Relatório Restauração da Imagem de Nossa Senhora dos Prazeres Padroeira de Maceió Pertencente à Catedral Metropolitana de Maceió

Transcrição

1 Relatório Restauração da Imagem de Nossa Senhora dos Prazeres Padroeira de Maceió Pertencente à Catedral Metropolitana de Maceió 1

2 Introdução e considerações Ao primeiro contato físico com a obra realizamos uma investigação técnica e constatamos seu verdadeiro estado de conservação. Já a par de todos os problemas montamos uma estratégia para o restauro da peça. Achamos relevante a colocação do estado de conservação anterior aos trabalhos realizados. Trabalhamos na imagem de Nossa Senhora dos Prazeres, aproximadamente por trinta dias ininterruptos, em muitos deles com um pequeno descanso para o almoço, em outros até o anoitecer. O desafio era enorme, pelo tamanho da imagem e o pequeno prazo para a realização do restauro da obra. A imagem portentosa que se encontrava com toda sua beleza preservada e oculta em consequência de várias intervenções inadequadas, realizadas ao longo dos anos. No nicho principal do altar-mor, a linda imagem sacra, encontrava-se, de certa forma protegida das intervenções humanas, mas o difícil acesso também trouxe dificuldades para sua conservação. Nossa proposta de trabalho foi trazer todo seu esplendor original, buscando mostrar a intenção do escultor no momento do nascimento da obra. Marília Maia Raposo e Márcia Maia De Marco 2

3 Ficha de identificação Obra: Imagem Sacra Título: Nossa Senhora dos Prazeres Técnica: Escultura em madeira, Pinho de Riga, policromada, com estofamento em ouro, com esgrafiatos. Época: Fins do século XVIII, provavelmente. (Vinda de Portugal para o Brasil em 1859). Dimensões: Altura: 2,10m Largura: ---- Profundidade: Início da restauração: 13 de julho de 2014 Término da restauração: 12 de agosto de 2014 Restauradoras responsáveis: Marília Maia Raposo Márcia Maia De Marco Assistente e fotógrafa: Julia Maia De Marco 3

4 Estado de conservação da obra anterior ao restauro Frontal 4

5 Esquema do estado 5 de conservação

6 A Face, cabelo e véu (parte frontal) A face apresentava várias repinturas, craquelamentos no olho direito da imagem e fissura na lateral esquerda da face. Os cabelos tinham emassamentos e repinturas. O véu encontrava-se totalmente repintado, com tinta verde de parede e repintura grosseira em purpurina. Com buracos profundos, tornando o lado direito frontal do véu, oco. 6

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8 B Pescoço, colo, início do manto e veste. Pescoço - Fissura horizontal de lado a lado. Colo - Com desgaste, no início do colo, próximo ao decote da veste. Manto - Parte superior com vários desgastes, lacunas de policromia e repinturas em purpurina. Veste - Lacunas e desgaste de policromia, repinturas em purpurina nas flores e na beirada do decote da veste. 8

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11 C Mãos, antebraços e corpo da veste. Mão direita da imagem Descolada e desencaixada, com várias repinturas, algumas lacunas de policromia e sujidades diversas. Mão esquerda Dedos fissurados, porém bem encaixados, com várias repinturas, lacunas de policromia e sujidades. Antebraço direito da imagem Muitas sujidades, desgastes e lacunas de profundidade, depositadas na parte superior. Encontramos ainda, grande quantidade de purpurina, aderida a policromia original. Antebraço esquerdo da imagem Além das sujidades, purpurinas aderidas, desgastes e lacunas, o antebraço encontrava-se com várias fissuras na policromia, inclusive profundas. Corpo Parte superior com muitas lacunas de profundidade, excesso de repinturas em tinta de parede e purpurina, além de sujidades. Cinto Em bom estado de conservação. Manto No lado direito, encontramos muitas lacunas, desgastes, sujidades e repinturas de purpurina sobre o 11

