é um a pro d u ç ã o cu lt u r a l i n d e p e n d e n t e.

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4 é um a pro d u ç ã o cu lt u r a l i n d e p e n d e n t e.

5 Uma sessão semanal de cinema, gratuita onde serão exibidos 96 filmes em 48 semanas (sessão dupla, projetada em DVD), todas as quartas feiras. Em seu conteúdo destaca-se a difusão de filmes clássicos e modernos. Revisão de filmes diversos, quanto à épocas e lugares, com ênfase no cinema dos períodos entre os anos 50 aos 90.

6 O b j e t i vo Ger a l Consolidar um evento semanal através de uma programação consistente, promovendo a cultura cinematográfica de forma abrangente; desta maneira colaborar com a formação de um público crítico. Oferecer aos espectadores, olhares diversos sob a perspectiva histórica da sétima arte. Um dos pilares do projeto é a edição da revista eletrônica cinemaderiva.com voltada para a revisão crítica de nossa programação. Contextualizar os filmes em seus momentos históricos então projetá-los.

7 O objetivo específico se relaciona com a quantidade de espectadores que se pretende alcançar. Neste sentido, entre as 8 sessões por mês, a perspectiva inicial do projeto é atrair uma média entre 15 e 20 espectadores por sessão. O b j e t i vo Especi f i co

8 O Direito do Espectador

9 A sessão Cinema Deriva identifica-se com o esforço direcionado à democratização do acesso à cultura cinematográfica, conjuntamente com a intrínseca proposição contida na projeção de imagens do passado em (re) pensar ou rever a sociedade em movimento do passado ao presente. Como consequência desta revisão o objetivo do projeto reside na tentativa de influenciar a audiência no que se refere ao estímulo de seu sentido crítico, pela comparação entre o retrato do passado com o momento atual, tanto em aspecto artístico e social.

10 Atualmente, em um momento quando desde os primórdios desta arte nunca se produziu tanto e nunca se consumiu tanto cinema, a relevância das salas ou sessões especializadas como elemento de conservação cultural coloca-se a em um nível altíssimo, afinal, difundir as tradições de uma arte não representa por si só um ato saudosista. Além disso, sua relevância reside em certa função pedagógica a qual o olhar experimenta (perspectiva histórica, evolução da forma), e no direito do espectador em ter acesso amplo à múltiplos retratos oferecidos pelas gerações que nos precederam.

11 As salas de cinema especializadas resistem militando no campo da cultura, casas estas infelizmente em menor número atuando à margem do negócio cinematográfico (no Rio de Janeiro estes locais são a Cinemateca do MAM, Centro Cultural Banco do Brasil CCBB, Caixa Cultural). Notavelmente, as casas do cinema de arte citadas acima mantém um bom número de espectadores em suas programações (melhor dito, exceto uma delas), e por isto constata-se a demanda pelo cinema posto em perspectiva histórica, demanda por uma experiência culturalmente enriquecedora.

12 O espectador de hoje necessita mais canais à margem do circuito comercial de difusão a fim de elevar sua percepção e compreensão desta arte, através da revisão de diferentes retratos das sociedades pretéritas.

13 A sessão Cinema Deriva é uma atividade direcionada à difusão de acervo, para a ampliação da oferta de filmes realizados maioritariamente entre os períodos dos anos 50 aos anos 90, e ao mantimento da experiência cinematográfica em sua forma tradicional, ou seja, na sala escura e a tela grande (sempre em busca da maior tela possível).

14 Neste sentido, a pretensão do projeto Cinema Deriva ao realizar uma sessão semanal revisionista não reside apenas na celebração de uma arte tão fascinante como é o cinema, mas também incentivar o olhar crítico do espectador, enriquecer sua experiência cultural.

15 Ao longo de um ano onde serão exibidos 96 filmes históricos, pelos quais o projeto pretende construir um público e torna-lo (individualmente) mais alerta quanto à influência do passado (suas tradições e rupturas), no comportamento presente da sociedade.

