Compressores e limitadores são amplificadores especializados e usados para reduzir a faixa dinâmica, o intervalo entre os sons mais suaves e mais

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Manuela Monsanto Faria
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1 Compressores e limitadores são amplificadores especializados e usados para reduzir a faixa dinâmica, o intervalo entre os sons mais suaves e mais altos. O uso de compressores pode fazer gravações e mixagens soarem mais polidas, controlando níveis máximos e mantendo uma maior intensidade média. Além disso, muitos compressores, tanto de hardware e software terão um som característico que podem ser usados para injetar a maravilhosa coloração e uma tonalidade extra em faixas que estão sem vida. A compressão também pode ser usado para "massagear" sutilmente uma trilha para torná-la mais natural e inteligível, sem acrescentar distorção, resultando em uma música que é mais "confortável" para ouvir. Como alternativa, o excesso de compressão em sua

2 música pode realmente espremer toda a faixa dinâmica. Para aqueles que não estão familiarizados com compressores, ter uma boa compreensão dos princípios básicos irá percorrer um longo caminho para a compreensão de como funciona a compressão, e confiante de usá-lo para sua vantagem. CONTROLES COMUNS E PARÂMETROS DE UM COMPRESSOR Dependendo que compressor que você está usando, e se é uma unidade de hardware ou de um plug-in, existem alguns parâmetros e controles comuns que você vai usar para ditar o comportamento do efeito de compressão. Abaixo estão alguns dos elementos básicos de compressão. O compressor pode ou não incluir todos eles, mas compreender o que cada um faz lhe permitirá trabalhar confortavelmente com uma ampla variedade de compressores. Threshold

3 O controle de Threshold define o nível em que o efeito de compressão está envolvida. Apenas quando um nível passa acima do limite estipulado no threshold é que o som será comprimido. Se o nível no threshold é de -10 db por exemplo, apenas os picos de sinal que ultrapassarem acima desse nível será comprimido. Se o som não chega nesse valor estipulado nenhuma compressão estará ocorrendo. Knee

4 O "Knee" refere-se à forma como as transições entre o som não comprimido e comprimido do sinal que passa por ele. Normalmente, compressores vão oferecer um, ou em alguns casos, uma opção selecionável entre ambos, uma configuração "soft knee" e um "hard knee". Alguns compressores ainda permitem que você controle a seleção de qualquer posição entre os dois tipos de Knee. Como você pode ver no diagrama acima, um "soft knee" permite uma compressão suave e mais gradual do que um "hard knee".

5 Atack É o tempo que leva para o sinal atingir o nível máximo de compressão depois de atingir o nível de threshold. Tempos de ataque mais rápidos variam geralmente entre 20 e 800 us (microssegundos) dependendo do compressor usado, enquanto tempos mais lentos vão de 10 a 100 ms (milissegundos).

6 Alguns compressores expressam estes valores em dbs por segundo em vez de representá-los por tempo. Ataques muito rápidos podem criar distorção modificando o comportamento das frequências de onda mais baixas (Ex. Se um ciclo em 100 Hz dura 10 ms, um tempo ataque de 1 ms terá tempo de alterar a forma da onda gerando distorção). Release

7 Literalmente o oposto do tempo de ataque, mais especificamente é o tempo que o sinal permanece comprimido ou atenuado até retornar a seu estado original. O tempo de release será consideravelmente mais longo que o de ataque, geralmente entre ms até 2-5 segundos, dependendo do compressor. Também podem ser ajustados em modo de db por segundo em alguns compressores. Num ajuste normal de compressão o tempo de release deve ser o mais curto possível para evitar um efeito indesejado causado pela ativação e desativação do compressor. Por exemplo, se o tempo de release for muito baixo e o compressor estiver atuando em modo ativado-desativado constantemente, o sinal dominante, geralmente o baixo ou o bumbo da bateria, terá a parte dos ruídos modulada resultando

8 num efeito tipo respiração. Ratio (relação, proporção de compressão) Este parâmetro é geralmente mal entendido mas simplesmente é a quantidade de atenuação aplicada ao sinal. Você encontrará várias opções de ratios disponíveis dependendo do desenvolvedor do compressor. Um ratio de 1:1 (um pra um) é o mais baixo onde não há atenuação. Estes ratios de compressão são expressos em decibéis logo um ratio 2:1 indica que o sinal excedendo o threshold em 2 db será atenuado em 1