12 douramento original e tinta azul, de parede, sobre a policromia azul. Na parte central do manto estava com muitas sujidades e repleto de camadas de purpurina e tinta de parede azul. Junto à parte interna do braço esquerdo, estava muito desgastada. 12

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15 D Parte frontal do manto Fissuras longitudinais, profundas, que se estendiam até a barra do manto. Repinturas em tinta de parede azul, deformando o desenho original. Purpurinas também mudavam as formas originais. O belo manto estava totalmente alterado. A parte da veste que cobre o joelho direito, junto ao manto, tinha mudanças de policromia e formas, por tinta de parede, purpurina, desgastes e sujidades. 15

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19 E Parte inferior/ manto, veste pés da imagem. Manto Lateral esquerda com excessivas alterações de formas e cores, com repinturas em tinta de parede e purpurina. Veste A barra encontrava-se com purpurina e alterações policromáticas e nos desenhos e no esgrafiato, interrompendo a leitura estética da área. Presença de crostas de sujeira e desgaste do douramento. Algumas formas dos desenhos repetitivos já não existiam. Pé direito Com repinturas na sandália, carnação e unhas com sujidades e desgastes. Foi encontrado um cravo encravado no peito da sandália. Pé esquerdo No mesmo estado do direito, também com a presença de um cravo. 19

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22 F Anjo direito Totalmente alterado com o rosto deformado, tendo sofrido uma intervenção com um tipo de massa plástica, marrom. Repinturas no cabelo e olhos. Asas, totalmente recobertas por massa PVA e repintadas, com as cores alteradas e recobrindo o douramento. 22

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24 G Anjo central Encontrava-se com lacuna na testa, que sugeria uma tentativa de limpeza. Totalmente emassado e deformado pela mesma massa encontrada nos outros anjos. Asas alteradas e repintadas, como nos outros anjos. 24

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26 H Anjo esquerdo No mesmo estado de conservação dos outros dois anjos. A nuvem dos anjos encontrava-se com repinturas e sujidades. 26

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28 I Base da peanha Atual, em tons vermelhos com escariolados. 28

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31 Esquema do estado de conservação Posterior 31

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33 A Véu Parte superior do véu enegrecido por sujidades e gorduras aderidas. O topo da cabeça encontrava-se oco. Parte do suporte madeira, uma dobra inteira do véu, foi carcomida pelos insetos xilófagos (cupins). Estava totalmente repintada com tinta de parede verde, alterando a cor do verde original, escondendo todo o estofamento, em esgrafiato, em ouro. 33

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36 B Dobra do mando e braço esquerdo A dobra do manto com suporte madeira estava com parte faltante, resultante pelo ataque de cupins. Encontradas alterações no estofamento em ouro, com repinturas em tinta de parede azul, purpurina e desgastes. O ombro esquerdo, totalmente repintado, enegrecido por sujidades e desgastes. 36

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38 C Parte central do manto Encontrada muito deteriorada, desgastada, com respingos e pinceladas de tinta de parede branca e verde. Repinturas em azul, listras que escondiam parte dos desenhos, tornando-os completamente deformados, interrompendo a leitura estética, ocasionada também por grande perda de suporte madeira, carcomida pelos cupins. Barra do manto Desgastes grandes, com excessivas repinturas e muitas lacunas de profundidade. 38

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40 D Nuvem A grande nuvem apresentava em sua parte central, grande lacuna de policromia, chegando ao suporte, com parte faltante. 40

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43 Trabalhos Realizados na Restauração da Nossa Senhora dos Prazeres 43

