CAPITULO VI : OS FILTROS

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1 OS FILTROS Thomaz. W.M. Harrell CAPITULO VI : OS FILTROS Fig

2 CAPITULO VI Thomaz. W.M. Harrell Os filtros exercem multiplas e importantes funções nos pro cessos fotográficos. São aplicados não somente na foto grafia mas na re-fotografia e nos laboraatórios. A função mais evidente dos filtros é de modificar ou alterar a qualidade ou qantidade de luz que passa pela objetiva. Os primeiros filtros a existir foram os filtros utilizados na fotografia em preto e branco. De forma geral existem três classes de filtros que podemos cassificar da forma seguinte: 1. FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM PRETO E BRANCO, que são também conhecidos como filtros de contraste por ser este o seu maior efeito. 2. FILTROS PARA FOTOGRAFIA COLIRIDA. 3. FILTROS DE EFEITOS E PARA USO GERAL. 1). FILTROS PARA FOTOGRAFIA OGRAFIA EM PRETO E BRANCO Os filtros para a fotografia em preto e branco tem a principal função de controlar o contraste da cena. Muitos fotógrafos mesmo alguns experientes, tem a noção de que o uso de filtros para fotografia em preto e branco constitui algum tipo de trucagem para conseguir efeitos especiais. A verdade é que os filtros são absolutamente necessários para a fotografia em preto e branco na grande maioria de aplicações pois o filme tenta representar as diferentes cores como tons de cinza e a sua escala de sensibilidade a essas cores não corresponde à da nossa visão. Normalmente o filme preto e branco é mais sensível ao azul, menos ao verde e bastante ao vermelho. Por outro lado a visão humana é muito mais sensível ao verde o que talvez seja mais uma prova dos nossos antepassados herviboros. O profissional recorre frequentemente ao uso de filtos; justamente para conseguir um equilibro de valores de acordo com a sua visão e com a intenção da fotografia. Os principais filtros para a fotografia em preto e branco são o Vermelho, Laraja, Amarelo, Verde e Azul. FIG 6.2. FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM PRETO E BRANCO Ao lado temos uma página do catálogo de filtros da Hoya, um dos maiores fabricantes de filtros do mundo que mostra os três filtros mais utilizados na fotografia preto e branco e os seus efeitos. De forma geral podemos aplicar uma regra simples para o uso de filtros na fotografia em preto e branco que é que a cor semelhante será registrada mais clara e a cor complementar mais escura. Assim se usarmos um filtro vermelho, o ceu (azul) será mais escuro na foto. Um filtro verde, fará a mata ficar mais clara. Para maiores informações sore filtros para fotografia em preto e branco veja a tabaela de filtros no final deste capitulo. 55

3 OS FILTROS Thomaz. W.M. Harrell b) FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM CORES Na tabela abaixo temos os filtros de Correção de Cor Os filtros C.C. são normalmente colocados diante da objetiva de forma a corrigir pequenos desvios de cor. Os filtros de correção de Cor Os filtros para a fotografia em cores constituem hoje um universo muito grande. Existem centenas de fil tros para diferentes finalidades. As aplicações mais evidentes são de atenuar ou intensificar determinadas cores. Basicamente podemos dividir os filtros para fotografia colorida em três categorias: são fabricados tanto nas cores complementares como nas primárias e em pequenos incrementos de densidade para oferecer um completo controle da cor. A tabela abaixo, mostra os quarenta filtros C.C. da Kodak nas tres cores primarias e suas complementares assim como nas principais densidades em incrementos de 02,5 a. 50 1) Filtros de correção de cor e de conversão de luz, 2) Filtros coloridos para aplicações gerais, 3) Filtros de efeitos. Na primeira classe temos os filtros de Correção de Cor conhecidos como filtros C.C. e os Filtros de Conversão de Luz ou L.B. (Light Balancing). Estes são os mais dificeis de entender pois são usados por profissionais de alto calibre e em laboratórios. Os filtros da segunda classe possuem diversas tonalidades e intensidades seu propósito principal sendo modificar a cena. Existem filtros azuis para intensificar a cor do ceu, filtros amarelados e laranja para aumentar essas cores num fim de tarde. Podem ser usados tanto para a fotografia em preto e branco Entre a classe de filtros de efeitos também ha uma grande gama para ecolha. É nesta classe que encontramos os filtros graduados, os filtros de foco suave ou neblina, os filtros estrela e prismáticos e até filtros mais comuns como os polarizadores e filtros de densidade neutra. A seguir vermos com mais detalhe alguns desses filtros mais importantes e principalmente os seus usos e aplicações. (ABSORVE VERMELHO) CC-0,25C CC-05C CC-10C CC-20C CC-30C CC-40C CC-50C TABELA DE FILTROS DE CORREÇÃO DE COR DA KODAK CIANO MAGENTA AMARELO (ABSORVE VERDE) CC-0,25M CC-05M CC-10M CC-20M CC-30M CC-40M CC-50M (ABSORVE AZUL) CC-0,25Y CC-05Y CC-10Y CC-20Y CC-30Y CC-40Y CC-50Y VERMELHO VERDE AZUL (ABSORVE AZUL E VERDE) CC-0,25R CC-05R CC-10R CC-20R CC-30R CC-40R CC-50R (ABSORVE AZUL E VERMELHO) CC-0,25G CC-05G CC-10G CC-20G CC-30G CC-40G CC-50G (ABSORVE VERMELHO E VERDE) CC-0,25B CC-05B CC-10B CC-20B CC-30B CC-40B CC-50B 56

