Eduardo Justiniano (

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1 Ao observarmos uma folha de papel no sol, interpretamos a luz irradiada como se fosse branca; se levarmos este papel para um ambiente iluminado por uma lâmpada fluorescente, nossa percepção da cor do papel tende a ser a mesma. Foi ensinado que o papel é branco e isto serve de referência para a percepção. Podemos estar imersos em ambientes iluminados por luzes coloridas; a luz do dia, por exemplo, é azulada. Nosso sol emite uma luz amarelada que, ao atravessar a atmosfera terrestre, encontra partículas de água, as quais absorvem o amarelo da luz, tornando-a azulada. Os filmes do tipo luz do dia estão balanceado para fotografar adequadamente neste ambiente. Porém, alguns fatores alteram a luz natural como: variação da temperatura de luz no decorrer do dia; partículas em suspensão no final da tarde; irradiação luminosa de objetos coloridos. Além disto podemos fotografar utilizando-se lâmpadas incandescentes ou fluorescentes, velas, Lua e flashes. Temos, também, ondas luminosas não perceptíveis ao olho humano, mas que são captadas pela película fotográfica, ondas como os raios ultravioletas e infravermelhos. Toda esta variação cromática da luz torna a fotografia complexa. A utilização dos filtros de correção possibilita balancear a luz que o filme receberá. Um filtro de cor magenta claro, por exemplo, retira o excesso de verde na luz, no interior da floresta. Mas todas as florestas não possuem a mesma intensidade de verde; algumas, com árvores mais espaçadas e pouca vegetação rasteira são menos verdes que aquelas aonde as copas das árvores se encontram e aonde o sub-bosque é muito evoluído. O filtro Skylight ameniza, mas não elimina todo o problema. Os fotógrafos de cinema atentam mais à variação cromática do ambiente, pois uma imagem captada numa dada condição luminosa pode se justapor a outras captadas noutra condição. A luz do dia às 9h00 da manhã tem temperatura diferente da luz do dia das 11h00; existem aparelhos que medem a temperatura da luz e filtros de diferentes tonalidades e intensidade adequados para corrigir a luz que tem a composição cromática variável no decorrer do dia. Apesar da exigência não ser tão rigorosa fora do cinema, devemos nos preocupar em fotografar corretamente os objetos, pois muitas correções não são possíveis nos computadores e nos laboratórios, fazendo com que a fotografia não tenha qualidade, acarretando até na perda do trabalho. A luz que incide sobre uma superfície pode ocasionar vários fenômenos como: reflexão, absorção, irradiação, geração de calor e polarização de superfície. A reflexão está relacionada aos brilhos dos objetos que pode ser metálico ou não metálico; no primeiro caso a polarização de superfície é menos evidente. A absorção e a irradiação estão relacionadas com a característica cromática do objeto, sendo a irradiação a responsável pela cor que percebemos. Todos os direitos reservados Página 1

2 Não podemos dizer que o excesso de brilho numa fotografia é resultado de erro; muitos fotógrafos trabalham bem a fotografia de reflexo. É necessário entender, ou perceber, o comportamento da luz para conseguirmos valorizar uma de suas características. Ao incidir sobre uma superfície não metálica, uma luz pode ser refletida e sua respectiva onda trafegar num único plano inclinado em relação ao plano da superfície; a este fenômeno chamamos de polarização de superfície. O filtro polarizador valoriza as cores ou os reflexos de uma superfície, possibilitando ao fotógrafo maior controle sobre a imagem captada. Na síntese aditiva da luz, o vermelho, o azul e o verde origina o branco, caso estas cores sejam misturadas em igual proporção. Alguns filtros coloridos interferem na composição cromática da luz ambiente, subtraindo uma ou duas cores básicas. As luzes de cores vermelho, azul e verde são retidas por filtros ou superfícies de cores anil, amarelo e magenta, respectivamente; estas três últimas são as básicas da síntese subtrativa e são encontradas na película fotográfica; a composição destas, em intensidades variadas dá origem a todas as cores da película. Como sempre ocorre a retenção e a reflexão de uma parte da luz, o filtro reduz a luminosidade com que o filme será exposto; esta redução é chamada fator de filtro. Se tivermos um filtro de fator 3, este reduzirá a intensidade da luz em 1/3, ou 1,5 ponto. Conhecendo-se o comportamento das cores do filtro em relação à luz ambiente, podemos corrigir ou acentuar uma característica luminosa para uma fotografia de melhor qualidade. Um cuidado básico na utilização do filtro é a vinhetagem, quando a borda deste acessório aparece nos cantos da fotografia. De maneira geral, não se deve utilizar filtros em objetivas abaixo de 28mm; de 28mm a 50mm, somente um; acima de 50mm pode-se utilizar mais de um. Existem filtros mais finos que evitam a vinheta. Todos os direitos reservados Página 2