44 Parte frontal da imagem 44

45 A Borda superior do véu Foi retirada a repintura de purpurina usando processo químico (xilol) e mecânico (bisturi). As partes ocas que sofreram ataque de cupins, e que estavam com a camada de policromia intacta, foram solidificadas com consolidante sintético (paraloid B72) e preenchidas com massa de acetato de polivinila e pó de lixa. A repintura do cabelo foi retirada mecanicamente. Da face foram removidas, mecanicamente, várias camadas de repinturas, até encontrarmos uma que se encontrava em perfeito estado de conservação. Os nivelamentos das lacunas do véu, cabelo e da face foram feitos com massa PVA e lixadas suavemente. Nos retoques foram empregadas tinta Maimeri per restauro. Nas lacunas do douramento usamos: bolo, Mixtion Lefranc, folha de ouro 23 K, protegido por goma-laca indiana. Os retoques sobre o douramento foram executados com tinta Maimeri, em pontilhismo para uma perfeita reintegração estética do véu. 45

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48 B Colo e peito da veste Nesta área foi fixada com primal B60A. Execução de limpeza das muitas sujidades e retirada de repinturas com solvente xilol e mecanicamente com bisturi. Foi encontrado e retirado um cravo no ombro direito. Retirada de botões de policromia, que se encontravam salientes, e realinhamento no nível original da camada pictórica com acetato de polivinila. Nivelamento das lacunas existentes com PVA e lixa suave. A carnação do colo necessitou de um pequeno retoque com tinta Maimeri per restauro. No manto que cobre o ombro esquerdo da imagem, e na parte superior da veste foi necessário o uso de folha de ouro 23K, aplicação de bolo, Mixtion e proteção de goma laca indiana. Nas partes reintegradas foi usada técnica de pontilhismo com tinta Maimeri per restauro, principalmente nas pinturas florais e douradas, trazendo de volta a releitura estética da obra. 48

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50 C Mãos, antebraços e corpo da veste. Da mão direita, que estava descolada da imagem, foram retiradas, mecanicamente com bisturi, várias camadas de policromia até encontrarmos a compatível com a carnação da face. Pequenas lacunas foram fixadas com primal B60A e niveladas com massa PVA e lixa suave. Os retoques de policromia foram feitos com tinta Maimeri per restauro. Do corpo da veste removemos, quimicamente com xilol e mecanicamente com bisturi, muitas sujidades e repinturas. Executamos a fixação da policromia com primal B60A e posterior nivelação das lacunas com massa PVA e lixa suave. Foram feitos retoques com técnica de pontilhismo usando tinta Maimeri per restauro. O ouro 23K foi empregado, junto ao bolo, Mixtion Lefranc e goma laca indiana, para proteção do ouro, em pequenos pontos da veste. O antebraço direito recebeu o mesmo tratamento para o restauro da área. 50

51 Da parte do manto, que cai sobre a veste, na frente da imagem, foram retiradas com xilol e bisturi, purpurinas e intervenções de tinta de parede azul e sujidades. Nivelamos com tinta PVA e lixa suave. Colocação de ouro 23K com bolo, Mixtion e goma laca. Retoques com tinta Maimeri per restauro recompondo desenho repetitivo dos florões. Para tratamento nas paredes das fissuras do antebraço esquerdo, colocamos paraloid B72 e fixamos com primal B60A. Limpeza e retirada de repinturas com xilol e bisturi. As lacunas e fissuras foram niveladas com massa PVA e lixa suave. Retoques com tinta Maimeri per restauro, em algumas partes recebeu douramento com ouro 23K, bolo, Mixtion e goma laca. Por estar muito danificada a área recebeu retoques em pontilhismo, acompanhando os desenhos originais e recuperando-os. A mão esquerda recebeu o mesmo tratamento da direita. 51

