seus patrões são encontradas características diferentes. Segundo Lemos (1976: ), nas casas que possuíam dormitórios para os empregados, esse espaço normalmente ficava localizado próximo a áreas de serviço, cozinhas, porões e quintais. É o que se observa no seguinte excerto do manual O lar domestico, de Vera Cleser, onde o quarto da criada é descrito como um ambiente improvisado e mal localizado (em qualquer canto da casa), muitas vezes onde toda a tralha doméstica era guarda (PERROT, 2011: 148): No peior canto da casa, ás vezes debaixo de uma escada, tem ella [a criada] de estender uma esteira, servindo-lhe de travesseiros alguns molambos enrolados e completando a cama um velho cobertor esfarrapado. A madrugada tem a obrigação de enrolar este miseravel arranjo e de escondel-oatraz de uma porta(cleser, 1913: ). Embora fossem indicados os mesmos preceitos de ordem e higiene para o quarto da empregada, observam-se algumas diferenças no que se refere ao tamanho do espaço, à decoração, aos materiais de que eram feitos os móveis, às formas e à quantidade de objetos disponíveis. [...] entrou no quarto da lavadeira. Era um cubículo estreito e oprimido pelo teto. Gustavo deu alguns passos e parou, afrontado pela escuridão e pela insalubridade de ar que respirava ali [...]. - Abre-se aquele postigo [...]. E, depois de trepar-se na cadeira, abriu uma janela de dois palmos, que ficava sobre a cabeceira da cama [...]. Foi então que Gustavo viu distintamente a miséria repulsiva que o cercava [...]. Este olhava em torno de si, oprimido pelo aspecto cru e nojento de tudo aquilo [...] (AZEVEDO, 1973: ) Para a pesquisa de mestrado outros documentos são utilizados como relatos de viajantes, textos memorialistas, peças publicitárias e o Fichário do Equipamento e dos Costumes da Casa Brasileira, organizado por Ernani Silva Bruno, do Museu da Casa Brasileira. Como está de acordo com a temática do texto, este excerto também foi incluído.

12 Aqui tens o quarto da criada, que é o ultimo da casa. [...] O quarto era pequeno, caiado, com uma janella, um cabide de prateleira coberto de chita de ramagens azul e branca, um lavatorio de ferro com bacia de jarro de louça branca e azul, como a chita. A um canto, um bahú para roupa branca e no outro canto uma bacia de agatha para banho, encostada á parede. No leito de ferro (os menos sujeitos ás invasões de insectos e do pó) os lençóes, a colxa de chita e a fronha do travesseiro bem alisados e limpos. Aos pés da cama o enxugador do banho e juncto ao lavatorio a toalha de algodão para o rosto (ALMEIDA, 1905: ). As paredes devem ser caiadas e limpas. A caição a ocre é a mais conveniente e deve se fazer todos os annos; assim o quarto nunca chegará a estar sujo. A criada deve ao levantar-se abrir a janella e conserval-a aberta todo o dia. Varrerá o soalho todas as manhãs e o lavará ás sextas-feiras. Isto é indispensavel; a limpeza deste commodocontribue extraordinariamente para o asseio de toda a casa [...] E iniludível dever nosso dar-lhe um quartinho limpo e arejado, provido de um catre solido com um bom colchão de palha, travesseiros decentes e cobertas suficientes para resistir ao frio. Além da cama devemos fornecer um cabide de prateleira, um lavatorio de ferro com bacia e jarro de ágatha branca (com ramagens, para distinguil-os das vasilhas da cosinha e da despensa), um espelho, uma mesinha, uma cadeira um bahú para roupa branca e, encostada á parede, uma bacia para o banho diário (CLESER, 1913: ). Quero descrever-lhe minha cama [...]. Imagine um banco rústico de madeira, sem cabeceira mas com braços aos lados [...]. Em cima de um estrado, o colchão, cujo enchimento é composto de ervas selvagens, misturadas, por movimento ignorado, com gracioso galhos e gravetos. Sobre este banco de tortura coberto com um lençol, oculta-se um travesseiro em miniatura (BINZER, 2004: 32). Meu conforto material também deixa muito a desejar. Meu quarto é uma alcova sem janelas [...] recebendo luz apenas através da porta! Sua mobília consiste somente numa cama [...], um lavatório, uma cadeira. Não tenho armário, nem cômoda. Minha mala serve de rouparia e para meus vestidos melhores espero poder conquistar [...]. Escrevo justamente do quarto da francesa, que, apesar da tradicional inimizade, é com quem mais simpatizo nesta casa. Seu quarto não é muito melhor que o meu, mas possui uma mesa e uma janelinha alta, perto do teto; ao passo que no meu buraco escuro, que existe em todas as casas brasileiras, sintome quase asfixiada (Idem, 2004: 88). Comparado com o quarto da patroa, o da empregada é descrito como um espaço pequeno, apertado ( oprimido ), contendo apenas uma janela (quando havia), era mal arejado, mal iluminado e, possivelmente, um ambiente com umidade e mofo; as paredes não possuíam quadros e recebiam pinturas simples ( caiada no lugar da pintura a óleo ) 13 ; a quantidade de objetos disponíveis no espaço era muito pequena ( sua mobília consiste somente numa cama [...] um lavatório, uma cadeira ) e eram somente aqueles de uso prático ( lavatório, bahu, banco rústico de madeira, cabide ), ou seja, não serviam para ornamentar; os Pintura feita a base de cal, branca. No sentido figurado quer dizer mascarado, disfarçado.