3 Abaixo colocamos uma tabela com os principais filtros para a fotografia colorida e os respectivos problemas que poderão ser corrigidos. Filtro UV Skylight 1A e 1B Portrait Warm Green Field Intensifier Blue Intensifier Polarizador Polarizador + UV FL-W FL-Day 80A, 80B e 80C Utilidade Filtro mais comum para ser utilizado para proteção de objetivas. Ele absorve parte da radiação ultravioleta, que nas regiões litorâneas e nos estados do Sul do Brasil torna os assuntos distantes azuis, alterando cores e até fundindo elementos. Não possui coloração. São filtros com coloração levemente magenta que absorvem o excesso de verde. Podem ser utilizados para saturar um pouco o azul e o vermelho. Levemente anil; absorvem um pouco da coloração vermelha, pode tornar a pele um pouco mais clara. Levemente amarronzado (influência amarelo e magenta), serve para esquentar um pouco as cores da fotografia; indicado para dias nublados e ambientes sem contraste. De coloração esverdeada, serve para realçar a cor verde nas folhagens, principalmente nos reflexos. Torna mais pálido o azul e o vermelho. Levemente magenta, serve para saturar os objetos de tons azuis e vermelhos. De coloração azulada, realça o tom azul das fotografias, tornando as cores mais frias. Acentua o efeito azulado da radiação ultravioleta; provoca maior alteração nas áreas mais luminosas. Filtro que reduz ou valoriza reflexos e cores. Não altera cores. Filtro que reduz ou valoriza reflexos e cores e subtrai a radiação ultravioleta. Não altera cores. Filtro de correção para fotografar um ambiente iluminado com luz fluorescente do tipo branca fria ou do tipo quente, com filmes luz do dia. Filtro de correção para fotografar um ambiente iluminado com luz fluorescente do tipo luz do dia, com filmes luz do dia. Filtros de coloração azul intenso; serve para corrigir a luz amarelada. São empregados nas seguintes situações (por exemplo): Fotografar com filme do tipo luz do dia, utilizando-se luz de tungstênio; Fotografar com filme do tipo luz de tungstênio, utilizando-se lâmpadas incandescentes caseiras de 100W; Corrigir o excesso de amarelo do entardecer; Na fotografia em preto e branco, pode ser utilizado para escurecer objetos amarelos. Deve-se consultar tabela específica para encontrar o filtro 80 adequado para uma aplicação específica. Todos os direitos reservados Página 3