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56 D Manto Foi todo fixado com primal B60A. As fissuras foram tratadas com paraloid B72. Retirada de muita purpurina e retoques de tinta de parede azul, inclusive das laterais do manto, onde seu desenho encontrava-se totalmente alterado, com difícil releitura. Utilizamos xilol e bisturi. As lacunas e fissuras foram niveladas com massa PVA e lixa suave. Foi executado douramento com ouro 23K, bolo, Mixtion Lefranc e goma laca em muitas e grandes áreas desgastadas e com intervenções inadequadas. Os retoques foram feitos com tinta Maimeri per restauro. A veste aparente nessa área foi limpa, quimicamente com xilol e mecanicamente com bisturi, retirando repinturas que modificavam o desenho floral original. Foi feita fixação com primal B60A, e nivelamento com massa PVA e lixa suave. O douramento com ouro 23K, bolo, Mixtion Lefranc e goma laca, foi refeito nas áreas faltantes e desgastadas. 56

57 Retoques com tinta Maimeri per restauro, completando os desenhos nas vastas áreas desgastadas. 57

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59 E Barra da veste/pontas inferiores, laterais do manto/pés e nuvem. Realizamos limpeza e retirada de repintura drástica. Retiramos uma camada grossa de purpurina na barra da veste que impedia sua leitura estética. Os desenhos florais foram encontrados repintados por purpurinas e tintas de parede de várias cores. Utilizamos o solvente xilol na limpeza química e bisturi na mecânica. Fixação com primal B60A. Nivelamento com massa PVA e lixa suave. Refizemos importantes áreas de douramento com folha de ouro 23K, bolo, Mixtion Lefranc e goma laca indiana. Retoque em técnica de pontilhismo, complementando áreas faltantes com tinta Maimeri per restauro. Nas laterais do manto foi realizado o mesmo trabalho nos tons azuis e no estofamento em ouro. Nas tiras das sandálias, de ambos os pés, retiramos uma camada de repintura mecanicamente com bisturi. Foram também extraídos dois cravos, um em cada sandália. 59

60 Nos pés, direito e esquerdo, retiramos mecanicamente, camadas de repintura até a compatível com a carnação das mãos e face. Fixação da policromia com primal B60A, nivelamento, usando massa PVA e lixa suave. Pequenos retoques com tinta Maimeri per restauro. A nuvem foi limpa com xilol e retirada de sujidades mecanicamente com bisturi. Recebeu pequenos nivelamentos que foram retocados com tinta Maimeri per restauro. 60

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64 F Anjo do lado direito da imagem Remoção mecânica, com bisturi, de todas as camadas das intervenções anteriores e das repinturas, do cabelo, face e asas. Posterior fixação com primal B60A. Emassamento e nivelamento com massa PVA e lixa suave. Retoques com técnica de pontilhismo com Maimeri per restauro. Douramento dos frisos recomposto com ouro 23K, com bolo, Mixtion e goma laca indiana para proteção. G / H Anjo central da imagem e anjo do lado esquerdo Receberam o mesmo tratamento. 64

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74 Parte posterior da imagem 74

75 A Véu Para remoção da repintura verde do véu, efetuamos testes de solubilidade química e optamos pelo uso de decapante. Foram testados dois tipos e conseguimos melhor resultado com o mais forte. Após aplicação do produto, com o auxílio do bisturi conseguimos retirar parcialmente a repintura, deixando esgrafiato do douramento aparente em várias partes e preservado. As partes faltantes da madeira foram solidificadas com paraloid B72 e recompostas com pó de lixa e acetato de polivinina. Recompomos as formas e relevos, nivelando com massa PVA e lixa suave. Refizemos o douramento da grande lacuna usando bolo, folha de ouro 23K, Mixtion Lefranc e goma laca indiana. Os retoques foram feitos, com tinta Maimeri per restauro, em técnica de pontilhismo para não cobrir totalmente o douramento, conseguindo a reintegração estética do véu. 75