4 CAPITULO VI Thomaz. W.M. Harrell FILTROS DE CONVERSÃO Os filtros para conversão de luz são geralmente utilizados na objetiva mas podem ser utilizados diante das luzes. Eles servem para alterar a temperatura da luz em graus kelvin de forma que ela se ajuste ao filme que está sendo utilizando. Áo lado temos exemplos de como os filtros azulados da série 80 corrigem as luzes de estúdio tirando o exesso de amarelo e laranja que estas luzes possuem. Estas luzes normalmente produzem luz com uma temperatura em graus Kelvin de 3.600K. O filtro 80A modifica essa temperatura para 5.500K o equivalente de luz dia. Quado se está filmando ou fotografando com filme para luz artificial e desejamos utilizar uma fonte de luz natural é necessário abaixar a temperatura para 3.600K. Para tanto um filtro alaranjado da série 85 será indicado para corrigir a temperatura da luz como vemos a direita. Fig. 6.3 TABELA GUIA PARA FILTROS DE BALANCEAMENTO DE LUZ Esta tabela guia de filtros de conversão de luz da Kodak dá algumas sugestões para corrigir a maioria dos desvios de luz. Para filmar em exteriores (luz de 5600K) com filme balanceado para luz tungstênio (3200K) devemos usar um filtro alaranjado (85 ou 85B). Para filmar em estúdio (luz de3200k) com filme balanceado para luz dia ( 5600K) devemos usar un filtro azulado (80 ou 80A). Para se filmar com filme apropriado para fonte de luz não é necessário o uso de qualquer filto de balanceamento. Para se filmar sob luzes de "espectro quebrado" como luzes florecentes deve se utilizar um filtro FL (Magenta). Ou fazer leituras com kelvinometro a aplicar os filtros CC indicados. c) FILTROS PARA APLICAÇÕES GERAIS Nesta terceira categoria de filtros temos uma série de filtros que podem ser utilizados tanto na fotografia em preto e branco como a colorida. Nesta categoria se encontram os: (1.) Filtros de efeito (neblina, estrela, fog, haze, gradiente etc.), (2.) Filtros de densidade neutra (N.D.) cuja função é de reduzir a quantidade de luz sem afetar a cor, e (3.) Filtros polarziantes (P.L.) que são utilizados para reduzir reflexos e para dar mais saturação as cores (4.) Filtros U.V. e Skylight. estes filtros são verdadeiros "para tudo" pois podem (e devem) ser utilizados sempre diante da objetiva. O seu propósito principal é de absorver a luz Ultravioleta que afeta o filme de forma adversa. Uma segunda mas importante função é de proteger o elemento dianteiro da objetiva Dos filtros acima mencionados os que merecem maior discussão são os filtros de densidade neutra e os polarizadores. 57

5 OS FILTROS Thomaz. W.M. Harrell d) OS FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA. Estes filtros são utilizados para reduzir a intensidade da luz sem afetar a rendição das cores no filme. Existem diversas razões para a utilização desses filtros. Um caso muito comum é quando deseja-se manter um diafragma mais aberto para reduzir a profundidade de campo e manter o assunto de interesse separado do fundo. Outro exemplo é quando a luz é simplesmente muito forte para a sensibilidade do filme e precisamos reduzi-la. Os filtros de densidade neutra tambem conhecidos como filtros N.D., são graduados de acordo com a sua Densidade o que constitui um fator de absorção. Esse fator de absorção é comum a quase todos os filtros e deve ser considerado ao se calcular a exposição. Também é importante mencionar que os filtros N.D. podem ser adquiridos em combinações sendo possível obter um filto N.D. que também incorpore um filtro de conversão de luz. Sendo assim, podemos encontrar um filtro 85N6 por exemplo. Isto significa que esse filtro é um filtro de conversão 85 com um fator de densidade neutra de 6. Na ilustração ao lado vemos os filtros ND X2, X4 e X8 da Hoya. Como descobrir o fator de absorção de um determinado filtro se não temos essa informação? A seguinte técnica é útil para qualquer tipo de filtro. Basta medir a luz pelo fotômetro sem o filtro e com o filtro. A diferença em exposição acusada representa o fator de absorção do filtro. Com a maioria das câmaras modernas não é necessária uma preocupação maior uma vez que o fotometro irá compensar a perda de luz acarretada pelo filtro no momento em que este for colocado diante da objetiva. Fig.6.4 Aqui vemos alguns dos usos para os quais podem ser submetidos os filtros ND. A foto da cachoeira requer um tempo longo de exposição para que a agua registre com movimento. A melhor maneira de fazer isto é utilizando um filtro ND. Para diminuir a profundidade de campo e deixar o fundo desfocado (foto da modelo) um filtro ND pode abaixar o nível de luz em até tres diafragmas. O texto do catálogo da Hoya nos lembra que os filtros de densidade neutra são frequentemente ignorados por fotógrafos. 58