13 materiais de que eram feitos era de qualidade inferior ( chita de ramagens azul e branca, lavatorio de ferro, bacia de jarro de louça branca e azul, bacia de agatha para banho, lençóes, a colxa de chita ) e, portanto, mais baratos do que aqueles que compunham o quarto da patroa; no lugar armário de roupas, apenas um baú; ao invés de quarto de toilette, somente um enxugador do banho e juncto ao lavatorio a toalha de algodão para o rosto. Para compreender as diferenças entre os dois quartos presentes na habitação burguesa, vale acrescentar informações sobre o que significava ser empregada doméstica nesse período. Com o crescimento da cidade de São Paulo, uma grande quantidade de pessoas migrou (exescravos e imigrantes europeus) para a capital em busca de emprego e melhores condições de sobrevivência. O comércio e a incipiente indústria não absorveram a grande quantidade desempregados. Às mulheres restou a possibilidade de trabalhar em casas de famílias: casadas ou solteiras, imigrantes ou nacionais (negras ou brancas), algumas começaram a trabalhar ainda crianças ou adolescentes, em casas de famílias abastadas e de médios recursos, como cozinheiras, criadas, lavadeiras, passadeiras, arrumadeiras, copeiras, amas-de-leite e amas secas, pajens e ajudantes 14 ; algumas empregavam-se sozinhas, outras junto de seus filhos ou de toda a família; mas na maioria dos casos, os trabalhadores residiam na casa dos patrões, em troca de moradia e alimentação (MATOS, 1994, 2002; PINTO, 1994: 97). Além disso, vale acrescentar que, embora a escravidão tivesse sido abolida em 1888, a herança escravista ainda era muito forte. Quem trabalhava no serviço doméstico, atividade realizada anteriormente por escravos, era visto como uma ameaça, um possível inimigo dentro de casa, alguém que poderia roubar ou transmitir doenças para os familiares e, portanto, deveria ficar sob constante vigilância da patroa (vigilância de seus corpos e de seus quartos). Nos manuais femininos, características como rude, indolente, desobediente, grosseira, desordeira, inimigas, vadios, gananciosos, aspereza, brutalidade eram atributos utilizados pelos autores para fazer referência aos empregados. A dona de casa no Brasil é a martyr mais digna de commiseração, entre todas as citadas pela historia. Viver em baixo das mesmas telhas com uma inimiga que faz tudo o que póde para atormentar as nossas horas, pagar-lhe os serviços e ainda fazel-os de parceria, assumindo a responsabilidade dos máos jantares que ella faz e O serviço doméstico empregou uma grande quantidade de mulheres pobres. Em 1914, estimava-se cerca de 40 mil trabalhadores no setor e de 10 a 15 mil substituições por ano, período em que a população paulistana era em torno de 375 mil habitantes. Na mesma época, em 1906, no Rio de Janeiro, havia 77 mil criadas, o que significava uma taxa de 76% das mulheres ativas (GRAHAM, 1992: 18-26; MATOS, 1994: 206; 2002).