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77 B Parte superior do manto/braço esquerdo A limpeza da tinta azul de parede foi feita com xilol e bisturi. A fixação realizada com primal B60A. Solidificação das paredes do suporte faltante e restante da policromia ainda sobre o suporte, empregando paraloid B72. As partes faltantes foram preenchidas e modeladas com pó de lixa e acetato de polivinila. Nivelamento com pó de lixa e lixamento suave. Colocação do bolo, folha de ouro 23K, Mixtion Lefranc e goma laca indiana, na parte faltante já nivelada. Retoques com Maimeri per restauro. No ombro e braço esquerdo retiramos repinturas e sujidades muito enegrecidas pelo tempo. Fissuras do braço foram tratadas com paraloid B72 e fixadas com primal B60A. Nivelamento com massa PVA e lixa suave. Recomposição do douramento da área com bolo, Mixtion Lefranc e goma laca indiana. 77

78 Retoques em técnica de pontilhismo, refazendo os desenhos repetitivos. O restante da parte superior do manto recebeu o mesmo tratamento da dobra do lado oposto. 78

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80 C Parte central do manto/ nuvem A área central do manto recebeu o mesmo tratamento, porém em maior escala, sendo necessária a retirada mecânica de respingos de tinta, branca e verde, de parede. A grande lacuna do suporte que recebeu douramento foi retocada, detalhadamente, para obter a recomposição da área e leitura estética. A base do manto recebeu o mesmo tratamento. Enfatizando que as repinturas e lacunas eram muitas. A nuvem foi toda limpa com xilol e bisturi. Toda fixada com primal B60A. A lacuna da nuvem foi solidificada com paraloid B72 e preenchida com fina camada de pó de lixa e acetato de polivinila. Nivelada com massa PVA e lixa suave. Os retoques foram feitos com tinta Maimeri per restauro. 80

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84 Acabamento Aplicação de verniz de cera de abelha clarificada, diluída em aguarrás mineral, para tratamento e proteção das camadas de policromia. Após secagem foi dado suave polimento, com flanelas delicadas, para realce das camadas de policromia, douramentos e dos belos florões. Foram revitalizados seus lindos matizes policromáticos. 84

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92 Lista de materiais empregados na restauração: Solventes: Álcool etílico PA (utilizado na limpeza prévia da peça, na diluição da goma laca indiana e na limpeza de pincéis e demais materiais). Xilol xileno PA (usado em toda limpeza e retirada de policromia da peça, com auxílio de bisturi. Na diluição de Maimeri per restauro e na limpeza de pincéis). Toluol tolueno PA (empregado nas limpezas dos douramentos e na diluição do paraloid B72). Acetona PA (testada na limpeza e retirada de policromia, sem nenhum resultado). 92

93 Amônia (testada na limpeza e retirada de repintura do véu, sem resultado). Aguarrás mineral (limpeza prévia da peça; limpeza após o uso de decapante; limpeza da policromia após o nivelamento; limpeza de materiais e principalmente na diluição da cera de proteção). Verniz/resinas/adesivos/consolidantes Goma laca indiana (usada para proteção do e ouro). Cera de abelha clarificada (usada na confecção de verniz de cera para proteção e tratamento da policromia) 93

94 Acetato de polivinila (empregada no preparo da massa de pó de lixa para preenchimento de partes ocas e colagem da mão). Paraloid B72 (diluído em toluol, usado para consolidação das paredes do suporte e policromias, enfraquecidos por ação dos cupins e nas fissuras). Primal B60A (utilizado para fixação). Mixtion Lefranc (empregado na fixação do ouro). Tintas (Maimeri per restauro, diluída em xilol). 94

95 Pincéis (pincel em pelo de marta para douração) (pincel em pelo de marta para retoques) (trinchas para limpeza) (trincha em pelo de marta para aplicação do verniz de cera) Equipamentos/instrumentos/acessórios (bisturi/lâminas, usados na limpeza e retirada de policromia). (lixas nivelamento das lacunas) (algodão/estopa na limpeza da imagem e limpezas em geral) (flanelas limpeza e brilho da imagem) (luvas para proteção das restauradoras) (máscara de gases para proteção das restauradoras) (máscara comum para proteção das restauradoras) (espátulas de aço para limpeza e emassamento) (recipientes de vidro para estocar produtos) 95

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