4 81A, 81B e 81C 82A, 82B e 82C 85, 85A, 85B e 85C Produz um efeito inverso dos filtros 82. Esquentam as cores, bronzeando as pessoas e reproduzindo uma luz do entardecer. O 81A é mais suave que o 81B e este mais suave que o 81C. Filtros de coloração azulada; servem para corrigir a luz quente e amarelada do sol no entardecer ou diminuir o efeito de uma maquiagem carregada de tons vermelho e amarelo do rosto. Colocam um tom mais frio na fotografia. O 82A é mais suave que o 82B e este mais suave que o 82C. Produz o efeito inverso dos filtros 80. Possui coloração alaranjada (vermelho e amarelo); serve para corrigir a luz azulada. São empregados nas seguintes situações (por exemplo): Fotografar ambientes externos com filme do tipo luz de tungstênio; Esquentar as cores da fotografia. Na fotografia em preto e branco, pode ser utilizado para escurecer objetos azuis. Deve-se consultar tabela específica para encontrar o filtro 85 adequado para uma aplicação específica. Filtros para filmes preto e branco Filtro Utilidade K2 Filtro que retém o azul. Ótimo para escurecer o céu azul, mantendo as (amarelo) nuvens claras. G (laranja) Produz um efeito mais acentuado que o filtro amarelo, aumentando o contraste entre as nuvens e o céu azul. 25A Retém parte das cores azul e verde, escurecendo-as; mantém a (vermelho) tonalidade do vermelho, do amarelo e do magenta. Serve para acentuar o contraste entre as cores que retém, em relação a outras. XO (verde- Aumenta o contrate entre o azul e as cores verde, vermelho e amarelo. amarelo) X1 (verde) Retém parte das cores azul e vermelho, escurecendo-as; mantém a tonalidade do verde, amarelo e anil. Serve para acentuar o contraste entre as cores que retém, em relação a outras. Todos os direitos reservados Página 4

5 Filtros diversos Filtro Utilidade Close up Lentes que aumentam a imagem do objeto fotografado. Torna a profundidade de campo reduzida. ND De coloração neutra, é utilizado para reduzir a intensidade da luz que o filme receberá. Útil nas seguintes situações: Utilização de filmes rápidos em ambientes extremamente iluminados; Aumento do tempo de exposição e Aumento do diafragma, diminuindo profundidade de campo. Existem várias intensidades de filtros ND. Center ND Similar ao ND, porém com um degradê para o centro, obtendo-se gradações variadas de escurecimento da imagem. Infravermelho Filtros que absorvem a radiação ultravioleta que também sensibiliza os (R72 e filmes infravermelhos. Com estes é possível fotografar através de RM90) neblinas, pois a radiação infravermelha não é absorvida pelas partículas de água em suspensão. Todos os direitos reservados Página 5

6 Filtros de efeitos especiais Filtro Utilidade Star Imprime raios luminosos na imagem nos pontos de brilho; estes raios podem ser 4, 6 ou 8. Center Spot Lente com um orifício central; esta desfoca a imagem fora da área central. O efeito é mais evidente quanto maior for o diafragma utilizado. Soft Spot Funciona da mesma forma que o center spot, porém ou suaviza a imagem (tela suavizadora) ou a torna esfumaçada (tela pontilhada). Color spot Mesmo funcionamento das duas anteriores, porém com adição de cores. Misty spot Vários filtros que deformam a imagem fora da área central, aplicando movimento. Split field Funciona da mesma forma que o soft spot, só que ao de ter um orifício central, esta se apresenta metade coberta com uma lente e a outra metade sem. O resultado é um fotograma aonde metade é extremamente desfocado. Dual image Possibilita fusão de imagens; em exposições múltiplas (2), pode-se fotografar duas vezes no mesmo fotograma, com imagens distintas. Fog Reproduz o efeito de neblina numa fotografia, suavizando formas e contrastes. Não altera cores. Softener Filtro que suaviza as formas da imagem, faz um suave degradê entre dois objetos e mantém as cores. Diminui a percepção do foco. Multivision Reproduz a mesma imagem mais de uma vez no filme. Sépia A e De coloração amarronzada, serve para reproduzir o efeito das Sépia B revelações P&B, na viragem sépia. Gradual Filtros com degradê que servem para alterar e/ou escurecer a luminosidade em parte da fotografia. Existem algumas opções de cores. Todos os direitos reservados Página 6

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