6 CAPITULO VI Thomaz. W.M. Harrell e) OS FILTROS POLARIZADORES Os filtros polarizadores ou polarizantes também conhecidos pelo nome errado de filtros "polaroide' são utilizados para minimizar reflexos indesejáveis em vitrines, janelas de vidro, superficies de agua, superficies metálicas e outras superficies polidas que refletem luz. Como diz o nome, estes filtros tem o efeito de polarizar a luz proveniente destas supefícies e tem maior eficácia quando esta é refeletida num ângulo de 35 0 a 40 0 graus do eixo otico da câmara. Quando o ângulo de incidência é maior ou menor o efeito do filtro diminui rapidamente. Estes filtros são muito uteis quando desejamos filmar ou fotografar atravez de vitrines ou janelas e outras situações onde é necessário reduzir o efeito de reflexos.(ver exemplos a direita ) É necessário mencionarmos que estes filtros se tornam virtualmente impraticaveis em duas situações: em dias encobertos ou nublados e em filmegens quando se pretende efetuar movimentos de câmara como panorâmicas pois o efetio do filtro muda de acordo com o ângulo de incidencia da luz. Por estar polarizando a luz o filtro absorve ou bloqueis de 1,5 a 2 diafragmas de luz obrigando o fotógrafo a compensar essa perda abrindo a iris da objetiva. Apesar disto estes filtros são de grande utilidade e s ão utilizados por profissionais sempre que possível. Fig 6.6 Acima: Cena de ceu com nuvens fotografada com filtro polarizador. Pode se ver que o filtro polarizador exerce forte influência sobre o resultado final da fotografia aumentando e realçando a intensidade e saturação das cores. Estes filtros são muito uteis quando utilizados para eliminar reflexos de agua, vidro, superficies metálicas e pintura de alto brilho. O polarizador também é muito útil quando fotografando panoramas e vegetação pois absorve grande parte da luz ultra violeta dando maior saturação ao verde e um ceu de azul mais profundo. Ao Lado: Duas fotografis de vitrine de cabelereiro. Uma sem filtro polarizador e outra com filtro. Note-se que a influência é marcante. Fig

7 TABELAS OS FILTROS Thomaz. W.M. Harrell TABELA DE FILTROS PARA FOTOGRAFIA PRETO E BRANCO TABELA DE FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA ASSUNTO EFEITO DESEJADO FILTRO NUVENS EM CEU AZUL V I S T A S PANORAMICAS QUE INCLUEM BASTANTE CEU E AGUA EN DIAS CLAROS MESMO EFEITO EM CE- NAS DE MAR. NATURAL COM LIGEI- RO DESTAQUE DAS NU- VENS CEU ESCURO/NUVENS MAIS CONTRASTADAS EFEITO MARCADO/CEU MAIS ESCURO AMARELO AMARELO ESCURO VERMELHO CEU QUASE PRETO. VERMELHO EFEITO ESPETACULAR ESCURO EM GRANDES PANORA- MAS DENOMINAÇÃO WRATTEN K2 G 25A 29F NASCER DO SOL EFEITO NATURAL AMARELO K2 OU FIM DE TARDE EFEITO MARCADO VERMELHO 25a ND No. 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1.0 REDUÇÃO DA LUZ EM PONTOS DE DIAFRAGAMA 1/2 PONTO 3/4 DE PONTO 1 PONTO 11/4PONTO 11/2 PONTO 2 PONTOS 21/2 PONTOS 3 PONTOS 4 PONTOS 5 PONTOS MATA OU VERDES MAIS CLAROS FOLIAGEM VERDE FLORES E FOLIAGEM VERDE AMARELO 58B 25a CENAS URBANAS MAIOR DESTAQUE AM. OU VERM. K2; 25A PANORAMAS OBJETOS AZUIS OU VIOLETAS EFEITO ENTRE G E 25A LARANJA 21 MAIS CLARAS AZUL 47 MAIS ESCURAS AM. OU VERM. K2; 25A 60

8 CAPITULO VI Thomaz. W.M. Harrell Embora existam exelentes fabricantes de filtros como os americanos Tiffen, os japoneses Hoya e os ale mães Heliopan um sistema que se tornou referência para profissionais e amadores no mundo todo é aquele inventado pelo francês Jean Coquin. Trata-se do mais completo sistema de filtros para uso na fotografia que permite o uso multiplo de filtos de correção de cor, efeitos especiais, trucagem e distorção. A sua aplicação é práticamente ilimitada. A direita uma tabela ilustrativa dos filtros Coquin. Acima os dispositivos de suporte para a colocação dos filtros na câmara. 61