Artes. Igor 1. A partir da imagem acima é possível ressaltar como características temáticas deste desenho rupestre:

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1 Artes Igor Detalhe de cabeças de leões (Chauvet Lion Cave), aprox. 30,000 a.c., carvão e giz branco. In Heilbrunn Timeline of Art History. New York: The Metropolitan Museum of Art, htm (Outubro de 2002) A partir da imagem acima é possível ressaltar como características temáticas deste desenho rupestre: a) A busca da beleza de certos animais. b) O medo do homem pré-histórico pelo mamíferos de grande porte. c) A crença no ritual de que ao guardar, reter, este grande felino na parede da caverna, estaria retendo também seus poderes e atributos, ou seja, dominando este animal de alguma forma. d) A aleatoriedade temática dos povos pré-históricos. e) A representação de vários animais diferentes, mostrando assim, a diversidade de conhecimento em zoologia e a vontade de domesticação de animais presente no homem do paleolítico. 1

2 02 Estatueta da Vênus de Willendorf, a.c., pedra, 9cm de altura. Museu de História Natural de Viena, Áustria. Esta escultura pré-histórica, mais especificamente do período paleolítico, trás elementos que nos ajudam a entender melhor o homem desta época. Portanto, podemos relacionar. a) O tamanho da estatueta ao valor comercial deste artefato. b) O uso de enfeites de cabeça para rituais de plantio e colheita. c) A obesidade da mulher em função da revolução sedentária. d) O modelo de pequenas estátuas para a construção de grandes monumentos. e) As formas exageradas do ventre e dos seios a um caráter ritualístico de fertilidade. 03 A respeito da figura acima, é INCORRETO afirmar que: Caverna de Lascaux, a.c a) É um exemplo de arte rupestre, do período Paleolítico. b) É um exemplo da produção visual de seres humanos nômades. c) É um exemplo da capacidade de representação naturalista de animais. d) É um exemplo de pintura de ritual de magia propiciatória e) É indiscutivelmente uma representação de animais com intenções decorativas. 2

3 04 Apelidado de Capela Sistina da Pré-História, o complexo de cavernas de Lascaux, no sudoeste da França, abriga um dos mais famosos conjuntos de arte rupestre do mundo. Nas paredes de suas galerias, pinturas feitas há anos mostram touros monumentais de 4 metros de comprimento, já extintos, cavalos e renas. Descobertas por acaso em 1940, por quatro adolescentes, as cavernas de Lascaux são um testemunho inestimável da vida dos primeiros Homo sapiens. Adaptado de (acesso em 23 jun. 2010) Primeiro grande touro sala dos touros, Lascaux, França. (acesso em 26 jun. 2010) A partir das informações apresentadas e de seus conhecimentos prévios ligados ao assunto, quais eram, provavelmente, as motivações que levaram os artistas pré-históricos a produzir pinturas rupestres no período Paleolítico? a) É ainda muito difícil desvendar seu real significado, mas é quase certo que as gravuras rupestres serviam como aviso sobre os perigos que os homens pré-históricos poderiam encontrar dentro das cavernas. b) Os primeiros grupos humanos interessavam-se em retratar cenas cotidianas ligadas à natureza. Entretanto, não havia na arte rupestre indícios de crenças ou manifestações sobrenaturais. c) Como afirma o texto, as pinturas nas cavernas foram produzidas para servir de testemunho às gerações futuras, interessadas em conhecer o cotidiano dos primeiros agrupamentos humanos. d) Os artistas pré-históricos retratavam de maneira mística ou religiosa diversos animais selvagens, pois acreditavam que tais representações poderiam auxiliá-los no momento das caçadas. e) Considerada por muitos especialistas como a primeira forma coerente de escrita hieroglífica, a pintura nas cavernas era usada para as tribos do período Paleolítico se comunicarem entre si. 3