16 Programacao

17 Os critérios estabelecidos no programa organizado em sessões duplas tratam de gerar relações de complementação, em outros casos até mesmo antagonismos. Por exemplo, quando projetamos O Medo Consome a Alma, de R.W. Fassbinder ao lado de Tudo o que Céu Permite, de Douglas Sirk, estamos juntando dois filmes que se complementam pelo fato do primeiro ser um remake do segundo. Ao juntar dois filmes em seqüência, podemos comunicar idéias por comparação, analogia, complementos e antagonismos. A seleção dos filmes está baseada neste critério, que por sua vez encontrar-se-á também contextualizados em nossos textos introdutórios.

18 ContrapartidaS Oferecidas

19 A imagem da empresa vinculada às seguintes iniciativas de comunicação Peças eletrônicas de divulgação Exemplos: convites eletrônicos, newsletters, marketing, blog, etc. Forma de comprovação: envio de página impressa da(s) peça(s) (print screen), bem como de relatório informando as datas de envio e a quantidade de destinatários atingidos, no caso da(s) peça(s) enviada(s) por . Peças de sinalização Exemplos: banners, painéis, placas, telas, etc. Forma de comprovação: Envio de fotografia(s) da(s) peça(s), na(is) qual(is) seja possível verificar a aplicação da logomarca da empresa e a instalação no local do evento/projeto, acompanhada(s) da(s) nota(s) fiscal(is), fatura(s) ou recibo(s) que ateste(m) a quantidade produzida.

20 Em mídias sociais Exemplos: perfis do projeto/proponente no Twitter, Facebook etc. Forma de comprovação: Envio de relatório sobre a divulgação realizada nas mídias sociais e da página impressa (print screen) do site que comprove(m) a(s) menção(ões).

21 Cessão de espaço para inserção de texto institucional/anúncio da empresa Exemplos: em publicações, catálogos ou outras peças gráficas de divulgação. Forma de comprovação: Envio de 1 (um) exemplar da(s) peça(s) que comprove a inserção do texto institucional ou anúncio da empresa, acompanhado de nota(s) fiscal(is),fatura(s) ou recibo(s) que ateste(m) a quantidade produzida.

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23 Equipe Produtor Executivo - Roberto Herrera Peres Formado Cinematografia pelo Centre d Estudis Cinematogràfics de Catalunya, em Barcelona em Desde então como crítico, frequentou festivais de Rotterdam, Berlin, Veneza e San Sebastian escrevendo para revistas especializadas independentes (Film Conductor, Off Beat Cinema). Desde 2011 a 2012 programou o Cinema OT301 em Amsterdã. Atualmente morando no Rio de Janeiro, Roberto atua como produtor cultural, dando continuidade a sua atividade cineclubista, no desenvolvimento do projeto Cinema Deriva. Dede julho de 2013 atua como voluntario, na organização do centro de pesquisa da Cinemateca do MAM. Tradutor/Redator - Breno Aioloua Bacharel em Filosofia pela PUC-RJ, atua no mercado editoral e trabalha na Livraria da Travessa como revisor de livros e eventualmente realiza traduções e revisões de livros, artigos e teses. Participou de eventos como Bienal do Livro, FLIP, Bienal das Artes de SP, entre outros. Tradutor/Redator - Lucas Silvéra Porto Graduado em Psicologia, com pós-graduação em Psicologia Junguiana, Arte e Imaginário, experiência em tradução para a editora BBT e também em tradução simultânea, atualmente atua no mercado editorial de livros. Iraman Carlier - Produtora Graduanda em Arte ênfase em Produção Cultural, na IUPERJ, atua como produtora de eventos no Rio de Janeiro.Em sua experiência teve atuação em eventos acadêmicos, como seminários, simpósios e palestras na Universidade Santa Ursula; eventos literários como a Bienal do Livro do Rj. Director de Arte - Martin Holzmeister Designer Gráfica - Melodivine

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