14 da maneira desleixada por que arrasta a vassoura pela casa; ordenar e ser desobedecida; pedir e obter más respostas; fallar com doçura e ouvir resmungar com aspereza; advertir com justiça e ouvir responder com aggressão e brutalidade; recommendar limpeza, economia, ordem e calma, e vêr só desperdícios, porcaria, desordem e violência, confessa que é coisa de fazer abalar em vibrações dolorosas os nervos os mais modestos, mais tranquillos e mais saudavelmente pacatos do mundo! (ALMEIDA, 1906: 64). Como foi possível observar, os atributos utilizados para descrever os quartos também eram aplicados para se referir às criadas ( esfarrapado, miseravel, nojento, rustico ). Os artefatos quem compunham o espaço eram feitos com materiais de menor qualidade, mais grosseiros, ásperos e sem representar qualquer luxo ou elegância. Os quartos eram miseráveis, sujos, nojentos, rústicos, com um velho cobertos esfarrapado, porque essas eram as características pessoas atribuídas às empregadas; a chita é um tecido de algodão com estampas de cores fortes, geralmente florais, e com tramas simples, portanto feito com material rústico e grosseiro assim como as criadas também eram. Eram pessoas estranhas para a família empregadora, moravam na mesma casa, mas eram consideradas um inimigo em potencial (poderiam roubar ou portar doenças contagiosas). Portanto, o mesmo fenômeno de consubstancialidade entre sujeito e objeto, estudado por Sahlins (2003) e verificado nas análises das características dos quartos das patroas, é observado também nas descrições dos quartos das empregadas. Como senhoras e criadas possuíam nítidas diferenças sociais (uma é rica, a outra é pobre; uma é a dona da casa; a outra é a pessoa de fora, possível inimiga; uma é civilizada e elegante, a outra é ex-escrava e imigrante pobre), seus dormitórios representavam materialmente essas distinções. Embora fossem do mesmo gênero (mulheres), por serem de grupos sociais diferentes, possuíam papéis sociais distintos nessa sociedade (uma é patroa, a outra é criada). 14 Considerações Finais Portanto, ao analisar os trechos que descrevem os quartos de patroas e os de criadas domésticas, é possível verificar que as características materiais dos espaços representavam as diferenças sociais existentes entre essas mulheres. Os excertos encontrados em manuais femininos do final do século XIX e início do XX ajudam a perceber que a cultura material pode ser interpretada como um símbolo, possui significados dentro de determinado contexto cultural e histórico; são fenômenos que variam de acordo com a cultura e o tempo e podem

15 15 ser analisados pelos historiadores. A cultura material, como importante plataforma para o estudo, permite ao historiador entender a constituição, o funcionamento e as transformações de grupos sociais em determinado contexto. Os manuais de prescrição de comportamento feminino, além de trazerem informações sobre o que era ser mulher (mãe, esposa e dona-decasa) nesse contexto histórico, ajudam ao pesquisador a inferir, a partir das descrições dos espaços, das ações e dos objetos, informações sobre as relações interpessoais. O objetivo deste texto foi fazer uma análise dos quartos de patroas e de empregadas domésticas, apoiando-se em autores das áreas de Estudos de Gênero e de Cultura Material. A intenção foi verificar se as diferenças sociais entre as duas mulheres poderiam ser notadas materialmente no espaço doméstico. Fontes ALMEIDA, Júlia Lopes de. Livro das Noivas. 2a. edição. Rio de Janeiro/São Paulo/ Minas: Francisco Alves & Cia., Livro das Donas e Donzellas. Desenhos de Jeanne Mahieu. Rio de Janeiro/ São Paulo/ Belo Horizonte: Francisco Alves &C.a, AZEVEDO, Aluísio. A Condessa Vésper ( ). 10º edição, São Paulo, Martins Editora/ Instituto Nacional do Livro (MEC), p BINZER, Ina von. Os meus romanos: alegrias e tristezas de uma educadora alemã no Brasil. São Paulo: Paz e Terra, CARVALHO, Maria Amalia Vaz de. A arte de viver na sociedade. 4.ª ed. Lisboa, Parceria Antonio Maria Pereira. 4.ª ed., [S.l.]: CLESER, Vera A. O lar domestico: conselhos praticos sobre a boa direcção de uma casa. Sabará/MG: Unico agente vendedor A. Dilli/ S.PauloTypographia de Oscar Monteiro, DEBASSAVILLE, MmelaComtesse. L art de BienTenir une Maison. Paris: Librairie H. Anière A. Broussois, Librairie Éditeur, KEHL, Renato. Bíblia da Saúde: Hygiene. Rio de Janeiro: Livraria Francisco Alves, ROQUETTE, José Ignácio.Codigo do bom tom; ou, Regras da civilidade e de bem viver no século XIX. São Paulo: Companhia das Letras, Referências bibliográficas CARVALHO, Maria Cristina Wolff de. Bem-morar em São Paulo, : Ramos de Azevedo e os modelos europeus. Anais do Museu Paulista, São Paulo, v. 4, p , jan./dez CARVALHO, Vânia Carneiro de. Gênero e cultura material: uma introdução bibliográfica. Anais do Museu Paulista, vol.8-9, no.1, p , Gênero e Artefato: O sistema doméstico na perspectiva da cultura material - São Paulo, São Paulo: EDUSP/FAPESP, 2008.

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