4 Imagem 01 Vaso Neolítico, Cucuteni, aprox e a.c. (Iasi County) Roménia A cultura Cucuteni, mais conhecida nos países da antiga União Soviética como cultura Tripolie, é uma tardia cultura Neolítica que arqueologicamente floresceu entre e a.c. na região da Romênia moderna, Moldávia e Ucrânia. 05 Em relação à imagem 01 e seu contexto histórico, podemos afirmar como correta apenas a seguinte alternativa: a) Os temas das pinturas de vasos eram predominantemente cenas de caça. b) Em função da revolução sedentária o homem passa a acumular e adornar bens, sobretudo, domésticos e ritualísticos. c) Ao produzir e pintar vasos o homem pré-histórico revela sobretudo a valor funcional dessas peças. d) A imagem é uma mostra do desconhecimento de padronagens geométricas pelos povos do neolítico. e) A cerâmica é utilizada como intuito decorativo de suas moradias. 06 Ainda relação à imagem 01 e seu contexto histórico, podemos afirmar como correta apenas a seguinte alternativa: a) O valor estético presente neste vaso é um dos elementos que fazem certos historiadores da arte considerarem a pré-história dentro da história da arte. b) O formato dos vasos são constantes, não havendo nenhuma variação de tamanho, profundidade e curvatura, sendo o vaso da imagem 1 um tipo de modelo. c) A pintura de vasos não agregava ao objeto nenhum valor de troca. d) Os vasos decorados não possuíam qualquer valor de uso, uma vez que ao serem pintados perdiam sua função. e) Devido ao homem neolítico continuar sempre migrando para novos lugares ele produz a cerâmica com a finalidade de facilitar o transporte de seus mantimentos. 4

5 Imagem 02 O Stonehenge é uma estrutura composta, formada por círculos concêntricos de pedras que chegam a ter cinco metros de altura e a pesar quase cinquenta toneladas, onde se identificam três distintos períodos construtivos: O chamado Período I (c a.c.), quando o monumento não passava de uma simples vala circular com 97,54 metros de diâmetro, dispondo de uma única entrada. Internamente erguia-se um banco de pedras e um santuário de madeira. Cinquenta e seis furos externos ao seu perímetro continham restos humanos cremados. O círculo estava alinhado com o pôr do Sol do último dia do Inverno, e com as fases da Lua. Durante o chamado Período II (c a.c.) deu-se a realocação do santuário de madeira, a construção de dois círculos de pedras azuis (coloridas com um matiz azulado), o alargamento da entrada, a construção de uma avenida de 5

6 entrada marcada por valas paralelas alinhadas com o Sol nascente do primeiro dia do Verão, e a construção do círculo externo, com 35 pedras que pesavam toneladas. As altas pedras azuis, que pesam quatro toneladas, foram transportadas das montanhas de Gales a cerca de 24 quilômetros ao Norte. No chamado Período III (c a.c.), as pedras azuis foram derrubadas e as pedras de grandes dimensões (megálitos) - ainda no local - foram erguidas. Estas pedras, medindo em média 5,49 metros de altura e pesando cerca de 25 toneladas cada, foram transportadas do Norte por 19 quilômetros. Entre 1500 a.c. e 1100 a.c., aproximadamente sessenta das pedras azuis foram restauradas e erguidas em um círculo interno, com outras dezenove, colocadas em forma ferradura, também dentro do círculo. Estima-se que essas três fases da construção requereram mais de trinta milhões de horas de trabalho. Recolhendo os dados a respeito do movimento de corpos celestiais, as observações de Stonehenge foram usadas para indicar os dias apropriados no ciclo ritual anual. Nesta consideração, é importante mencionar que a estrutura não foi usada somente para determinar o ciclo agrícola, uma vez que nesta região o Solstício de Verão ocorre bem após o começo da estação de crescimento; e o Solstício de inverno bem depois que a colheita é terminada. Desta forma, as teorias atuais a respeito da finalidade de Stonehenge sugerem seu uso simultâneo para observações astronômicas e a funções religiosas, sendo improvável que estivesse sendo utilizado após 1100 a.c.. A respeito da sua forma e funções arquitetônicas, os estudiosos sugeriram que Stonehenge - especialmente os seus círculos mais antigos - pretendia ser a réplica de um santuário de pedra, sendo que os de madeira eram mais comuns em épocas Neolíticas. No dia 21 de Junho, o Sol nasce em perfeita exatidão sob a pedra principal. Segundo dados mais recentes, obtidos por arqueólogos chefiados por Mike Parker Pearson, Stonehenge está relacionada com a existência do povoado Durrington. Este povoado formado por algumas dezenas de casas construídas entre 2600 a.c. e 2500 a.c., situado em Durrington Walls, perto de Salisbury, é considerada a maior aldeia neolítica do Reino Unido. Segundo os arqueólogos foi aí encontrada uma espécie de réplica de Stonehenge, em madeira. 07 Em relação à imagem 02 e seu contexto histórico, podemos afirmar como correta apenas a seguinte alternativa: a) A principal função de Stonehenge é garantir abrigo e segurança a seus moradores. b) O tempo de trabalho empregado neste monumento não representa nenhum valor social. c) O homem neolítico fazia essas construções megalíticas para poder marcar seu território já que ele não possuía uma moradia fixa e vivia em constância mudança. d) Os monumentos megalíticos só foram possíveis a partir do estabelecimento do homem em um lugar por grandes períodos e são uma prova da força de trabalho coletivo. e) A utilização de grandes pedras se deu em função da falta de tecnologia para cortar as pedras em pedaços menores, sendo necessário o transporte e construção utilizando blocos maciços. 08 Em relação à arte do Egito Antigo, assinale a alternativa correta. a) Visava à valorização individual do artista. b) Manifestava as ideias estéticas com representação da natureza, evitando a representação da figura humana. c) Estava destinada à glorificação do faraó e a representação da vida além-túmulo. d) Aproveitava os hieróglifos como ornamentação. e) Suas obras de artes tem o naturalismo como uma de suas principais características. 6