9 db acima do ponto de threshold, ou um sinal que exceda o ponto de threshold em 8 db será atenuado em 4 db acima do ponto de threshold, etc. Um ratio de 3:1 pode ser considerado como compressão moderada, 5:1 será considerado uma compressão média, 8:1 forte e 20:1 até :1 (infinito pra um) pode ser considerada um limiter e garante que o sinal não excederá o ponto de threshold. O diagrama abaixo mostra os ratios de compressão e sua relação com sinais de entrada e de saída ilustrando como o nível de ratio influência o sinal. Output Gain (Ganho de saída) Embora a compressão torne o sinal de saída mais alto, atenuação aplicada torna o sinal mais baixo, é onde entra o nível de saída, você pode usar o nível de saída para lapidar o trabalho feito pela atenuação do compressor. Alguns compressores tem medidores de sinal que podem ser colocados em modo de redução de ganho indicando a redução em dbs, permitindo ajustar o nível certo de ganho de saída de sinal. Tipos de compressores

10 O tipo de compressor escolhido influência diretamente no som obtido deste efeito, alguns compressores terão tempos de ataque e release diferentes de outros, e alguns adicionarão coloração ou um timbre vintage em decorrência de seus componentes. Abaixo uma descrição dos 4 principais tipos de compressor e uma breve descrição. Compressor valvulado Provavelmente o mais velho tipo de compressão, costumam ter uma resposta mais lenta, ataque e release também mais lentos do que outros compressores. Por conta disto exibem uma coloração distinta e vintage que é impossível de se conseguir com outros tipos de compressor.(ex. Fairchild 670)

11 Compressão óptica Compressores ópticos afetam a dinâmica do sinal via um elemento de luz e uma célula óptica. Quando a amplitude do sinal de áudio aumenta o elemento luminoso emite mais luz fazendo com que a célula ótica atenue a amplitude do sinal de saída. (Ex. LA-2A Classic Leveling Amplifier, que também usa válvulas para o ajuste de nível de saída). Compressão FET

12 Compressores do tipo FET ou Field Effect Transistor emulam o som de válvulas usando circuitos transistorizados, são limpos, rápidos e confiáveis. (Ex. 1176LN Classic Limiting Amplifier) Compressão VCA Compressores do tipo VCA ou Voltage Controlled Amplifier são do tipo solid state ou de circuitos

13 integrados. Geralmente mais baratos que compressores valvulados e ópticos, tem menos coloração. (Ex. dbx 160 Compressor/Limiter) Dicas e truques Aqui vão algumas sugestões para uso dos compressores, não são regras mas o deixarão mais seguro no uso. Aplique uma compressão sutil durante todo o processo de gravação, mix e masterização, e não uma compressão única para tudo num determinado momento do processo. Sempre ouça com cuidado o áudio ao aplicar a compressão, pois a compressão pode afetar negativamente o timbre, isto depende do tipo de compressão usada, mas geralmente tem a ver com picos e depressões do sinal, reduzindo os picos o timbre muda, use compressões muito rápidas em instrumentos com vibrato e verá este efeito indesejado.

14 Comece com ratio de moderado a médio entre 2:1 e 5:1. Coloque o tempo de ataque entre médio e rápido e um tempo de release mediano. Agora eleve gradualmente o threshold até conseguir algo em torno de 5 db de redução de ganho. Compense a saída de ganho para 5 db de atenuação. Finalmente aumente gradualmente o tempo de ataque até notar sua atuação e reduza se necessário. Experimente uma compressão mais radical como efeito em guitarras limpas e caixas de bateria, trazendo-os realmente a frente. Para compressão de música tenha cuidado, nas músicas populares é comum uma linha de baixo forte e constante, e se você tentar comprimir demais no momento de um pico de outro instrumento, devido a força do baixo, pode fazer com que algumas frequências respondam de forma indesejável. Isto pode ser evitado usando um compressor multibanda como o Precision Multiband Compressor. Este tipo de compressor separa o sinal em frequências múltiplas e permite comprimi-las em separado. Confie em seus ouvidos! Jorge Araujo SomBinário

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