7 09 Marque a imagem que não representa a escultura egípcia. A) B) C) D) E) 7

8 10 Marque a imagem que não representa a arquitetura egípcia. A) B) C) D) E) 11 A arte egípcia é famosa pelo seu caráter a) mortuário e religioso. b) intimista e naturalista. c) humanista e racional. d) pragmático e violento. e) dramático e realista 8

9 12 Avenida de Esfinges no templo de Amon-Rá As esfinges tinham duplo significado, a) a vida e o bem viver. b) o de estabelecer um sentido decorativo e posteriormente simbólico. c) o de afugentar os maus espíritos e de retratar a figura do animal sagrado do titular do templo. d) sinalizar para crença grega quais seriam de fato os verdadeiros deuses e converter o povo grego ao já emergente judaísmo. e) proteger os cidadãos egípcios e sustentar os templos 13 Agesandro, Atenodoro e Polidoro, três escultores da ilha de Rodes, Grupo Laocoonte, Período Helenístico (330 a c. 200 a.c.), entre 42 e 20 a.c., mármore, Museu do Vaticano, Roma. 9

10 Com relação à imagem acima e ao Período Helenístico, podemos afirmar como correta apenas a seguinte alternativa: a) Em termos de técnica escultórica, pode ser considerado o mais virtuoso dos três períodos da Grécia Antiga, mas em termos de pensamento, a dramaticidade o afasta dos ideais clássicos. b) Por se tratar de uma figura mitológica, da superação de um herói sobre um deus, o Grupo Laooconte é um forte exemplo do Período em questão. c) O eixo de simetria do conjunto estatuário é claro e permite a sensação de equilíbrio imediato, forte característica do Período Helenístico. d) O Período Helenístico é o último dos três Períodos e o ápice técnico da arte romana. e) A obra em questão retrata as questões do belo ideal e o realismo propostas por esse período. 14 TEXTO I A arte e cultura clássicas, muitas vezes denominadas como Antiguidade Clássica, constituem o estilo artístico e cultural predominantes na Grécia Antiga entre os séculos VI e IV a.c. e a sua herança continuada pelos diversos períodos político-culturais da Roma Antiga. Na Antiga Grécia, o estilo clássico veio substituir o arcaico, que era baseado na tradição religiosa pré-democrática e que tinha por característica imagens geometrizadas e pouco naturalistas. Com o advento de uma sociedade mais laica e ligada ao pensamento filosófico, os artistas tiveram que buscar uma solução que ligasse o divino (pois a arte ainda era encomendada para representar deuses e motivos religiosos) ao humano (novo campo de interesse ligado à política democrática da pólis e de pensadores como os sofistas e os filósofos, preocupados em compreender a relação entre o homem e o universo). Nesse contexto, construíram uma estética naturalista mas idealizada, baseada em cânones que eram a média das características físicas das pessoas mais belas. Texto II Itaú Cultural Acesso em: agosto de Leo von Klenze, Reconstrução da Acrópole e Areus Pagus em Atenas, 1846, 110,0 75,4 cm. Neue Pinakothek (Gallery), Munich. 10

11 a) Na antiguidade clássica há pouca relação entre arte e política. b) A arte da antiguidade clássica tinha um papel social determinante, pois estava incluída na arquitetura das cidades. c) A religião é a base de toda arte clássica. d) Os objetos artísticos eram restritos aos templos. e) O realismo clássico estava inteiramente ligado ás características regionais e particulares. 15 Texto IV Sua importância deve-se principalmente as cenas pintadas nos mesmos, que são excelentes fontes históricas pois normalmente representam cenas do cotidiano ou da mitologia, contando-nos os hábitos e as crenças dessa sociedade.às vezes as cenas mostram para que os vasos eram usados. Também mostram-nos a grande habilidade dos artesãos da Grécia Antiga. Texto V Itaú Cultural Acesso em: agosto de A partir dos textos IV e V é possível ressaltar como características das cerâmicas gregas a) O desconhecimento da representação da figura humana. b) Desenho grosseiro. c) A falta de contraste entre claro e escuro. d) A grande capacidade síntese narrativa. e) Ausência de movimento nas cenas. 11

12 16 Observe a imagem: Cópia Romana do Doríforo, de Policleto, c. 450 a.c, Fase Clássica (480 a 330 a.c.), Mármore. Em relação à imagem acima e seu contexto histórico, podemos afirmar como correta apenas a seguinte alternativa: a) Além das esculturas os gregos produziam bustos para homenagear os deuses. b) Por manter as proporções e o uso correto da anatomia, podemos dizer que se trata de uma estátua de caráter realista. c) Por se tratar de uma cópia romana, a principais características gregas foram perdidas. d) A face parece ser de um indivíduo específico, provavelmente um grande imperador. e) Mesmo manifestando grande grau de naturalismo, a estátua é de ordem idealista, pois busca constituir um modelo geral, um cânone de beleza. 12

13 17 Imagem 01 Imagem 02 Doríforo, de Policleto, c. 450 a.c Trajano, II d.c. Em relação às imagens 01 e 02 e seus contextos históricos, podemos afirmar como correta apenas a seguinte alternativa: a) Há uma transição da estética idealista pra uma abordagem mais realista. b) Por se tratar de uma cópia evidente, a estátua de Trajano perde por completo seu valor histórico-cultural. c) Os romanos colocaram roupas em todas as estátuas gregas por causa dos dogmas da crescente religiao católica no Império. d) Por conter maior grau de detalhamento a imagem 01 supera em valores artísticos a imagem 02. e) Apesar de cada estatuária pertencer a uma cultura diferente ambas tem como objetivo o idealismo e naturalismo. 13

14 18 Arco de Tito, c. 70 d.c., Roma. Em relação à imagem acima e seu contexto histórico, podemos afirmar como correta apenas a seguinte alternativa: a) O arco da imagem 06 remete-se a todas as batalhas ganhas por todos os imperadores romanos já existentes. b) Os arcos do triunfo tinha a finalidade de homenagear o povo romano contando suas vitórias e glórias em seus relevos. c) Um arco do triunfo é um tipo de monumento introduzido pela arquitetura romana originalmente utilizada como um símbolo da vitória em uma determinada batalha. d) Alem de um forte símbolo religioso, o arco do triunfo tem como função social proteger os cidadãos romanos das intempéries do tempo. e) Os arcos do triunfo, como tudo mais na Roma antiga, foram inspirados na cultura grega. 14

15 QUESTÃO São exemplos da arquitetura da Roma antiga: a) 1 e 2 b) 1 e 3 c) 2 e 3 d) 2 e 4 e) 1 e 4 20 A respeito das artes pictóricas no mundo romano, é incorreto afirmar que: a) Suas principais manifestações foram: pinturas murais e mosaicos b) Os artistas romanos adotaram os temas herdados da tradição grega, mas desenvolveram outros novos temas para a pintura. c) A paisagem foi um dos gêneros da pintura romana durante a Antiguidade. d) Os mosaicos eram unicamente usados como painéis para colocar nas paredes das casas. e) Acontecimentos históricos não foram temas recorrentes na pintura romana. 15

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